- част 1 - част 2 - част 3 - част 4 - част 5 - част 6 -
22. Глава XXII. КАКВО Е НЕОБХОДИМО С МАКСИМАЛНАТА ПЛЪТНОСТ И КАК СЕ ОПРЕДЕЛЯ?
През 2005 г. лунните изображения бяха повторно сканирани с висока разделителна способност (1800 dpi) и публикувани в Интернет „за цялото човечество“. Повечето от кадрите бяха подравнени с графичен редактор за яркост и контраст, но въпреки това можете да намерите необработени сканирани оригинали на Flicker. И ето странното: във всички тези рамки черното пространство стана зелено.
Това е особено поразително, ако наблизо има черен кант (фиг. XXII-1).
Фигура XXII-1. Черното пространство изглежда тъмнозелено.
И това не е единичен изстрел, това е правило. Това е тенденция, която на пръв поглед изглежда необяснима. Дълбокото черно пространство изглежда тъмнозелено в почти всички цветни изображения (Фигура XXII-2).
Фигура XXII-2. Черното пространство изглежда тъмнозелено в почти всички кадри.
Ние сме много далеч от предположението, че Kodak доставя дефектен слайд филм на НАСА от няколко години. Напротив, ние сме уверени, че филмът Kodak е добре балансиран както в чувствителността на слоя, така и в контраста. И дори такава опция, че режимът на обработка на слайдовете е бил нарушен, ние също не считаме. Сигурни сме, че режимът на обработка е бил безупречен, строго регулиран, а именно Е-6 и че температурата на разработчика е поддържана с точност ± 0,15 ° чрез автоматичното регулиране на температурата на разтвора (термостати), а химичният състав на разтворите е бил наблюдаван от опитни химици. И по този въпрос - по въпроса за обработката на филмите - те не се отклониха от стандартните препоръки на компанията Kodak. Затова считаме, че липсата на плътен черен тон в изображенията няма нищо общо с обработката на фотографския филм.
Промоционално видео:
Така че може би промяната на цвета в сенките се е случила по време на етапа на сканиране? Може би диапазонът на плътността, от най-леката до най-тъмната, която скенерът може да „освети“, е много по-голям от диапазона на плътността на изображението на слайда и следователно, поради голямата географска ширина на скенера, слайдът се оказа нискоконтрастен и не черен в сенките?
За да се даде недвусмислен отговор за ефекта от сканирането, е необходимо да се изяснят два въпроса: какъв е диапазонът на плътността обикновено на слайд и какъв е максималният диапазон на плътността, в който скенерът може да "проникне"?
Тъй като говорим за диапазон на плътността, се нуждаем от устройство за измерване на плътността. Такова устройство се нарича денситометър, от английската дума "плътност" - "плътност". Една единица (1 Бел) се приема за такава непрозрачност, която намалява количеството на предаваната светлина с 10 пъти или, с други думи, позволява на 10% от светлината да премине. Плътността 2 намалява светлината 100 пъти, като позволява само 1% от светлината да премине през нея, а плътност 3 - затихва светещия поток хиляди пъти и съответно позволява само 0,1% от светлината да премине през (Фигура XXII-3).
Фигура XXII-3. Връзката между плътността и количеството пропускана светлина.
С други думи, плътността е десетичният логаритъм на количеството затихване на светлината. 102 = 100, 103 = 1000, съответно, ако някоя част от филма затихва светлината 100 пъти, тогава lg100 = 2 и денситометърът ще покаже стойността D = 2. Десетичен lg1000 = 3, тогава денситометърът ще покаже стойност 3 в областта, където светлината е затихвана хиляда пъти. Ако зоната е светлосива и намалява светлината два пъти (предава 50% от светлината), тогава денситометърът на това място ще покаже плътност 0,3, тъй като lg2 = 0,3. И ако сте купили 4-сив филтър за фотография (той пропуска 25% от светлината) - Фиг. XXII-4, тогава плътността му ще бъде 0,6, тъй като lg4 = 0,6.
Фигура XXII-4. 4x сив филтър с плътност 0,6.
Доста лесно е да се визуализира единица плътност. Така че слънчевите очила с поляризиращи филтри най-често имат плътност около единство. Стъклата, с които разполагахме, имаха плътност D = 1,01 - Фиг. XXII-5, т.е. отслаби светлината точно 10 пъти.
Фигура XXII-5. Измерване на плътността на светлинния филтър на слънчевите очила на денситометър.
При измерване на плътността на филтъра светлината от дъното на лампата с нажежаема жичка преминава през калибриран отвор с диаметър от 1 до 3 мм, заобиколен от черен фон (фиг. XXII-6), отслабва поради инсталирания светлинен филтър (или друга плътност) и след това навлиза в горната част на фотоклетката (фотоустойчивост).
