Авторът, разглеждайки уж древния римски град Помпей, унищожен от вулкан, доказва, че върху цялата традиционна история трябва да се постави смел кръст. Строго в рамките на същата традиционна история - случилото се в Помпей приравнява 79 г. сл. Хр. С 1631г.
В резултат на многогодишни изследвания авторът стига до сензационно заключение, че Помпей изчезва от лицето на земята не през І в. Сл. Н. Е., А в резултат на мощното изригване на Везувий на 16 декември 1631г. Тази версия е потвърдена в писмените свидетелства на съвременниците на това изригване. Както се оказа, има много доказателства, че Помпей е споменат като средновековен град и дори като съвременник на Ренесанса. Позицията на автора е подкрепена от многобройни фотографии от експедициите му до сцената.
УВОД
Всички знаят, че Везувий изригва на 24 август 79 г. сл. Хр. И в резултат на това изригване древните градове Херкуланум и Помпей са попълнени. Но как стана това запознанство? Кой, как и кога реши, че Помпей загива от изригването на планината Везувий през I в. Сл. Хр.? Цялата официална литература, учебници, пътеводители, целият Интернет са пълни с почти дума за дума, приказка за писмата на Плиний Младши до Тацит, където той описва изригването на Везувий, което уж е довело до смъртта на Помпей. Защо приказка? Защото без дори да задавате въпроси за реалността на Плиний и Тацит като исторически герои и несъответствия в датите и текстовете на преводите от различни години, достатъчно е да обърнете внимание поне на факта, че Плиний Младши не споменава Помпей и Херкуланум в своите писма, нито като градове на брега нито, освен това,както загинал заедно с чичо си Плиний Старейшина в резултат на същото бедствие.
Трябва да се отбележи, че във всички ранни печатни издания няма концепция „през коя година“е изригването да е станало и едва по-късно, когато годините на живота на героите, споменати от Плиний, се съгласуват с хронологията на Древния свят, приета според други антични автори, се появява година.
Описанието на смъртта на чичо Плиний Младши в писмата му до Тацит е по-скоро откъс от художествено произведение. Плиний Старейшина, като видял необичаен облак над Везувий, веднага заповядал да оборудва лека високоскоростна галера - либурния - и поканил племенника си да отплава с него към Стабия, но той отказал. Точно преди отплаването Плиний Старши получава писмо от съпругата на приятеля си Тасий, в което тя моли за помощ. Къщата й беше в подножието на Везувий, в Ретина (В други версии, Ретина или Резина се оказва името на тази жена). Пътищата бяха осипани с дебел слой пепел и туф. Имаше само начин да се избяга през залива. Плиний веднага променя плана си и нарежда да се подготвят квадриремите - тежки галери с четири реда гребци от всяка страна. Четириъгълникът на Плиний, бързо преминаващ по-голямата част от Неаполския залив,влязоха в зоната на гъст пепел. Огнени парчета пемза и малки ъглови парчета лава паднаха върху корабите. Вече не беше възможно да се акостира някъде в района на съвременния Torre Annunziata - крайбрежието се издигна на няколко метра. Плиний решава да отплава за Стабия до Помпониан, син на приятеля си и покровител Помпоний Секунд. Стабия (сега Castellammare) беше само на 8-10 км от Помпей, но пепелта все още не беше силна там.
След като кацна на брега и бързо натовари нещата на Помпониан върху квадрирема, Плиний не можа веднага да отплава - имаше вятър (север или северозапад). Решава да пренощува в къщата на Помпонян. Това му коства живота. Плиний спеше и къщата се тресеше от чести подземни удари. Поради непрекъснато падащата пепел беше невъзможно отварянето на вратите. Рано сутринта Плиний Старейшина отиде на морския бряг. Беше тъмно-черен, с лек и порест пемза, летящ отгоре. Той легна върху разпереното платно, носеше възглавница над главата си, за да предотврати падащия пемза. Въздухът стана по-горещ и всички миришеха на нарастващата сярна миризма. Плиний стана с помощта на двамата си роби и веднага падна мъртъв, умира внезапно, очевидно от сърдечен удар.
Промоционално видео:
Gaius Suetonius Tranquil в "Животът на дванадесетте цезари" дава друга версия за смъртта на Плиний Старши:
Известният руски историк Татищев (книги 1-4, 1768 - 1784 г.) пише за Плиний Секунд Старши: „Този славен философ е роден в годината на Христос през 20-те години, следователно, преди края на живота на Страбон. Той умря в годината на Христос в 76-та на планината Везувий, която от любопитство, искайки да инспектира, се задушава от тютюнопушенето от него."
През 1631 г. историята се повтаря. На 16 декември започна изригване и населението на близките градове и села избяга в паника към Неапол. Пепел и вулканични бомби заспаха в околностите на Везувий. На следващия ден, след разрушителните потоци кал - лахар, потоци лава се втурнаха към морето. На 18 декември изригването изчезна и на 19 декември, точно както в Плиний, евакуацията на оцелелите беше организирана по море. Според различни източници в резултат на това изригване са загинали от 4 до 18 хиляди души.
След изригването на "79-та година" различни източници отчитат до единадесет изригвания между 202 и 1140-та година. Но през следващите 500 години, до изригването през декември 1631 г., няма повече или по-малко достоверна информация за изригванията на Везувий. Изглежда като активен, със завидна закономерност, вулканът внезапно се успокои, натрупвайки сила, за цели 500 години! От 1631 г. Везувий вече не престава да притеснява жителите на Кампания със своята дейност до последното изригване на 1944 година.
Възможно ли е Помпей да загине в резултат на това декемврийско изригване през 1631 г.? Има ли документални доказателства за този сравнително късен природен катаклизъм? Има ли допълнителни паралели с горното описание на Плиний Младши? Оказва се, че има такива доказателства и има доста такива.
В книгата Alcubierre, R. et al., Pompeianarum Antiquitatum, публикувана в Неапол през 1860 г., са дадени дневници на разкопки за периода от 1748 до 1808 година. Освен всичко друго, тя описва артефакта под инв. 16, открита на 16 август 1763 г. под формата на статуя с надпис, приписан на Сведи Клеменс, в която се споменава Помпей и се предполага, че се съхранява в Музея на Неапол.
EX AVCTORITATE
IMP. CAESARIS VESPASIANI
AVG.
LOCA PVBLICA A PRIVATIS
POSSESSA T. SVEDIVS
CLEMENS TRIBVNVS CAVSIS COGNITIS ET
MENSVRIS FACTIS REI
PVBLICAE POMPEIANORVM
RESTITVIT.
Така че всъщност тази статуя не е там и никой не знае нищо за нея. Нито е в каталога на музея с „антични надписи“. Освен това според тази книга надписът е бил на пиедестала на някаква статуя на травертин, а в Помпей днес обикновен камък със същия текст стои насред пътя на хълм! Как може да бъде това? И така. Необходимо беше милионите туристи, които посещават Помпей всяка година, поне по някакъв начин „документално“да потвърдят, че градът, към който се стремят от цял свят, наистина е самият Помпей.
Или може би това първоначално, когато Помпей беше разкопан през 18 век и зададе въпроса - какво разкопахме? - имаше неразбиране, съзнателно или не, но НЕЗАВИСИМОСТ, НЕЗАБАВНОСТ и оттогава, за съжаление, всички научни трудове, дисертации, исторически и близки исторически опуси се основават единствено на това недоразумение?
Историята на разкопките на Помпей и Херкуланум е отделна широка тема, която изисква специално подробно разглеждане. Ето защо тук ще го докосна само леко, без да навлизам в подробности и да не подлагам първичните източници на критичен анализ. Ще се спра само на ключовите, неудобни за някои изследователи, моменти, които са приглушени по всякакъв възможен начин или, напротив, биват убити от привържениците на класическата версия на смъртта на Помпей на 24 август 79 г. сл. Хр.
В енциклопедията на Брокхаус и Ефрон известният папски архитект-инженер Доменико Фонтана се споменава като първият неволен откривател на Помпей, освен всичко друго, известен с довършването на изграждането на катедралата „Свети Петър“във Ватикана, пренасянето и монтажа на египетския обелиск на главния му площад и изграждането на Палацо Реал …
Водопроводът е поръчан в края на 1500-те от граф Сарно от архитекта Доменико Фонтана, за да достави вода на Торе Анунзиато. От началото на 1900 г. се използва от селяните като напоително средство за напояване на нивите и функционира до 60-те години на миналия век, когато използването на канала престава и той изпада в разпад.
