В Алтай и Монголия бяха открити много подобни на петроглифи помежду си. Археолозите стигат до заключението, че те могат да бъдат причислени към същия стил, който има много общо с скалното изкуство на класическите европейски паметници от палеолита. Учените нарекоха стила Калгутин и описаха основните му характеристики. Статия за това беше публикувана в списание „Археология, етнография и антропология на Евразия“.
Уникална находка
„В Сибир и Далечния Изток няма петроглифи, които експертите несъмнено биха приписали на ерата на палеолита. Факт е, че днес няма методи за директно датиране на такива паметници, а потвърдени образци на скално изкуство от древната епоха се намират главно в Западна Европа. Въпреки това съм сигурен, че изображенията в рудник Калгутински в Горни Алтай и в обектите Бага-Ойгур и Цагаан-Салаа в Монголия се отнасят към късния палеолит, не приличат на нищо друго , казва съветникът на директора на Института по археология и етнография на РБ РАН академик Вячеслав Иванович Молодин.
Учените откриха необичайни петроглифи в средата на 90-те години. По това време на платото Укок, което се намира наблизо, са извършени разкопки на могилните култури на културата Пазирик. Именно там сибирските археолози намериха мумиите на воина и "алтайската принцеса", съвършено запазени в вечната вечност. Изображенията, едва забележими на фона на нежни, полирани от ледника скали, се оказаха не по-малко интересно откритие.
Фигурините, издълбани в камък, се различаваха от тези, които експертите са срещали в Алтай преди. Според академика му напомняли за скалното изкуство на палеолитните паметници на Франция. Въпреки това, сред героите на петроглифите на Калгутин не е имало представители на палеофауната, като мамути и носорози, показващи древната епоха на паметника. Нямаше нито едно изображение на крака или конници, както и на животни, които се срещат само в късното скално изкуство. Героите на петроглифите на мина Калгутински са безплатни коне, бикове, кози, по-рядко елени, които биха могли да бъдат срещнати от праисторически художник, живял както в холоцена, така и много по-рано.
Повърхностният слой на скалата, на който животните са натъпкани, в крайна сметка се покрива с пустинен тен - потъмнял под въздействието на ултравиолетовата радиация и други условия на околната среда. Както отбелязват археолозите, това също е косвено доказателство за древната епоха на петроглифите.
За разлика от пещерните картини, пигментите на които са датирани с помощта на радиовъглероден анализ, точната възраст на петроглифите - силуети, издълбани в скалата - е изключително трудно да се установи. Това може да се направи само в случай на голям късмет, например, ако фрагменти от скала с фрагменти от изображения са намерени в културен слой заедно с други артефакти. Затова учените буквално провеждат разследване, като вземат предвид всички факти, които могат да подскажат за запознанства.
Промоционално видео:
Десетилетие след откриването на паметника на мина Калгутински подобни изображения са открити в северозападна Монголия в долините на реките Бага-Ойгур и Цагаан-Салаа, на територията, граничеща с платото Укок. Сред другите монголски петроглифи има и такива, които изглежда представляват мамути, тоест представители на фауната на палеолита. Древният човек би могъл да нарисува тези животни само ако е живял с тях в същата епоха. Учените сравниха монголските картини с класическите пещерни картини на мамути от френски пещери и откриха значителни прилики.
Образът на мамут на паметника Бага-Ойгур в Монголия.
Почерк на древни художници
Според археолозите и двата петроглифа са направени по архаичен начин и са стилистично близки до много класически паметници на скалното изкуство в Западна Европа. Алтайските и монголски находки се характеризират с реализъм, умишлена непълнота и минимализъм, както и статичност и липса на перспектива, които често са присъщи на образи от ерата на палеолита.
Забележимо сходство може да се проследи в начина на третиране на отделните части от тялото на животното. Например, има две опции за прехвърляне на главата. В първия случай той изглежда като триъгълник и се свързва с шията под ъгъл от 90 градуса. Този стил е свързан с техниката на отпечатване на рисунка или пикатура: след като художникът рисува горната част на главата, понякога се превръща в клаксон, той променя позицията на ръката си и започва нова линия, обозначаваща гърба на животното. Във втория случай горната линия на главата продължава плавно с линията на гърба. Долната линия на главата и в двата случая е направена отделно и се свързва с горната линия в областта на устата на животното.
В изображението на задния крак са открити два варианта. Това е или връзката на две почти прави линии - корема и външния контур на крайника, в които няма подробности по бедрото, или по-реалистично тълкуване, което ви позволява да подчертаете изпъкналото коремче.
Най-дългият елемент на петроглифа обикновено е линията на гърба, тя е извършена първо, а останалата част от тялото на животното вече е събрана върху нея. Гърбът често е огънат успоредно на свода на корема или обратно - огънат под формата на гърбица. Опашката отсъства или е продължение на линията на гърба, краката често са непълни и винаги без копита.
Дълго време се смяташе, че палеолитното скално изкуство оцелява само в пещери, но не и на открити самолети (или на открито, както твърдят чуждестранни изследователи). Въпреки това, в края на 20 век в Западна Европа са открити няколко такива места наведнъж, надеждно датирани в края на ерата на палеолита. Най-известният от тях - Foz Côa - се намира в Португалия.
Според учените триъгълната глава, преходът на линията на главата в линията на рога, липсата на детайлизиране на бедрото са специални признаци на петроглифите Калгутин и Монголия, може би регионална особеност. В същото време в разглежданите петроглифи могат да се намерят както триъгълна, така и по-реалистична версия на изображението на главата с различни начини за прехвърляне на задния крак. Това позволява на изследователите да вярват, че пред нас не са два отделни стила, а различни художествени техники в рамките на един и същ канон, което е много подобно на класическите примери на палеолитното изкуство.
