… Плашат се с чинии, казват, мерзости, летят,
Сега вашите кучета лаят, после руините ви говорят."
- (В. С. Висоцки)
Понякога е полезно да забравим всички знания, придобити в училище и институт, за да погледнем по нов начин, на прости, отдавна известни неща. И тогава със сигурност ще се разкрие нещо ново. Предлагам да разсъждавам върху съдържанието на платна от колекцията от репродукции на картини на художници от XVIII и началото на XIX век, които успях да събера.
Като начало, малко предговор. Да разбера хода на мислите ми, а те самите не ми се струват толкова невероятни.
Всички, морално и физически здрави, рано или късно стигат до осъзнаването, че целият живот е непрекъснато бягане в кръг. Е, или зебра, както искате. Независимо от това, същността е една и съща: Един ден се събуждате сутрин и осъзнавате, че сте изразходвали много жизненост за изливане от празно в празно. Започвате да правите всичко отначало, вземайки предвид предишния опит и в резултат на това идва следващата сутрин, когато трябва да преосмислите всичко отново.
И много от тях, оказва се, не са в състояние да признаят, че това, което те смятат за непоклатимо, всъщност е заблуда. Учеха ни издръжливост, нали? Убедени сме, че трябва да има някои истини, които трябва да останат в основата на всичко, без наличието на който ще започне хаос. Следователно човек, който се отказва от убежденията си, не предизвиква у никого уважение. Уважение към "непоколебимите калайджии". И това е основният проблем. Много е трудно да схванем тази фина граница между истината и грешката.
И времето минава едновременно … И всичко наоколо се променя бързо. Не можете безмислено да следвате остарели инструкции. Но още повече, че човек не трябва да се отклонява от нормите на морала, в противен случай неизбежно ще настъпи „задръстване в опашка“, което води до катастрофа. Библията описва смъртта на Содом и Гомор и точно за тези, които решиха, че нормите на морала са остарели и станаха незадължителни. Надявам се, че нищо подобно няма да се случи в нашия свят. Човечеството ще промени мнението си и няма да позволи да възникне ситуация, в която е необходимо да се уверим, че нормите на морала са наистина непоклатими. Те не подлежат на преразглеждане. В противен случай ще трябва да признаем, че АД има, и ние сме точно в него.
Промоционално видео:
Така че, нека се опитаме да се отклоним от догмите, но в същото време не пресичайте линията и не се плъзгайте в мистика. Ето няколко поразителни картини на различни художници, които са по-малко известни от работата на Джовани Батиста Пиранеси, но които са обединени не само от епохата, но и от съдържанието.
Неизвестен художник от втората половина на 18 век.
Пиер Пател Старши.
Франческо Гуарди.
Антонио Каналето.
Дрезден. Антонио Каналето.
Алесандро Магнаско.
Руини в пейзаж на дюни Джейкъб Ван Руасдейл.
Никълъс Питърс Берхем.
Този майстор (Николаес Питерцоун Берхем) рисува доста пейзажи, в които главните герои несъмнено са руините. Нарекох го Николай Петрович Медведев и това не е съвсем шега, както много хора разбират.
Никълъс Питърс Берхем.
Никълъс Питърс Берхем.
Никълъс Питърс Берхем.
Никълъс Питърс Берхем.
Никълъс Питърс Берхем.
Въпросът е разумен: - „Имат ли това в Европа от XVIII-XIX век. не са останали сгради, които не са разрушени? “За това има разумно обяснение от историци и изкуствоведи. Всъщност е просто и логично и да се поставя под въпрос, че е истинска лудост. На пръв поглед наистина, защо „ограждате градината“, това е просто културна тенденция, мода или както е модерно да се казва: - „тенденция“.
