Става въпрос за атлантите. Всички знаем, че това е прекрасно чудо. Мисля, че сега много малко хора вярват в официалната версия на тяхното производство. И правилно е така. Особено хората са технически грамотни, те разбраха това отдавна. Този въпрос ме преследва от времето, когато учих в съветската художествена школа. И с течение на времето, тъй като знанията и опитът в строителната индустрия бяха натрупани, дойде ясно разбиране, че цялата история с атлантите е просто красив мит. Какъв е проблемът.
1. Изработване на самите статуи.
2. Технологията на тяхното инсталиране на техните редовни места
3. Елиминиране на прекомерните сили на напрежение за счупване и деформация.
Ще говорим за това.
Нека започнем с това как са изработени статуите. Официалната версия на длето и кувалда не ме интересува от поне 35 години. Тъй като завърших художествено училище, където 4 години преподавах толкова прекрасен предмет като моделиране. Познавам отлично как се правят "невероятните" шедьоври от "мрамор". Думите „невероятен“и „мрамор“са в кавички. Защото има мрамор само номинално, всъщност това е композит на базата на мраморно брашно. Всяка статуя има метална рамка, върху която сместа се нанася по обичайния метод на лепенка - като глина. Разбира се, има статуи, изработени от истински камък, направени чрез механична (инструментална) обработка, но те винаги ще бъдат без подробна изработка и сравнително груба форма. Така да се каже, чернова, полуфабрикат. Няма да видите със зъби и език в отворена уста със сигурност. Като цяло в по-голямата си част различни чаши, вази, саксии, вани и други са били направени от естествен камък. По-бързо и по-евтино е да ги направите от естествен камък, отколкото от композит. Мраморът е сравнително мек и може да се работи с конвенционални стоманени инструменти. Освен това, честно казано, по-трудно е да направите ваза или статуя от дърво, тъй като в дървото има влакна, възли и дървото не е равномерно по твърдост и плътност. Също така, не всеки вид дърво е подходящ за различни видове занаяти. Същите игли например са напълно изключени поради смолистото им съдържание. Също така трябва да разберете, че много често различни технологии са били използвани в статуя на високо техническо ниво. Например, някои от елементите могат да бъдат естествени, а някои от композитните. И всичко това е или на лепило, или върху рамка. Може да има и комбинация от различни минерали. Не е задължително цял мрамор. Редица минерали могат да се разтопят и да се хвърлят във форми, по-специално диабази и базалти. И никой не забранява, например, да добавите нещо към разтопения базалт, за да добавите нюанси или текстура. И също мрамор и повечето му композиционни вариации са доста хигроскопични. Тоест дори една статуя, направена вчера, може лесно да се състарява с различни импрегниращи съединения до желаното състояние. И вие също можете да го пясъкоструете, да го изпържите по определен начин … Добре, това е отделна история, няма да разказвам всичко, иначе реставраторите и студентите с тезите ще искат да ме гледат в очите, а не с най-милия поглед. Между другото, през мръсните 90-те се занимавах с производството на различни резбовани парчета дърво, включително полуантични парчета от каталога на Лувъра, и приятелите ми успешно осъзнаха това дори в самия Париж като сувенири. Има технологии за изкуствено стареене на дървесината и много прости. Възможно е също така повърхността на дървото да изглежда като мрамор. И това става с обикновена свещ. Ако не го вземете, тогава няма да мислите, че това е парче дърво. И един реставратор от Ермитажа ме научи на това едно време. Екстра клас майстор …
Да се върнем към атлантите. Изключвам всички версии в изкуствен камък. Това е естествен гранит. Първо, не съм виждал никъде и не съм чувал от никого за технологията на изкуствения гранит. Просто не съществува. И никога не е съществувала. Има технологии за имитация на гранит. Тоест, изходът се оказва нещо, което прилича на естествен гранит. Но така или иначе няма да бъде гранит. И ще бъде определено както визуално при внимателно изследване, а в някои случаи и тактично, защото всички съвременни технологии предполагат свързване на полимер, и в лабораторията. Лабораторният анализ лесно и бързо ще определи къде е естественият камък и къде не е. Всички варианти на така наречения „изкуствен гранит“, описани в различни видове художествена литература и други наръчници за занаяти, не са нищо повече от имитация. И е редно да не говорим за изкуствен гранит,а за имитация на гранит. Всеки може да види жив пример за имитация на гранит, например в Казанската катедрала. Там всички пиластри и пилони, тоест "квадратни" колони, са измазани със състав, имитиращ гранит.