Фигура XXII-6. Измерване през калибриран отвор с диаметър 1 мм. Поради жълтеникавата лампа с нажежаема жичка, сивите стъкла на очилата изглеждат кафяви на светлината.
Измерихме плътността на другите две слънчеви очила. Някои от тях се оказаха леко по-леки от очилата с поляризиращи филтри, имаха плътност D = 0,78, т.е. отслаби светлината със 100,78 = 5,6 пъти. А тъмните слънчеви очила с огледално покритие (D = 1,57) отслабваха светлината с коефициент 101,57 = 37 (фиг. XXII-7).
Фигура XXII-7. Тъмни (огледални) и светли слънчеви очила.
След това измерихме плътността на тъмните зони върху положителните. Междукадровото пространство върху положителния цветен филм (фиг. XXII-8) има плътност над 3 B (D = 3,04 - фиг. XXII-9), което означава отслабване на светлината 1000 пъти.
Фигура XXII-8. Най-тъмното място във филмов печат е пространството между кадрите.
Фигура XXII-9. Измерване на най-тъмната част на филма.
Най-тъмното място в кадъра на слайда, който ни беше на разположение (черен шал - виж фиг. XXII-10), се оказа с плътност D = 2.6.
Фигура XXII-10. Плъзгане 6x6 cm.
Можем да кажем, че за нашето виждане онези области, които имат плътност по-висока от 2,5, в предаването недвусмислено изглеждат вече черни, било то определено място във филмово копие или някакъв конкретен светлинен филтър.
В интернет можете да намерите характерните криви на обратим филм Ektachrom-E100G - как филмът реагира на различни количества светлина. Количеството светлина е експозицията, изразена в лукс секунди и изобразена в хоризонтална скала като логаритмична стойност. Максималната плътност, която се постига на този фотографски филм в тъмни области, във вертикална скала е 3.4 B (фиг. XXII-11).
Фигура XXII-11. Характерни криви на обратим фотографски филм Ektachrom E100G. Горе вляво - максималната плътност (Плътност) на черно.
Възможно е такава висока максимална плътност на слайд, 3.4 B, да има неизложени части на кадъра, където по време на снимане изобщо не пада светлина.
Въпреки това, в тези слайдове, които имахме, най-черните места се оказаха със стойности на плътност от 2,6 до 3,0 Б.
Така че, като говорим за най-тъмното място на слайд, можем да кажем, че максималната стойност на плътността обикновено е в диапазона от 2, 6 до 3,0 B, а максималната възможна плътност, постигната на слайд, може да бъде до 3,4 Б.
Сега нека се опитаме да разберем какъв диапазон на плътност скенерът „свети“.
Има толкова интересна работа, наречена „Сканиране на негативи. Гледката на фотограф.”, От Василий Гладки.
fotavoka.org/docs/113
Авторът анализира динамичния диапазон на плътността, който може да бъде предаден от фото скенера на Epson perfection 1650. Като тестов обект той използва сенситограма върху черно-бял фотографски филм с максимална плътност Dtest = 2,6 Б. Сенситограмите обикновено изглеждат така - фиг. XXII-12.
Фигура XXII-12. Типична сенситограма върху 35 мм черно-бял филм. Правоъгълните прорези отляво означават номера на полето (отгоре надолу: 5-ти, 10-ти, 15-ти, 20-ти).
При висока плътност (а това е почти половината от сенситограмата) окото вече не забелязва разликата и камерата също не вижда тази разлика (на снимка XXII-12 повече от половината от полетата са еднакво черни). Но денситометърът показва, че от поле на поле плътностите се увеличават до най-плътното горно (първо) поле.
Най-интересното в извършената работа е, че авторът стига до парадоксален извод за себе си: въпреки факта, че максималната стойност на отпечатаната плътност Dmax = 3.4 е спомената в паспортните данни на скенера, скенерът вече не различава плътността след стойността D = 2,35. Хоризонталната скала (Фигура XXII-13) показва стойностите на плътността на теста от 0 до 2,6, а вертикалната скала показва отговора на скенера. Червената зона на графиката показва, че скенерът не е реагирал на увеличението на плътността след стойността 2.35.
Фигура XXII-13. Зависимост на плътността, която скенерът издава (вертикална скала) от плътността на тестовата сенситограма (хоризонтална скала).
Плътностите, по-високи от тази стойност (2.35), се оказват „непроницаеми“, те се оказват еднакво черни, дори когато е включен режим „яркост на лампата“.
Заключението на автора е, че „скенерът е сляп за плътност 2.4, той възприема всяка плътност над тази стойност като черна“. - Фигура XXII-14:
Фигура XXII-14. Изводи за предадения диапазон на плътността на скенера от работата „Сканиране на негативите. Гледка на фотограф “.
