1878 г. - Дон Марселино Санц дьо Сатуола, археолог-любител, страстен почитател на антики, посетил Световната изложба в Париж и разгледал изложените там материали в специален раздел за праисторически хора от разкопките на археолози от Франция, бил изумен от миниатюрните изображения на животни, гравирани върху кост и камък хора от каменната ера. Местата, където бяха открити тези изображения, направиха възможно да се заключи, че нещо подобно може да има в земята на Испания. Обратно в Сантандер, Сатуола посвети цялото си време на търсенето на такива изображения.
Той за пръв път посети пещерата, която притежава през 1876 г., дори преди да посети Световното изложение в Париж, няколко години след като кучето на местния ловец Модесто Кубилас Перес беше почти заседнало във входния си отвор. Издърпвайки кучето от цепнатина в каменния развалин, ловецът намери обрасъл с плевели вход в пещера на хълма. Сенникът, който покрива дупката, се срути преди около 13 000 години. Този район, обрасъл с евкалиптови дървета в Северна Испания, отдавна се нарича Алтамира, същото име е дадено на известната пещера.
Още по време на първото проучване на пещерата Алтамира, Марселино видя няколко черни рисунки в нейните дълбочини, но не придаде никакво значение на това. Въпреки това, при завръщането си от Париж през ноември 1879 г. Саутвола започва да провежда проучвателни разкопки в пещерата. По време на тези разкопки той открил в пещерата обработени инструменти, изработени от камък, кост, рогове и следи от огнище на палеолит. Един ден той взе със себе си 9-годишната си дъщеря Мария. Тя се интересуваше от всичко тук и растежът й позволяваше свободно да разглежда сводовете на пещерата, където баща й можеше само да ходи наведен. И тогава Мария видя на един от сводовете на Алтамира биволът, боядисан в червена боя. "Торос, хумак!" момичето изпищя.
Саутвола видял какво в крайна сметка ще се нарече Голямата сянка, едно от най-известните произведения на изкуството на горния палеолит. Таванът на пещерата беше боядисан с охра и дървени въглища, но благодарение на умението на художника изглеждаше многоцветен. Изображенията на животни бяха дълги 18 метра и широки около 9 метра в ивици.
В центъра на Големия Плафон се рисуват 15 бизона в различни пози; зад най-големия мъжки бизон е женска елен, няколко фигури коне, коза, бизон с липсваща глава и още по-високо - дива свиня. Забележителни са фигурите на бизони, склонявайки глави и огъвайки краката си към корема. Те изглеждат странно на плоска стена, но тези пози са реалистични - така животните лежат на тревата дълго време.
Изучавайки рисунките, хидалгото стигна до заключението, че авторът им трябва да е много знаещ и талантлив, ръката му уверено влиза в образите в скалните нередности. Преминавайки от първата зала на пещерата към втората, Саутвола видя рисунки на животни и геометрични фигури там. В слой от културни находища на пода на пещерата той намери парчета охра със същия цвят, както бяха нарисувани един и половина и 2 метра бизони. И най-важното е, че след внимателни изследвания, Саутуола е събрала убедителни доказателства, че никой не е бил в тези стаи още от древната каменна ера. Беше сигурен, че рисуването на пещерата Алтамира е следи от все още неизвестната дейност на изкопаемия човек.
Саутвола разбра, че той, любител, не може да определи точната възраст на образите на Алтамира. Със скромност, изненадваща за любител, той написа, че е „задължен само да подготви пътя за по-компетентни лица, които искат да разкрият произхода и обичаите на първобитните жители на тези планини“. Саутвола, въпреки увереността си, не отстоява нищо - той повдигна само въпрос, окончателното решение на който не взе сам, въпреки че събраните тогава доказателства, както се оказа 20 години по-късно, бяха напълно достатъчни за такова решение.
Той написа малко произведение за своето откритие и го изпрати до редакцията на списанието „Материали по естествена история на човека“(Франция) - основният орган на примитивните историци по онова време; той реши да запознае своите сънародници с стенописите на пещерата Алтамира. Професор от Мадридския университет, геолог Виланова, след като посети Алтамира и откри кости от изкопаеми животни, включително пещерна мечка, в контролните ями на културния слой на пещерата, подкрепи изводите на Сатуола.
