- част 1 - част 2 - част 3 - част 4 - част 5 -
ГЛАВА XIX. ЗАЩО РИБОВНА КУКА ЗЕЛЕНА?
Веднъж, преди около седем години, във форума, някой под псевдонима Black Glimmung се обърна към мен:
- Бихте ли могли да опитате обективно да разберете какъв е артефактът в едно от изображенията на A-17:
Фигура: XIX-1. Един от изображенията от мисията Аполон 17.
С увеличаването на яркостта в сянката на камъка се появиха къси зелени линии (Фигура XX-2).
Fig. XIX-2. Фрагмент от снимка, показващ местоположението на артефакта (вляво) и същия фрагмент с увеличаваща се яркост (вдясно).
В отговор написах следното:
Промоционално видео:
Светлочувствителните слоеве върху обратимия филм са подредени по следния начин - вижте фиг. XX-3. Отгоре е чувствителен към синия слой (номериран 1), след излагане и обработка в него се образува жълто багрило. Номер 2 е жълт филтър слой, който се обезцветява по време на избелване и фиксиране, 3 е чувствителен към зеления слой, в него се образува лилаво багрило, 4 - чувствителен към червено слой след излагане и обработка излъчва цианово багрило, 5 - антихалосен слой - се отстранява по време на обработката (остава празен желатинен слой), 6 - прозрачна основа, около 8 пъти по-дебела от всички комбинирани слоеве.
Fig. XIX-3. Структурата на обратим цветен филм: а) - преди излагане в емулсионните слоеве има светлочувствително вещество (триъгълници), б) - след излагане и обработка се образуват багрила.
Емулсионните слоеве са много тънки, дебели няколко микрона, и въпреки че са добре втвърдени, филмът все още трябва да се борави с голямо внимание. Ако драскотина преминава върху емулсията, първо се отстранява жълтото багрило, което придава на драскотина син оттенък (останалото магентово багрило + циан). По-дълбоката драскотина причинява премахването на горните два слоя - две багрила - жълто и магента, оставяйки само циан върху филма. Следователно, драскотини от емулсия върху обратим филм са сини или светлосини - Фиг. XIX-4.
Fig. XIX-4а. Драскотини върху обръщащия се филм са сини, 6х6 см слайдове.
Фиг. XIX-4b (gif). Драскотини върху обръщащия се филм са сини, 6х6 см слайдове.
Филмите с висока чувствителност - отрицателни и обръщане (слайд филм, обратен филм), имат същата подредба на багрилата, както преминава светлината: жълто - магента и циан. Багрилата са разположени съвсем различно върху нечувствителните положителни материали - фотографски хартии и положителни филми (печатни филми). При производството на тези материали беше взета предвид особеността на човешкото зрение, фактът, че жълтото багрило на практика не носи информация за остротата (фиг. XX-5).
Фигура: XIX-5. От трите багрила жълтото има най-малък капацитет за информация.
Ако информацията за остротата, която трите багрила създават, се приеме като 100%, тогава само 10% са жълти. Но какво се случва по време на експозиция? Самите емулсионни слоеве (преди развитието) са силно мътна среда, те силно разпръскват светлина. Следователно горният слой има най-висока разделителна способност (най-добра е остротата), а най-ниският - разделителната способност (в линии на милиметър) е един и половина до два пъти по-ниска поради разсейване на светлината. При класическото подреждане на багрилата (w-p-d), максималната разделителна способност пада върху жълтото багрило и окото не вижда практически нищо там - не вижда малки детайли. В тази връзка компанията Kodak в средата на 50-те години. Двадесети век пусна филми със сместени слоеве: жълтото багрило отиде до самото дъно.
Групата, която разработва цветни фотографски хартии, вярваше, че най-големият информационен капацитет е носен от циановото багрило, така че те го поставят на самия връх. Ако вземем ножица и започнем внимателно да изстържем емулсията от цветната снимка, ще видим, че първо ще се отстрани циановото багрило, а драскотините на това място ще бъдат червени - това са другите две багрила - лилаво и жълто (фиг. XX-6).