Освен това авторът също така счита за недостоверна информация, че специален филм "скенер Nikon Coolscan 4000 е в състояние да възпроизведе обхвата на оптичната плътност 4.2".
Фигура XXII-15. Специален филмов скенер Nikon Coolscan 4000.
Въпреки че не тествахме този скенер за фотографски филми, а тествахме скенери за кино, ние също вярваме, че скенерът Nikon Coolscan 4000 (Fig. XXII-15) не е в състояние да проникне плътност по-висока от 4. За да бъдем честни, дори се съмняваме, че че скенерът може да "види" плътност 3,6.
Чрез сканиране на сенситограма с широк диапазон на плътност (до Dmax = 3.95 B) - Фиг. XXII-16.
Фигура XXII-16. Сенситограма върху положителен филм с широк диапазон на плътност.
Тествахме скенер за кина, наличен в Института по кинематография (VGIK) - Фиг. XXII-17, той заема изолирана част от помещението.
Фигура XXII-17. Кино скенер на VGIK.
Максималната плътност, която скенерът видя, беше D = 1,8 (Фигура XXII-18).
Фигура XXII-18. Сенситограма след сканиране (вляво), опция вдясно - отстранена хроматичност.
Има скенери Imacon, техническите характеристики на които показват диапазон на динамична плътност до 4,8 B и дори 4,9 (Фиг. XXII-19), но според нас това не е нищо повече от маркетингов опит, който няма истински смисъл.
Фигура XXII-19. Имакон скенери.
Възможно е да има барабанни скенери, които всъщност могат да „осветят“плътност от 3,6. Напълно възможно е такива скенери, които струват повече от 10 000 долара, да включват скенер Crossfield (фиг. XXII-20).
Фигура XXII-20. Барабанен скенер Crossfield.
Какво получаваме, ако скенерът действително освети плътност от 3,6? Нека вземем точните данни за максималното почерняване на обратимите филми от рекламните брошури Kodak.
Ето техническите характеристики на плъзгащите се филми Ektahrom 100 и Ektahrom 200 (фиг. XXII-21).
Фигура XXII-21. Рекламни брошури за обратими филми на Kodak Ektahrom.
Сред многото характеристики на обратим фотографски филм (фиг. XXII-22) намираме картина с характерни извивки (фиг. XXII-23).
Фигура XXII-22. Технически характеристики на обратим фотографски филм, данни от Kodak.
Фигура XXII-23. Характерни криви на обратим фотографски филм Ektachrom.
Какво виждаме при висока плътност? Това е горният ляв ъгъл на фигура XXII-23. Виждаме, че трите криви са се разминали. Както знаем от филмовите отпечатъци, зоните, където плътността надвишава 2,5, се възприемат визуално като „черни“. Тук и трите криви се издигат над 3,0 плътност.
Но когато измерва площта с максимална чернота зад синия филтър, денситометърът дава стойност приблизително 3,8 (т.е. затихването на сините лъчи се случва 6300 пъти), зад зеления филтър - плътност 3,6 (отслабване на зелените лъчи с 4 хиляди пъти), и когато се измерва зад червения филтър, се открива най-ниската плътност, D = 3.2 (червените лъчи са атенюирани 1600 пъти). Червените лъчи преминават през максималната чернота, отслабвайки най-малко от всичко, което означава, че те ще боядисат „чернотата“в предаването в червеникав нюанс. С други думи, „чернотата“трябва да е черна и червена, т.е. тъмно кафяво. В истинските филми за Ektachrom най-дълбоките черни трябва да изглеждат кафяви.
Но от друга страна виждаме, че максималната плътност на "най-черната зона" на слайда (3.2-3.8) съответства на лимита на най-скъпите скенери. От това следва, че независимо от настройките, които използваме при сканиране, максималната чернота на пространството върху слайда трябва да се предава от изключителната чернота на скенера. Черното пространство в сканирането на НАСА трябва да се окаже напълно черно, ако обективът не е изложен на слънце.
Ако динамичният диапазон на скенера е по-голям от диапазона (от Dmin до Dmax) на плътността на слайда, тогава ще наблюдаваме открито пространство с черно-кафяв нюанс в слайд изображенията. Но в сканираните изображения на луната, публикувани на Flicker, виждаме излишък от зелено. Максималната плътност на сенките в изображението, публикувано на уебсайта на НАСА, не е като сенките на филма Ektachrom и тези плътности са значително по-ниски от типичните плътности на слайдовете в сенките. Изображенията на НАСА изобщо не изглеждат като сканирани слайдове. И така, какво беше сканирането на НАСА тогава? Отговорът ни е прост - напълно различен филм беше сканиран и определено не е обратим.
