Индия е древна страна, чието приказно богатство винаги е било легендарно. Но дори тя понякога може да изненада! Като малка кутия с тайна, тя понякога отваря булото на тайните и споделя чудесата си със света. Дори самите индианци научили за пещерните храмове на Аджанта едва през 19 век. Междувременно комплексът, създаден от човека, е създаден много преди раждането на Исус и надмина пирамидите на Хеопс в своето величие.
ЕРОТИКА В РОКИТЕ
На 28 април 1819 г. британски офицер от кавалерията на 28-и мадрски полк с банално име Джон Смит решава да ловува леопард. Той събра малка компания от колеги и отиде в джунглата на щата Махаращра, който беше известен с изобилието от хищници.
Недалеч от село Аджанта британците проследиха тигър и в разгара на гонитбата Смит се скиташе в дерето, буйно с тропически растения. Когато гората се раздели пред него, той изненада пусна пистолета си. Каменният Буда го гледаше безстрастно. Англичанинът направи няколко крачки напред и видя, че проходите са издълбани право в скалата, водеща дълбоко в планината.
Офицерът се обадил на другарите си и след кратка среща решили да огледат мястото. Смит и неговите спътници се изкачиха на скалата и влязоха в пещерата, осветявайки пътя си с факли, направени от кичури суха трева. Озоваха се в великолепна камера със сводест таван и колони.
Промоционално видео:
Отваряйки уста, британците обиколиха стаята и огледаха стените с избледнели картини. Древните художници очевидно не страдали от комплекси: наред със сцени от живота на принцовете и принцесите, прекарващи време в луксозни апартаменти, излизали на лов и приемали гости, се срещали сцени на плътска любов. Първоначалните англичани по онова време не можеха всеки ден да обмислят такива откровени снимки с еротично съдържание.
Смелостта на древните художници, бунтът на цветовете и разнообразието от причудливи статуи отнеха британския дъх. Под купола на светилището се молеше каменният Буда - гигантска статуя, на която Смит реши да остави автографа си като знак, че е първият от европейците, който влезе в този изгубен свят.
Тогава Йоан и неговите другари обиколиха всичките 29 пещери, простиращи се на 500 метра по скалистия бряг на река Вагора (река Тигрина) и връщайки се у дома, разказаха на колегите за находката.
Курс на пещерите
Новината се разпространи бързо. Най-вече архитектът и археолог Джеймс Фъргюсън, който се оказа много полезен в тези части, се заинтересува от нея. Направил е прилично богатство в Индия чрез търговия, след което заминал да пътува из страната, за да изучава нейните художествени паметници.
В родината си Фъргюсън като архитект не създава нищо изключително, но става известен като изследовател на древността. През 1843 г. той внесе в Кралското азиатско дружество научен доклад, описващ пещерите, 24 от които манастири, 5 храмове.
Фъргюсън определи номера на всички пещери и неговото номериране се използва и до днес. „Номерирах ги като къщи на улицата“, пише той. Археологът призова сънародниците си да вземат находката отговорно: удивителна картина е запазена само в няколко пещери, в други статуи и стенописи постепенно се унищожават под въздействието на влажен и горещ тропически климат.
След доклада на учения Робърт Гил, офицер от 44-и пехотен полк на Мадрас, художник, фотограф и антиквар, заминава за пещерите Аджанта през 1844 година. Той беше изправен пред трудната задача да разгледа и отпечата копия на стенописите върху платно. Пътуването на Робърт Гил бележи началото на дълга и старателна работа по научното описание на художествените съкровища в долината на река Тигрина. Джил прекара няколко години в джунглата.
Трябваше да работи в ужасни условия. Районът изобилства от хищници, а местните жители - войнствените Бхилс - не харесват новодошлите. Независимо от това Джил завърши започнатото от него дело и през 1847 г. представи резултатите на своите усилия пред Кралското азиатско общество.