Промоционално видео:
Жителите на Сантандер и околните провинции бяха развълнувани от откриването на своя сънародник. Информацията изтече в пресата - Алтамира стана място за туристическо поклонение. Дори самият крал на Испания зарадва пещерата с посещението си (някой пъргав гражданин дори изведе името на Алфонсо XII над една стенопис с факелен дим в памет на такова важно посещение).
Въпреки това съдбата на Алтамира решила учените в Париж.
Както по-късно писа внукът на Марселино Сутуола Емилио, дядо му получаваше само упреци и скърби вместо признание и признателност. Пандитите се хвърлиха върху хипотезата на Сатуола и го обявиха за шарлатанин и лъжец. Професор Карталяк, ръководител на редакционната колегия на „Материали“, прочете брошура от Саутуола, която възпроизведе стенописите на Алтамир. С течение на времето той припомни, че тези рисунки му направиха незаличимо впечатление, но той реши да се консултира с един от най-големите археолози, човек с ярък ум и напреднали възгледи, с учения, който всъщност е създал съвременната примитивна археология, Габриел де Мортила.
А той, когато новини за Алтамира стигнаха до него, предупреди Карталяк: „Бъди, внимавай. Това са триковете на испанските йезуити. Те искат да дискредитират примитивни историци. Така фигурите на бизони, създадени преди десетки хиляди години, изведнъж се озоваха в центъра на страстите, които бушуваха по това време около въпроса за произхода на човека.
Аргументите на Mortilier бяха обобщени по следния начин. Всички изображения на пещерата на Алтамира са в тъмнина, дневната светлина не може да проникне там. За създаването на стенописи е необходимо дълго изкуствено осветление, което хората от ледниковия период не биха могли да осигурят. В пещерата няма следи от осветление, например сажди от факли. Междувременно стенописите на тавана на Алтамира бяха изрисувани с най-голямото художествено изкуство. Авторът ги играе с цветове и светлинни везни, като ясно се опитва да предаде ефектите на осветителните форми.
Повърхността на пещерата е покрита с древни сталактитни инкрустации, върху тези инкрустации се прилагат стенописи; само на няколко места (това беше причината да ги считаме за древни) обратната картина: сталактитите покриват част от фигурите - коне и други животни. Боята на картините е влажна, свежа и може лесно да се отстрани с пръст. Невъзможно е да си представим запазването на такива цветни образи в продължение на много векове. Охер, с който са рисувани стенописите, се намира не само в палеолитния слой, но навсякъде по тези места местните жители дори покриват къщите си с него.
Археолозите не влязоха отново в пещерата и не се интересуваха от стенописи …
1902 г. - на конгреса на френските антрополози в Монтабан, професор Люсиен Капитан и младите му съавтори Анри Брой и Дени Пейрони правят доклад за две огромни пещери, открити от тях през 1901 г. - Combarrel и Font de Gaume - със скални резби. В Combarel са намерени само гравирани фигури от животни - 14 мамути, 3 елени, 2 бизона и 90 животни от други видове - с размер до един метър. Във Font de Gaume има както гравюри, така и многоцветни картини: двуметрови бизони, мамути, елени - общо 75 изображения.
Някои от фигурите са покрити с прозрачна броня от древни калцитни натрупвания … Публиката се смее - но авторите на стенописите не са изкопаеми хора, а местни селяни, овчари; именно те теглиха добитъка си, защото нямаха какво да правят. Разбира се, ораторите се позоваваха на своите предшественици. По това време е била разпозната епохата на палеолита на скалните картини в пещерите Пер-но-Пер, Ла Мут, Марсула, Шабо. Имаше Алтамира … Но тези връзки само подсилиха хумористичното настроение на развеселените слушатели.
