Повечето от германските фотографии, които се появиха на печат по време на Втората световна война, са направени от пропагандни компании - специално създадени звена на Вермахта. Много фотографии изобразяват немския войник като безупречно добре възпитан и дисциплиниран боец, носещ светлината на културата на "дивия" изток и устоявайки на нахлуването на варварски орди. Нека да видим кой е участвал в производството на подобни фотографии, доколко тези картини съответстват на реалността и в какъв контекст трябва да бъдат разгледани в наше време.
Репортери или идеолози?
Дълги години само войниците, които служеха в тях, говореха за тези войски, а отвън нямаше гледка. След войната много служители на пропагандната компания (РП), както и ръководителят на отдела за пропаганда на Вермахта Хасо фон Ведел публикува мемоари и пише статии, в които се опитват да оправдаят РП и да ги отделят от престъпната националсоциалистическа държава и нейната идеология, представяйки компаниите като независим обективен източник. показващи на света истинската реалност. Създадена в Хамбург през 1951 г., организацията Wildente (Wild Duck) обединява ветерани от RP в своите редици и се стреми да ги покаже на репортери, освободени от идеологически натиск. Въпреки това, последните проучвания на историците Даниел Узиел и Бернд Бал доказват, че служителите на РП изобщо не са били аполитични журналисти, натрапвани във военни униформи. Изследователят Уинфрид Ранке отбеляза, че много фотографи на Република Полша споделят националсоциалистически възгледи и ревностно следват заповеди от началниците си, желаейки да се развият в службата. Те се състезаваха помежду си, опитвайки се да получат свои снимки на кориците на немските медии.
"Това беше Линията на Сталин." На 27 юли 1941 г. в центъра на Ilustrowany Kurier Polski беше поставен колаж от няколко фотографии. Войниците стоят с гръб към фотографа, което трябвало да даде на зрителя ефекта да бъде на бойното поле. По-горе бяха добавени снимки на бомбардировачи и използване на дим за покриване на линиите на инсталиране. Колажът демонстрира доблестта на германските войници, пробиващи линията на Сталин и ги накара да повярват в неизбежната победа на Вермахта.
След войната Хасо фон Ведел увери, че снимките, направени от неговите компании в Полша, са предимно обективни, но историците Алрих Майер и Оливър Сандър доказват, че това не е така. Фон Ведел дори писа за „пасивна съпротива“на пропагандата на расовата идеология. Според Бернд Бол обаче задачата на компанията не била обективно да показва събитията от Втората световна война - напротив, те били оръжие, което помогнало на Вермахта да спечели войната. Снимките, които направиха, не бяха произведение на изкуството или огледало на ежедневието, а идеологически инструмент.
Промоционално видео:
Организация на пропагандни войски
Началото на сътрудничеството между NSDAP, Министерството на народната просвета и пропагандата и Министерството на отбраната на Райха е поставено през 1933 г. В бъдеще сътрудничеството се засили и доведе до създаването на пропагандни войски. През пролетта на 1938 г. началникът на щаба на върховното командване на Вермахта (VKV) генерал-полковник Вилхелм Кайтел издаде меморандум, в който заявява, че в бъдеще тоталната война ще се води не само на полетата на битката - икономиката и пропагандата ще играят важна роля. На 19 август същата година щабът издава указ, в който се казва, че РП, като част от сигналните войски, се подчиняват на командването на техните армии, обаче, инструкции за формата и съдържанието на техните доклади ще бъдат получени от Министерството на народната просвета и пропаганда. Отговорността на този отдел за създаването на пропагандни материали е залегнала в Правилата за пропаганда във война, публикувани от GKV на 27 септември 1938 г. За да приложат тези правила на практика, на 1 април 1939 г. VKV основава пропаганден отдел на Вермахта, отговарящ за военната цензура и докладване от местопроизшествието. Той беше оглавен от полковник Хасо фон Ведел.
Майор Хасо фон Ведел, ноември 1938г.
