Вероятно мнозина са объркани от факта, че няма открити източници на снимки на довършителните работи на сгради в стил на неокласицизма, например сградата на Бразилската национална библиотека, която е строена в началото на 19 и 20 век. Всъщност е факт, че на практика няма такива снимки в най-големите цифрови библиотеки. В същото време можете дори да намерите снимки на такива уникални за онова време произведения като електрическо заваряване. Какво може да причини това? Бързо напред към САЩ, към сградата на нюйоркската публична библиотека Astor Hall, която донякъде прилича на бразилската и дори е построена приблизително по същото време. Библиофилията, очевидно, процъфтява тогава и във всяка голяма държава се смяташе за престижно да има библиотека. Тази библиотека, с малки структурни промени в сградата, все още съществува.
Сградата е като сграда, нищо необичайно. По света има много такива сгради, както преди, така и след това. Интериорът също е красиво декориран.
Има много интересен цитат в източника (и приблизително подобен в много други източници):
Какво е Бял Дорсет Мрамор? Издирване разкрива, че в Дорсет, щата Вермонт, е имало кариера за мрамор, действаща от 1785 до 1917 година. И именно там беше добит мрамор, за да украси тази красива сграда отвън и отвътре. Добиван ли е там? Нека да разгледаме. Интересни снимки от строежа на тази сграда бяха открити случайно.
Промоционално видео:
Нулевият цикъл е изграден много интересно. Цялото дъно на мазето беше покрито с метални плочи, върху които колоните опираха. Колоните от своя страна бяха подкрепени от метални напречни щанги. Но днес няма да обръщаме внимание на характеристиките на тази рамка и захранването на сградата, всичко е напълно идентично със сградата на Бразилската национална библиотека.
Така е оформен етажът на тази много основна читалня на библиотеката. Мислите ли, че е бил изпълнен с бетон?
Ако погледнете тавана на мазилката отдолу от мазето, изглежда, че подът на първия етаж е направен по монолитна технология.
И това вече е подобна решетка на таванския етаж. Всички метални конструкции са унифицирани до точката на равномерност.
Оказва се, че подовете са направени от обикновени тухли. И нищо не падна. Очевидно, циментът е имал недостиг по това време или значително по-скъп от използваната тук технология. В съвременното строителство това вече не може да се намери.
Монтажът на покривната система в основната читалня е в ход. Всички на ръка. Сградата, както виждаме, има обичайния тухлен дизайн. Къде е мраморът на Дорсет?
И това е инсталирането на рафтерната система на един от малките странични куполи. И какво виждаме? Нашият мрамор е комбиниран с подплатен материал, по същия начин стоманобетонните продукти са подредени на всяка строителна площадка. Но при нас изглежда, че мраморът е камък, той не се нуждае от отвори за вентилация. Гледаме по-нататък.
Оказва се, че нашият мрамор отива до строителната площадка с включването на подсилващи части. Това дори се случва?
И тук в мрамора има цял монтажен контур. Въобще мрамор ли е? Изглежда като мрамор, но това, което не е естествено, всички съмнения вече изчезват.
Ако на снимката нямаше дати и фантоми, човек би си помислил, че това са блокове от пяна в началото на нулевите години, когато започнаха да влизат в модата. Но уви, това е мрамор.