Fig. XIX-6. При изстъргване на емулсията върху фотохартия първо се отстранява синьото багрило, което прави драскотините червени.
При по-нататъшно остъргване в долната част се вижда жълто багрило - Фиг. XIX-7.
Fig. XIX-7. Последователно изстъргване на багрила върху фотографска хартия (циан - магента - жълто).
Друг екип за разработка, работещ върху филмови материали, откри, че магентовото багрило е по-информативно от циановото, тъй като абсорбционната крива на магентовото багрило е най-подобна на тази на окото. Именно заради това разработчиците поставят лилаво багрило горе. Всички позитивни филми, като Eastman Print Film 5381 или модерен филм Kodak 2383, имат магентово боядисване отгоре. И в продължение на много години саундтракът се записваше само в горния слой на емулсията, за да подобри остротата. В средата на обработката, след избелване, звуковата песен е допълнително обработена с черно-бял разработчик, в резултат на което се е образувало сребърно изображение в същия слой, тъмно-черно, като на черно-бял филм. Този саундтрак (черно-бяла песен + магента боя) изглеждаше тъмно лилав и се наричаше висока магента (Фигура XX-8).
Fig. XIX-8. Стерео звуковата песен (вляво) е тъмно лилава.
След това има линк към статия, от която можете да разберете защо звуковата песен е допълнително обработена с черно-бял разработчик и как цветът на звуковата песен се е променил през последните 80 години от съществуването на цветното кино. За цвета на аудио записа.
Ако в началото на звуков филм светлината на лампа с нажежаема жичка беше насочена към звуковата песен (тя беше подобна по размер на лампа на страничната светлина на автомобил), тогава до 2005 г. вместо лампа беше използван червен лазер и звуковата песен започна да се състои от цвят, противоположен на червен - от син боядисване. Подредбата на багрилата върху положителния цвят на Kodak не се е променила от средата на 50-те години. XX век Ако започнем да надраскваме положителния филм, драскотините ще се окажат жълто-зелени (фиг. XX-9).
Фигура: XIX-9a. Емулсионните драскотини върху положителния филм изглеждат зелени.
Фигура: XIX-9b (gif). Емулсионните драскотини върху положителния филм изглеждат зелени.
Тъй като
Видео файл: Цветни драскотини върху слайд, фотографска хартия и положителен филм.
Между другото, на онези слайдове, които бяха намерени в кутията, има драскотини на тъмен фон и те са зелени (фиг. XX-10).
Fig. XIX-10. Зелена драскотина в близост до перфорации.
Всичко това свидетелства за факта, че пред нас е изображение не на обратим, а на положителен филм. И това не е слайд, а положителен филм. И тъй като филмът е положителен, изображението е отпечатано от негативното. И това не може да бъде оригиналът по никакъв начин, тъй като това е най-честото копие, получено по двуетапен отрицателно-положителен метод.
ГЛАВА XX. КАК СЛИДЕН ФИЛМ РАЗЛИЧВА ОТ ПОЗИТИВНО?
На слайд и положителен филм визуално се получават едни и същи изображения - положителни. Това води до факта, че повечето хора наричат слайд филма позитивен, въпреки че на опаковката на филма има недвусмислена индикация за неговия тип. На ПОЗИТИВНИ филми има индикация, че този филм е предназначен за печат - цветен печат филм - фиг. XX-1. Този филм е отпечатан от негативното.
Фигура XX-1. 600-метрова кутия и етикет на модерен цветен положителен филм Kodak.
На слайд филмите е написано следното: „за цветни слайдове“(т.е. за цветни слайдове) - фиг. XX-2 или „за цветни прозрачни фолиа“(за прозрачни цветни изображения) с добавяне на „обърнат филм“- фиг.. XX-3.