Да. Вкусовете и настроенията, мислите и чувствата на милиони са подвластни на модата и стила. Всички виждаме примери за подражание на ръба на безумието навсякъде. Веднага след като някои известни и богати се появяват на планински ски в рамките, стотици хиляди последователи започват да метят ски екипировка от рафтовете на магазините и си признават тайно един на друг, че от детството си са мечтали само да се качат на ски …
Добре, обратно към нашите овни. А също и на бикове, овце и кози, на фона на "антични" руини. Това също е „тенденция“. Същото като овчарите и перачите в пейзажите на онези години. Това „текущо“повлия ли на Русия? Не се съмнявайте. Макар че споменът за руските руини беше внимателно изтрит през XIX? и дори през XX век, но нещо все още е оцеляло. Заповядайте:
Киевски детинец. Неизвестен художник.
Ашня-Руина в Катеринския парк на Царско село.
Сега тя изглежда както трябва. Приятно скъпо „европейско качество“, блясък и блясък. Но наскоро тя изглеждаше в съответствие с европейската „тенденция“от 18 век. Забележимо е камъче с европейска дата, но изобразено на руски номера.
& quot; Doodles & quot; в долната част означава числото 1762.
За да бъда честен, надеждността на тази плоча ми се струва много съмнителна. По много начини. Но това не е изненадващо. Мащабът на "прочистването" на истинската история на Русия е такъв, че не ми се вписва в главата как е било възможно да се изтегля всичко това. В крайна сметка всичко, което можехме да научим за предримската империя, беше извлечено от източници, които са извън зоната на „прочистване“, а именно в западните университети и библиотеки.
Този факт не оставя съмнение кой точно е "почистил" историята. Разбира се победител. И този победител очевидно не е един от нашите предци, иначе щяхме да напишем историята на англосаксоните, а не те на нас. Въпреки че … Това не е нашият метод. Ние не сме против великото минало на древната европейска цивилизация, която, разбира се, е съществувала …
Разбира се, не предполагам, че ордите от германци се разхождаха из горите и полетата и булдозираха с булдозери всички древни сгради на територията на Татари. Не. Достатъчно беше просто да не обръщаме внимание на „строителните отпадъци“и да не се притесняваме за опазването. Това е всичко! И писмените източници бяха унищожени по подобен начин. Истината вече е в много по-голяма степен умишлена и целенасочена.
Както при Петър, така и при Екатерина книгите, под предлог за запазване, са взети от селяните и цели каруци са превозвани до Москва и Петербург, след което следата им се губи. Ясно е, че „староверската ерес“просто е изгорена.
Болшевиките направиха същото с архивите на самите Романови през двадесетте години. Нищо чудно, че казват: - "Не плюйте в чуждия кладенец …"
Е, Бог да им бъде съдия. Нека да разгледаме картините на друг изключителен представител на „руинистичната“тенденция в европейската живопис - Джовани Паоло Панини или, както го наричам, Иван Павлович Панин.
Джовани Паоло Панини.
Както можете да видите, главният герой на творенията са древните руини. Нищо ново, само руините не са селяни с добитък, а "нормални европейци". Среден клас и знам. Но това не променя същността. Някои руини все още съществуват под формата на реставрирани структури или преустроени. Но по-голямата част от онова, което доскоро заобикаляше хората, беше безвъзвратно ограбено, грабено за спешни икономически нужди.
Всички тези теми са обединени от един факт: - художниците фотографично заснемат заобикалящата действителност, без да мислят за последващата интерпретация на своите творения от техните потомци. И потомците се оказаха неблагодарни, те смятаха своите пра-пра-пра-пра-дядовци за полуразсъдъци, тъмни, необразовани мечтатели, склонни да преувеличават и разкрасяват.
Ето какво пишат всички съвременни енциклопедии и справочници - „руинистична“живопис: - „_ СЪБСТИТУТ НА ТОВА МЯСТО ИМЕТО НА НЯКОЙ ОТ НАСТОЯЩИТЕ ХУДОЖНИЦИ _ - е известен с изобразителни фантазии, чийто основен мотив са паркове и реални, и по-често въображаеми“по думите на Дидро), много скици, за които той направил по време на престоя си в Италия.
Джовани Паоло Панини.