Освен това мраморът е равномерен по цялата дебелина на продукта и с включване на метални монтажни елементи. Въпреки факта, че от момента на строителството до нашето време са минали малко повече от сто години, тази технология вече не се използва никъде и дори в елитно строителство (правилно, ако не е правилно). Единствената информация, която много рядко минава през интернет ресурси, е, че по време на строителството на сталинистки къщи в керамичния завод Кучински в района на Москва е овладяна уникална технология за производство на довършителни материали от изкуствен камък. Именно с този камък бяха декорирани известните сталинистки небостъргачи и други къщи от онази епоха в Москва отвътре и отвън. Какво се е случило с архитектурата по това време, под формата на версия, е описано тук. Не е изненадващо, че тази технология отиде в забвение след Сталин и имаше причини за това. Въпреки това, с всичко това,изкуственият мрамор, особено в мащаба на довършителните големи сгради, не беше добиван в онези дни. Причината най-вероятно беше, че все още има тайна в технологията, която или не е решена, или беше известна, но не искаше да се прилага в индустриален мащаб. Като се има предвид, че минаха по-малко от 50 години от периода на световната индустриална деградация (1910-1920 г.) до изграждането на сталинските небостъргачи, те вероятно знаеха тази тайна. И смисълът тук изобщо не беше в уникалността на определени минерали, от които са направени строителни материали. В СССР нямаше проблеми с недостига на минерални ресурси. Тогава какви бяха причините? Ще се върнем към това малко по-късно, но засега нека да разгледаме мрамора.но не искаха да го използват в индустриален мащаб. Като се има предвид, че минаха по-малко от 50 години от периода на световната индустриална деградация (1910-1920 г.) до изграждането на сталинските небостъргачи, те вероятно знаеха тази тайна. И смисълът тук изобщо не беше в уникалността на определени минерали, от които са направени строителни материали. В СССР нямаше проблеми с недостига на минерални ресурси. Тогава какви бяха причините? Ще се върнем към това малко по-късно, но засега нека да разгледаме мрамора.но не искаха да го използват в индустриален мащаб. Като се има предвид, че минаха по-малко от 50 години от периода на световната индустриална деградация (1910-1920 г.) до изграждането на сталинските небостъргачи, те вероятно знаеха тази тайна. И смисълът тук изобщо не беше в уникалността на определени минерали, от които са направени строителни материали. В СССР нямаше проблеми с недостига на минерални ресурси. Тогава какви бяха причините? Ще се върнем към това малко по-късно, но засега нека да разгледаме мрамора. Тогава какви бяха причините? Ще се върнем към това малко по-късно, но засега нека да разгледаме мрамора. Тогава какви бяха причините? Ще се върнем към това малко по-късно, но засега нека да разгледаме мрамора.
Както можете да видите, чугунните фитинги се вписват много добре на място. Но те не бяха хвърлени на строителната площадка. На място те бяха просто монтирани с желаната степен на прилягане, точно както правят сега с облицовъчни плочки.
Никакви уникални инструменти, забравени в наше време, не са били използвани в строителството и декорацията. Един обикновен строителен обект, какъвто е днес.
Отвън, мраморни блокове бяха инсталирани по същия начин, както сега са декоративни тухли. Какво е използвано там вместо разтвора, уви, вече не е ясно.
Мраморните блокове бяха съхранявани на строителната площадка, както сега са обикновените бетонни изделия. Очевидно не са се страхували от влага или климатът на Ню Йорк изобщо не им е навредил. Гледайки такова изобилие от стандартни размери на блоковете, мисълта неволно пълзи по това, че всички тези блокове са моделирани от дизайнера. Фабриката просто взе спецификацията на блоковете и хвърли необходимото число за всеки стандартен размер, с марж за битка. И в същото време не се заблуждавахме с оцветяването на материала - мозайката не се вижда нито сега, нито на тези исторически снимки. Това дори се случва? Вероятно се случва.
Оказа се много интересно с цветните слоеве върху мраморните блокове. Как бихте могли да постигнете това чрез кастинг? Най-вероятно сместа не се разбърква преди леене и се подава без никакво налягане, като например въглеводородни полимери във форми. В същото време технолозите осигуриха доставката на смеси от други цветове към формите.
И как можеше да мраморира свода, като на тази снимка?
Нищо сложно, сводовете бяха разположени по обичайния начин, върху дървена рамка, вместо камъни бяха използвани само мраморни блокове. При необходимост металните части бяха подсилени в блоковете. В долната равнина на блоковете вече беше отпуснато облекчение, следователно тези блокове бяха комбинирани отдолу, там най-вероятно беше осигурен достъп на хора.
Където беше необходимо, тези метални части бяха свързани с фитинги, които по-скоро приличат на дълга тренировка. И очевидно трезорите са останали в този вид. Етажите на следващите етажи не се поддържаха от тях.
А какво ще кажете за финала? Е, поне, не по-малко интересно.
Това е стая 83 на библиотеката преди и след завършването. Какъв материал се използва за сводестите сводове в долната част на купола? Това очевидно не е дамаска (гипсокартон с тъкан пълнител) и не гипсови вложки. Всичко е същия мрамор.
