Думите на тази песен, изпълнена от горещия естонски човек Tõnis Mägi, вероятно се помнят от всички, които помнят Съветския съюз. Всъщност какво ще се случи, ако музиката бъде спряна? В неговия случай момиче, което не го забелязва, би спряло да танцува с друг. А в нашата е малко по-сложно. Нека си припомним общата поговорка, че архитектурата е замразена музика. Това наистина ли е така?
Какво е музика и откъде идва, вероятно няма нужда да се обяснява. Всяка нация има свои национални музикални инструменти, които се предават от поколение на поколение повече от сто години.
Абсолютно всички народи имат музикални инструменти, дори коренното население в покрайнините на нашата планета. Те се намират в голям брой във фондовете на музеите (виж основната снимка). Поглеждайки китарите отгоре, започвате да мислите, че многоръкият индийски бог вероятно все още е съществувал. Как можете да играете с две ръце на тези китари?
Или дори такива. Каква китара е това все пак? Съдейки по снимката, тя дори не лежи на стол, но изглежда стои на редовна стойка. Аз обаче не съм музикант и няма да я оценявам експертно. Въпреки това има много доказателства за съществуването на такива странни музикални инструменти в съвсем близкото минало, сега в архивите.
Промоционално видео:
Някой виждал ли е подобни инструменти в употреба сега? И дори в края на 19 век те са били в широко разпространение.
И с течение на годините тези инструменти са изчезнали, като много други мистериозни артефакти от 19 век. Можете да ги намерите само в обяви за продажба на антики или в музеи и дори тогава не във всички. Как може да се обясни това? Включваме логиката.
Какво могат да имат общо тези инструменти и какво липсва от време на време? Точно така, това е.
Каква е тази безобидна подробност и защо изчезна? Независимо от това, в началото на 20 век, рудименти на тази част вече са направени върху инструменти, а след това те изчезват на по-късните модели.
През 20-ти век пианотата се завърнаха във вида, в който ги виждаме днес.
Опитайте се да отгатнете защо тръбата от пещта вляво на снимката бифуркира по странен начин и след това отново се слива в едно. Отговорът ще бъде в края на статията, а също така ще има нещо общо с музиката.
Да продължим по-нататък.
Какво може да се свири на такъв инструмент? Дори три крадци акорди няма да работят тук. Независимо от това, такъв инструмент е бил и се използва.
Трудно е да се каже как се казваше, но в Азия това беше доста често. И същите копчета, които са изчезнали от арфите и пианото, присъстват на него. И не само върху него.
Това е kamancha, друг азиатски музикален инструмент. За него казват, че той е минал през вековете непроменен. Копчето също присъства на него.
И тук копчето надвишава всички възможни размери. Той повлиял ли е на качеството на звука? В този случай най-вероятно почит към традицията. Някога този инструмент изглеждаше точно така, сега се прави и по този начин, без да се задълбава в смисъла. Изтокът е деликатна материя.
В Индия има също толкова странен инструмент, наречен вима. Защо му е необходима толкова интересна стойка, когато може да се направи много по-лесно? Вероятно това също е почит към традицията.
Това е гусли, което е кредитирано с произход в Русия. Както можете да видите, в горния ляв ъгъл има и някакъв неразбираем метален предмет. В Европа обаче имаше и инструмент, който по форма наподобяваше гусли. От кого е дошъл този инструмент, сега вече не е възможно да се инсталира.
Чувства се, че лявата и дясната страна на този инструмент не са от дърво.
И какво имат вътре? Много странен инструмент. Въпреки това, той също беше там.
На много стари виолончели (между другото, не само на виолончелите), вместо характерно къдрене в края, понякога виждате нечии декоративни глави. Освен това всички останали части на виолончелите, дори и лъковете, винаги и навсякъде са еднакви и се различават само по размер. Как да разберем този факт? Много просто. И къдриците, и главата са заместител на определена част, която е била на виолончелите преди и която е изчезнала. Този детайл имаше своя функционалност, която беше загубена. Въпреки това виолончелите с този детайл се намират в оригиналния си вид на антични търгове. Но по някаква причина сайтът за търг не дава големия размер на този артикул обаче, както на всички останали странни антики. Това е разбираемо, знаещите хора ще разберат какво става без него.