Глава XXIII. СКАНИРАНЕ НА НЕГАТИВИ
Когато в сканираните изображения "дълбоките сенки" не са черни? Очевидно, само в тези случаи, когато се сканира материал с малък диапазон на плътност. Типичен случай е сканирането на негативи. Отрицателните фотографски филми винаги са с нисък контраст, а диапазонът на плътността, който участва в изграждането на изображението, всъщност е доста малък. Така че при отрицателен фотографски филм е лесно да се получи плътност от 1,7 и по-висока (фиг. XXII-24, вляво, плътността на воала се приема като "нула"). Но когато печатате върху фотохартия, отрицателната плътност на изображението над 1,24 вече не се обработва (Фигура XXII-24, вдясно). А ниската плътност на отрицателната (0,02-0,08) се слива в положителната с чернотата. Обхватът на работната плътност на отрицателя, участващ в изграждането на изображението, е много малък, обикновено ΔD = 1.1-1.2.
Фигура XXIII-1. Фоторамка (отрицателна 6х6 см) със сенситограма (вляво), отпечатана на фотохартия (вдясно).
Изложеният връх на отрицателния филм може да има плътност около D = 3. За отрицателния - това е блестяща чернота. Дори кадрите, близки до плътността D = 2, вече се считат за брак (горни кадри на фигура XXIII-2).
Фигура XXIII-2. Много тъмни рамки върху отрицателното се считат за брак, а оптималните негативи са тези, при които няма висока плътност (например рамката в долната дясна част).
А оптималните са негативи, при които плътностите на най-ярките предмети (например бял лист хартия) не надхвърлят стойността D = 1.1-1.2 над завесата (над минималната плътност, над Dmin) - Фиг. XXIII-3.
Фигура XXIII-3. При оптимални негативи плътността на белия лист хартия е 1,10-1,20 над воала.
Исторически се случи така, че на фотохартия с висок контраст се отпечатва отрицателен отрицателен контраст. Обхватът на работната плътност на отрицателния (т.е. диапазонът на плътността, който се отпечатва в положителното) е доста малък, ΔD = 1.2. Това са плътностите, които всъщност участват в изграждането на изображението. Над тази стойност започват непринтируеми, неработещи плътности. Към тази стойност прибавете плътността на воала заедно с оцветената основа, приблизително 0,18-0,25 (това се нарича минимална плътност - плътността на неекспонираната зона, но това е преминало целия процес на обработка). Общо, когато сканираме отрицателен, се нуждаем от плътност не по-висока от 1,45 (1,20 + 0,25), тъй като тогава започва площта на неработещата плътност. А обхватът на възможностите на скенера е много по-голям - поне ΔD = 1.8. В този режим се обработва най-големият диапазон на плътност - от черно до бяло. Следователно, ако отрицателят се сканира без допълнителна обработка на софтуера, тогава той ще се окаже нискоконтрастен, сив.
Обърнете внимание на горната фигура XXII-13, където бялата хоризонтална ивица маркира диапазона на плътност на оптимални черно-бели негативи, в сравнение с слайда тя е доста малка.
Възможно е да се дигитализира отрицателен не само със скенер, сега може да се направи с всяка цифрова камера. След разрешаване, отрицателният ("Photo-65", Svema) изглежда с нисък контраст, в него няма висока плътност (фиг. XXIII-4).
Фигура XXIII-4. Негативите 6x6 cm ("Photo-65", Svema) бяха взети отново с цифров фотоапарат.
Ако направите само една операция в графичен редактор - инверсия, тогава отрицателният ще се превърне в положителен, но положителният също ще изглежда с нисък контраст: белите зони ще бъдат светлосиви и няма да има „чернота“в сенките (фиг. XXIII-5).
Фигура XXIII-5. Отрицанието, взето от камерата, се обръща от графичния редактор.
Когато цифровизираме отрицателя със скенер и след това го обърнем, полученото изображение изглежда нискоконтрастно, това е така нареченото „необработено“изображение, „необработено“(Фигура XXIII-6, вляво). В такова изображение е необходимо да промените нивото на "черно" и "бяло" - едва тогава изображението става приемливо (фиг. XXIII-6, вдясно).
Фигура XXIII-6. Отрицателни след сканиране и инверсия без „обработка, непреработена“(вляво). Същият кадър, обработен с помощта на функциите „ниво на бяло“и „ниво на черно“(вдясно).
Ако зададете режим "НЕГАТИВЕН" по време на сканиране, резултатът от отрицателния печат върху контрастна фотохартия ще бъде симулиран - ще се активира допълнителна компютърна обработка на отрицателното изображение, което ще доведе до факта, че сканираното изображение първо ще бъде обърнато в положително, а след това ще стане по-контрастно.