Техники за крака.
Аналози, надеждно датирани към времето на палеолита, могат да бъдат намерени на паметници в Португалия (Фаризео, Канададо-Инферно, Рего де Виде, Косталта), Франция (Пер-не-връстник, Коске, Рукадур, Марсенак) и Испания (Ла Пасиега, Сиега Верде, Коваланас). Археолозите отбелязват приликата на някои монголски изображения с картини в Ruffignac „Пещерата на хиляда мамути“и дори в известния Chauvet.
Упорит риолит
За да се разбере с какъв инструмент са направени изображенията: камък или метал, тоест по-късно траеолозите са били привлечени към изследването. Рудникът Калгутински се превърна в предизвикателство за тях. Учените далеч не успяха да разберат как можете да приложите изображения към риолит - твърда, гранитна, гранулирана скала, облечена от ледник.
„Най-често петроглифите се намират върху меки пясъчници и шисти. Когато човек избие нещо там, има малки дупки, вдлъбнатини, дупки, от които можете да разберете как е работил. В рудник Калгутински нямаше такива типични следи. Работих в екип с едни от най-добрите трактолози - Хю Плисън от Университета в Бордо и Катрин Кретин от Националния музей на праисторическата епоха във Франция, провеждахме експерименти на повърхности, където нямаше изображения, опитахме да повторим техниката с камък, но без резултат , казва Изследовател в IAET SB RAS, кандидат на историческите науки Лидия Викторовна Зоткина.
Единствено много висококачествен метал работеше върху риолит, който човечеството не познаваше до желязната епоха. В същото време е съмнително, че древните хора биха могли да си позволят да харчат толкова много метални инструменти, които в миналото са имали голяма стойност.
Наскоро екипът на Вячеслав Молодин успя да определи от кога може да са създадени петроглифите. Скалите тук някога бяха покрити от ледник, така че изображенията не можеха да се появят, преди да изчезнат. Запознанството е направено от френски геоморфолози от университета в Савой Монблан. Учените изследвали епохата на земните космогенни нуклиди. Те се образуват, когато атомите на някои минерали се разпадат под въздействието на високоенергийни космически частици и се натрупват в близкоповърхностните части на скалата. Количеството на натрупаните нуклиди може да се използва за определяне на времето на излагане на скалната повърхност. Оказа се, че ледникът е напуснал територията на мина Калгутински обратно в палеолита, което означава, че дори тогава примитивните художници са имали възможност да оставят своя отпечатък там.
„Веднъж отново взехме местно камъче, с което вече експериментирахме, но започнахме да действаме по различен начин: малко по-малко сила, малко повече търпение - и то се получи. При поредица от малки слаби удари се оказа, че пробивате горната кора и тогава вече можете да обработвате скалата, както искате. Трябва да се отбележи, че това е нетипична техника за други региони на Алтай и за Монголия “, обяснява Лидия Зоткина. Трасологът отбелязва, че почти всички петроглифи на този сайт, с редки изключения, са направени с каменен инструмент, но по-вероятно това не е ера, а технологична необходимост, която се дължи на спецификата на материала.
По-късно учените откриха в мина Калгутински много изображения, направени с помощта на техниката на плиткия нокаут, което потвърди тяхната теория. Тези петроглифи с времето потъмняха и едва се виждаха на фона на скалата. Но когато маркировката на камъчето е свежа, контрастира с повърхността и няма нужда да навлизате по-дълбоко в изображението. Именно тези изображения се появиха на паметника в мнозинството. Друга техника, с която се оказа, че се нарушава целостта на кората, беше смилането, тоест разтриването на линиите, което също не е характерно за скалното изкуство на региона.
От технология до стил
Ако в рудник Калгутински начинът на изпълнение на петроглифи беше продиктуван от необходимостта от пробиване през твърда скала, тогава подобна технология в местата на Бага-Ойгур и Цагаан-Салаа в Монголия не може да се обясни с това. Те са направени на шистови отливници, където може да се използва почти всяка техника на рок арт.
„За съжаление не можахме да установим с какъв инструмент са изработени монголските петроглифи. На много места те са слабо запазени, скалата е изветряла, а изображенията са останали без никакви следи, без никаква характеристика на модификация на повърхността. В други случаи пикатът е много гъст, поради което е невъзможно да се разграничат отделни писти. И все пак имахме късмет: в определен момент светлината падаше по такъв начин, че успяхме да забележим изображенията, направени чрез същата техника на шлифоване и щамповане на повърхността като тези на Калгутински “, отбелязва Лидия Зоткина.
Изследователите предполагат, че техниките, разработени при работа с твърда повърхност, се оказват стабилни и се използват дори там, където няма обективна нужда от тях. Така те, наред с живописния начин на изобразяване, могат да се считат за един от признаците на специален стил, който учените нарекли Калгутин. А фактът, че мамутите присъстват в сюжетите на петроглифи, а изобразителният начин е близък до европейските паметници, позволява на археолозите да приемат, че са направени в края на ерата на палеолита.
„Това е ново докосване до това, което знаем за ирационалните дейности на древните хора в Централна Азия. Науката е запозната с палеолитното изкуство в региона. Това е известната серия от скулптури на територията на Малта в района на Иркутск, чиято възраст е от 23-19 хиляди години, и няколко комплекса на Ангара. Предположението, че жителят на плейстоцена, освен всичко друго, е имал и скално изкуство на открити самолети, се вписва добре в този контекст “, казва Вячеслав Молодин.
Александра Федосеева