Промоционално видео:
И ако го сравните с „кръглите“колони, които стоят една до друга, тогава всички ще видят, че са различни. Те се различават по модел и текстура и цвят. Между другото, технологията на тази смес от мазилки е загубена и днес за реставраторите беленето на мазилка върху пилони е голям проблем. По-специално главният реставратор на катедралата, г-н Дмитрий Попов, веднъж ми се оплака от това. Писах за това в една от статиите си.
Голямата грешка на много привърженици на историята е, че те буквално вярват на различни писмени източници, без да разбират същността. Видяхме израза „изкуствен гранит“в някаква статия или в документ, по-горе споменах за ръководството на занаятчия и това е всичко. Те смятат, че това е точно изкуствено повторение на гранит. Еврика! Реших проблема. Няма момчета, не е. Въобще не. Това е само външна имитация. В някои случаи тя наистина е на много високо ниво, както в случая със същия бюст на Монферран.
Бюстът на Монферран е забележителен с имитацията на различни видове камък. Главата е направена от имитационен мрамор, както писах по-горе от композит на базата на мраморно брашно. В дрехите виждаме имитация на гранит, кварцит, порфир и шисти.
Моля, обърнете внимание, че в случай на имитация на гранит (сиво, рамо) виждаме финозърнест еднокомпонентен състав. Без текстурен модел, типичен за гранитни и кварцови вени. За повечето хора, далеч от тънкостите на изкуствения камък, знаците за наличието на текстура и кварцови вени ще бъдат отличителни за идентифицирането на естествен камък. А сега гледаме атлантите.
Вижте рисунката на текстурата? Това е кварц. Кварцови вени. Погледнете по-отблизо, че една от вените се простира през цялата фигура на Атлантика отдолу нагоре.
Но по-долу можете да видите как тези вени преминават от статуята към трибуната.
Това никога не може да се повтори с никаква изкуствена технология. Това е стойността на естествения камък. Всяка технология за изкуствен камък предполага неговото течно или аморфно (пластмасово) състояние. Невъзможно е да се излезе с матрица или матрица за отливане, в която изливането на компоненти в течно или разтопено състояние би създало такъв модел. Няма нито едно петно, където да видим намек за симетрия или повторение. Невъзможно е да се мисли за технология, при която текстурната вена непрекъснато да преминава през цялата форма без признаци на нива или части от запълване. Също така трябва да разберете, че тези много вени не са нищо повече от кварц. А останалото са фелдшпат, слюда и редица други минерали в малък процент. Всички тези компоненти, от които е съставен самият гранит, имат различна твърдост, различна плътност и различни точки на топене. Невъзможно е да се стопи гранит. Той ще избухне или ще се разпадне в зависимост от скалата. Освен това е невъзможно да се разтвори, съставните му минерали имат различна химическа активност, конюгиране и стабилност. Като цяло можем да кажем, че гранитът е почти химически неутрален, особено неговият кварц. Така че всеки, който е запознат с технологията за леене, е добре запознат с такъв проблем като празнини вътре в продукта. Така наречените каверни. Те неизбежно се образуват както при навлизане на въздух, когато материалът се излива във формата, така и по време на кристализация, която обикновено е придружена от температурни колебания с отделянето на газове и пари. Сега въпросът за премахване на пещерите се решава по метода на преместване на кофраж или вибропреса (вибро-кофраж). В същото време обемът и теглото на продуктите са сравнително малки, измерени в килограми. Трудно е да си представим машина, която може да вибрира калъп с тегло тонове. А подвижният кофраж може да бъде направен само за предмети на въртене, към които атлантите очевидно не принадлежат.