Космическият център на Лайън Джонсън от НАСА сканира филми с висока разделителна способност от лунните мисии на Аполон и ги качи в суров вид във Flickr:
Ето как например изглежда на Flicker суровото изображение AS12-49-7278 (Фигура XXIII-7, отляво):
Фигура XXIII-7. Изображение от мисията Аполон 12: отляво - сурово (взето от Flicker), отдясно - обработено (взето от уебсайта на НАСА).
Виждаме, че дълбокото черно пространство (в лявото изображение) не изглежда достатъчно черно и цялото изображение изглежда малко сивкаво, с нисък контраст. А отдясно на фигура XXIII-7 е как това изображение обикновено се публикува в интернет, така изглежда на уебсайта на НАСА:
След обработка в графичен редактор, използващ "нива", лунните изображения се променят в контраст по приблизително същия начин като кадрите, които направихме във филма "Photo-65", Свема (виж фиг. XXIII-6).
Според НАСА астронавтите са използвали Panatomic-X финозърнест 80 ASA отрицателен финозърнест фотографски филм за черно-бяла фотография - фиг. XXIII-7.
Фигура XXIII-8. Черно-бял отрицателен филм Panatomik-X.
Този филм е с въздух, т.е. той е предназначен за въздушна фотография - самолет, фотографиращ земната повърхност от надморска височина приблизително 3 km (10 000 фута). Тъй като заснемането на земната повърхност за картография или за други цели се извършва в слънчев ден при липса на облаци (осветеността на земята е около 50 000 лукса), не се изисква силно чувствителен филм. Обикновено се използва фотографски филм с чувствителност 40-80 единици. За да се получи такава чувствителност към светлина, се използват емулсии с фино зърно, следователно името на филма съдържа израза „фино зърно“(фино зърно). Финото зърно позволява висока детайлност. Снимането се извършва с много голяма скорост на затвора: препоръчва се 1/500 s с отвор 5.6. Бързите скорости на затвора избягват размазването на изображениетоа финото зърно осигурява висока разделителна способност.
Има един параметър, който разграничава конвенционалния филм от филма с въздушна разпрашване. Всеки, който е снимал земната повърхност през прозореца на летящ самолет, забелязал, че мъглата на въздуха значително намалява контраста. Освен това самите обекти, разположени на земята, са с нисък контраст (Фигура XXIII-9).
Фигура XXIII-9. Типичен изглед на земната повърхност от летящ самолет.
За да се подобри разликата между обекти с нисък контраст, въздушният филм е направен очевидно по-контрастен. Ако обикновените фотографски филми имат контрастно съотношение 0,65-0,90 (което се определя като допирателната на наклона на характерната крива), тогава Panatomik е около 2 пъти по-контрастен. Съдейки по характерните криви, коефициентът му на контраст е около 1,5 (Фигура XXIII-10). Това дава много висок контраст.
Фигура XXIII-10. Характерни криви на филма „Панатомик“в различни периоди на развитие. Времето за разработка в процесора се изчислява от скоростта на лентата по пътя (в футове в минута, fpm).
Изборът на такъв филм за лунни експедиции ни се струва някак странен. На Луната няма въздушна мъгла; на яркото слънце белите скафандри изглеждат ослепително ярки, а сенките не се подчертават от нищо. (В земните условия зоните на сенките в слънчев ден се осветяват от светлината на небето и облаците.) Контрастът на лунния обект е много висок. Защо да използвате контрастен филм за такива обекти, да направите вече контрастно изображение по-контрастно?
Имайки предвид сканираните черно-бели изображения, изложени на Flicker, и отбелязвайки добрата изработка на детайлите не само в акцентите (осветената страна на белия скафандър), но и в сенките, ние напълно признаваме идеята, че за снимките всъщност може да се използва напълно различно - обичайното отрицателен фотографски филм - не въздушен филм Panatomik. (Но това е само предположение досега.)
Всички оригинални филмови материали от мисиите Аполон се съхраняват в филмовия архив (сграда 8) на космическия център Джонсън. Поради значението на запазването на тези филми, оригиналният филм не е разрешен да напуска сградата.
Филмът се съхранява във фризер в специални затворени буркани при -18 ° C (0 ° F). Тази температура се препоръчва от Kodak за дългосрочно съхранение.
За да сканирате или правите копия, направете следното: Запечатан филм може (Фигура XXIII-11).
Фигура XXIII-11. Филмът се съхранява в запечатан буркан.
Прехвърля се от фризера в хладилника (с температура около + 13 ° C), където престоява 24 часа, след това бурканът с филма остава при стайна температура още 24 часа и едва след това се отстранява и сканира (фиг. XXIII-12).
Fig. XXIII-12. Сканиране на прозрачни оригинали (фотографски филми).