Фигура XX-2. Фотографски филм * Kodak Ektachrom * за цветни слайдове.
Фигура XX-3. На опаковката има указание, че това е фолио за обръщане и че е предназначен за снимане на дневна светлина, 5500K.
При големи размотки, например на 122 метра (това е 400 фута), филмът се доставя в калаени кутии. Етикетът обозначава с големи букви, че това е обратен филм - Фигура XX-4.
Фигура XX-4. 122-метрова (400 фута) обратима кутия за филм.
В идентификационния номер 7266 числото „7“означава, че това е НАРОДЕН филм, широк 16 мм; в случая на 35-милиметрово фолио числото 5 е първото. Втората цифра, „2“, е присвоена на отрицателни и обратими филми; веднага има индикация, че това не е положителен филм. За позитивните материали числото 3 е на второ място (например модерен положителен филм 2383 или 5381 през 60-70-те години на XX век). И „66“е модификация на филма и този брой може да се промени например 8-10 години след като в този вид филм е направено подобрение в цветопредаването или при промяна на структурата на емулсионните зърна. Например, сега компанията Kodak произвежда циркулиращи филми с индекс “80” - 7280. В същото време първите две цифри остават непроменени, “7” и “2”, а опаковката все още показва, че това е филм “Ektahrom” - fig. XX -4.
Фигура XX-4. Модерен обратим филм, широк 8 мм (тип 7280).
Буквата "T" в името на филма "64T" показва, че филмът е балансиран за светлината на лампи с нажежаема жичка (3200 K). "T" е първата буква на думата волфрам - волфрам - лампа с нажежаема жичка свети чрез нагряване на волфрамова намотка. На кутията има таблица, която показва, че с лампа с нажежаема жичка (начертана е домакинска крушка) филтърът не е инсталиран, а при дневна светлина (рисунка на слънцето) е необходим оранжев филтър W-85B (W е каталожният номер на Retten, Wratten).
Положителните кинематографски филми са много различни от обратимите и не могат да бъдат заменени един с друг. Това се дължи предимно на зоната на тяхното използване. За заснемане се използват обратими материали и трябва да имат висока чувствителност. Например за снимане в слънчево време се използват филми с ниска чувствителност към светлина, 64 ASA единици, а за интериори и помещения Kodak произвежда филми с висока чувствителност, от 400 (фиг. XX-5) до 1600 единици (фиг. XX-6).
Фигура XX-5. Реверсивен филм 400 единици.
Фигура: XX-6. Високочувствим обратим филм с 1600 единици.
Ситуацията е съвсем различна при положителните материали. Никой не ги зарежда в камерата. Положителните материали се отпечатват с изображение от негативите, като на фотографска хартия и това се случва в лабораторията. Копирането от отрицателен не се извършва на тъмно, а при специално лабораторно осветление - при много слабо жълто-зелено или жълто-оранжево осветление (Фигура XX-7).
Фигура XX-7. Осветление в отдела за копиране при работа с цветни положителни филми.
Копирният апарат има светещи панели, така че можете да прочетете номера на поръчката, стойностите на предварително филтриране и друга информация за услугата, в допълнение, бутоните "старт", "стоп", "обрат", индикатори за скорост на филма, регулатори на напрежението на лампата на изображението и лампи за звукозапис и др. (фиг. XX-8).
Фигура XX-8. Модерен кинематограф за 35 мм филм.
В същото време копирният апарат трябва не само да следи работата на копирния апарат, като наблюдава процеса, но трябва постоянно (на всеки 15-20 минути) да променя отпечатаното положително руло за ново неекспонирано руло, да инсталира отрицателни клипове от друга поръчка и т.н. … Всичко това трябва да се види от копира и положителният филм не трябва да се осветява най-малко 15 (или 30) минути под лабораторна светлина. Следователно, положителният филм трябва да има много ниска чувствителност към светлина. Например, чувствителността на положителния червен слой е около 10 000 пъти по-малка от чувствителността на подобен слой обратим филм за интериори - сравнете 0,04 и 400 ASA).