От тези думи можем да заключим, че инженерът Фонтана се е занимавал с производството на минни и тунелни работи, за да положи тунел на определена дълбочина и в процеса на тази работа се натъкнал на покривите и стените на къщите, заровени под многометров слой пепел, град. Изглежда, че тук няма нищо изненадващо, ако не зададете въпроса, но как, чисто технически, той успя да измине почти два километра във вулканична почва, която в никакъв случай не е ароматна, излъчваща метан и въглероден диоксид, без принудителна вентилация на работата на рудника?
На италианския сайт Antikitera.net беше публикувана интересна статия на 26 февруари 2004 г., като назовава на свой ред публикацията на сайта Culturalweb.it на 23 януари същата година, в която се казва за канала на инженера Фонтана, по-специално следното:
Оказва се, че Доменико Фонтана, ръководещ подземна галерия, дълга 1764 метра, през хълма Помпей през 1592 г., успява да отиде толкова далеч не само под земята, но дори и под основите на сгради и крепостни стени, привидно изградени през I век сл. Хр., по пътя си не докосна или повреди никой от тях! Особено интересно трябва да изглеждат "многобройни кладенци", които предвид многометровата дебелина на вулканични скали, които погребаха Помпей, подобно на тръбите на "Титаник", би трябвало да красят днес Помпейския пейзаж. Има ли обаче налични там?
По пътя от Неапол на юг към Тора Аннунзиата, на 15 километра от Неапол, можете да видите паметник - епитафия на фасадата на вилата на фараона Меннела на загиналите при изригването на Везувий през 1631 г. - две каменни плочи с текст на латиница.
Фигура: 1 Вила Pharaone Mennella в Торе дел Греко.
На един от тях, заедно с RESINA и PORTICI, градовете POMPEIA и HERCULANUM са споменати в списъка на мъртвите градове !!!
НА О
VIII ET LX POST ANNO XVII CALEND (AS) IANUARII
PHILIPPO IV REGE
FUMO, FLAMMIS, BOATU
CONCUSSO CINERE ERUPTIOHE
HORRIFICUS, FERUS SI UNQUAM VESUVIUS
NEC NOMEN NEC FASCES TANTI VIRI EXTIMUIT QUIPPE, EXARDESCENTE CAVIS SPECUBUS IGNE, IGNITUS, FURENS, IRRUGIENS, ИЗХОДНИ ЕЛУКТАНИ. COERCITUS AER, IACULATUS TRANS HELLESPONTUMDISIECTO VIOLENTER MONTIS CULMINE, IMMANI ERUPIT HIATU POSTRIDIE, CINEREM
PONE TRAHENS AD EXPLENDAM VICEM PELAGUS IMMITE PELAGUS
FLUVIOS SULPHUREOS FLAMMATUM BITUMEN, Алуминиеви катути FOETAS, ИНФОРМИРАТ КУИУСКИЯ МЕТАЛЛИ РУДУС, MIXTUM AQUARUM VOIURINIBUS IGNEM
FEBRVEM (QUE) UNDANTE FUMO CINEREM
SESEQ (UE) FUNESTAMQ (UE) COLLLUVIEM
IUGO MONTIS EXONERANS
POMPEIOS HERCULANEUM OCTAVIANUM, PERSTRICTIS REATINA ET PORTICU, SILVASQ (UE), VILLASQ (UE), (UE)
МОМЕНТО СТРАВИТ, USSIT, ДИРУИТ
LUCTUOSAM PRAEA SE PRAEDAM AGENS
VASTUMQ (UE) TRIUNPHUM.
PERIERAT HOC QUOQ (UE) MARMOR ALTE SEPQLUM CONSULTISSIMI NO MONUMENTUM PROREGIS.
НЕ ПЕРЕАТ
EMMAHUEZL FONSECA ET SUNICA COM (ES), MONT Е RE (GIS) PROR (EX), QUA ANIMI MAGNITUDINE PUBLICAE CALAMITATI EA PRIVATAE CONSULUIT
EXTRACTUM FUNDITUS GENTIS SUI LAPIDEM.
РЕСТИТУИТ COELO, VIAM RESTAURAVIT, FUMANTE ADHUC ET INDIGNANTE VESEVO.
AN (NO) SAL (UTIS) MDCXXXV, PRAEFECTO VIARUM
АНТОНИО ИЗСЛЕДВА МЕСИЯ МАРЧИ (ЕДИН) VICI.
Това е може би най-неудобното физическо доказателство за историците за провала на традиционната версия за смъртта на Помпей през І в. Сл. Хр.
Историята на тази епитафия може да се проследи до 17-ти и 18-ти век. Френският пътешественик Мисон, посетил Италия през 1687-88 г., през 1691 г. публикува книга за пътуването си до Италия, която съдържа глава за посещението му във Везувий. Амстердамското издание от 1743 г. съдържа латинският текст на епитафията без превод. Мусинот в своята книга „Историческо и критично описание на подземния град, открит в подножието на планината Везувий …“, публикувана в Авиньон през 1748 г. на страница 19, също дава пълната епитафия на латински език без превод. Така през 17 и 18 век епитафията е била известна, но никой не се е интересувал, но какво всъщност пише там?
От всичко изброено по-горе, на голяма част от което привлече вниманието ми руският алтернативен историк-изследовател Евгений Шуршиков, следва, че датирането на прочутото катастрофално изригване на Везувий, довело до смъртта на Помпей, Херкуланум и Стабия, е направено на базата на неверни средновековни данни, на свой ред базирани на древни ръкописи със съмнителен произход.
Съгласете се, че имах основателни причини да отида в Кампания възможно най-скоро и сам да се опитам да подредя тези „веществени доказателства“.
КАМПАНИЯ
В началото, под впечатлението на видяното, независимо дали в археологическия музей или на другия ден в Помпей, честно признавам, че бях готов да се съглася с официалната версия на дълбоката древност на всичко представено. Но в процеса на критично запознаване с експозицията и разкопките все повече се съмнявах в периода от две хиляди години, отделящ „нашето днес“от „тяхното вчера“.
1. Национален археологически музей на Неапол
Надпис на Clemens
Да бъда честен, очаквах повече. Минимална информация за придружаващите табели. Бедността на публичната колекция е поразителна. И това е в регион, в който копаят триста години? Много от стенописите, познати от книги и от интернет, липсват напълно. Голямо разнообразие от копия и копия! В музея е! Къде са тогава самите оригинали? Трябва да отдадем почит, за да отбележим честно, че експонатите са копия. Но така или иначе не го очаквах.
Никой от музейните работници от средното ниво, а това са притежатели на университетски степени от Историко-философския факултет, не знае за Сведия Клеменс и неговия надпис. Предполага се, че камъкът може да се намира в „Залата на древните надписи“, която обаче е затворена за обществото от няколко години, привидно във връзка със строителни работи на метростанцията под музея. И в специална брошура, посветена на залата на древни надписи, няма нито дума за камъка на шведския Клеменс.
Въпреки факта, че бях в музея в работен ден от седмицата и в работно време, не успях да говоря с администрацията на музея. За целта е необходимо да изпратите имейл предварително. писмо, в което посочвате същността на въпроса, вашата автобиография, размера на ботушите, годината на черновата и т.н., което изобщо не гарантира, че ще бъдете приети. Като цяло, без предварително „лицев контрол“, служителите се страхуват да се включат спонтанно в разговори на исторически теми. И не само в музея, но и в Института по вулканология и, и и, и … Това е впечатлението.
Известната християнска „кръстосана дума“от Помпей също се съхранява някъде на специално място (а не в музей) и за да я видите, трябва да напишете имейл. поща с някой професор от Рим или от Ватикана (не помня фамилията). Е, Бог да я благослови.
Гледайки напред, ще кажа, че открих стелата на Клеменс в Помпей, пред портата Порта ди Нусера, в некропола, точно в средата на пътя. Всеки може да предположи колко древен е този камък. Това, което веднага хваща окото, е, че той е тук - чуждо тяло. "Те не стояха тук." Къде е изкопан и дали е изкопан, всъщност, за съжаление, не можах да разбера …
Фигура: 2 Стела Сведия Клеменс пред портата на Нукерия. Помпей.
Помпейски грации (харити):
Дори обикновен туристически пътеводител отбелязва ясното несъответствие между помпейските артефакти и I век след Христа, но, чисто интуитивно, го сравнява с Средновековието, където тези артефакти се вписват много добре.