При избора на персонал за РП министерството се съсредоточи не само върху професионалното ниво на фотографите, но и върху тяхната политическа надеждност, разглеждайки журналистиката като пропагандна услуга в полза на националсоциалистическия режим. Всеки кандидат премина щателна проверка на много нива: чрез NSDAP, Министерството на отбраната, Министерството на народната просвета и пропагандата и накрая в централата на заместник фюрера. Кандидатурата на командира на Република Полша бе одобрена лично от министъра на пропагандата Джоузеф Гьобелс. Министерството ежедневно издава насоки за ПП, в които очертава актуалните тенденции и посочва теми за необходимите статии и снимки.
Началото на бойния път
Фотографите влизат в службата през 1936-1937 г. - те покриват хода на военните маневри. VKV създава първите пет пропагандни компании през август 1938 г. - малко преди войските на Вермахта да влязат в Судетланд. До атентата срещу Полша през 1939 г. са създадени допълнителни РП. В щата една такава рота наброяваше 150 души: 4-7 от тях бяха фотографи, а останалите бяха обикновени войници.
Ако преди това фотографът не е служил във въоръжените сили, той получава титлата Сондерфюрер. Когато работата му се появи в пресата, той "прерасна" в офицер, който не е назначен. Според германския федерален архив, ако един фотограф е бил подписан офицер и работата му е придобила известност, той може да премине в чин офицер и да получи статут на специален кореспондент (Sonderberichter).
Жителите на Украйна се срещат с немски фотограф от Република Полша (пропагандна компания - Propagandakompanie, съкратено като ПК).
През 1939 г. всяка армия има собствена РП. Заедно с германските войски пет от седемте РП на Вермахта и една РП от флота влязоха на територията на Полша. През същата година в Потсдам се създава тренировъчен РП, в който се обучават пропагандните звена на съюзническите държави на Райха - Финландия, Италия, Унгария, Румъния и България.
По време на атаката срещу СССР през юни 1941 г. действията на Вермахта са обхванати от 13 РП на сухопътните сили, четири РП на ВВС, две полу-роти на пропагандата на военноморските сили и три РП на СС. През 1942 г. контингентът от пропагандни единици наброява приблизително 15 000 души. На следващата година отделът за пропаганда на Вермахта има свой щаб, а РП се превръща в отделен клон на военните. Хасо фон Ведел е повишен в генерал-майор и е преместен в щаба на фюрера.
RP задачи
Отделът за пропаганда на Вермахта постави задача на РП да подобри репутацията на въоръжените сили. Снимките на РП бяха обект на строга цензура, която, от една страна, не позволяваше да се покаже нищо излишно, а от друга, определи темите, които трябва да бъдат обхванати. Снимките, направени от пропагандните компании, станаха за германците най-важните източници на информация за събитията в окупираните региони. Те остават с впечатлението, че Вермахтът носи култура на дивите, освобождавайки народите, страдащи от тирания, и помага на местните жители. Работите на фотографите от РП трябваше да покажат превъзходството на германската нация над народите на Изтока.
Руските селяни обелват картофи за войниците от Вермахта.
Върховното командване на Вермахта и Министерството на народната просвета и пропаганда контролираха всички снимки, публикувани в пресата на окупираните територии. Обърнете внимание, че дори снимки, направени от цивилни фотографи, могат да се появят на страниците на вестниците, ако съответстват на снимката, която лидерите на пропагандата искаха да нарисуват. Вярно, че от 1941 г. на частни лица е забранено да имат камера за лична употреба.
Фотографиите на Република Полша не само информираха населението - в бъдеще те трябваше да служат като източници за писане на история. Всички фотографии се съхраняваха в държавния фотоархив (Reichsbildarchiv). Бернд Бол пише, че снимките, иззети от местните жители, също са изпратени там.