Учените са изчислили, че изграждането на античния комплекс е било извършено на няколко етапа. През първата, през II-I век пр.н.е. д. са създадени пет зали за обща молитва. Втората фаза пада на V в. Сл. Хр. Пр. Н. Е., Когато при Харишен, последният велик владетел на династията Вакатака, останалите пещери били издълбани и изрисувани със стенописи. Последните са построени малко по-късно; те са манастири с килии за монаси.
Робърт Гил копира произведенията на древните индийски художници, връщайки се от време на време в пещерите на Аджанта. Общо той е написал около 30 творби. Всички платна бяха изпратени до Лондон и представени в Индийския павилион в Кристалния дворец - изложбен комплекс и увеселителен парк в Сиднам Хил, южен Лондон. Но работата му е била предопределена за тъжна съдба: повечето от тях са изгорени при пожар на 30 декември 1866 година.
През 1885 г. друга част от произведението е унищожена при пожар в изложбената зала на Кралския дворец в Южен Кенсингтън (сега Музеят на Виктория и Алберт). Индусите започнали да говорят за проклятието на пещерите Аджанта: всички, които нарушили спокойствието на комплекса, свършили зле. Проблемите и трагедиите не биха могли да бъдат избегнати от никой от желаещите да проникнат в пещерите на Аджанта. Наистина ли боговете отмъстиха на своите нарушители?
През 1861 г. Кралската комисия за пещерните храмове основава Археологическото проучване на Индия, което е все още активно. Британците се стремяха да съхранят културното наследство на Аджанта: все повече любители на античността и иманяри се насочиха към река Тигър, за да откраднат лошото.
Вандалите не само чесаха имената си по стените, стенописите и статуите, но изстъргваха картини от стените, отрязваха парчета от статуи и ограбваха, ограбваха, ограбваха …
През 1872 г. Джон Грифитс, директор на художественото училище в Бомбай, е изпратен в пещерите. Той имаше същата мисия като Гил: да улови древна картина върху платно. За щастие работата му е оцеляла. Неговите последователи, индийският археолог и историк на изкуствата Гулам Яздани и английската покровителка на изкуствата Кристин Харингам, също имаха късмет. Картините на последния са оцелели и до днес.
ТЕНКИ НА ВЕЛИКАТА МИНА
Засега всички оцелели екземпляри се съхраняват в складовете на различни музеи в Лондон, но през 2005 г. са събрани заедно, реставрирани и изложени. Публиката успя да оцени със собствените си очи мащаба на работата на древните майстори.
Ако само каменните дантели на дърворезбата са начертани в линия, дължината му достига снеговете на Chomolungma. А стенописите се считат за венец на ориенталското изкуство. В една от подземните зали рисуването заема над хиляда квадратни метра и не само стените, но и колоните и таваните са боядисани. Всички 29 пещери, използвани да изглеждат така! Индийските майстори сякаш се стремяха да пренесат цялото богатство и разнообразие на външния свят в тесния свят на подземията.
Археолозите все още озадачават как древните художници успяват да създадат в здрача на пещерите. Как успяха да боядисат стените с най-добрите дизайни с много цветни нюанси?
Как издълбаха такива перфектни статуи в тъмната стъпка? Може би са използвали огледала за това? Да хванете слънчевите лъчи и да ги насочите към стените? Въпроси, въпроси, въпроси … И само един от тях днес има ясен и разбираем отговор.
Така че защо монасите напуснаха това място? Всичко е много просто: през XIII век интересът към будизма избледнява и последователите на тази религия стават все по-малко. Когато загинаха последните пазители на вярата, манастирът и храмът бяха празни. От векове комплексът беше изоставен, пещерите бяха обрасли с трева и само прилепите гледаха равнодушно към шедьоврите на древността.
Днес пещерите Аджанта се посещават от хиляди туристи годишно. Предлагат се да разгледат копията в специално изграден комплекс, но мнозинството по очевидни причини предпочитат да посещават древни манастири и храмове. От 29 пещери само 13 са запазили фрагменти от картини и статуи, но това е достатъчно, за да разберем колко мащабни са мислили древните.
Влад СТРОГОВ