Особено поразително е удивителното сходство, дори в детайли, на композициите на помпейската стенопис „Три грации“и много по-късния Рафаел. Виждаме същия сюжет в картината на Франческо дел Коса „Триумфът на Венера“1476-1484 г., Петър Пол Рубенс „Три грации“, c. 1640 г. и в скулптурна композиция от Кирине, от неизвестен автор, датираща от III в. Пр. Н. Е. Аз лично съм изненадан от това и въпроси, на които никой не може да ми отговори наистина досега. Признавам, че сред художниците е имало своеобразен канон, как да се изобрази грация, но не в подробности? Бил ли е предписан от папата? Това е очевидно плагиатство! Или Рафаел е скицирал стенопис в Помпей, като преди това е работил с лопата, или Рафаел е имал машина на времето!
Фигура: 3 Три три грации. Рафаел, 1504г
Фигура: 4 Три грации. Помпейска стенопис. Национален археологически музей на Неапол.
папируси
При разкопките на Помпей и Херкуланум археолозите не са очаквали да намерят писмени паметници, направени върху меки материали - върху папирус, лен или пергамент. В крайна сметка по време на изригването на вулкана всичко, което можеше да изгори, беше унищожено. Но се случи чудо: в Помпей, във вилата на Луций Цецилий Юкунда, бе намерен непокътнат скрин, а в него имаше около една и половина писани книги. Сто двадесет и седем от тях вече са прочетени. Останалите са толкова плътно залепени един към друг, че е невъзможно да ги разделяте. Поне засега. За съжаление тези, които имаха достатъчно късмет да прочетат, се оказаха счетоводни документи. А в Херкуланум през 18 век е намерена цяла библиотека - хиляда осемстотин гръцки папири! Предимно произведения на Филодем. Повечето от тях са намерени на мястото на така наречената Вила на Папирите. Досега е прочетена само малка част. Доколкото знам,тази находка беше като цяло първата находка от папири. След това папириите започват да се срещат в Египет и в цялото Средиземноморие с множество. Обръща се внимание на факта, че папирусът като диво растение в Египет не е намерен, дори Наполеон по негово време го търсеше там безуспешно, но папирусът се чувства добре в Сицилия, недалеч от древната Сиракуза. До 20-ти век е имало кооперация за производство на папирусна хартия, която да задоволява нуждите на туристите в „антични“сувенири.близо до древна Сиракуза. До 20-ти век е имало кооперация за производство на папирусна хартия, която да задоволява нуждите на туристите в „антични“сувенири.близо до древна Сиракуза. До 20-ти век е имало кооперация за производство на папирусна хартия, която да задоволява нуждите на туристите в „антични“сувенири.
Според съобщения в пресата британските археолози наскоро са установили нови методи за дешифриране на древни ръкописи, така че откриването на нови свитъци изглежда много важно, особено след като след ХVІІІ век в Херкуланум не е открито нищо подобно.
Привържениците на незабавното продължаване на разкопките в по-дълбоки слоеве на руините обаче имат противници. По този начин професор Андрю Уолас-Хадрил, признат експерт по Херкуланум, смята, че в момента Вилата на Папирите не може да бъде изкопана изцяло от слоя пепел и лахар. Според него принудителната работа може да доведе до факта, че стените и покривът на сградата се срутват, което може да унищожи останалите свитъци. Вероятно той знае по-добре.
Има книга от 1792 г., която съдържа писма от известен Хуан Андрес до брат му дон Карлос Андрес, в която е описано пътуването му през градовете на Италия през 1785 и 1788 година. Той също посети Помпей с Херкуланум. Хуан Андрес отбелязва, че гръцките текстове от Вилата на папирите изглеждат подозрително подобни на съвременните за него гръцки текстове:
Хуан Андрес тук има предвид диакритиката - акценти и стремежи, които, доколкото знам, не се срещат в документи, датиращи от II век. АД и употребата им, заедно с препинателните знаци и лигатурите, станаха често срещани през Средновековието. Но всъщност процесът на стандартизиране на диакритичните марки бе завършен едва с началото на печат!
Нямам почти какво да добавя към това, което виждате на снимката. Поразително е, че тук има още за четене. Прочетеното виси в музея по стените под формата на плакати. Остава само да повярваме, че текстът (всичко на гръцки) принадлежи на свитъците, изгорени до пепел …
Фигура: 5 Превъртете папирус от Herculaneum. Национален археологически музей на Неапол.
Фигура: 6 Възстановен текст на един от папирите. Национален археологически музей на Неапол.
Медицински и инженерни инструменти
Помпейските инструменти са практически неразличими по форма и техника от съвременните, може би направени от бронз. Перфектен прав ъгъл, компаси, пинсети, зъбни инструменти, скалпели … Забележете нишката на гинекологичния инструмент (Speculum materis). Без струг? Доколкото знам, винтове с квадратни гайки се появиха към края на Ренесанса и те бяха направени само на ръка - с досиета или досиета. Първият проект на машина за производство на винтове е предложен през 1569 г. от Бесон (Франция). Но часовникарят Хиндли (Англия) прилага идеята на Бесон на практика едва през 1741г.
От Леонардо да Винчи (15 април 1452 г. - 2 май 1519 г.) е запазена скица на по-съвършена машина - прототип на струг за винторезане. Той съдържаше няколко революционни идеи наведнъж: първо, стъпката на винта, който трябва да бъде отрязан, може да бъде променена чрез избиране на набор от зъбни колела, второ, резачката не е в ръката на работника, а в твърда опора и трето, използва се постоянна посока на въртене (за разлика от тях от древни машини за стрелба с лък). Тоест, не е необходимо да се говори за винтове с такова качество, които видях в Неполитанския музей, преди края на XV век. Освен това в един от интернет сайтовете попаднах на информация, че в Америка, в Американския национален исторически музей, се съхраняват подобни гинекологични инструменти от Помпей, където централният винт на инструмента е описан като стомана. Може би американците, както обикновено, са го объркали,но може би не и винтът е наистина стоманен. Стомана през I в. Сл. Хр.? Това е лош късмет …
Стоманените сплави, използвани в хирургията, имат история над 300 години. Първото споменаване датира от 1666 г., когато Фабриций, медицински хирург, използва за пръв път стоманени пръстени за фиксиране на фрактура, но бронзовите медицински инструменти преобладават в медицината до началото на ХХ век, когато е въведена хромирана неръждаема неръждаема стомана. И това е разбираемо. Окислената мед и нейните сплави са по-малко опасни за здравето от ръждясалата стомана. И до ден днешен професионалните готвачи използват медни съдове и тигани, точно както техните колеги пивовари и дестилатори.
Същото може да се каже и за чертеж, дърводелство и други измервателни уреди и инструменти. До началото на ХХ век огромната част от тях са изработени от бронз.
Фигура: 7 Инженерни инструменти. Помпей. Национален археологически музей на Неапол.
Фигура: 8 Медицински инструменти. Помпей. Национален археологически музей на Неапол.
Фигура: 9 Медицински инструменти. Помпей. Национален археологически музей на Неапол.
Фигура: 10 Медицински инструменти. Помпей. Национален археологически музей на Неапол.
Музикални инструменти
Д. Рогал-Левицки в книгата си „Модерният оркестър“пише, че през 1738 г. при разкопките на Помпей са открити два отлични тромбона, изковани от бронз и със златни мундщуци. Кралят на Неапол представи един от тези тромбони на английския крал, който присъства по време на разкопките, и според легендата, оцеляла оттогава, този древен античен тромбон все още се съхранява в колекциите на замъка Уиндзор. Извитите тръби с подвижна част от тръбата бяха известни още през IX век. Именно тези „плъзгащи се“тромпети са истинските тромбони, наричани от съвременниците Сакбут. Думата "сакут" е от стар френски произход. Състои се от два глагола - sacquer и bouter, където първият означава „да дърпам с потрепване“, а вторият означава „да натискам“. Британците обаче, които са запазили това старо име за тромбона почти до днес,оспорват френските данни и твърдят, че „сакбутът“от ІХ век не е тромбон, а че истинският „сакут“е възникнал едва през 14 век в Испания, където това име за първи път се среща в съответните литературни източници. Именно от Испания в началото на XV в. Това име прониква във Франция, а оттам, в края на века, в Англия.
Независимо дали е тромбон или сакут, това все още не е излъчена камбана. Процесът на изработка на духов инструмент с тънки стени, неговия звънец, крила, огъващи тръби са невъзможни не само без подходящо ниво на развитие на технологиите, но и без определена основа за инструмент и машина.
Ярослав Кеслер в своята статия „Оркестърът на цивилизацията“твърди, че формирането на технологията за изработване на музикални инструменти, предопределяща възникването на съвременната музикална култура, традиционно датираща от 17 век. и малко, което се е променило оттогава е започнало не по-рано от 16-ти век … Трудно е да не се съглася с него по този въпрос.