По същия начин в основната читалня. Таваните на залата са направени отделно от системата на рафтовете, това може да се види от височината на отворите на прозорците и издатините / дупките в основните стени. Как обаче беше направен таванът? Снимка няма, разбира се, но нека се опитаме да възстановим картината от съществуващите.
Долните части на колоните от 153 стаи са инкрустирани с тъмни панели в същите тъмни рамки. Съдейки по трохите на пода, това изобщо не е дърво, а същият изкуствен камък. Прилага се и отгоре върху рамката на стълбите, в която в допълнение към този камък се използва чугун.
Очевидно е, че същата технология за довършителни работи се използва в депозитаря на книги. На тавана има релефна мазилка. Мазилка ли е?
Горната част на стая 340 е инкрустирана по подобен начин, само таванът там е направен на базата на композитна решетка. Това е такава решетка, която се използва в подовото покритие на първия етаж, където за пълнене се използва хоризонтална тухлена зидария. И какво се използва тук като заместител?
На тази снимка можете да видите, че на местата, където са запълнени ъглите, се използва определен кадър. Това изобщо не е временна конструкция, изработена от дърво, както изглежда на пръв поглед. Същата рамка беше в стая 340, но тя беше запълнена на място. Тук не са използвани сглобяеми блокове. Защо изобщо беше необходима такава мощна рамка? От механична гледна точка това е много голям въпрос. Но, както беше договорено, днес няма да говорим за електротехника.
Колкото и да е странно, имаше снимка, на която такава композитна решетка беше намерена във цялата си слава. Напомня нещо от рамката на тавана на Армстронг, ако не и за годината на снимане. За какво е такава скара? Има само един отговор - той служи като подсилваща рамка за тавана, който трябва да се излее. Може би беше излято отгоре, там има място да проникнат работници. За съжаление не беше намерена снимка на това конкретно място. Но имаше и други.
Онези тавани, които наричаме мазилка, всъщност са желеобразни, а самата решетка служи за основа за тях. Може би таванските тавани са вече чисто руско изобретение, върху тавани от масивно дърво с херпес зостер. Истинските тавани в благородните къщи бяха направени във форми, нещо подобно.
Какво се изля в тези форми? Нещо по-просто под формата на мазилка или мрамор? Разглеждаме още една снимка.
Нашата композитна решетка, която подсилва тавана, се простира навън в центъра и е със същия цвят като материала за пълнене. Как стана това? Картината на решетката може да бъде отхвърлена веднага, тези строители не са работили толкова тромаво. Но ако погледнете отблизо, тогава правоъгълна секция е излята във формата на всяка решетъчна пръчка. Можеше ли да е от гипс, алебастър или някакъв друг мек материал, с цялата подвижност и треперене на тавана? Очевидно не, и този материал беше труден, иначе ще се разпадне много бързо. И ние имаме, че в таваните имаме същия мрамор.
На изхода получаваме такава красота. Дори в тоалетната използваха тази технология.
Къде отиваме с нашите плочки и гумени тавани? Вероятно никъде. И все пак, откъде е дошъл този мрамор и как е прилаган толкова успешно? И най-важното - защо не могат да го направят сега? Отговорът на този въпрос са същите снимки от същата колекция, само от местата на производство на същия мрамор за тази сграда на библиотеката. Фотографът очевидно не знаеше, че мраморният отлив скоро ще бъде класифициран.
Това е мраморна фабрика в Порт Морис. Както можете да видите, щамповането на мраморни блокове с различни форми е в разгара си. И къде е нашето находище в Дорсет с известния мрамор? Въпросът обаче.
А това е фабриката за мрамор на Long Island. Оборудване за тънко рязане на мрамор. Отново, никак не Дорсет.
Това е машина за формоване на мрамор там. Много е интересно как успя да направи мраморни форми по този начин. Изработването на форми от пясък, като например за отливане от метали, в този случай очевидно не е подходящо. Както виждаме, предната страна на блокове с всякаква сложност е почти перфектна. Формата в случая очевидно не беше направена от насипни материали.