За да изложат такъв нечувствителен филм, копирни машини използват лампи с нажежаема жичка с висока мощност, като 1200 вата (Фигура XX-9).
Фигура: XX-9. Изгоряла лампа с нажежаема жичка от филмов копир с капацитет 1200 вата.
И така, основната разлика между положителните и слайд филмите е, че всички те са с много ниска чувствителност, максималната чувствителност (за синия слой) никога не надвишава една и половина единици, докато чувствителността за червения слой е 20-40 пъти по-ниска от тази на синия слой.
Втората разлика е светлинните условия, при които работят светлочувствителните материали. Слайд филмите най-често са балансирани за дневна светлина (5500 К), приблизително същия спектрален състав се дава от светлината на фото светкавицата. Тъй като дневната светлина е близка до бялата светлина на EQUAL ENERGY, и трите слоя обръщащ се филм трябва да имат еднаква чувствителност, а филтърът на обектива не е необходим за дневна фотография.
Сега, ако говорим за цветовия баланс на положителните филми и цветните фотографски хартии, тогава цветната температура, при която са балансирани (филми и цветни фотографски хартии), е трудно да се оцени с една дума или с едно значение. От една страна, в копирната машина има лампа с нажежаема жичка, но това води до прибързано и погрешно заключение, че положителните материали се предполага, че са балансирани под лампа с нажежаема жичка с цветна температура 2800-3200K. Това не е истина. Преди да се качите на положителен филм, светлината от лампата преминава през отрицателния, а всички негативи са маскирани, те са оранжево-кафяви. Тази маска е визуално подобна (но малко по-тъмна) на снимачния филтър тип W-85B, който понижава цветовата температура от 5500 К на 3200 К. Ако такъв филтър вече е инсталиран пред лампата с нажежаема жичка на копира,тогава цветната температура ще спадне от 3200 К на около 2200 К. Но това не е всичко. За да се балансира цветният положителен филм на слоеве (нормализиране на положителен филм), в пътя на светлината е инсталиран предфилтър за праскова, който допълнително понижава цветовата температура до около 1900 К. Това е най-ниската стойност на цветовата температура, за която цветният положителен филм е балансиран. Така че, ако някой иска да заснеме положителен филм в слънчево време, след като го зареди в камерата, той ще трябва да постави поне два оранжеви филтри W-85B пред обектива и да настрои скоростта на затвора за около 1 секунда.което допълнително понижава цветовата температура до около 1900 K. Това е най-ниската стойност на цветовата температура, с която цветните положителни филми са балансирани. Така че, ако някой иска да заснеме положителен филм в слънчево време, след като го зареди в камерата, той ще трябва да постави поне два оранжеви филтри W-85B пред обектива и да настрои скоростта на затвора за около 1 секунда.което допълнително понижава цветовата температура до около 1900 К. Това е най-ниската стойност на цветовата температура, с която цветните положителни филми са балансирани. Така че, ако някой иска да заснеме положителен филм в слънчево време, след като го зареди в камерата, той ще трябва да постави най-малко два филтри за оранжева светлина W-85B пред обектива и да настрои скоростта на затвора за около 1 секунда.
Третата разлика е местоположението на светлочувствителните слоеве. Плъзгащият филм има традиционно подреждане на багрила на слоеве: жълто-магенто-циан (отгоре надолу), а положителният е изместил слоеве: магентово боядисано отгоре, след това циан и отдолу жълто.
И, разбира се, има още една основна разлика - различни процеси на обработка. За положителните филми това е процесът на ECP-2D (вижте етикета на фигура XX-1), а за слайдовете е E-6 (вижте фигура XX-3 или XX-4). Тези процеси са напълно различни един от друг.