Е, и последното нещо, което забива крайния пирон във версията за изкуствения (бетон) произход на атлантите, е тяхната не е еднаквост. Те са еднакви, само ако не погледнете отблизо. И ако погледнете отблизо, можете да видите много разлики. И ако също се опитате да измерите всички цифри, тогава се оказва, че всички те се различават по размер. По-специално, пръстите на краката висят надолу в делтата до 1 см. По принцип размерът на стъпалата варира в рамките на 1,5 см. Всеки от вас може сам да вземете лента и да направите измервания на атлантите, ще видите, че те са различни. Ето няколко снимки с пръсти. Погледнете лентата на картичката на подорожника. Вижда се, че пръстите висят надолу по различни начини.
По принцип атлантите са изработени от естествен гранит. Не е ясно само как. Честно казано не знам как. Точно, че не са били отливани и определено не са с длето. Освен това дори не разбирам как са били излъскани. При условие, че няма високоскоростен електроинструмент.
Нека да преминем към технологията на тяхното инсталиране. Тук също има много въпроси. Официалната версия за изграждането на портика Ермитаж с атлантите предполага тяхното монтиране преди монтажа на подовите греди и съответно на целия покрив на портика. Като човек, близък до строителството, такъв алгоритъм ми е чужд. Лично аз никога не бих направил това. Това е нарушение на всяка възможна технологична норма. Това не е направено. Именно поради факта, че според официалната версия, атлантите са били инсталирани на етапа на строителството, сега няма възможност за компетентното им възстановяване. Всичко се свежда до баналното фугиране на нови пукнатини. И има само повече от тези пукнатини всяка година. Под въздействието на редица помпени сили се получава свръх налягане с насочено действие, което води до нови пукнатини. Твърдото привързване на портика към кутията на сградата на Малкия Ермитаж и, както изглежда, некачествената основа и редица други причини, включително трафик и дори концерти с паради на Дворцовия площад, са такива форсиращи сили. Вибрациите също са вредни. Оказва се, или. Или портикът е проектиран и изграден от глупаци и неврамати. Или умни хора са строили, но сега никой не знае как са изградили и следователно не могат да поправят нищо.
В моята версия ще изхождам от факта, че умните хора въпреки това са проектирали и изградили портика. И сега са просто невежи.
И така, сега ще стигна дотам, защото статията става твърде обемна и не искам да я разделям на две части. Ако погледнем портика горе, където е главата на атлантите, ще видим огромен метален лъч. Тя е превозвач. Боядисани, за да съответстват на цвета на мазилка и камък. И никой специалист просто няма да го забележи. Много пъти ходих при атлантите със свои познати и приятели и докато не им показах този лъч, никой не му обърна внимание. Този лъч е забележителен с това, че е невероятно мощен. За покрива на такава малка сграда или по-скоро пристройка, която е самият портик с атлантите, такава греда е очевидно излишна. На тази снимка можете да я видите много добре.
И на покрива няма нищо. Всъщност само покривът.
Въпросът е защо? Разбира се, метална опорна греда е добра. Но в случая това абсолютно не е необходимо. При условие, че официалната версия. Освен това, ако тази стоманена греда не беше там, покривът на портика щеше да стои перфектно векове, било то просто тухлена или каменна. Поставете временен дървен елемент, тухлена зидария върху него със свързващ разтвор, след това отстранете парчетата дърво и това е всичко. Виждаме действителния камък на върха на стоманена греда. И дори отстрани камъкът защитава гредата. Далеч от очите. Тоест лъчът явно служи за нещо друго. За какво? Да се…
… За да запази атлантите. Атлантите висят. Закачете тази греда. Този лъч е огромен. Дебели и дълги. Най-вероятно това е цяла метална ферма за цялата дължина на портика. Ако не беше цял лъч, а къси греди между пилоните (колоните), то в резултат на различните коефициенти на термично разширение на камък и метал, неизбежно би имало видими пукнатини по фасадата. Металът би разкъсал камък. Не виждаме никакви пукнатини. И точно защото гредата е мощна, виждаме такъв дебел покрив. В същото време върху лъча се излива свързващ разтвор с голяма степен на вероятност, вероятно с армировка вътре. Просто казано, бетон. Тази опция е гарантирана, за да намали ефекта от термично разширение на метала и да изключи деформация (пукнатини). Ако изключим бетон, тогава остава само опцията с U-образен каменен елемент между портиковете. В такъв случай,тъй като не виждаме ставите, е необходимо измазване с помощта на херпес зостер или мрежа.