Сканирането се извършва със скенер Leica DSW700 (фиг. XXIII-13).
Фигура XXIII-13. Скенерът на Leica DSW700, който сканира луната фотографски филми.
Прогнозната цена на такъв скенер е около 25 000 долара.
След сканиране филмът се връща във фризера в оригиналния му опаковъчен съд (буркан).
И сега, връщайки се към цветните изображения, нека да зададем въпрос: така че може би черното пространство на лунните изображения се оказа не черно, а зелено поради факта, че всъщност НАСА сканира не слайд, а отрицателен? Всъщност само в този случай става ясно защо необработените сканирани изображения изглеждат с нисък контраст и нямат максимална плътност в сенките.
Може би нямаше цветен обратим филм, но имаше обикновен отрицателно-положителен процес и снимането беше извършено върху обикновен отрицателен филм? Това трябва да разберем сега.
24. ГЛАВА XXIV. КАКВО ЩЕ СЕ ИЗПОЛЗВА, АКО ВЪЗМОЖНЯВАМ СЕГАЛНОТО ИЗОБРАЖЕНИЕ?
Нека проверим колко правдоподобна е версията, че НАСА под прикритието на слайдове всъщност сканира негативите и след това на компютър в графичен редактор сканираните изображения бяха обърнати в положителни.
Ако вземем лунна рамка, която не е обработена от "нива" и я обърнем (т.е. я превърнем в отрицателен), ще видим, че тъмнозеленото пространство (фиг. XXIII-1) ще се превърне в светло розово запълване на целия кадър (фиг. XXIII- 2).
Фигура XXIII-1. Все още от мисията на Аполон 12.
Фигура XXIII-2. Кадър от мисия Аполон 12 обърнат (превърнат в отрицателен).
Някои вероятно ще си помислят, че този розов оттенък се е появил случайно при настройката на сканирането, а в действителност това не е било и ние със сигурност знаем, че този розов цвят присъства в изображението първоначално. И можем да заявим това недвусмислено, тъй като този "розов тон" не е нищо повече от оцветен цветообразуващ компонент, който за простота се нарича маска.
Всички знаят, че цветният отрицателен филм има ярко жълт цвят, но не всеки знае, че този цвят принадлежи към специална маска, разположена в двата долни слоя, поради това цветният отрицателен филм се нарича маскиран. Цветът на маската не е непременно жълто-оранжев, може да бъде розово-червен. Жълто-оранжевата маска се използва в отрицателни филми, а за получаване на дублирани негативи (контратипове) се правят филми с розово-червена маска (Фигура XXIII-3).
Фигура XXIII-3. Цветни маскирани филми: отрицателни (вляво) и контратип (вдясно).
Отрицателните филми имат висока чувствителност - от 50 до 500 ISO единици и са предназначени за снимане на място или в павилион. Но никой не използва контратипни филми за снимките, те имат много ниска чувствителност, 100-200 пъти по-малка от чувствителността на отрицателните филми и работят с тях в лаборатории, на копирни машини. Тези ленти се използват за направата на дубликати.
Няколко думи за външния вид на маската. Някога, през 40-50-те години на ХХ век, цветните филми бяха маскирани, както отрицателни, така и положителни - Фиг. XXIII-4.
Фигура XXIII-4. Цветни маскирани филми Agfa, отрицателни и положителни.
Фуджи произвеждаше маскирани отрицателни фотографски филми до края на 80-те години. XX век и "Svema" спря да произвежда маскиран фотографски филм DC-4 (фиг. XXIII-5) едва през 2000 г.
Фигура XXIII-5. Цветен негативен маскиран филм DS-4 * Svema *.
За да подобри цветопредаването, компанията Kodak в края на 40-те години на XX век разработи метод за маскиране на багрила. Отрицателният филм, подобно на положителния и обратния, съдържа три багрила в три различни слоя - жълто, пурпурно и циан. От гледна точка на спектралното предаване на светлината, жълтото багрило се счита за най-доброто, но магента и циан абсорбират много светлина в онези области, където от гледна точка на „идеалните“багрила те не трябва да абсорбират. Следователно вредните абсорбции на магента и циановите багрила се фиксират чрез използване на вътрешни цветни маски. Тъй като жълтото багрило е разположено в горния слой и е почти "перфектно", то не се пипа и съответно двете долни багрила са маскирани. Оранжевият цвят на маската с отрицателен филм е оформен от две маски: розов в долния слой и жълт в средния слой - Фиг. XXIII-6.
Фигура XXIII-6. Оранжевата маска за негативи всъщност се състои от две маски - розова и жълта.
Желаещите да разберат принципа на маскирането могат да прочетат две статии: „За маскирането на магентовото багрило“и „За маскирането на циановото багрило“в книгата „Как да разберем филмовите ленти“, стр. 31-40.