За съжаление не намерих тромбона. Във всеки случай той не е представен в експозицията на музея. Но това, което е представено, е не по-малко интересно. Пан флейта, блок флейти (една от тях е сребро), кимвали, систри (нещо между тях по звук между триъгълник и маркоса). Нещо много подобно на тромбон, обаче, може да се види в една от помпейските мозайки на музея, с леопард.
И също така, макар и не музикален инструмент, кран за вода! Почти точно същото днес може да се закупи във всеки водопроводен магазин. Такива кранове и по-големи клапани могат да се намерят на открито в Помпей. Ако вярвате на описанието, крановете са запечатана конструкция от три части: тяло, втулка с проходен отвор и затварящ цилиндричен клапан, приземен към него. Трудно е да си представим, че това може да стане с помощта на примитивни инструменти, „на коляното“. Помпейските кранове бяха нерегулирани и служеха като клапани на портата. Подаването и главните тръби бяха оловни. Между другото, в Англия все още има много стари къщи, кой не знае, тръбите също са направени от олово. Като цяло водоснабдителната система на Помпей днес се възхищава на своята инженерна изтънченост. От станцията за подаване на вода при Везувийската портав най-високата точка на града водата течеше от гравитацията през тръби към няколко местни водни кули, които служат за намаляване на излишното налягане в системата и междинно съхранение на вода за всеки блок. Водни кули доставяха вода до близките къщи и обществени бойлери. Водата в Помпей, както се казва, „течеше като река“. Вероятно това не винаги е било така, като се има предвид, че в Помпей има и стари кладенци, дълбоки до 30 метра, героично пробити през няколко слоя лава до водоносния хоризонт."Течеше като река." Вероятно това не винаги е било така, като се има предвид, че в Помпей има и стари кладенци, дълбоки до 30 метра, героично пробити през няколко слоя лава до водоносния хоризонт."Течеше като река." Вероятно това не винаги е било така, като се има предвид, че в Помпей има и стари кладенци, дълбоки до 30 метра, героично пробити през няколко слоя лава до водоносния хоризонт.
Фигура: 11 Музикални инструменти. Помпей. Национален археологически музей на Неапол.
Фигура: 12 Водна кран. Помпей. Национален археологически музей на Неапол.
Стъкло
Освен бутилка, парфюмни бутилки, цветно стъкло с различни нюанси, във витрините на музея има доста абсолютно прозрачни тънкостенни предмети, на стенописите са изобразени същите стъклени вази. В сравнение с помпейските, други изделия от стъкло, оцелели до наши дни и датирани към първото хилядолетие, не се различават много по прозрачност. Всичко това е още по-изненадващо, когато вземете предвид, че първото прозрачно стъкло е получено в средата на 15 век във Венеция, на затворения "ограничен за пътуване" остров на Мурано, вентилаторите за стъкло, Анджело Баровир. Дълго време след това тайната на нейното производство се пазела във Венеция от конкуренти като ябълката на окото.
В Herculaneum бяха открити стъклени стъкла в стандартизирани размери 45x44cm и 80x80cm (фиг.15.16). Нищо не се знае за метода на производство на това плоско стъкло. В Европа са първите стъкла, изработени от кални, т.нар. лунното стъкло за църковните прозорци до 1330 г. в северозападната част на Франция е направено по примитивния метод на "центифугиране върху пръчка", а първото стъкло на прозорците е произведено по метода на търкаляне през 1688 г. в Сейнт Гобейн.
Стъклото на прозорците обаче не е ясно. Може би това е следствие от вторичното въздействие на високата температура на пирокластичната буря. Дебелината на стъклото на прозореца е изненадващо абсолютно еднаква! Сякаш е направено от стъкло.
Хуан Андрес, споменат по-рано от мен, пише следното за това:
Признавам, че авторът е имал късмета да види дървени рамки, макар и изгнили, но все още държащи чашата 150 години след изригването на 1631 г., но запазването им за 1700 години предизвиква сериозни съмнения.
Фигура: 13 Стъклена ваза от Сепино. Национален археологически музей на Неапол.
Фигура: 14 Стъклена ваза от Помпей. Национален археологически музей на Неапол.
Фигура: 15 Прозорче стъкло от Herculaneum. Национален археологически музей на Неапол.
Фигура: 16 Стъкло за прозорци от Herculaneum. Национален археологически музей на Неапол.
оръжие
Внимание привличат „античните“мускетарски мечове или саби, напълно за разлика от късите римски мечове-кинжали, в разнообразие от изложени на стенописи, висящи на колоните и стените под формата на традиционна украса, широко разпространена до наши дни, или може би да бъде винаги под ръка, в домовете на помпеите.
Между другото, в музея не са представени оръжия от Помпей, с изключение на чифт кухненски ножове. Градът беше доста голям, някои, ако не армия, то тогава карабинери, като полицията, трябваше да са там?
Фигура: 17 Стенопис с оръжие от Помпей. Национален археологически музей на Неапол.
Фиг. 18 Стенопис с оръжия от Помпей. Национален археологически музей на Неапол.
монети
В публичната експозиция на музея НЯМА монети от Помпей и Херкуланум !!!
Graffiti
Надписите в Помпей, на тези, които се случи да се видят, са в лошо състояние. Тези, които са на разположение за проверка, са покрити с прозрачна пластмаса. Най-вече има графити, оставени от туристи. Има дори „Вася беше тук“от началото на 19 век.
Доста интересни според мен са забележките на Хуан Андрес относно графитите и латинският текст, които му се сториха много подобни на сценария на неговото време:
Авторът неволно се чуди за действителната епоха на Помпей. Присъствието на етруски надписи изглежда особено странно за него, което според традиционните теории изобщо не би трябвало да е имало:
Фигура: 19 Фрагмент от стена от лупанариума. Помпей. Национален археологически музей на Неапол.
Фигура: 20 графити. Улица на много. Помпей.
Фигура: 21 Графити. Улица на много. Помпей.
Фигура: 22 Фрагмент от стената. Вила на мистериите. Помпей.
тухла
Това не е цокъл, това е истинска стандартна тухла с размери прибл. 23х13х3 см. Има и други размери, специални например за изработка на кръгли колони. Тухлата е с високо качество, по-скоро хомогенна по своята структура, практически не се разслоява, което показва, че глината се смесва старателно и се втвърдява преди изпичането. Самото изпичане се извършва при висока температура от ок. 1000 C, тухлата все още звъни при потупване. Помпейските тухли не са били ръчно изработени, като например производството на Adobe в дървени форми. Ако погледнете отблизо, можете да видите надлъжни ивици по страничните ръбове, които обикновено се оформят по време на процеса на изработка на тухли с преса за колан, ако формиращата рамка има бурета. Използването на формовъчна преса е показано и от сложната вълнова форма на помпейските плочки.
В Помпей има малко тухли. Използва се главно за рисуване на ъгли, арки и отвори. Пистите и основните стени бяха направени от вулканични развалини. Стените бяха измазани с доста дебел слой мазилка, до 5 см и боядисани. Вътре, вместо тапет, бяха рисувани стенописи. В Херкуланум нарязаният пясъчник или скала е бил използван повече за изграждане на къщи, отколкото тухла.
Целият Неапол и Рим са построени от абсолютно еднакви тухли. Това е много забележимо във всички сгради от Ренесанса, където мазилката се е срутила. И модерното Ercolano в стария център, ако отлепете мазилката от него, с изключение на ширината на пътищата, нищо няма да се различава от Herculaneum. Дори камъните (пътната настилка) по пътищата са идентични, само че съвременните са малко по-добре обработени. Много сгради в Помпей показват такива следи от предишни разрушения, последвани от възстановяване, или в резултат на военни действия и пожари, или изригвания, предшестващи фаталния.
Фигура: 23 Помпейска тухла. Помпей.
Фигура: 24 Помпейска тухла. Стена със следи от ремонт. Помпей.
2. Помпей
Общи впечатления
Градът е на хълм. Повечето от сградите в него бяха многоетажни. Поне двуетажна, но вероятно много по-висока. В Помпей няма останки от строителния материал на горните етажи под формата на срути. От това можем да заключим, че всичко, което не е било покрито с пепел, е отнето и използвано от жителите на околността като безплатен строителен материал. В резултат на това в амфитеатъра и в двата театъра днес липсват каменните пейки на горния зрител. На форума са оцелели само колони от първия етаж и гредите на пода (няма фрагменти от втория етаж), същото се отнася за почти всички помпейски сгради. Ако градът беше непокътнат, всички остатъци от срутените горни етажи щяха да лежат на нулево ниво или малко по-високо. Нищо от това няма. Археолозите са възстановили част от структурите само от намерения материал. Останалото липсваше.