Какъвто и филм да вземем, черно-бял или цветен, отрицателен, слайд или положителен (включително фотографска хартия), във всички тези материали сребърните соли са чувствително вещество - сребърен хлорид, йодид или бромидно сребро. Но всички материали (отрицателни, положителни, обратими) имат различни процеси на обработка.
Процесът на обработка на черно-бели негативи и фотографски хартии е повече или по-малко ясен. След излагане на черно-бял материал, първо се разработва филмова и фотографска хартия. В този случай част от фоточувствителното вещество, върху което пада светлината, потъмнява в проявителя (сребърната сол се превръща в финозърнесто метално сребро), а част от фоточувствителното вещество остава неизползвана. Така че тя (останалото чувствително към светлина вещество) не свети, тя се отстранява от филма с помощта на фиксатор. Амониевият тиосулфат, който е част от фиксатора (преди това беше натриев тиосулфат), разтваря сребърни соли и те влизат в разтвор. Сребърните соли се натрупват във фиксатора, така че в големите предприятия никой не излива фиксатори в канализацията, до 5 g сребро могат да бъдат извлечени от всеки литър използван фиксатор (чрез електролиза). След фиксирането филмът се измива и изсушава. Крайното изображение върху черно-бели негативи и върху черно-бели фотографски хартии се състои от фино сребро, изглежда черно.
Но крайното изображение върху цветни материали се състои от багрила. Тъй като самите багрила не са чувствителни към светлина, сребърните соли все още се използват като чувствителни към светлина вещества във всички цветни материали. Но сребърните соли по време на развитието могат да се превърнат само в сребърни (черни) и те дават черно-бяло изображение. Следователно, в процеса на разработване на цветен материал, в допълнение към цветното изображение, червено-бялото изображение задължително се формира от багрилата в емулсионните слоеве, от които не се нуждаем. Във връзка с този цветен процес се въвежда нов етап - избелване - процесът на премахване на черно-бяло сребристо изображение. Например, така изглежда процесът на обработка на цвят отрицателен, който се нарича С-41: Развитие - Избелване - Фиксиране - Стабилизация - Фиг. XX-10.
Фигура XX-10. Последователността на етапите в процеса на С-41 (обработка на цветно фотоотрицателно).
По време на развитието на цветовете осветените сребърни соли се превръщат в сребро и около тези зърна се появяват облаци от багрила, които повтарят формите на микрокристалите, следователно, в процеса на разработване се образуват две изображения в слоевете на емулсията: едното е черно и бяло, направено от сребро, а второто - цвят. от багрила.
На следващия етап при белина черно-бялото изображение изчезва, превръща се в сребърна сол. И сребърните соли се разтварят във фиксатора. Поради факта, че след избелването има фиксация, черно-бялото изображение се отстранява напълно от филма, в слоевете остават само багрила, които образуват цветното изображение. Естествено, фиксацията премахва и неекспонираното фоточувствително вещество, като го разтваря. След фиксирането филмът се промива в стабилизатор (вода + формалин или вода + дихлороизоцианурова киселина, нещо като белина) и се изсушава.
Процесът на обработка на цветен положителен филм е принципно същият като този на цвят отрицателен (C-41), само след всеки етап на обработка се добавя измиване. Но по принцип същността на етапите на цветовата положителна обработка е абсолютно една и съща: първо се образуват две изображения едновременно в разработчика на цветовете (на местата на експозиция), черно и бяло и цветно, след това с помощта на избелване черно-бялото сребърно изображение се премахва, а в фиксатора се отстранява от филма … Фиксаторът също разтваря неизползваните светлочувствителни слоеве на сребърната сол и до края на обработката остават само багрила вътре в желатиновите слоеве.