И трябва ли да вярваме в това? Защото авторитетът е говорил? И ако не искам да взема думата им за това и, виждайки цялата тази прелест, не мога да повярвам, че художникът възпроизведе онези сгради, оцелели до наши дни с фотографска точност, и тези, които вече ги няма, той просто извади от главата си! Защо това изведнъж !?
Истината е, че художниците не са измислили нищо, те са документирали света около тях и виждаме, че през 18-ти век, по исторически стандарти - ДНЕС - цивилизацията на европейските селски пасторали, управлявана от шепа онези, които са имали по-скъпи парцали по телата си, е съществувала върху руините на гигантски мегалитни структури, които самите те очевидно не са изградили.
Джовани Паоло Панини
И обяснението на възрастните, че всъщност именно техните предци са го построили, но тогава започва „ерата на средновековното мракобесие“, която продължи хиляда години, и всички забравиха как да построят такова чудо… И също забравиха за какво са пирамидите. И тъй като не е ясно какво да се прави с тях, тогава те трябва да бъдат обявени за „мавзолеи“на Цеций или на някой друг император. Вероятно, за да може след това да тръгне на обиколка из Египет и да „отвори“отново пирамидите, само този път египетски.
Джовани Паоло Панини.
Така се оказва, че Колизеумът е просто театър, така че и до днес можете да го видите, но не беше възможно да се измисли целта на пирамидата, следователно тя беше обявена за „мавзолей“. Съвсем в духа на тяхното време, защото току-що отворените египетски пирамиди бяха сбъркани с гробниците на фараоните, следователно те пренесоха това понятие на пирамидите в Рим.
Не е ясно каква стела е направена на снимката от Египет, която според официалната версия е донесена едва през 19 век.
В тази връзка бих искал да задам един прост въпрос и да получа прост и разбираем отговор на него. ЕГИПТОЛОГИ И ХУДОЖНИЦИ, кажете ми, как един човек (Джовани Паоло Панини) може да изобрази "въображаема" пирамида и стела в Рим, ако умре седем години преди "откриването" на египетските пирамиди и тази стела? !!!
Джовани Паоло Панини. „Апостол Павел проповядва в руините“(Апостол Павел в Ареопага).
Невъзможно е да не забележите сходството между звука на думите „ареопаг“и „саркофаг“. Вярвам, че има всички причини да се смята, че източникът на произхода на думите е един и същ. Да, знам официалната им етимология. Но също така знам, че „древногръцкият“език е твърде млад, дори е по-млад от латинския и е написан на базата на латински. Известно е също, че в тези изкуствени езици буквите често се заменят взаимно. Например, преди нямаше две букви "V" и "U", и в двата случая беше написано: - "V". Например „avgvst“и „august“. Звукът "F", съществуваше под формата на дифтонг и беше написан първо като "P", а след това като "F", от което остана такова правило за писане на този звук, като комбинацията "PF" (фоно - звук).
Следователно „Ареопаг“би могъл първоначално да е „Ареопаг“. И ако е така, тогава значението на думата се променя драматично, запълвайки картината на Панини с различно съдържание. Нека ви напомня, че "саркофаг" означава буквално: - "поглъщаща плът", тогава areop (f) ag, ще означава "поглъщаща ария". Е, или, според учените, "Арес поглъщащ", или "Арес, който е погълнал някого." Това обаче е само подозрение. Дори и предположение.
Джовани Паоло Панини.
Джовани Паоло Панини.
Джовани Паоло Панини.
Пирамидата, трябва да кажа, е изобразена необичайно. Сега те не се строят. Пропорциите не съответстват, съотношението на дължината на основата на пирамидата и нейната височина е напълно различно от това на всички вече известни пирамиди, дори египетски, дори американски, дори китайски, дори същите европейски (Високо, в Босна). Какъв вид "каменен кипарис" е това? И явно не е никакъв „мавзолей“. Съмнявам се, че вътре в тях изобщо имаше кухини, които биха могли да се използват по време на работа. Тогава какво е това? Е, не заради нуждата от естетика, нали? И някакъв "декоративен" размер.
За по-голяма яснота помислете за „Пирамидата на Цестия“(или Кестия?), Която сега се снима от туристи:
Пирамида на Цестий. Рим. Италия.