Това означава, че Помпей не е изчезнал напълно от лицето на земята. Горните етажи на сградите, техните скелети винаги се виждаха. Следователно мъртвият изоставен град се наричаше „Чивита“- градът. За разлика от Помпей, Херкуланум е погребан не толкова под слой пепел, а под мощна многометрова кална кал-лахар, която не оставя на бъдещите поколения шанс да изхвърлят отломките на сградите. Благодарение на това днес е ясно, че градът дори е имал пететажни сгради !!!
Както се оказа, с изключение на малки площи и една голяма, където има някаква сграда, която на пръв поглед прилича на църква и странна сферична структура с проводници на човек, като балон или военен радар, и която вероятно никога няма да бъде разкопана. Помпей е почти напълно разкопан. Но посетителите нямат право да влизат там и на картите тези места продължават да бъдат обозначавани като „бели петна“. Разкопки се провеждат на две-три места днес, но не забелязах голяма активност в тази посока.
Исках да направя снимка на стенопис от ананас в къщата на Ефебус, но видях ръждясал замъчен замък върху него. Един от служителите изрази съчувствието ми към мен, но махна с ръце, той няма ключ и за съжаление не може да ми помогне с нищо. Той ме утеши само като каза с гордост, че в Помпей има цяла колекция от стенописи от екзотични плодове като портокали и ананаси, които могат да бъдат разгледани в Националния археологически музей в Неапол (което дори не е близо до откритата изложба там). Въпросът ми как южноамериканският плод стигна до Помпей, преди Колумб да го доведе до най-естествения ступор!
Фигура: 25 Морска порта на Помпей.
Фигура: 26 Амфитеатър. Помпей.
Фигура: 27 Улици на Помпей.
Желязо в „бронзов“Помпей
В Помпей имаше желязо. Бронзът е използван за бижута (в неокислено състояние блестеше като злато), предмети от бита и съдове. Както днес, медните тенджери и тигани се използват широко в гастрономията, а месинговите кранове - във водопроводите. Брави, панти на вратите, болтове и ключалки бяха направени от желязо. Те, по някаква причина, от посетители, не че се крият, но и не стърчат. Успях да снимам нещо. Например затворът панти във вилата на Мистериите, странната украса (закачалки?) На вратите в Помпей и останките на болтова ключалка на мраморната врата на една от гробниците. Вече споменах километрите оловни водопроводи.
Трябва да се отбележи, че до Средновековието калайът не се е отличавал от оловото. Pliny the Elder прави разлика между олово и калай, като използва имената plumbum nigrum (черен олово) и плумбум албум (бяло олово). Между другото, името plumbum свидетелства за основната употреба на олово в древни времена - за запушване на кръвоносни съдове. Още през XVI век. G. Agricola също използва подобна терминология: той има plumbum nigrum - олово, plumbum candidum - калай и plumbum cinereum - бисмут. Този факт може да се използва с известна степен на сигурност за датиране на бронзови предмети според техния химичен състав (монети, водни клапани и "тромбони"). Не знам дали се използва?
Фигура: 28 декорации на врати. Помпей.
Фигура: 29 Щори на прозорци на Вилата на мистериите. Помпей.
Фигура: 30 Панта с метален капак. Вила на мистериите. Помпей.
Фигура: 31 Мраморна врата на гробница с желязна дръжка. Помпей.
Стратиграфия на Помпей
На горните снимки, които направих на крайната граница на разкопаването на некропола в Некропола директно на Амфитеатъра на Пиацо, лежащ на модерното ниво, ясно се вижда, че над горния слой пепел и малки камъчета-лапила, които са погребали Помпей, има малки слоеве от последващи изригвания, смесени с много тънки слоеве хумус и след това веднага идва модерен слой хумус с дебелина 30-40 см. Ако сме съгласни с версията за смъртта на Помпей от изригването на „Плиний“от 79-та година, тогава къде е слоят от изригването, не по-малко значим според съвременниците, през 1631 г.? Всичко това по никакъв начин не е като стратиграфия на две хиляди години. За да сте убедени в това, не е нужно да сте арх-професионален археолог или вулканолог, достатъчно е само да разгледате тези снимки или да „шофирате“с владетел до Помпей.
Фигура: 32 Стратиграфия. Помпей.
Между другото, тук тухлата изглежда много модерна, с дебелина 5 сантиметра. Директно в съответствие с GOST.
Фигура: 33 Стратиграфия. Помпей.
3. Херкуланеум
Всъщност Ерколано (Херкуланум) получи името си едва през 1969 г., отдавайки почит на версията на историци, които смятат, че са разкопали тук древен Херкуланум и, най-вероятно, във връзка с поклонението на туристите, така че туристите да не се съмняват на коя станция да отидат. Преди това се казваше Resina (Retina). Новото село е построено буквално по стените на починалите, като ги използва като готови лентови основи, както се вижда от фотографиите. Вижда се и идентичността на материала на новите сгради с материала на старите. Тоест, новият град, очевидно, се строи на стария сайт почти веднага след изригването, а не след хилядолетия.
Стратиграфия здесь тоже очень хорошо видна. Пепел засыпал город на высоту человеческого роста. Потом был первый пирокластический штурм. В принципе - это просто раскаленные тяжелые газы. У меня нет снимка, но сохранились двери, обгоревшие только в верхней части. Нижняя часть была скрыта пеплом. Все это было залито несколькими потоками вулканической грязи - лахара, как торт-наполеон, превратившейся позже в своеобразный бетон, законсервировав собой город. Наибольший слой, естественно, в самом низу у береговой линии, откуда и сделан один из снимков с Везувием на заднем плане. На рис. 34 виден третий этаж зданий. По боковым стенам угадывается наличие, как минимум, четвертого этажа. Количество этажей можно примерно определить по отверстиям в стенах для балок перекрытий. На рис. 36 очень хорошо видно, что современные нам дома строились прямо на стенах погибших домов и из тех же самых материалов. Этот дом был видимо отселен в связи с раскопками.
Фигура: 34 Херкуланум. Изглед отгоре.
Фигура: 35 Херкуланум. Стратиграфия.
Фигура: 36 Херкуланум. Модерна сграда.
Фигура: 37 Херкуланум. Изглед от морето.
4. Епитафия
Никой всъщност няма и най-малката представа за тази епитафия, дори и местните жители. Дирекцията на музея в Помпей ме изгледа, когато им показах разпечатка от италиански уебсайт. „Това исторически паметник ли е? Странно е, но ние не знаем нищо за него! Интересът към него беше толкова голям, че ми беше дадена кола с шофьор и тръгнахме да търсим. Два часа по-късно, като карахме почти цялата Виа Назионале до Неапол и обратно, спираха всяка минута и питаха местните, все пак я намерихме! Няма да успея да опиша удивлението, което беше отпечатано върху лицето на „шофьора“(всъщност заместник-директорът на Помпейския музей), когато го прочете. Той мълча дълго, а след това призна, че винаги е бил измъчван от неясни съмнения относно официалната версия за пълната и окончателна смърт на Помпей през І век сл. Хр.
Фигура: 38 Вила Фараон Менела. Торе дел Греко.
Фигура: 39 Епитафия за убитите при изригването през 1631г. Торе дел Греко.
Фигура: 40 Паметната плоча на строителите на пътя през 1562г. Торе дел Греко.
VIAM
А NEAPOLI AD RHEGIVM
PERPETVIS ANTEA LATROCINIIS
IMFAMEM
ET CONFLAGRATI VESVVII SAXIS
IMPEDITAM.
PVRGATO INSIDIIS LOCO
EXAEQVATA PLANITIE
LATAM RECTAMQ DVXIT
АВТО ПРОВИНЦИАЛИ
PERAFANVS RIBERA ALCALANO DVX
PROREX
ANNO DOMINI MDLXII
До епитафията е разяснителна таблица на културното сдружение „Прометей“на град Торе дел Греко, бивш Херкуланум …
Фигура: 41 Таблетка на културното сдружение * Прометей *. Торе дел Греко.
5. Водопровод инженер Доменико Фонтана
Въпреки забранителните знаци и огради, успях да се разходя почти по целия водопровод от портата на Сарно до форума, което предизвика явно недоволство на персонала, който, след като научих какво ме интересува, започна безмилостно да ме следва, спирайки опитите ми да "проникна" в резервата за територия на туристите. Така или иначе съм им благодарен, защото един от тях пръв ми показа някои наблюдателни шахти и каза, че по дължината му водопроводът се вписва добре под пътната настилка на улиците и под важни структури. На всички простосмъртни е показан този конкретен участък от тръбата, разказващ историята на откриването на Помпей. Тези, които не са виждали останалите сайтове, спокойно „изяждат“шина, специално за туристи, оборудвани с мостове и водосточни тръби. Да да! Първоначално разглеждах тази структура като шина. Необходимо беше по някакъв начин визуално да се представи гласът, който остави отпечатан отпечатък в историята, информация за наистина съществуващ и доскоро редовно работещ водопровод, който доставя вода на фабриките в Torre Annunziata.