Вътре в атлантите, най-вероятно метален прът. Тя може да бъде през цялата фигура на Атлас. Може би в края на фигурите. Тоест в главата и в дъното. Във втория случай металната пръчка трябва да бъде дълбока поне един метър и най-вероятно да не е единична. Например във всеки крак има прът. Възможно е вътре в атлантите да има проходен отвор през и през, а в него да е носещ метален прът. В областта на главата на атланта виждаме странно изглеждаща „качулка“.
Хората, с които изобщо не съм общувал, не разбират целта му. Но сега ще обясня. Тази качулка е доста голяма и дебела. И беше направено, разбира се, защо. Първо, той създава платформа за поддръжка, с голяма степен на вероятност върху нея има метална стотинка. Или по-скоро плоча, която премахва точковото натоварване. Ако нямаше такава плоча, тогава щяхме да видим напукани атланти не в областта на краката, а в областта на шията. И второ, най-важното е, че ви позволява да направите дупка във фигурата за щифт (прът). Този прът също премахва точковия товар, като го разпределя по надлъжната ос на цялата фигура на Атлас. Щифтът се вкарва в отвора и най-вероятно се пълни с хоросан.
Или като цяло, най-вероятно алгоритъмът за производство на Атлантида беше следният. Щифтът не беше вмъкнат в готовата фигура в Атланта, технически е труден и рисков. Много по-мъдро и по-логично е да поставите щифта под статуята на етапа на подготовката. Тоест, когато в кариера се разчупи определен гранитен блок, в този блок бяха пробити всички необходими дупки и в тях бяха вкарани всички необходими фитинги. Или може би просто са излели разтопен метал в дупките. Тогава няма да се налага да попълвате никакви решения, получавате монолит. Армировката, поставена в блока, значително ще засили детайла и ще намали риска от загуба на скулптурата по време на нейната обработка. Пийте и блъскайте колкото искате, нито крак или глава няма да отпаднат. Всяка технология за изработка на скулптури, която ми се преподаваше в училище по изкуства, означаваше в началото производството на метална рамка. Мисля, че в случая всичко беше точно така.
А портикът първо е построен без атлантите. Атлантите са били грундирани по-късно. Където има качулка, където има метална платформа, там най-вероятно има кука. А в стоманената греда има дупка, която държи покрива на портика. През тази дупка се изтегля верига. Атлантата беше закачена от куката, издърпана до гредата с качулка с верига и отдолу беше изтласкан бордюрен камък, върху който се спускаше Атланта. Може би вместо верига, механизъм за връзка е използван кран-греда. Същността е като цяло една и съща. Освен ако не става въпрос за верига, може да се предположи, че тя все още е на върха на гредата и позволява възможност за демонтаж на атласа или възстановяването му, а в случай на лост, такава възможност ще трябва да бъде изключена без демонтиране на покрива на портика.