То? Едва ли. В картината на художника пропорциите са различни. "Кривото око" на Панини? Никой няма да повярва. Човек не може перфектно да поддържа всички пропорции, всички обекти в картината, с изключение на най-важните. И така, заключението: - Днес на туристите се показва сто процента фалшив. Нещо повече, с очевидно намерение да се подведе по отношение на първоначалния тип структура. Някой искаше да построи своя собствена, домашна римска пирамида за египетския проект, само по-малка. Ами … Както в шегата за котка и куче:
Кучето пита:
- Кой си ти?
- Лъв.
- Защо е толкова малък?
- Бях болен като дете …
Джовани Паоло Панини. Арка на Тит.
И тук има по-малко известен художник. Но той също се поддаде на модните тенденции за „катастрофизъм“:
Каспар Дейвид Фридрих.
Какво още привлича вниманието. Размери на тавани и отвори. За нормален модерен хобит, както всички ние, съдейки по снимките, при вас тези измерения изглеждат неприлични.
От гледна точка на строителството, тя не е рационална, твърде скъпа, твърде отнемаща време. От гледна точка на потребителя, той е безсмислен и разточителен. Жилище с такова "проветряване" не е от значение дори в средиземноморски климат. Не може да се затопли през зимата, а през лятото няма спасение от парещите лъчи на слънцето.
И ако обяснението за радикална промяна на климата изглежда убедително, тогава всички останали въпроси остават без отговор.
Има две версии, или строителите са били гиганти, или за тях да се изграждат такива гигантски структури е било като отиване в магазина.
Ако са били гиганти, къде отиват останките им? Всички съобщения за находките на гигантски скелети и дори пръсти или зъби се оказаха фалшификации. На земята нямаше хуманоиди с необичаен размер, с изключение на някои уникални. Ако го направиха, как успяха да евакуират всеки един и никой не забрави чехлите им?
На следващо място ще има репродукции на картини на великия Хуберт Робърт (Hubert_Robert), по мое мнение - Юрий Робертович, който се смята за ученик на великите Пиранеси.
Хубер Робърт. Древен храм, 1787г.
Да, обичаме да изграждаме нещо значително, обемисто, засягащо психиката на малко лице, като сградата на Московския държавен университет в Москва или Fisht Arena в Сочи. Но по принцип ние строим обикновени чебурешки къщи и общежития, които са наречени по неразбиране „къщи“.
Но ние имаме:
- училища и институти за обучение на персонала, - единни стандарти (и това е цяла мрежа от научни институции), без които мащабното строителство е невъзможно, - добивна, суровинна и енергийна промишленост, - промишлено производство на строителни материали, инструменти, тела, машини и оборудване, - разработена система за транспорт и комуникации, - комуникационна система, - централизирани финансови и бюджетни сфери, - единна система за управление (централизирана власт).
Но според учените строителите на цялото това великолепие, останките от които са заснети в картините, по принцип не биха могли да бъдат. Повечето вярват …
Хюберт Робърт.
При липса на поне едно от изброените условия, мащабното строителство е невъзможно. Но дори за тяхното съществуване е необходима система за събиране, анализ и натрупване на научни знания, които не съществуват. Поне в публичното пространство.
Всичко се оказва, че сме изправени пред невъзможното. С напреднали знания. И това тласка да „зареже“в мистика. Извънземните влетяха, споделиха технологии или влязоха богове, учеха хората … и т.н.
Хюберт Робърт. Тераса в Марли.
Хюберт Робърт.
Хюберт Робърт.
Хюберт Робърт.
Хюберт Робърт.
Не харесвам и двете версии. Не съм против съществуването на други раси, като атлантите, хиперборейците и лемурийците, но не съм напълно сигурен, че те са съществували в един и същи свят или измерение с нас. По-точно имам съмнения, че бихме могли да взаимодействаме с тях във физическия план. Вече съжителстваме с милиони житейски форми, които наистина ни заобикалят, но не се пресичаме по никакъв начин, не виждаме, не чуваме, изобщо не говорим с тях. От думата "абсолютно"!