И както разбирате, маскирането не се използва във филми, предназначени за директно гледане (положителни, слайд филми), а само в онези материали, които участват в междинните етапи на получаване на крайното изображение (отрицателни и контра-тип филми). Контрастните ленти се наричат „междинни“или на английски „Intermediate“(междинни, медийни - означава).
Фигура: XXIII-7. Съвременен филм Intermedia, Kodak 5254.
Техническа документация за Intermedia, уебсайт Kodak.
Ако сте мислили, че филмите на Intermedia са някакъв вид екзотични филми със специално тясно приложение (както например има филми за запис на следи от ядрени частици), тогава това не е така. От десетилетия филмите на „Интермедия“се пускат на милиони километри, а без тези филми не би могъл да се пусне нито един филм.
Защо има нужда от фалшиви филми?
Представете си типична ситуация - излиза нов филм и този филм ще бъде показан в същия ден и не само в няколко кина, но и в много градове наведнъж. Ако това е блокбастер и се излъчва в Русия, тогава в зависимост от броя на кината може да отнеме от 800 до 1100 копия на този филм. Филмът се репликира в копирни фабрики по контактния метод - чрез натискане на отрицателното към положителното на кръгъл барабан и светене през него в мястото на контакт. На ръба на барабана има зъби за транспортиране на филма, а в средата има прореза за експозиция, равна на ширината на изображението, а не преекспонирани перфорации (Фигура XXIII-8).
Фигура XXIII-8. Изображение барабан на копирна машина с лек прорез.
За да получите филмово копие, отрицателят се пуска през копирна машина. Казано по-просто, отрицателното видео се пренавива от едната страна на апарата към другата и преминавайки покрай светлинния процеп, изображението от отрицанието се препечатва на положителен филм. Звуковият запис от фонограмния валяк, който се намира наблизо на копиращата машина, също е отпечатан върху същата положителна лента за филм (фиг. XXIII-9).
Фигура XXIII-9. Схема за отпечатване на филмово копие на копирна машина: върху ролка от положителен филм, който се зарежда отгоре, отпечатването се извършва от два филма - от отрицателния на изображението и от отрицателния на звука (фоно).
След отпечатване на един филмов филм, изложената положителна ролка се изпраща на развиващата се машина, а копирният апарат се напълва с нова ролка от положителен филм (Фигура XXIII-10).
Фигура XXIII-10. Копирна машина за кино
Тъй като след отпечатването отрицателната ролка е била в края, тя (като фонограмата) се пренавива до началото. Ролка с отрицателно изображение постоянно се пренавива напред-назад, докато се извършва масово отпечатване, което може да отнеме няколко дни. Лесно е да се отгатне как ще изглежда отрицателното след хиляди тиражи. Ще бъде надраскан навсякъде.
А сега си представете, че някой холивудски блокбастър се показва в няколко страни наведнъж. И това, което се изисква, не е хиляда копия, а няколко десетки хиляди филмови копия. Нито един отрицателен не може да издържи подобна циркулация. Освен това, кой ще ви позволи да дадете отрицанието на блокбастър за унищожаване? Оригиналният отрицател се пази внимателно. От него се правят дубликати (дубликат на отрицателен се нарича контратип, дубликат на положително се нарича лавандула) и тези дублирани копия се продават в различни страни за последващо репликиране в тяхната страна.
Дългогодишните усилия на инженерите на филмови дизайнери бяха насочени към създаването на такъв филм за контратип, така че изображението, отпечатано от него, да не се различава визуално от изображението, отпечатано от оригиналния отрицателен.
Напълно възможно е не само теоретично, но и практически всеки филм, който е показан на екрана на филма, да бъде възобновен с филмова камера върху отрицателен филм и ние ще получим дубликат на филма. Качеството обаче забележимо ще се влоши. Факт е, че обикновеният отрицателен филм не е много подходящ за целите на контриране, главно поради зърнеността. Всички отрицателни филми са силно чувствителни. Колкото по-висока е светлочувствителността на филма, толкова по-голямо е зърното върху него. И ако направите дубликат на отрицателното върху същия отрицателен филм, зърното ще видимо се увеличи. Такава рамка ще бъде избита от "кипенето" на зърното от общия ред рамки. За разлика от отрицателните, филмите за контратип имат много ниска фоточувствителност (не повече от 1,5 ISO единици) и съответно много фино зърно.
Отрицателните филми не са подходящи за контрапулсиране по още една причина - чувствителни са към всички видими лъчи от спектъра, с тях би трябвало да се работи в пълен мрак, поставянето им на копирна машина чрез докосване и не могат да контролират процеса на печат. Но контратипните филми имат малко потапяне в чувствителността в областта от 570-580 nm, между зелената и червената зона на чувствителност. Визуално 580 nm е цвят, близък до излъчването на жълти натриеви лампи, така че отделът за копиране, където работят с положителни и контра-въвеждани материали, е осветен с не-актинична топла жълта светлина.