Процесът на обработка на ECP-2D, който е показан на уебсайта Kodak, в началото ще изглежда малко зашеметяващ. Той предлага опции за обработка на положително кино за три различни вида избелвания, а също така споменава допълнителни етапи, свързани с отделна обработка на саундтрака и т.н.
Сложността на обработката произтича от необходимостта от усилване на аудиозаписа. Но тъй като видяхте, че на 70-милиметровия филм няма звукова песен, където са изобразени „лунните снимки“, ние разглеждаме въпроса за обсъждането на различни опции за допълнителна обработка на звука, които не са фундаментални и ненужни в етапите на обработка на цветен положителен филм в нашата презентация. Оставаме склонни да вярваме, че НАСА използва отрицателно-положителен процес, за да получи 70-милиметрово положително изображение, което включваше копиране на отрицателя върху нечувствителен положителен филм, вместо да го заснеме на слайд с инверсионен процес.
Глава XXI КАК СЕ ОПРЕДЕЛЯ РЕФЕРРАЛНИЯ ПРОЦЕС?
Процесът на конверсия е коренно различен от обработката на отрицателно и положително. Този процес е познат на много филмови аматьори от по-старото поколение, защото снимането на семейни хроники и аматьорски филми преди това се е осъществявало изключително от обърнат процес.
Процесът в две стъпки, отрицателно-положителен, беше твърде скъп и тромав за създателя на филма. В крайна сметка, за да види своя „домашен“филм на екрана, използвайки двуетапен процес, филмовият ентусиаст първо трябваше да заснеме и обработи отрицателното. Тогава този отрицателен трябва да бъде отпечатан върху друг филм, положителен, с помощта на специално копирно устройство. Този втори филм трябва да бъде обработен в различен разработчик, по различна рецепта и едва тогава се получава положително изображение. За да работи върху двуетапен процес, филмов ентусиаст, освен филмов проектор, трябваше да закупи и копирна машина, а след това всеки филм ще се състои от два филма - отрицателен и положителен.
Използвайки обратимия филм и съответния процес на обработка, аматьорският режисьор веднага получи положително изображение, само в едно копие. Но това не изисква копир и два различни процеса на обработка. И вместо два (отрицателни и положителни), беше необходимо да се купи само един филм - обратим.
Тези, които първо започват запознаването си с обратния процес, са много изненадани да научат, че в средата на процеса на обработка филмът е изложен на ярка светлина, свети и след това се появява отново и че по време на машинна обработка под капака на развиващата се машина има флуоресцентна лампа за осветяване на филма.
Нека разгледаме по-подробно принципа на процеса. Нека започнем с черно-бял материал.
Първо, както обикновено, обектът (фигура XXI-1) е заснет с камера.
Фигура XXI-1. Снимане на обект.
Тези, които извадиха лист от фотохартия от черна торба и я изнесоха на светлина, знаят, че самото чувствително към светлина вещество (сребърна сол) има млечно жълт оттенък. Когато са изложени на светлина, в светлочувствителния емулсионен слой се появява латентно изображение (Фигура XXI-2).
Фигура XXI-2. Латентно изображение след експозиция.
Поради развитието латентното изображение се увеличава милиони пъти и се получава видимо изображение, отрицателно (фиг. XXI-3).
Фигура XXI-3. Изображението е отрицателно.
Там, където най-много светлина попадне върху повърхността на материала, там се образува повече сребро и тези места, които са светлина в обекта, се оказват най-тъмните след развитието. Не всички светлочувствителни вещества в емулсията са реагирали. Там, където в обекта имаше тъмни места, които отразяваха малко светлина, например косата, там в отрицанието фоточувствителното вещество (жълтеникав нюанс) остана почти непокътнато. Фиксаторът, който обикновено се прилага след развитие, просто разтваря тези нереагирали участъци със сребърни соли. Но в процеса на избелване не се използва никакъв фиксатор.