Защо тогава краката на атлантите се напукват? Ако висят. Причините могат да бъдат много. Първо, веригата или куката може да се разхлаби. Тоест, прекомерно натоварване ми отиде на крака. На второ място, окачената система по никакъв начин не променя горната точка на закрепване за всякакви форми на деформация и слягане на сградата, което означава, че в случай на хоризонтално изместване на статуята силата ще отиде да се счупи в областта на краката. По-просто казано, всеки линеен сантиметър на слягане във вертикалната ос ще бъде предаван с точно същото изместване в хоризонталната ос, при условие че е запазен един от ъглите на триъгълника (кука за закрепване). Какво виждаме. Половината от атлантите имат пукнатини в областта на краката, покрити с фугираща смес. И най-интересното е, че онези, които направиха атлантите и които, като цяло, проектираха всичко това, загатнаха, че в областта на краката може да има такъв вид сили за счупване. А краката на атлантите са подсилени. Това може да забележи само професионален художник, всеки, на когото показах и обясни това преди мен, не забеляза нещо подобно. И правилно е, защото не са изучавали анатомията на човешкото тяло в художествената школа. Ето поглед към подножието на Атлантика и от анатомичния справочник. Сравнете. Редица разлики. С плътна червена линия грубо нарисувах какво трябва да бъде издигането в подножието. И с пунктирана линия нарисувах пропорционалния размер на глезена и дължината на стъпалото. Пунктираната линия в глезена показва дебелината на действителната дължина на стъпалото, а пунктираната линия в пръстите на краката показва пропорционалния размер на стъпалото в действителния глезен. Разбира се, всички хора имат различни начини, но като цяло в идеалния случай това трябва да е нещо подобно.всички, на които показах и обясних това преди мен, не забелязаха нещо подобно. И правилно е, защото не са изучавали анатомията на човешкото тяло в художествената школа. Ето поглед към подножието на Атлантика и от анатомичния справочник. Сравнете. Редица разлики. С плътна червена линия грубо нарисувах какво трябва да бъде издигането в подножието. И с пунктирана линия нарисувах пропорционалния размер на глезена и дължината на стъпалото. Пунктираната линия в глезена показва дебелината на действителната дължина на стъпалото, а пунктираната линия в пръстите на краката показва пропорционалния размер на стъпалото в действителния глезен. Разбира се, всички хора имат различни начини, но като цяло в идеалния случай това трябва да е нещо подобно.всички, на които показах и обясних това преди мен, не забелязаха нещо подобно. И правилно е, защото не са изучавали анатомията на човешкото тяло в художествената школа. Ето поглед към подножието на Атлантика и от анатомичния справочник. Сравнете. Редица разлики. С плътна червена линия грубо нарисувах какво трябва да бъде издигането в подножието. И с пунктирана линия нарисувах пропорционалния размер на глезена и дължината на стъпалото. Пунктираната линия в глезена показва дебелината на действителната дължина на стъпалото, а пунктираната линия в пръстите на краката показва пропорционалния размер на стъпалото в действителния глезен. Разбира се, всички хора имат различни начини, но като цяло в идеалния случай това трябва да е нещо подобно. Редица разлики. С плътна червена линия грубо нарисувах какво трябва да бъде издигането в подножието. И с пунктирана линия нарисувах пропорционалния размер на глезена и дължината на стъпалото. Пунктираната линия в глезена показва дебелината на действителната дължина на стъпалото, а пунктираната линия в пръстите на краката показва пропорционалния размер на стъпалото в действителния глезен. Разбира се, всички хора имат различни начини, но като цяло в идеалния случай това трябва да е нещо подобно. Редица разлики. С плътна червена линия грубо нарисувах какво трябва да бъде издигането в подножието. И с пунктирана линия нарисувах пропорционалния размер на глезена и дължината на стъпалото. Пунктираната линия в глезена показва дебелината на действителната дължина на стъпалото, а пунктираната линия в пръстите на краката показва пропорционалния размер на стъпалото в действителния глезен. Разбира се, всички хора имат различни начини, но като цяло в идеалния случай това трябва да е нещо подобно.
Надявам се всичко да е ясно обяснено и показано. И сега, предвид моята версия, основният въпрос. И кой всъщност е проектирал, строил и т.н. Както неведнъж съм писал в статиите си, включително и в обемно произведение Когато Пра-Петър се удави, съвременният град е наследството на стария град, който уж е загинал между края на XII и началото на XIV век. Тогава не само великият Петър умря, но и повечето от топката, заедно с цялата цивилизация. И цивилизацията беше много развита, така наречената античност. Оцелелите се връщат към племенните и феодални отношения и изграждат нова цивилизация върху остатъците от старата. Според мен атлантите са една от рядкостите на тази предтелувска цивилизация. До средата на 19-ти век те лежаха някъде из задните дворове или в складове, чакащи своя ред. Портикът е построен през 19 век, разбира се,не може да има съмнение за това. Само технологията е неразбираема. Официалният не ме устройва, моят е сто пъти по-логичен и без интервали. Обяснява абсолютно всичко. Въпреки че, разбира се, могат да се направят разяснения към него, още повече, че описах възможните варианти. И се надявам, че някой ден ще говоря с администрацията на музея. Това ще помогне да се изяснят подробностите, които извличат моята версия.
Автор: zodchi1