I. Линии
Така че, ако се опитате да разберете въпроса, първото нещо, на което се натъкнете, е огромен брой теории, базирани на доста скромен фактически материал. И когато видите диаграмата от линии и чертежи на най-известната част от пустинята Наска, например, тази:
в най-добрия случай не добавя яснота.
Реших да се заинтересувам от темата и някак неусетно се включих в едно малко проучване, резултатите от което публикувам тук. Няма да има революционни класификации и теории, просто акцентът е леко изместен въз основа на фактическия материал от Google Earth и според мен се предлагат логически интерпретации.
Първото нещо, което направих, беше, според установената традиция, напуснах намерените, или по-скоро прелетени туристически маршрути и реших да се поинтересувам от околностите (използвайки Google, разбира се). Резултатите бяха зашеметяващи! Ако в литературата се споменава площ от земната повърхност 70 на 15 км, то всъщност линиите могат да се видят почти по цялата брегова ивица, до град Трухильо, който е на 900 км на север. Маркирах места на картата, където линиите бяха очевидни.
Например, добре запазени линии близо до град Касма на 650 км северно от Наска.
Промоционално видео:
Напълно възможно е да има много линии по цялото крайбрежие, а запазването на линиите Наска е само уникалността на природните условия плюс героизма на неуморния изследовател Мария Райхе, до голяма степен благодарение на което цялото място (платото Наска сега е резерват) остана в добро състояние.
В периферията плътността на линиите е много по-малка, в тях има по-малко хаос и докато свикнах да ги намирам, някои модели станаха ясни.
Първият (добре познат) - древните линии почти винаги са идеално прави на стотици метри, а понякога и километри (много лесно е да се провери с владетел), имат характерни кантове отстрани, често пренебрегват релефа и винаги има усещане, че са направени от това място, т.е. където ги гледате в Google.
Човешките отпечатъци са или очевидно модерни (предимно автомобилни), или "пеша" в зависимост от релефа. Освен това хората често използват линии за собствените си цели:
Втората и най-важна закономерност е ПРИЛОЖЕНИЕТО КЪМ РЕЛЕФИЯТА и то не само към релефа, а към промени в релефа - речни долини, пустинни кръстовища към планини, ръбове на плато, плоски върхове на хълмове и др.
Марките са добре запазени линии. Връзката с речните долини и предпланините е много ясно видима. Сините квадрати в центъра са точно това много неоплетено място с усукване на линии и рисунки.
Подробно оформление на района на Палпа.
Сюжет на същото в 3D.
По-долу давам примери за най-типичните места, където се срещат линии (за известно време нека забравим за платото с неговия хаос от линии и чертежи и се опитаме да намерим елементарни алгоритми, използвайки прости примери).
Подножието на хълмовете-планини:
близо до Лима (360 км от Наска).
Хил с "астронавта":
Хребетите на хълмовете:
Близо до Лима:
Речни долини:
Следващата класификация на линиите се формира сама.
SCAN LINES - тънки дълги линии, прави линии, зигзаги и др. Приложиха и рисунки.
LINE LINE - дълги тънки ивици с еднаква дебелина или разширяващи се.
ОСНОВНИ СТРИПИ - широки, до сто метра, правоъгълни или разширяващи се ленти, в които дължината е съизмерима с ширината.
Класификацията не е твърда, т.е. къса и дебела линия на преминаване може да се нарече дълга и тънка основна лента и т.н.
Много често поточните линии се свързват към основните линии и се получава линия с "променлива геометрия". Ставите са ясно видими почти навсякъде и понякога са маркирани с характерни точки на купчината.
Има още един различен клас ивици, но повече за това по-късно.
Открит беше и друг интересен модел. Наричам го правило на височините. Почти всички ленти с неравна ширина се разширяват с намаляваща височина. Правилото не е абсолютно, ако, да речем, разликата във височината е малка. Понякога има групи от групи с обратна връзка, например, както тук:
И като цяло изглежда, че промяната в честотната лента не зависи от височината, а от друг фактор.