Все още има много въпроси към духовите инструменти, но вероятно е достатъчно без тях. Въпреки това, не, все още трябва да говорите за най-важния духов инструмент.
Всички знаят какво е орган. Принципът му на работа се свежда до подаване на сгъстен въздух към желаната тръба или няколко тръби и те излъчват звук с желаната тоналност. Същият принцип като в тръба, флейта или дори свирка. Както сега обясняват, във всеки храм на органа има секретно помещение, където младши служители вдишват въздух в специален контейнер с рога. Вече се използват компресори. Но ако погледнете тази единица, е много трудно да разберете как въздухът е издут точно в този. Или такива:
Тези инструменти имат всички отличителни черти на мобилността. Единият играеше, а другият изпомпваше помпа наблизо? Не е естетически приятно. Тайната на този инструмент, очевидно, трябва да се търси в нещо друго.
Както можете да видите, органите през 19 век са били оборудвани със същите неразбираеми устройства, които в крайна сметка или са изчезнали, или са били заменени с манекени. Нищо ново.
Както можете да видите, тайната на органа е доста проста. Вътре беше двигател на Стърлинг в старите му версии, който вкарваше въздух в контейнер, разположен под него. Този двигател, разбира се, не е завъртян от мускулна сила, неговият принцип на работа е описан в други статии. И това не е нищо друго, освен работата на атмосферното електричество от купола на храма. В подвижните органи беше същото, само в малък мащаб.
Всичко е същото и дори крушките на полилея отново са без проводници. Между другото, още една интересна подробност. В Европа този инструмент се нарича оргия (не това, което сте мислили), но в Русия политически правилно се е наричал орган. Но както многократно сме виждали на топки и топки, съвсем случайно няма две идентични имена в европейските езици за различни предмети. И тези две също са свързани или свързани в миналото. И какво би могло да свърже такъв инструмент и нещо, за което не бива да мислите? Най-вероятно фактът, че единият не може без другото. Или, ако е по-разбираемо, имаше групова връзка, но не една и съща, а духовна. Това е трудно за разбиране, но нека опитаме.
А това най-вероятно е хибрид на пиано и арфа. Но сравнете формата му с фурните оттук. Какво е? Е, нека да завършим с инструментите тук. Надявам се, че на всички стана ясно, че хората възприемат музика от тях не само с ушите си. Това, което сега виждаме (чуваме) с тези инструменти, е приблизително същото като върха на айсберг или дупка с понички. Но с какво вещество модулираха тези музикални инструменти със своя тон? Вероятно вече стана ясно на всички, че сами по себе си, взети отделно, те играят по същия начин, както сега. А за пълния ефект е необходима друга, замразена музика, т.е. архитектура. Връщаме се в началото.
Онези същите мамлюци в Египет, оказва се, бяха музикални хора. Техните много-струнни инструменти винаги се свиреха в такива палатки. Наричаха се بالاخانه, или просто и на руски щанд.
Балаган в Русия се наричаха не само структури за циркови спектакли. Всичко това бяха подобни дизайни, независимо от предназначението. Според произведенията на Мамин-Сибиряк всякакви временни жилища на ловци, работници и просто бродници се наричали щанд. Имаше много много от тях. Но по някаква причина това определение е оцеляло само за цирка.
Има още едно интересно публикувано произведение - „На арената на стария цирк. Записки на клоун “/ Дмитрий Алперов; Литература обработка, предговор. и приблизително V. E. Beklemisheva. - Москва: Goslitizdat, 1936. Въпреки факта, че публикацията ясно преминава съветската цензура, все още има интересни моменти за кабините там.
За какви лампи говорим? Керосиновите лампи "Светкавица", които се произвеждат през 20-ти век, по никакъв начин не бяха вмъкнати в скобите и тяхната светлина едва ли би била достатъчна, за да освети сцената, така че да се вижда достатъчно добре. Най-вероятно тези лампи бяха наречени така, защото бяха наследници на някои други лампи. Авторът на книгата преразказва мемоарите на баща си и дядо си, които се занимавали с кабини и съдейки по датировката на книгата, това се случва през втората половина на 19 век. Какви лампи имаше в кабините?