Следователно, без да изхвърляме всички останали версии, ще оставим единствената истинска: - Всичко, което е изобразено на картините, е построено от нашите предци, само нивото на тяхното развитие е било несъизмеримо дори с настоящия ни. Ние сме като домашни любимци за тях. Способни, бързо обучаващи се, но все пак често срещани домашни любимци, като котки или кучета за нас. Само много по-полезно. Знаем как да се издържаме и дори да храним стопаните, за разлика от котките например, които не ни хранят и не ни обличат, а напротив, ние сме роби за тях, ние ги храним.
Хюберт Робърт.
Хюберт Робърт.
Бих се осмелил да направя предположение. Само си представете, има НИЕ, които произвеждат космически кораби и атомни електроцентрали, кораби, самолети и ракети, и има ТОЙ. Тези, които се хранят с плетени кошници за риболов и примки за лов на птици. Ние сме безпомощни без смартфон и компютър и те могат да се чувстват комфортно с пръчка и заострен връх, изработени от кост или силиций. Изведнъж започваме да споделяме нещо.
Започва истинска "гореща" световна война, в резултат на която светът се превръща в руини. Останалите хобити, лишени от електричество, компютри, телефони и флаш дискове с енциклопедии и наръчници като „Как да отглеждаме пшеница“или „Как да добием желязо и да изкопаем нож от него, с който можете да се намушкате, за да не страдате“, започнете да измисляте начини лов без огнестрелно оръжие. И всичко, всичко започва от нулата.
Но в същото време в Чукотка продължава да живее племе, което не научава нищо за тази война. Те, както и преди, ще отглеждат и ще ядат елени. И това е всичко … Вярвате ли сериозно, че някой ден това племе ще се развие до ниво, когато се изискват самолети, кораби, компютри? Силно съмнително е. Те ядат елен от хиляди години и ще продължат да се хранят, защото не им трябва нищо друго! Не защото са назад, те са просто „извънземни“. Толкова съм добър. Те имат различни житейски ценности и знаят, че такова щастие не е от измислени книги и филми, а от Бог създател! Те са едно в този свят с този свят, но ние не сме. Трябва да изградим нещо, но не разбираме, че изграждайки едно, убиваме друго.
И какво ще се случи в резултат на глобална война, в която фракции от процент от САЩ, които считат себе си за цивилизовани, ще оцелеят? Предполагам, че е очевидно. Хората с копия и лъкове ще дойдат в руините на градовете, където ще ги посрещнем и ще ги „благословим“с нашата „силно развита“демокрация. Ще научим ТЕХНИТЕ умения, достатъчни за тях да работят и да жънат плодовете на труда - НИЕ. Но ще изминат 200 години и Те ще започнат да задават въпроси и да изискват все повече и повече привилегии за себе си. Не прилича ли на нищо?
Хюберт Робърт.
Чудя се какво има отдясно, на планината? Александрийски фар? Или може би пиедесталът на статуята на самия Колос, след което КОЛОСИУМ е кръстен - Колизеумът?
Сега отново предлагам да играете с думи. Този път - KOL AXIS. „UM“не се брои. Този завършек е изкуствен, добавя се на латински език, когато заимстваме неразбираема чужда дума. Имаше KOLOS, а по латински начин - KOLOSI (UM). Какво означава думата KOL / KOLO на руски език, знаем, това е центърът на въртене (КОЛЕ, БЕЛ, КОЛОРОРОТ и др.), Но свързана по значение, има думата AX!
Само ако KOLO е по-широко понятие, което означава кръг, кръг, а след това OS / AXIS, това е специфичен щифт. Оказва се, че ръжът или пшеничното КОЛЕЛО са били от първостепенно значение, разбираемо е, „хлябът е главата на всичко“. Това означава, че Колосът, чиято статуя се е намирала до Колизеума, в града, който сега се нарича Рим, очевидно не е бил духът на вода или огън.
- Част 2 -
Автор: kadykchanskiy