Това е инсталация за полиране на мраморни повърхности с гума. Естествено тук беше шлифовано парче от трион мрамор. Изливането на много тънки мраморни блокове, очевидно, не беше технологично усъвършенствано - отне известно време, за да се втвърди.
И това е същият трион, на който дебел мраморен блок беше нарязан на много тънки. Един обикновен каменен трион, такъв, какъвто съществува в наше време.
И това е готов продукт, доставен на строителната площадка. Както можете да видите, доста причудлива форма, но не направена по свръхестествен начин. И ако барелефи, скулптури и други изкушения бяха отливани от чугун, тогава отливането им от мрамор за майсторите от онези години очевидно не беше трудно. И най-интересното е, че по онова време не е имало синтетични пълнители, свързващи вещества, гел-покрития и други изобретения на нашето време. Така че защо тази технология е забравена само за сто години?
Както вероятно вече сте разбрали, полето Дорсет в този случай е просто още една историческа глупост. Мраморът в този случай е от изкуствен произход и само суровината за тези блокове можеше да дойде от кариерата Дорсет - обикновен калциев карбонат. Интересно е да се каже, че тази кариера се затвори през 1917г. Кредата ли изтича там? Най-вероятно не, технологията, която го превърна в мрамор, приключи.
Както знаем, мраморът има специална структура на калциев карбонат. Това го отличава от обикновената креда. Източникът има интересна фраза:
Какви бяха тези специфични физикохимични условия, когато мраморът беше направен от варовиков разтвор при заводски условия? Да, всъщност не само във фабриката, но дори и във форми на наводнените тавани на незавършените сгради? Колкото и да е странно, все още няма нито една снимка от подготовката на материала за такъв мрамор или неговото изсипване.
Друг въпрос - могат ли майсторите от онези години да правят изкуствен мрамор не само във фабрики, но и изцяло в съоръжението, като запълват не само хоризонтални, но и вертикални повърхности? Разбира се, да, и примерът със сградата на Бразилската национална библиотека потвърждава това. В Ню Йорк очевидно са решили да спестят бюджета си, като произвеждат мраморни части в специализирани предприятия. Възможно е тези предприятия да произвеждат мрамор за всички бюджетни, а не само за бюджетни проекти за строителство. Доста разумно решение от гледна точка на икономията в строителството. Вече не е възможно да се проследи съдбата на тези фабрики за мрамор. Няма информация в отворените ресурси дали все още съществуват.
Какви специални условия са създадени за калциевия карбонат, при който той може да кристализира в мрамор, дори на строителната площадка? Ако отново посетите снимката, тогава отново стигаме до решетките и рамките, които се монтират в големи количества, преди да излеете варовия разтвор. Както си спомняме, тези решетки и рамки бяха отговорни за захранването на сградата от атмосферния ресурс. Очевидно е, че за кристализацията на креда в мрамор е било необходимо просто да се изпълни тази система с пълен капацитет по време на изливането. Етер тече, преминавайки през разтвора в една посока, отстранява влагата от него и групира варовикови частици в една посока. И е получен същия геополимерен бетон.
По очевидни причини, с разрушаването на етеричните технологии за доставка на енергия, технологията за създаване на изкуствен камък също стана заложник на този процес. За да се запълни празнината в тази посока, са изобретени цимент и термична обработка на глини. Все още използваме това, без да знаем изобщо какво се е случило по исторически стандарти вчера.
Послепис Заключенията относно създаването на изкуствени камъни в старите времена са дадени като работеща версия и затова ви моля да не критикувате остро. Според същата версия може да се предположи, че тухлите в царска Русия не са били изстреляни, а са били изложени на същия ефект като изкуствения мрамор. Освен това има подозрение, че тухлите не са били просто изложени на такова въздействие, а са били директно изложени в тухлената конструкция със суров варовик. Варовикът, наред с тухлата, придоби и крайната здравина, благодарение на която кралските сгради могат да бъдат разрушени само чрез взривяване. Иначе е много трудно да си представим как строителите биха могли да положат толкова голяма маса от тухли върху хоросан, който изсъхва с години. При високите сгради подобна зидария би била поне крива, т.е.още повече, че вместо основи са използвани най-простите изсечени камъни.
Автор: tech_dancer