В края на краищата, когато копаеха, те не намериха гигантска (2 метра в напречно сечение) тръба, пробиваща варвално стените на къщите с не по-малко гигантски наблюдателни шахти, подобно на тръбите на параход. И как можеше известният папски инженер, който освен всичко друго умело да издигне обелиск на площада пред катедралата "Свети Петър" във Ватикана и да построи дворец на площад Реал в Неапол, да направи такава грозота? Това е единственият участък по цялата дължина на тръбопровода, където той стърчи от нулевото ниво !!!
Фигура: 42 Водопроводът на инженера Фонтана във Via di Nocera. Помпей.
Фигура: 43 Мемориална плоча. Помпей.
Фигура: 44 Водопроводът на инженера Фонтана във Via di Nocera. Помпей.
Фигура: 45 Водопроводът на инженер Фонтана, пресичащ Via di Nocera. Помпей.
От историята на водопровода
В края на 16 век първият, който планира да използва енергията на река Сарно за промишлени цели, е най-богатият (и най-злощастният) граф на Сарно в Кампания Музио Тутавила. Проблемът беше, че реката Сарно в долния си поток, меандър, се изравняваше, нивото на водата в нея беше подложено на сезонни колебания. Речното корито е било блатисто и е служило като един вид инкубатор за маларийни комари.
Затова Тутавила реши да използва директно най-северните три, главните, източници на река Сарно и да изгради изкуствен канал, който трябваше свободно да пренася водите си до Torre Annunziata.
Изграждането на водопровода се оказа трудно и скъпо начинание, особено когато работниците се натъкнаха на праисторическите потоци от лава на Везувий, върху които стояха древни Помпей, където по време на изграждането на галерията той се натъкна на руините на по-стар град.
Но предприемачът - графът не изпаднал в отчаяние, изисквайки известният папски архитект Доменико Фонтана да реши всички възникнали проблеми и водопроводът да бъде готов до момента, когато завърши изграждането на три мелници в Torre Annunziata.
Наследниците на Тутавила не успяха да извършват бизнес, кредиторите поискаха висок интерес, което в крайна сметка доведе до конфискуването на първите две мелници от Министерството на кралските финанси (използвано от 1654 г. за производството на барут от испанския лейтенант губернатор) и до продажбата на една трета на частни лица.
Първоначални предположения
1. Водопроводът е построен не за водоснабдяването на Помпей и дори не за снабдяването с питейна вода на Torre Annunziata, а за да се избегнат сезонни колебания на нивото на водата в река Сарно, която все още не е пълна с вода за безпроблемната работа на мелниците. Следователно това нямаше нищо общо със системата за водоснабдяване на самия град. Водопроводът в една или друга степен е имал военно-стратегическо значение, така че мнението на местното население едва ли е било взето под внимание. Имам предвид възможните неудобства или блокиране на обичайните пътища и т.н. И тук признавам, че Фонтана, може би, нямаше друг изход, изправен пред непреодолима пречка, като базалт или древна лава, как в крайна сметка да развали една от улиците на града. Предполагам, че неговият водопровод, почти метър висок от пътната настилка, не се превърна в непреодолима пречка за помпейските колесници и техните коне, т.е.свикнали да преодоляват многобройни "пешеходни прелези" под формата на пропуски в средата на пътя. Обръщат се внимание на благоразумно положените тръбни канализационни тръби, така че дъждовната вода да не се натрупва в това далеч от най-доброто „чудо“на инженерната мисъл от папския двор архитект Д. Фонтана. Защо би направил това, ако улицата почиваше под многометров слой пепел?
2. Водопроводът не би могъл да бъде разположен по-високо от помпейските къщи, ако само поради причината, че Помпей е разположен на хълм, а разликата във височината между източника на река Сарно и морското равнище е сравнително малка. Фонтана като инженер не би измислил италиански канал „Волга-Дон“със сложна система за набиране на вода с допълнителни няколко десетки метра, но би заобиколил хълма Помпей, което би било много по-евтино за проекта. Той се опита да направи това, но бе предотвратен от градските стени и бившия отбранителен ров, който с течение на времето загуби стратегическото си значение и се използва от жителите като некропол. Ето защо той трябваше да направи маршрут през града.
3. Ако водопроводът, който беше изследван от мен, наистина принадлежи към „перото“на инженера Фонтан, тогава кладенците, поне един, трябваше да бъдат оставени от археолозите „за назиданието“на следващите поколения. Всеки археолог, без да е сигурен в стойността на това, което е изкопал, преди да унищожи нещо, като безинтересна реплика, първо ще го снима, опише или скицира. В Помпей тези много кладенци са разположени най-малко на 100 метра един от друг. Поне една „пароходна тръба“трябваше да е останала? Не са си тръгнали. Защото нямаше тръби. Не, също и техните останки. Има само една неудобна купчина камъни по една от улиците, като артефакт за туристите.
4. Може също така да се предположи, че Фонтана, след като е изчистил съществуващия водопровод от времената на някакъв „император, петнадесет пъти Цезар, Веспасиан (т.е. оса, наподобяваща насекоми) от август и всички …“Но тук отново възникват проблеми с вентилацията и поддръжката, които Фонтана просто трябваше да разреши, работещи в почти двукилометров тунел под погребания град. Но в Помпей няма вентилационни шахти или следи от тях.
Водопроводът на инженер Доменико Фонтана (подробно)
По време на изграждането на водопровод в границите на града Фонтана трябваше да се сблъска с най-малко три проблема:
1. Помпей стои на древния език на лавата, през който е невъзможно да се пробие без пробиване и взривяване. С височина на водопровода от 2 метра и средна дебелина на почвения слой в Помпей, 3 метра, минус дълбочината на основите на сградата, полагането му става подобно на работата с бижута.
2. Фонтана трябваше да наблюдава необходимите склонове, за да може водата да тече по гравитацията, но не с висока скорост.
3. Водопроводът трябваше да се извърши в жилищен град, без да се нарушава нормалният му живот.
Участъкът на водопровода в Помпей около 1700 метра, който Фонтана положи под града, съответства на топографията на района, на естествените му склонове. Той беше наистина брилянтен инженер. Той успя да реши всички тези три проблема! Остава само да му завиждам.
Така че, помислете за маршрута на водопровода на инженер Доменико Фонтана през Помпей. Като начало имах със себе си рисунка от преди двеста години, отразяваща периода на разкопките на територията на Помпей от 1755 до 1812 година.
Фигура: 46 План на Помпей от 18-ти век с трасе на водопровод.
Благодарение на тази рисунка успях да отида, където беше възможно, по почти целия маршрут на водопровода, да направя снимки на ключови места и да се опитам да се свържа с изображенията на Помпей от космоса (Благодаря на Google Earth!).
Фигура: 47 Снимка на Помпей от космоса с маршрута на водопровода.
Нека сега разгледаме някои области по-подробно. Водопроводът влиза на територията на града в района на портата Сарно, пресича улиците Vicolo dell 'Anfiteatro, Vicolo di Giulia Felice под повърхността на земята (приблизително от същата точка е направена картината на амфитеатъра. в нюанси на строителен материал, дълбочината на действителното му възникване към момента на началото на разкопките) и преминава под формата на открит ров (стр. 1) в градината на двора Casa della Venere в Кончилия от страната на Палестра Гранде, където през него е хвърлен сводест каменен мост. Не знам дали е имало водопровод на това място от първоначално отворен тип, или дали е „отворен“от археолози, които са остарели по своето време. След това той се гмурка под Vicolo della Venere и почти веднага се появява като първи кладенец (Р.2) на кръстовището на Via di Castrico и Vicolo di Octavius Quartio.
Фигура: 48 Снимка на вътрешната част на Помпей от космоса с водопроводи и кладенци.
Фигура: 49 Изглед на амфитеатъра в близост до точка R. 1.
Фигура: 50 Изглед на водопровода в точка П. 1.
Фигура: 51 Кладенец за вода в точка P.2.
Освен това водопроводът „грубо“пресича Via di Nocera (P. 3), това е единственото място по цялата му дължина, където е положено с нарушение на пътната настилка, минава под улиците Vicolo dei Fuggiaschi и Vicolo della Nave Europa, проявени от кладенци (стр. 4) и (стр. 5 (Casa della Nave Europa)) в дворовете, без да докосвате никакви сгради.