И така, публикувам работната версия.
Нещо, което интересуваше древните, беше измито от планините или от катаклизъм, или от дъждове и реки, и се засели в речните долини и на плато. Може да е всичко - редки земи, благородни метали, строителни материали за мегалити, орихалкум, квантови течности и др. За сега да го наречем „руда“. И платото Наска и, изглежда, цялото западно перуанско крайбрежие беше голямо развитие на това рудно находище. Умишлено не се докосвам до въпроса „как го направиха“, това е въпрос на технология и според мен е много необосновано да се коментира, да речем, работата на ядрен реактор от гледна точка на жителя на средновековния град. Сега ни интересува въпросът „какво направиха“.
Нека разгледаме основните алгоритми за добив на платото Наска.
Класика на жанра. За сега няма да обръщаме внимание на спиралите и чертежите, ще оставим това за по-късно. И така, три писти. Избираме сайт, сканираме го, в този случай по зигзагообразен модел, избираме рудата с права линия и избираме най-вкусното в малки основни ивици. Всичко.
Не мога да не отбележа следното.
Много известна рисунка на тази фигура. Леко коригирахме краищата на линията на преминаване (всъщност линията на сканиране излиза далеч от чертежа), нарекохме го камшик и воала, значението се промени. Можете да пуснете индийците с тамбур и да се насладите на величието на науката …
Съжалявам, разсеяни.
Още примери.
В долната лява част е модерен път. Същият алгоритъм - сканиран само по различни начини - надлъжен, радиален и дори малко зигзаг. И тогава преминахме през основните. Дори точките бяха оставени след себе си.
И все пак, в схемите.
Много е възможно спиралите да са нещо като калибриране или специален начин на сканиране.
На големи площи бяха използвани прави сканиращи линии с дължина няколко километра.
Петте начина на сканиране са много ясно видими:
Нека направим предварително обобщение.
Навсякъде има една закономерност - първо сканиране, отгоре са поставени контролни точки и те обхващат всички основни. Може да се предположи, че проходителите са сканирали дълбоко, вземали са проби и са изкопавали. Интензивно се развиват основните линии.
Следващият пример е много важен.
Алгоритъмът е същият, но работата е на два етапа, между които изглежда, че има дълъг период от време. Или възобновяем ресурс, или по-вероятно еволюцията на технологиите (те започнаха да работят с по-бедна руда). Тук идва 4-ти клас на райета. Има малко от тях. Те са широки (до сто метра), правоъгълни, с характерни точки и винаги минават над и над основните. Нарекох ги технологични.
Правилото за височини (разширяването на линиите с намаляване на височината) не е свързано с височината, а с концентрацията на рудата (тече надолу, потокът се разширява), но някъде това не работи.
Възниква въпросът. Защо просто не премахнат цялата горна част на земята и не я заведат в обработка, както биха го направили сега?
Вероятно са имали различен поглед върху екологията. Друго ниво. Само хора, които бяха много внимателни за околната среда, можеха да лежат над потоци, скали и камъни с многоъгълна зидария. И въпреки факта, че режат скалите както искат и преместват мегалитите като дървени кубчета, те, изглежда, не са откъснали планините, не са обърнали реките, а просто внимателно са променяли местата, където са живели и са правили нещо.
Въпреки това има примери за интензивна обработка.
Следващото място е на 800 км на север. И ако не беше линията от точки-купища, простираща се почти 4 км, въпреки релефа, човек би си помислил, че това е модерна дейност.
Има още много подробности (по отношение на самите линии), на които бих искал да обърна внимание.
Това са същите купчини:
кривина на линиите:
структура на линията:
странни стави:
рисуване на линии като 3D панделки:
Но всичко това вече се отнася до технологиите и изисква по-подробен и квалифициран подход. Преминаваме към втората част.
II. Рисунки
И така, рисунките.
По напълно естествен начин всички изображения, които не принадлежат към линии, са разделени на три групи.