От камерата щракнете до публикацията
Отделът за пропаганда на Вермахта обсъди темите на бъдещите фотографии с Министерството на народната просвета и пропагандата. Тогава министерството формулира заповеди за РП и даде ясни указания: например, имате нужда от снимка за първата страница, на която да се показват не повече от двама души. Понякога конкретни фотографи получавали поръчки.
Постановената снимка е направена на полската граница. Снимката трябва да създава впечатление, че Полша е заснета с малко или никаква битка. Фотографът Ханс Сьонке.
В стремежа си да победи конкуренцията, някои фотографи се похвалиха, че снимките им не са инсценирани, въпреки че това изобщо не е така. Напротив, фотографиите бяха изхвърлени, тъй като поетапният им характер беше твърде забележим. Някои майстори бяха известни със способността си да подреждат безупречно хора и предмети в кадъра. Например фотографът Георг Шмид-Шедър направи много снимки на британските военнопленници в Дюнкерк. Всъщност, когато пристигна там, той намери много малко англичани - по-голямата част от пленниците бяха французи. Фотографът не се учуди: той направи няколко снимки от близък план на британците на фона на замъглени фигури на френски войници.
Фотографите използвали камери Leica III и Contax III. Снимките са направени във формат 24 × 36 мм, а след това от негативи се превръщат в позитиви с формат 13 × 18 см, подходящ за пресата. Самите фотографи обаче нямат право да прехвърлят работата си в медиите - снимките трябваше да изминат дълъг път. На гърба на снимката беше прикрепен придружаващ етикет с описание на това, което е заснето на него. Цветът на етикета обозначава нивото на достъп: например жълто означава „само за официална употреба“, а бялото означава „за пресата“. Тогава снимката е изпратена до Министерството на образованието и пропагандата, където специално обучени служители проверяват снимката за съответствие с поставените задачи и за политическа надеждност. Ако картината премина покрай това често сито, на гърба му беше поставен печат,и снимката беше изпратена до бюрото за новини за снимки (Bildnachrichtenbüro), където отново беше кодирано в цвят.
Снимка, направена от RP и придружаващ етикет на гърба. Описанието гласи: „Гроб на войника в Кроне. Една от първите жертви по време на германския аванс към Полша. Гробът на войника отстрани на пътя принадлежи на сапьор, който даде живота си на 2 септември за фюрера и за своя народ. Фотографът Хайнц Бьосиг.
Снимките бяха публикувани в илюстрирани списания и на страниците на около четиридесет вестници, на плакати, пощенски картички, листовки и стенни вестници в окупираните региони. Издадени бяха и фотокниги - една такава, например, беше посветена на полската кампания на Вермахта.
Пример за използването на фотографията в интерес на немската пропаганда може да се види в съветския филм Съдбата (1977). Съпругата на секретаря на регионалния комитет, лекар на психиатрична болница, не е евакуирана и е взета в затвор заедно със своите пациенти. РП я прави снимки заедно с германците и прехвърля снимката във вестника на стената, за да се създаде впечатлението, че тя си сътрудничи с нашествениците и по този начин подкопава авторитета на секретаря на окръжния комитет - партизанския командир.
не вярвам
Снимките на RP, според Ball, не могат да бъдат наречени надеждни в по-голямата си част. Например, както следва от постановлението на пропагандния отдел на Вермахта от 24 ноември 1939 г., изображения от предвоенните маневри са използвани за илюстриране на битките в Полша. Често фотографиите се подлагат на допълнителна обработка, за да добавят драма към тях (например, в сцените на битките те биха могли да завършат рисуването на пламъка) и да изложат Вермахта в благоприятна светлина.
По време на полската кампания от 1939 г. снимките на Република Полша се стремят да убедят поляците в окончателното им поражение и непобедимостта на Вермахта. Според някои полски изследователи немските фотографи създават образа на враг в общественото съзнание на окупираното население - те са евреи, британци и руснаци - и напомпват поляци с националсоциалистически идеи. В окупационната преса снимките излъчват антисемитско и антисъветско отношение към населението, докато авторите на снимките уж не са военнослужещи на Република Полша, а служители на други служби, например на американската информационна агенция Associated Press.