Фигура: 52 Водопровод в точка П. 3.
Фигура: 53 Кладенец за вода в точка R. 4.
Фигура: 54 Водопровод в точка П. 5.
Без да „разваля“луксозната Каса дел Менандро и пътната настилка Vicolo del Citarista, водопроводът преминава през следващия блок, минаващ между задните празни стени на сградите, сякаш по коридора (стр. 6) и по-дълбоко стъпаловидно под Виа Стабия, така че, минавайки под храма на Асклепий (Tempio di Asclepio), отново се появяват в дворовете на храма на Изида (P. 7) и Palestra Sannitica, преди да се гмуркат под Via del Tempio d 'Iside (стр. 8).
Фигура: 55 Кладенец за вода в точка R. 6.
Фигура: 56 Водопровод кладенец в точка R. 7
Фигура: 57 Издигане на пътя над водопровода в точка П. 8.
Премитайки по пътя Edificio di Eumachia, водопроводът минава под форума близо до Храма на Юпитер и тръгва на запад под градските стени, оставяйки Помпей.
Предварителни констатации
Въз основа на разузнаването, проведено от мен на място, може да се отбележи следното:
1. Маршрутът на изследвания водопровод напълно съвпада с маркирания маршрут на водопровода от инженер Доменико Фонтана на картата на разкопките на Помпей в края на 18 и началото на 19 век.
2. Строителният материал, от който е направен водопроводът, е напълно идентичен със строителния материал на самия град, в частност е използвана изпечена тухла със стандартни размери (вж. Фиг. 58).
Фигура: 58 Тухлен свод на водопровода в точка R. 6.
Доколкото успях да „проникна“през решетките… стените са от камък, сводовете са от тухли. Всичко отвътре е измазано старателно. Мазилката все още трае, освен ако, разбира се, водопроводната тръба не е ремонтирана старателно в наше време.
Ето още една снимка до (стр. 6), тук можете да видите, че водопроводът е задълбочен няколко метра, преди да преминете под Виа Стабиана. Разликата във възвишението е тук от ляво на дясно. Съгласете се, че ако Фонтана изгражда водопровод в мъртъв град, той нямаше да го прави.
Фигура: 59 Вътрешен изглед на водопровода в точка П. 6.
3. Дълбочината на тръбопровода е незначителна по отношение на нулевото ниво на Помпей, но, с изключение на една секция (виж по-горе), тръбопроводът преминава навсякъде под улици, стени на къщи, спретнато се огъвайки около повече или по-малко значими религиозни сгради.
4. Инспекционните кладенци са направени с много високо качество, на обществени места те са спретнато кантирани, на пръв поглед нови, тухлени, положени „в кокалче“, затворени с метални решетки и наравнени с пътната настилка или почвата. В довора стените на кладенците са разположени просто от камък и се издигат над нивото на земята до височина до половин метър.
5. Дизайнът и външният вид на водопровода не оставят съмнения, че водопроводът е изграден не по метода на мина с хоризонтално задвижване, а по метода на изкопа, с изкопни работи, полагане на стени и сводове „в клин“на открито.
Храмът на Изида Е
На пощенска картичка от края на 19 век с Храма на Изида успях да видя кладенеца на водопровода. Той е на заден план, зад колоните. Сравнете с текущата ми снимка (точка С.7). Оказва се, че „реставраторите“го прекалиха, свалили го до нивото на земята и го разкриха с антична тухла. Това означава, че на обществени места кладенците бяха дори по-високи, отколкото в дворовете, но все още не приличаха на „тръбите на„ Титаник “. Тези тръби отсъстват и на чертежа от Pietro Fabris прибл. 1770 г., направена от него при разкопките на храма.
Фигура: 60 Снимка на храма на Изида, 19 век.
Фигура: 61 Храм на Изида. Пиетро Фабрис, ок. 1770 г.
Ето още едно ранно изображение на Храма на Изида с кладенеца на Фонтана. Гравиране на Франческо Пиранеси, 18 век, Храмът на Изида след разкопки. Ясно се вижда, че кладенецът първоначално е имал странични скоси, очевидно затворени с капаци на вратите, характерни за градските и селските кладенци. Човек може да види как хората се вглеждат в кладенеца от любопитство. Най-вероятно същите тези скоси косвено допринесоха за намаляване на натоварването на вулканичните емисии върху капаците на кладенеца, а водопроводът запази своята работоспособност след изригването.
Фигура: 62 Гравиране на Франческо Пиранеси, 18 век
При по-голямо увеличение може да се види, че кладенецът е оборудван с буквата "F", която Пиранеси дава следното обяснение в бележка под линия: "Кладенец с два прозореца, покрити с подвижни капаци, където е хвърлен пепелта на жертвите."
Фигура: 63 Гравиране на Франческо Пиранеси. Уголемен фрагмент.
Мисля, че си струва да обърнете специално внимание на този факт. Предполагам, че капаците на кладенеца са били от дърво. Бронз, олово, бетон, титан и др. - повече от съмнително. Материалът е бил удобен, евтин, а капаците са функционално способни да се „плъзгат“или просто да се повдигат. Колко дълго може да се съхранява дървесината в агресивна среда и при влажни условия? Една година и половина до две хиляди години? Трудно за вярване. Ако вземем предвид, че в Херкуланум (Смола) всичко, което не е изгоряло - изгнило, а капаците на кладенеца са били изложени на влага не само отгоре, но и отдолу, от изпаряваща се вода, то единственото обяснение за факта, че са изкопани цели през 18 век е, че те не са продължили дълго под земята. Кажете сто години, за да оцелее едно дърво при неблагоприятни условия е по-правдоподобно от 1700, нали?
Фактът, че по време на разкопките на храма на Изида работниците попаднали на кориците на кладенеца, се отбелязва и в дневника за разкопки.
„Продължаващи разкопки в храма на Изида, на това вече разкопано място, след отстраняването на лапилите е открита структура, която може да бъде сбъркана с надземната част (короната) на кладенеца, ако не е срещнала покрит с капак, на дъното на който са намерени изгорени плодове. … Бидейки близо до повърхността, това дъно не би могло да бъде древно, но каналът, минаващ през това място, доставящ вода до фабриката за прах, носи толкова много вода, че е невъзможно да се копае по-дълбоко “. - Alcubierre, R. и др., Pompeianarum Antiquitatum Historia 1:
Така Пиранеси и Алкубиер неволно потвърждават моето предположение, че в началото кладенецът е бил сбъркан за неразделна част от храмовия комплекс Изида. Кладенецът на водопровода Фонтана на територията на храмовия комплекс Изида е първият от разкопаните кладенци, така че по времето на Пиранеси още не са предполагали каква заплаха представляват тези кладенци за официалната версия за смъртта на Помпей в незапомнени времена.
Преди началото на разкопките на ранните топографски карти на Помпей не е отбелязана нито една шахта на кладенеца, тъй като всички кладенци в града са открити само по време на процеса на разкопки. Ако Фонтана положи водопровод под многометров слой, кладенците щяха да са дълги много метра. Те ще бъдат маркирани на топографски карти. Кладенецът в храма на Изида е типичен пример за това каква беше ситуацията с кладенците в началото на разкопките. През 18 век това са обикновени градски кладенци с наклонени в двете посоки капаци, през 19-та те вече са с отрязан връх, през 20-ти по пътеките на поклонници-туристи, изобщо няма надземна част. На недостъпни за туристи места, останките от надземните им части все още са запазени.
На снимката от 1851 г. кладенецът е на преден план, все още в оригиналния си вид. Истината вече е без корици.
Фигура: 64 Смит, Джон Шоу * Cella от храма на Изида. Помпей. Септември 1851 * - КУРТИЗИЯ ГЕОРГИ ИЗТОЧНА КЪЩА.
Ернест Бретон пише за този кладенец, като го идентифицира с „чешмата“доста по-късно, едва през 1870 г., когато вече се разбра, че кладенецът, най-вероятно, не е жертвен. Те го измислиха толкова много, че по наше време бавно са „възстановили“всички открити кладенци „до нула“.
Фигура: 65 Затваряне на кладенеца в храма на Изида.