И тогава Карталяк стана и призова публиката да не прави фатална грешка, която самият той направи преди 20 години и за която сега дълбоко съжалява. В последвалата тишина ученият обяви, че статията му за това ще бъде публикувана в следващия брой на списание „Антропология“, а сега трябва да отидем до пещерите и да проверим изображенията, които бяха докладвани.
В деня на затваряне на конгреса, 14 август 1902 г., неговите участници отиват в Combarel, след това до Font de Gaume, оттам до La Mute - и се уверяват, че всичко, което се съобщава за скалните резби, е вярно. На изхода на La Mute участниците в екскурзията се снимаха, тази групова снимка стана доказателство за исторически момент - разпознаването на скални рисунки и картини от ледниковия период, включително живопис на пещерата Алтамира. Вярно, Саутвола не доживя да види това.
Съвременните методи за запознанства позволиха окончателно да потвърдят онова, в което Сатуола нямаше никакво съмнение. Използвайки радиовъглеродния метод AMS14C, който изисква само малко въглища, беше получена серия от дати за Големия нюанс на Алтамира: те варират от 14 820 до 13 130 години; датите на изображенията, разположени в други части на пещерата, имат по-широка времева рамка - от 16 480 до 14 650 години.
Въпреки че признаването на художествената стойност на пещерните картини на Алтамира не беше лесно, дойде моментът, когато възхищението от творчеството на древните и желанието да се видят тези безценни шедьоври от първа ръка влизат в конфликт с необходимостта да се грижат за тяхното опазване.
Хиляди хора посещават Алтамира всяка година, което разбира се се отрази на нейната безопасност. 1977 г. Пещерата Алтамира е затворена за посетители: оказа се, че огромен туристически поток влияе върху климата вътре в пещерата. Промените във влажността и съдържанието на въглероден диоксид доведоха до разграждането на боядисващите пигменти. А някои от посетителите не изоставиха опитите си да приберат фрагменти от древни изображения за памет, хвърляйки върху тях, въпреки оградата, всевъзможни малки предмети, например монети.
Дългосрочните наблюдения на специалисти позволиха да се установи оптималната температура и влажност, които няма да окажат разрушителен ефект върху паметника, а през 1982 г. пещерата Алтамира беше отново отворена, но броят на посетителите беше ограничен до 8 500 годишно. И от началото на 90-те те започнаха да създават резервна пещера - Алтамира-2. Разположен недалеч от оригинала, той е направен според най-новите технологии, но с използването на ръчен труд. Най-новите технологии бяха използвани за имитиране на текстурата на стените, поддържане на прохладен пещерен климат и възстановяване на първоначалния вид на входната зона.
Самите стенописи са създадени по същия начин, както преди хиляди години, с естествен пигмент на водна основа. Стените бяха сглобени от блокове от полистирол с висока плътност. Цветът, релефът и текстурата на скалната повърхност бяха имитирани от смес от варовик и смоли. Използването на лак и епоксидна смола създаваше илюзията, че водни капчици висят от тавана.
Но въпреки това бяха направени някои промени: за удобство на посетителите в залата с картините, подът беше спуснат много по-ниско, отколкото в оригиналната Алтамира. Това дава възможност на туристите да влизат, без да се навеждат, без да вдигат глава, докато разглеждат картините. В стаята бяха монтирани климатици, температурата се поддържа постоянна на 14 ° C. Светлинната и аудио-визуалната технология засилват ефекта на реалността, доближавайки Алтамира-2 до своя прототип.
Животът на Алтамира, „откривателя“- онова много момиче, дъщерята на Сатуола Мария, се оказа добре. Омъжи се за член на най-богатото семейство Ботин. Фондацията на това семейство плати по-голямата част от разходите за създаването на Алтамира-2.
2001 г., 17 юли - Пещерата с реплики е отворена за посетители, първите от които са кралят и кралицата на Испания. Потомците на Дон Марселино почитат паметта на техния вече известен прародител. Сега доброто му име е възстановено и ранената му гордост може да възтържествува. Близо до входа на пещерата има обикновен обелиск, изработен от груб камък, посветен на паметта на Марселино де Сатуола, който отвори нов свят на примитивното художествено творчество за човечеството.
А. Ермановская