Тези кабини с такива лампи бяха странно разпространени по целия свят от Китай до Америка.
В Европа тези кабини бяха политически коректно наречени музикални киоски.
Как са работили тези кабинки може да се разбере само от снимките.
Няма фотографии на работещи музикални киоски с включени светлини. Има единични копия, но това вече е с изкуствено доставено електрическо осветление. Тези снимки, които са на разположение, дават само общ изглед.
Това е музикален киоск в Париж в началото на 20 век. Вижда се, че куполът все още не е демонтиран.
Това е музикален киоск от американския курорт Саратога от втората половина на 19 век, описан тук. Забележете колко далеч са столовете на зрителите от този павилион. Можеха ли хората нормално да чуват музика на такова разстояние или нещо да я усилват там? Или може би са дошли да го усетят?
Това е музикален киоск в Кайро през втората половина на 19 век. Тогавашният владетел на Египет Исмаил паша постави голям брой такива павилиони, въпреки факта, че централният площад Тахрир беше потънал в земята и повечето сгради на Кайро бяха разрушени. Културата е на първо място. А какво ще кажете за Русия? Както винаги, в голям мащаб.
Както вероятно вече се досещате, вътре в тези кабини се създава електрическо поле поради атмосферата и музикалните инструменти по някакъв начин модулират това поле с вибриращите си части. Възприемането на музиката мина не само през ушите, но и през мозъка. Веднъж нещо подобно, но без подробности, те искаха да ни предадат, ако не се лъжа, в телевизионната програма Малахов +, но нещо беше предадено някак едностранчиво. Случва се.
Но това е само музика. Но какво да кажем за поетичните произведения, които бяха изпълнени на тази музика? В тази връзка има и някои странни артефакти на антични търгове, изображението на които е само в малки размери.
Това не е жироскоп или телур, а доста подобен аналог на микрофон от 19 век. Просто се нарича инструмент. Само по външния си вид тя прилича повече на скиния, която някога е била прототип на микрофон.
Вероятно мнозина си спомнят полуистинната история, че след пристигането на Холщайн-Готторп („Романови“) в Русия, те ликвидират като класа всички буфани, заедно със своите музикални инструменти - гусли и т.н. Тук има интересен материал по тази тема.
Както можете да видите, изразът на крадците "базар-станция" в превод е просто безобиден панаир. И с коридорите всичко се случи точно така, както и с всичко останало духовно. Това, което съществуваше в църквите, а именно силно духовна връзка и благодат, се оказва, че се случва паралелно сред хората под формата на кабини с буфони и гусли в подходящ формат. Е, всъщност и това, и това са били унищожени, с изключение на това, че църквата е присъединена към държавата и е оставена в някакъв срам. Буфаните и техните инструменти бяха по-малко щастливи. Както вече споменахме, вместо тях възникнаха други кабини, но това не беше същото. Магията на музиката за богатите обаче все още остава достъпна в целия свят до края на 19 век. И тогава, след глобалната културна и индустриална деградация, музиката стигна до начина, по който го виждаме сега. Най-важната музика беше изчезнала - замразена, а не замразена също спря.
Някои опити на ентусиастите да пресъздадат гуслите, да пуснат нещо върху тях и да публикуват видео с патриотична идея в YouTube, сега са много активни. Някой чувал ли е как звучат там? Не съм ценител на съдържанието на домове, така че не мога да го преценя обективно. Надявам се, че след като прочетете тази статия, тези видеоклипове ще изглеждат различно. И между другото, всички антични цигулки с къдрици в краищата са продукт от втората половина на 19 век. Последният параграф обаче, като цялата статия, ви моля да вземете предвид частното мнение на автора.
Послепис Бифуркацията на тръбата над гореспоменатата фурна също е продукт на културно и индустриално разграждане. Ако си представим, че по-рано, пръстеновидните хоризонтални електрически токове от купола минаваха през тази тръба в пещта и я нагряваха, то след такава бифуркация токовете вече не можеха да влязат в пещта, това е очевидно и не е трудно да си представим. Така те принудиха собствениците на печките да преминат към конвенционално гориво. Такива устройства са много често срещани на снимката.