Щях да дам графика на спектралната чувствителност на филма за контратип от авеню Кодак, за да покажа това потапяне, но видях, че тази графика на официалния уебсайт на Kodak съдържа грешки. Очевидно дизайнерът, който рисува графиката, е свършил работата си по метода copy-paste, като не обръща внимание на факта, че различните видове филми могат да бъдат много различни един от друг. По този начин се оказа, че нечувствителният контратип филм има фоточувствителност над 1000 единици в синия слой - кривата на чувствителност на синия слой се издига над 3 логаритмични единици по вертикалната скала. Три логаритмични единици, това е 103 = 1000 (виж фигура XXIII-11).
Фигура XXIII-11. Графика на спектралната чувствителност на междинния продукт от официалния уебсайт на Kodak.
Трябваше да коригираме вертикалната скала на графиката, мащаба на логаритмите на фоточувствителността. Вляво от ревизираната логаритмична скала добавихме преобразуването на логаритмични стойности в аритметични стойности. Сега графиката (Фигура XXIII-12) има истински смисъл: чувствителността на синия слой на филма за контратип е малко над 2 ISO единици, а чувствителността при 580 nm (най-ниската точка във видимия диапазон от 400 до 680 nm) е -2, 3 лог единици, което съответства на чувствителността на 0,005 ISO единици.
Fig. XXIII-12. Графика на спектралната чувствителност на междинен филм с коригирана вертикална скала. Светло жълтата линия показва областта (580 nm) с минимална чувствителност.
Окото има много висока чувствителност към жълти лъчи, като максималната чувствителност на окото, както е известно от всеки справочник по технология за осветление, пада на 550-560 nm. А във филма за контратип има спад на чувствителността с минимум около 580 nm. Следователно копирният апарат, работещ с филми за контратип, е добре ориентиран в копирния отдел, осветен от тясна зона жълта светлина и филмът не е изложен на светлина.
Поради много ниската си чувствителност към светлина и правилно подбрания контраст, междинните филми са станали просто незаменими в процесите на контратиране.
Компанията Kodak обикновено уреждаше представянето на нови филми в къщите на киното от различни страни. Когато стана дума за фалшиви филми, Kodak демонстрира следното видео: екранът беше разделен наполовина по вертикална линия, а едната половина на изображението беше отпечатана от оригиналния отрицателен, а другата половина от дубликат. И публиката беше помолена да определи къде е оригиналът и къде е копието. И зрителите не винаги можеха да определят точно къде е изображението.
Но не само за възпроизвеждането на филми се използва лента за контратип. Повечето от комбинираните филми са базирани на филми за контратип. Вземете поне най-простото нещо - надписи върху изображението. В почти всички филми виждаме отварящи кредити (заглавие на филма, водещи актьори) на движещ се фон, в образа. Но тези кредити не бяха заснети в деня, в който беше заснет актьорският състав. Решението да се поставят заглавия на това изображение и с точно тази продължителност е взето още на последния етап на редактиране. За да се появят кредитите на правилното място на филма, от оригиналния отрицател е направен дубликат, използвайки метода за контратиране и докато не бъде разработен, кредитите се отпечатват в този дубликат чрез второ излагане. Заглавията, като правило, са заснети от друга кинокамера с режим на единичен кадър в настройка, наречена мултистанд.
Ето една от опциите за машина за анимация (Фигура XXIII-13):
jarwhite.livejournal.com/34776.html
Фигура XXIII-13. Карикатурна машина.
На работния плот беше фиксиран лист контрастен фотографски филм със заглавия: бели букви на черен фон. Самият лист беше малко по-голям от формат А4. (Fig. XXIII-14).
Фиг. XXIII-14 Надписи, направени върху фотографски филм.
Отдолу заглавната страница беше осветена от лампа и кадър по кадър от филмова камера, гледаща текста отгоре надолу (фиг. XXIII-15).
Фигура XXIII-15. Камерата на карикатурата изглежда направо надолу.
Така че таванът да не се отразява в лист филм, поставен хоризонтално върху масата, таванът е боядисан в черен цвят.
Традиционният метод се разглеждал, когато кредитите са заснети с едно устройство, а изображението (сцена или пейзаж на актьор) и действията с него (излизане от затъмнение, замръзване, преминаване в затъмнение) се получават с помощта на различна инсталация - проектор с изтичане на време и филмова камера. Тоест, крайната рамка е получена поради две експозиции, направени от различни устройства.
Продължение: Част 8
Автор: Леонид Коновалов