Фактът, че археолозите в дневника си, описвайки разкопките на кладенеца, които те са намерили при блъскане в капака му, го привързват към храмовия ансамбъл като „диспозитор“на жертвени останки, е съвсем естествено. Естествено черната кал в дъното й се възприема като такава. Наистина не можаха да го разследват, не беше "пресована вода", която се намеси, а потокът от вода. Дори признавам, че беше така и че свещениците на храма, спестявайки от общински такси за изхвърляне на боклука, не се поколебаха да изсипят пепелта, пометена от близкия олтар, в новопостроения кладенец на водопровода (благодаря на боговете и инженера!), Извън полезрението. Водата ще отмие всички следи и боговете са невинни. Напълно признавам, че археолозите откриха там изгорени плодове с изтекъл срок на годност, част от които бяха предадени на музея, а останалите бяха изядени на място, като черепа на пиле.останките от стъклена ваза и няколко бронзови медала (всички тези предмети са изброени в дневника за разкопки), които могат да се видят и от някой жертван, но това само по себе си не изключва възможността тези предмети да попаднат извън жертвения кладенец (не съм чувал за такива не във всеки друг „античен“храм), а в наблюдателния (технически) кладенец на водопровода. Никога не знаеш кой хвърля нещо в кладенците?
Може да се предположи, разбира се, че кладенците са направени от археолози специално за туристите в наше време и точно в ключовите точки (промяна на посоката, разлика в котата). Но аз съм склонен към по-разумен вариант, а именно, че кладенците са неразделна част от водопровода и носят (носят) технологични функции: вентилация, почистване. По същия начин като кладенците за достъп до градските подземни комунални услуги, модерни за нас. Освен това е трудно да си представим, че Фонтана като червей е изкопал хълм на Помпей с лопата и кирка до дължина около два километра без принудителна вентилация във вулканичната почва и дори не в права линия и с невероятно спазване на склонове. Къде преди него има съвременни геодезисти.
Оказва се, че аниматори от ancientworlds.net, или по-скоро рениматори, създаващи виртуални Помпей, също са забелязали това кладенец, изобразявайки го случайно или не, но в оригиналния му вид!
Фигура: 65а Комплекс на храма на Изида. Реконструкция.
Какви цели се преследват, когато древните паметници са нарочно модифицирани и дори унищожени в Помпей?
6. Оплонтис
Муха в мехлема в бъчва с мед?
Ето какво успях да намеря в описания на съвременни разкопки на Оплонтис:
Може да се предположи, че в Оплонтис (Torre Annunziata) водопроводът Фонтана минава над руините на вилата …
Но човек не трябва да бърза с изводите. В епитафията не се споменава за Оплонтис, както и за Annunziata. Първата мисъл - Оплонтис загина НЕ ЗАЕДНО с Помпей, но в резултат на по-ранна катастрофа и за разлика от Помпей не беше възстановен. По много стени в Помпей се забелязват следи от тази по-ранна катастрофа, не земетресение, а изригване с характерно „овъглено“, вижте фиг. 24.
Във всеки случай ситуацията с водопровода в Оплонтис не обяснява преминаването на водопровода в Помпей под сгради и конструкции.
Е, нека разберем допълнително. Муха в мехлема само придава пикантност на меда.
Всичките ми съмнения, които имах по-рано във връзка с предполагаемо преминаването на водопровод Oplontis, се разсеяха, когато стигнах до разкопките му. Водопроводът пред входа на фабриката не преминава над Оплонтис. За съжаление, заради зеленината, която бушува там, не успях да направя изразителни, потвърждаващи снимки. Преди водопроводът да премине под улицата, разделяща Oplontis и фабриката за боеприпаси (невероятно, тази фабрика за пиротехника от XVII век, след като е била отнета за дългове от граф Сарно Музио Тутавила, все още работи!) тя се задълбочава на 5 метра от сегашното ниво и според моите оценки преминава под самия Оплонтис. Дълбочините могат грубо да се разпознаят в една от снимките в точката (Op. 1). В този момент водопроводът е оборудван с наблюдателна и технологична кула. Всъщност по-нататъшните разкопки на Оплонтис не се възпрепятстват от самия водопровод, който е достатъчно дълбок, а от увеличените му стени, поради което изглежда като вид дефиле. Тези стени са напълно обясними от възстановителните работи, след изригването през 1631 г., продължило почти 25 години. В резултат на тези работи водопроводът е разкопан и стените му са увеличени, за да се избегне разрушаване на почвата.
Фигура: 66 Водопровод на инженер Фонтана пред входа му в завода.
Фигура: 67 Изкоп на Оплонтис (водопровод отдясно на заден план).
Фигура: 68 Маршрут на водопровода до крайния му участък през Oplontis.
На фона на изображението на точката Op. 2 не е ограда, а много изградените стени на тръбата, които пречат на по-нататъшни разкопки. На друга снимка водопроводът се отгатва от зеленината. Вдясно е същата фабрика, която все още работи.
Фигура: 69 Маршрут на водопровода до крайния му участък през Oplontis. Точка Оп. 2.
Фигура: 70 Маршрут на водопровода до крайния му участък. На заден план е фабриката на граф Сарно.
Фигура: 71 Снимка в точка Op. 3 към Оплонтис.
Фигура: 72 Снимка на водопровода в точка Or. 3.
Водопроводът е силно наситен и обрасъл с трева. Почти по цялата си дължина от Помпей, тя преминава в отворена, но частично вдлъбната форма от текущата повърхност. Трудно е да се каже дали това е бил неговият първоначален вид или дали водопроводът е лишен от свода в резултат на реставрационни работи през 17 век.
7. И отново Помпей
Фигура: 73 Снимка на космоса от морската порта.
На изхода от Помпей акведукът се отваря с кладенец "L", днес отворен в горната част, със стъпала и страничен вход. Всичко това е естествено покрито с решетки. Този кладенец е разположен в ограничената зона за туристи (точка № 1). Тук имах сериозни проблеми с персонала. И ако не беше шофьорът ми Франко, никой не би видял тези снимки, а аз щях да си загубя CASIO …
В точка N. 2 се виждат външните следи на тръбата, напускаща Помпей. Извинявам се за замъглените снимки, направени в движение буквално "от подмишницата" …
Фигура: 72а Снимка на тръбопровода в точка N. 1.
Между другото, за тези, които се интересуват от ембрионалното християнство в Помпей, на петстотин метра северно от крепостните стени, има древна църква с много интересен архитектурен стил, дори бих казала византийско-арабска, без кръстове, много изгорена и изоставена днес. Основата му не е по-висока от помпеевото ниво. Тя не е намерена в нито един от наръчниците и местните църковни описи, които са ми достъпни.
Фигура: 73а Снимка на района на водния път в точка N. 1.
И накрая, още едно ключово доказателство, че водопроводът на инженер Фонтана е построен „по време на живота“на Помпей. Да, още един кладенец, но какво! В лентата на Vicolo del Citarista (K. 1) на тротоара, скромно облегнат на стената на вила Menander, за да не се намесва в движението, има кладенец за вода със странична врата!
Фигура: 74 Маршрут на водопровода в района на Вила Менандър.
Фигура: 75 Кладенец за вода със странична врата в точка K.1.
Трябва да се отбележи, че кладенците на водопровода, предназначени за поддръжката му, са оборудвани с конзолни каменни стъпала, наклонени по диагонал от повърхността към дъното (виж например фиг. 51)! Това означава, че те са слизали в кладенците като в обикновено мазе. Ако кладенците бяха мои и на дълбочина до 8 метра, тогава на никого не би хрумнало да прави такива стъпки, щяха да поставят метални скоби или щяха да струват въжена стълба.
Какво знаем за изграждането на тунели в рохкава почва в края на 16 и началото на 17 век? Но отпуснатата вулканична пепел и лапили щяха да се превърнат в непреодолима пречка за Фонтане, ако пробие хоризонтален поток под Помпей. Практически би било невъзможно да се фиксира сводът и дори да се успее да се изложи непрекъсната арка на свода от тухли при такива условия. Фонтана ли беше геодезист? И до днес те се заблуждават с десетки метра, особено с наклоните на минните изработки и с лъкове. Заключение, Фонтана изгражда водопровод по открит начин. И ако е така, той неизбежно ще разкопае града. Неговата кокетност по време на строителството също е напълно необяснима: не е счупила нито една стена, не се е натъкнала на никоя сграда, задълбочила се е преди да пресече улици (с изключение на една), направила е наблюдателни кладенци на нулево ниво, някои от тях са със страничен вход. Няма такива съвпадения. Човек може само да повярва в тях, но да обясни …
заключение
Всичко по-горе ни позволява да твърдим с увереност, че този водопровод е построен (1594-1600) в „жив“град, при спазване на всички съвременни правила за полагане на градски комуникации. Следователно градът на Помпей, разкопан днес, е градът, загинал по време на изригването на Везувий през 1631 г., което косвено се потвърждава от епитафията от онова време в Торе дел Греко, където Помпей се споменава заедно с Херкуланум, Отавиано, Ресина и Портичи в списъка на жертвите на това изригване.
А. Чурилов