Митът казва, че в този лабиринт цар Минос криел тайната на своята неверна съпруга Пасифа, която, възпламенена от страст към свещения бял бик, роди чудовището Минотавър - получовек, полубул. Дедал построи лабиринт с толкова сложни пасажи, че никой не можеше да намери изход от него.
На всеки седем години атиняните трябваше да изпращат седем младежи и седем момичета като жертва в Минотавъра. Това се случи вече два пъти, но за трети път Тезей, синът на Егей, доброволно отиде в Лабиринта, за да се бие с чудовището. Той победи Минотавъра и намери пътя си назад благодарение на нишката, прикрепена на входа, която му даде Ариадна, дъщерята на Минос.
Това разказва древногръцкият мит. Но наистина ли беше Лабиринтът? Много изследователи считат това също за чудо на света, въпреки че по времето, когато гърците започнали да пишат своята история, Лабиринтът отдавна е престанал да съществува. Тогава каква е била тази структура, ако паметта за нея е жива, но няма исторически документи?
Днес знаем за това благодарение на английския археолог А. Еванс, който пристигна тук в търсене на мистериозна йероглифна писменост, която видя в Оксфордския музей върху печатите, за които се твърди, че произхождат от Спарта или от Крит. Евънс смяташе да остане тук една седмица, но докато се разхождаше из град Ираклион, вниманието му беше привлечено към хълма Кефал, който му се стори като снежна валя над стария град.
Промоционално видео:
И Евънс започна разкопки. Той ги води почти 30 години и изкопа не град, а дворец, но равен по площ на целия град - лабиринта на Кнос. Това са цели комплекси от сгради, които са групирани около голям двор. Те са фантастично разположени на различни нива, свързани са със стълби и коридори, някои от които отиват дълбоко под земята. Някои стаи на двореца бяха осветени по-ярко, други бяха потопени в здрач, неравномерното осветление създаде ефекта на специална мистерия.
Заедно с Лабиринта Еванс откри голяма антична култура, най-вероятно жертва на природни сили - може би изригването на вулкан на остров Санторини.
Еванс и неговите помощници старателно почистват стенописите в Двореца на Кносос.
Но изучаването им доведе до нови въпроси: откъде, например, се появиха образите на елегантни дами в изискани тоалетни, със сложни прически, боядисани устни и флиртуващи усмивки? Изследователите ги нарекли "парижани", "дами в синьо", "дами на съда". Такива имена са много подходящи за тях, въпреки че всъщност те вероятно са били жрици, чаровници на змии или дори богини. Те имат най-тънките талии, сини или гранатни рокли с буйни кринолини, отворени елеци, сложни прически, преплетени с перли. Елегантни голи ръце, тънки гърди носове и малки уста със замръзнала полуусмивка.
Защо критските младежи се разхождаха по „френски“паркове с фонтани и цветни лехи, засадени с шафран и лилии, вместо да ловуват?
Защо никой художник не е изобразил война, битка или друга военна битка? На един от стенописите критските „художници“, влезли в битка с биковете, направиха осанка, задържайки се за рогата си и тупнаха по гърбовете на бягащите бикове. Какво е това - спортни или култови обреди? Еванс се опита да измисли техниката на тези игри, но испанските бикоборци му казаха, че е извън човешките възможности да хванете бика за рогата и да се претъркалите по гърба му по време на зиг-загиването на бика. А за жителите на Крит това беше любима игра.
Откъде произлизат богатите орнаменти върху критските вази и фризове на дворците и как тези карминови, лазурни, изумрудени и кафяви цветове не са избледнели и до днес?
Как владетелите на Крит се научиха да строят вани в дворците си, пускат канализация, вентилационни системи и регулират подаването на топъл и студен въздух, за да поддържат постоянна температура? Как критските архитекти стигнаха до идеята, че еластичните стени трябва да бъдат издигнати, за да застраховат сгради срещу земетресения, редувайки камък с дървени вложки?
След дълги години на разкопки и старателна реконструкция археолозите успяват да възстановят образа на хармоничен архитектурен ансамбъл. Около просторния, каменно-павиран двор с размери 50х50 метра са изградени голямо разнообразие от структури.
Подовете на двореца опираха на колони и бяха свързани помежду си с монументални стълбища. Стотици зали и стаи бяха предназначени за тържествени приеми, служещи като стаи за царя и кралицата, сановници и придворни дами, слуги и роби. Тук бяха разположени и просторни работилници на царските занаятчии.
В двореца имаше много проходи, тайни проходи, стълби, коридори, наземни и подземни конструкции. Учените обясняват привидното разстройство в подредбата на помещенията с изграждането на нови дворци над основите на предишните, които са били разрушени от земетресения, както и от пожара от 1380 г. пр. Хр. д. Свеж въздух и слънчева светлина проникнаха във всички стаи чрез специални светлинни прозорци, отвори в сводовете и вратите.
В „тронната“стая на Кносовия дворец по стените са изобразени грифони - митични същества с лъвско тяло, орлови крила и орелова глава. Те са заобиколени от цъфтящи лилии и изобщо не изглеждат страшни, по-скоро изглеждат като безгрижни обитатели на Райската градина, като укротени декоративни създания. Те имат дълъг лебед врат, опашката на лъва е повдигната нагоре и завършва в къдряне. С такъв грифон можете да играете и да фролирате на поляната.
Легендите за чудовищния бик възникнаха, както изглежда, не случайно. Стените на Двореца на Кносос са покрити с множество стенописи, които са добре запазени. Върху тях, както и върху каменни и златни съдове, постоянно се откриват образи на бик: понякога мирно пасящи, понякога яростни, летящи в галоп, с които Критските бикоборци или играят, или се бият. Култът към бика бил широко разпространен на острова, но е трудно да се каже каква религия е имало. Сред критските (и също микенските) сгради не е намерено нищо, което дори отдалече да прилича на храм. Вероятно Крит не е имал такава строга, подчинена религия към себе си, както в Древен Египет.
Тук можете да почувствате съвсем различно отношение към света, не ограничено от никакви канони.
Сред рисунките в много стаи на двореца често има изображения на двустранна люка. Това е символичен знак, свързан с религиозния култ на критските жители. Същите люкове са открити сред сталактити и сталагмити в една от пещерите, където според легендата е роден Зевс. Двойна брадва с точка на гръцки се нарича "labrys". Учените предполагат, че именно оттук произлиза думата "лабиринт", която първоначално се е наричала "къщата на двойната брадва" - двореца на цар Ми нос.
Жителите на Крит оставиха след себе си писмени паметници. Но какъв е произходът на критската култура? В какво семейство нации принадлежат критяните? Досега е прочетен само вторият, по-млад сценарий („Линеен Б“). Това се случи през 1952 г. и най-удивителното е, че това откритие (след суетните усилия на много изтъкнати учени) е направено от 30-годишния английски архитект Майкъл Вентрис, който се занимава с дешифриране на критската писменост като аматьор.
Но досега никой не е успял да прочете нито един знак от по-ранното критско писмо ("Линейно А"). Още по-древните критски йероглифи не са били дешифрирани, дори компютрите не могат да се справят с тях. Учените не могат да кажат нищо определено относно основата, на която са израснали културата на древен Крит, нейното изкуство и невероятна архитектура, политическата му структура, веселият мироглед, религията, която не познава храмове.
Автор: Валери Качмарик