Самите рисунки са рисунки на животни, растения и различни видове спирали.
Уголемени петроглифи - антропоморфни и подобни изображения.
Скици. Всички видове странни скици, кръгове, групи от точки и т.н.
Помислете за първата група. Нека си спомним, че рисунките са творчество и тук субективната оценка е неизбежна. Авторът винаги присъства тук, значението, което той влага, инструментът и носителят. Всичко е ясно с превозвача, но ще се опитаме да изясним първите три позиции. И за по-голяма яснота на възприятието предлагам временно да забравя за размера на рисунките, времето на създаване, теориите и т.н., и да ги възприемам така, както изглеждат тук на екрана на монитора.
Рисунките имат три основни характеристики. Всъщност всичко това се знае отдавна, но мисля, че е необходимо да се повторя и да поставя необходимите акценти.
Първо. Общият стил, един начин на рисуване, всичко се прави в един ред. Според М. Рейче има изключително, математически точно подравняване на линиите. Сега това се нарича елементи на компютърната графика.
Нека отбележим още една тънкост. Ако, да речем, древноегипетските рисунки-рисунки излъчват арогантност и величие, образите на маите раздават кошмари от друг свят, то в рисунките на Наска има, от една страна, лекота и простота, както в графитите върху бетонни огради, а от друга - дизайнерска благодат.
Втора характеристика. Корелация на всички модели и спирали с линии или направления на линиите.
На трето място. Отношението на създателите на ивици към рисунките. Много често рисунките се наслагват върху ивици и обратно, а понякога основните ивици напълно ги покриват.
Може да се добави и сега почти никой не се съмнява, че са били предназначени за зрителя от въздуха и от значителна височина.
Втората група са уголемени петроглифи.
Коментарите, както се казва, са ненужни. Изработена с една ръка. Вляво са обикновени петроглифи, оставени в изобилие от индианците по крайбрежието, отдясно са геоглифи от платото Наска и околността.
Само ще добавя, че всички геоглифи от втората група винаги са отделени от ивиците, разположени по склоновете на хълмовете и са ясно видими от земята.
Можете дори да опитате да нарисувате на ръка, да речем, най-простата птица от първата група (група рисунки), а след това добре познатия астронавт (или всеки друг петроглиф) от втората. Първият ще направи изрод, а вторият ще се окаже, във всеки случай, не по-лош, а може би и по-добър.
Така че, както се казва, втората група е прасенце, направено от индийците. Да забравим за нея.
Трета група.
Нека засега го оставим настрана По отношение на третата група е обичайно да се пеят възхвали за мистерия и загадка. Ще се въздържа и обещавам, че ще се върнем при нея.
В резултат на това остава една група - рисунки.
Принуден да отстъпи. Наистина не искам да докосвам темата за технологиите, но трябва. Рисунките са направени с някакъв инструмент. Те очевидно имат компютърна графика. И ще се спрем на това по-подробно.
Тук ще трябва да запомните различните методи за сканиране, споменати в предишната част.
Винаги се бърка едно нещо - защо спирала? В крайна сметка концентричните кръгове са много по-прости и те знаеха как да ги направят.
Но тъй като спиралата е направена в една линия, както са направени всички рисунки. Заключението предполага само себе си - не беше проблем да се работи с инструмента, но включването и изключването му беше трудно. Моето образование по либерални изкуства не ми позволява да правя никакви заключения за този технически нюанс, но най-вероятно имаше някои ограничения, наложени от енергийния източник.
Независимо от това вече е открит един фактор, който повлия на дизайна на всички чертежи.
Продължа напред. Нека си представим, че имаме графичен редактор, който използва всичките пет от горните елементи в своите конструкции. Да видим пример:
Всяка от снимките на практика е комбинация от тези пет елемента.
Може да се предположи, че операторът нарисува фигура, посочи входа - изхода, редакторът, използвайки елементите, използвани по време на сканиране, нарисува детайлите и там, където се оказа лошо (това са почти винаги лапи, филета и всякакви малки детайли), операторът завърши чертежа ръчно (маймуната по принцип е цялата нарисувани на ръка).