Вместо това отрицанието се изплаква и се потапя в белина. Основната съставка на белина е червена кръвна сол (желязо-цианиден калий) или калиев дихромат (хромен пик). Тези вещества придават на белината ярко жълт цвят (в първия случай) или ярко оранжев в случай на хромен пик. Bleach изяжда среброто, черният цвят изчезва, негативът се отстранява.
След това следва етап на изясняване, който премахва жълто-оранжевия състав. В този момент изображението изглежда така - фиг. XXI-4.
Фигура XXI-4. Изображение след избелване, отрицателното изображение е премахнато.
Местата, които са били тъмни при отрицанието, стават почти прозрачни, а на неизложени места остава светлочувствително вещество - жълтеникава сребърна сол.
След избелването се извършват операции на светло. Първо, материалът се излага 1-2 минути, след което филмът се потапя в разработчика. Това се нарича второ проявление. Подчертаната сребърна сол в разработчика бързо потъмнява, виждаме, че косата на момичето е почти черна. Изображението е обърнато. Резултатът е положителен (Фигура XXI-5).
Фигура XXI-5. Формиране на положителен образ след второто развитие.
По това време се изразходва цялото чувствително към светлина вещество, съдържащо се в емулсионните слоеве: част от веществото е използвано за изграждане на отрицателен образ, останалата част от веществото, редуцирана до сребро, създава положителен образ. И по принцип няма какво повече да запишем. Поради това много любители на филма не са използвали фиксатор, когато са обработвали черно-бели обратими филми у дома, въпреки че той е включен в комплекта за обработка на реагентите.
Ако опишем с думи на етапи схемата за получаване на обърнат образ, тогава ще се окаже така. Първо, след фотографията изображението се развива и се получава отрицателен. Само част от светлочувствителното вещество се изразходва за образуването на отрицател. След това с помощта на белина отрицателят се отстранява напълно, а останалото фоточувствително вещество се осветява и развива. В резултат на второто проявление се получава положително.
Процесът на цветна обработка е малко по-сложен, но в основата си остава същият. По същия начин на първия етап на развитие се формира черно-бял отрицателен образ и процесът първоначално се провежда в тъмното. Част от светлочувствителното вещество се изразходва за изграждането на отрицателното. След това филмът е изложен на светлина и след излагане материалът се разработва в цветен разработчик. На този етап се образуват две изображения наведнъж - положително от сребро, т.е. черно и бяло и положително изображение от багрила, цвят. След това белината разтваря всички черно-бели сребърни изображения и във фиксатора те влизат в разтвор. Остават само оцветителите с положително изображение (Фигура XXI-6).
Фигура XXI-6. Процесът на обработка на цветен обратим филм.
Flare е в процес на E-4 орбитала, но в средата на 60-те. През 20-ти век, по време на процеса Е-6, експозицията е заменена с баня за химическо третиране на калаен хлорид.
Повече подробности за процеса на цветово разпространение можете да намерите в книгата на А. Редко „Основи на фотографските процеси“(страници 345-351 от книгата).
Глава XXII. ЗАЩО ЧЕРНОТО ПРОСТРАНСТВО СТАНЕ ЗЕЛЕНО?
През 2005 г. лунните изображения бяха повторно сканирани с висока разделителна способност (1800 dpi) и бяха публикувани в Интернет „за цялото човечество“.
На Flicker можете да намерите сканирани оригинали, непреработени в „нива“, и ето странното: във всички тези рамки черното пространство стана зелено.
Това е особено поразително, ако наблизо има черна граница.
Фигура XXII-1. Черното пространство изглежда тъмнозелено.
И това не е единичен изстрел, това е правило. Това е тенденция, която на пръв поглед изглежда необяснима. Дълбокото черно пространство изглежда тъмнозелено и това очевидно не е брак на фотографски филм (Фигура XXII-2).
Фигура XXII-2. Черното пространство изглежда тъмнозелено в почти всички кадри.
Продължение: Част 7
Автор: Леонид Коновалов