Колаж от списание Ilustrowany Kurier Polski от 21 септември 1941 г. Отляво е композицията „Ръцете нагоре“: няколко фотографии на предаване на съветски войници до снимка на близък план на човек в мръсни парцали - надписът към снимката гласи, че това е заловен съветски евреин. Вдясно е композицията "Атака": немски войници стрелят по врага.
При производството на фотографии често се използва техника, основана на противопоставяне. Фотографите играеха на контраста между „мръсни“съветски граждани, наподобяващи животни, и „чисти“немци, рисувайки картина на расовото превъзходство на германската нация. Произходът на тази иконография е от 1937 г., когато са издадени Насоките за антиболшевишка пропаганда. По-късно те са консолидирани с указ на министъра на пропагандата Джоузеф Гьобелс от 5 юли 1941 г., който гласи:
В печата на Германия и окупирана Полша беше използвана друга техника: акцент върху особеностите на външния вид, присъщи на определен народ, възпроизведен от пропаганда. Такива снимки трябваше да отвратят читателя. В същото време беше важно да се използват силни думи - например „орда“- и да даряват съветски войници с азиатски вид, подчертавайки „расовата малоценност“на войниците от Червената армия.
Корица на списание Ilustrowany Kurier Polski от 12 юни 1942 г. Надписът гласи: „С помощта на такива орди Сталин искаше да превземе Европа, а Рузвелт и Чърчил намериха плана„ много вдъхновяващ “.
Офанзивата на Вермахта на изток беше представена като героичен акт: войниците блокираха пътя на дивите източни орди, които искаха да превземат Европа, и действаха като освободители на етнически германци, преследвани в Полша: РП редовно предоставяше на печата снимки, които „свидетелстваха“за унищожението на германците, живеещи тук. По време на френската кампания през 1940 г. пропагандистките компании нитаха снимки на тъмнокожи френски войници, представяйки ги като расово чужди и долни. В Полша тази роля беше възложена на евреи, а в СССР - на евреи и азиатци.
Терорът срещу цивилните рядко виждаше камерата и тези изображения не се появиха в пресата.
На прикритието на Ilustrowany Kurier Polski присъстваха съветски войници от азиатски произход, предаващи се.
Евреин от гетото в Лодз веднага попадна в обектива на двама фотографи на Република Полша поради характерния си вид.
изход
Когато анализирате снимки, направени от пропагандни компании, е важно да се разбере, че те са служили като инструмент за психологическа война. Вермахтът, настъпващ на изток, трябваше да се появи пред очите на сънародниците във вид на блестящ освободител - това беше задачата на РП. В пресата бяха широко разпространени фотографии, на които жителите на СССР с радост посрещаха германски войници, както и снимки на военните лекари от Вермахта, които внимателно оказваха помощ на цивилното население.
Жителите на Западна Беларус са посрещнати от войници на Вермахта.
Немски лекар изследва дете.
Произведенията на фотографите на Република Полша продължават да влияят на умовете в наше време: не, не, може внезапно да изглежда, че войниците от Вермахта изобщо не са били толкова жестоки, както твърдят учебниците по история. Някой може дори да остане с впечатлението, че националсоциализмът изобщо не е толкова лош и неговите съмишленици пренасят култура и просветление в „дивите“земи: неслучайно обикновеният народ посреща германските войници.
Както виждаме обаче, специално подбрани и инструктирани хора работеха върху такова впечатление, създавайки и разпространявайки необходимите изображения в съответствие с националсоциалистическите директиви. Важно е да запомните, че тези фотографии са поставени и не съответстват на реалността, че снимките са строго цензурирани, а цивилните от окупираните територии, загинали от студ и глад, измъчвани от мъжете от СС, не влизат в обектива на немска камера и не дават интервю на немски журналист.
Автор: Василий Зайцев