Разбирам, че това са хлъзгави предположения на разклатена земя, но нямам друго обяснение за факта, че всички рисунки имат общ дизайн и в същото време всяка е индивидуална по свой начин. Така че ще отида до края. Имаме инструмент с конкретен източник на енергия и оператори, които с помощта на компютърно устройство работеха на полето и понякога поради своите артистични способности прилагаха рисунки.
За да не бъда неоснователен, реших, използвайки описаните по-горе принципи и обикновен редактор на paint.net, да нарисувам малко животно. Ето какво се случи.
Нарисувах го 15 минути след като ми се разбра, че колкото по-малко линии са от ръката, толкова повече прилича на фигурите на Наска. И ще кажа още - и маймуната, и всички малки детайли също бяха нарисувани не на ръка, а с помощта на линии с променлива кривина (дори лоша мисъл проблясна, че те използват приблизително един и същ софтуер). Всеки може да го опита за себе си. И стана ясно какъв вид математическа проверка така смути Мария Райхе. Така че можем дори да изясним технологията - операторът постави точки на картата и назначи метода на сканиране, а самият редактор начерта линията (всичко това, в случая, се отнася само за линиите за сканиране). Но възниква въпросът - какво става с радиалното сканиране?
Тук ме хванахте. Не знам. Трябва да се мисли. Вероятно е имало някакъв специален режим.
И още две думи за инструмента. Както всеки друг (инструментът не беше слаб!), Той изискваше, според мен, всякакви настройки, калибриране, проверки и т.н. Докато писах всичко това, си спомних какво толкова ме притесни в известната рисунка „Естрела“.
Тази рисунка изглеждаше ужасно като нещо.
И ето какво:
Да, и много бих искал това да е план на някакъв междугалактичен двигател … Или в най-добрия случай звездна врата … Но изглежда, че наистина е нещо като настройка на маса. Естрела е един вид. Нашата телевизия също показва много неща, но има само една маса. И изглежда като артефакт в сравнение с обикновените предавания. И всички рисунки от третата група също са много подобни на някакъв тестов разпечатка. Би било добра идея да се опитате да съпоставите ширината на често използваните платна с Estrella. И анализът на таблицата в тази вена може да предостави информация за инструмента.
Но достатъчно за тъжните неща и нека се върнем към нашите рисунки.
Представете си, че първият етап от развитието на платото Наска (много туристическото) е преминал и трябва да започнете втория, т.е. на върха. Ние се движим над повърхността на пустинята и трябва да се ориентираме, за да започнем (или да продължим) работата. И тогава дяволът ще си счупи главата в тези редове (опитайте се в Google да прелети над Наска на височина около 2 км, откъдето всички рисунки бяха ясно видими. Не забравяйте, че нямаше широки технологични ивици и самите рисунки).
Разбира се, имаме нужда от маркер.
Така че маркерите.
Материалът е катастрофално малък - няколко туристически карти от уебсайта на LAI, както и няколко снимки и скици от уебсайта на Мария Райхе. Но какво е - това е. Нека посочим поне общи идеи и направления.
Нека започнем отново просто. Много страдаща маймуна.
След като направи сканирането в плътен зигзаг (посочва се посоката на движение), операторът маркира сканираната зона с маймуна (сива стрелка). Има версия, че случаят е бил различен. След като внимателно сканира района и не намери нищо, операторът, най-вероятно мъжко, се разстрои и нарисува угрижена маймуна с каузално място, изразявайки отношението си към случващото се. Може би сред древните беше някакво неприлично проклятие. Но нека не се разсейваме.
Възможно е това да е най-общо първата рисунка, защото никъде няма такава конюгация със сканиращи линии, няма прави линии (в чертежа) и има неправилна спирала, която е доста неприятно да се нарисува дори с линия с променлива кривина (и изглежда, че те са я направили, т.е. преместена точка по точка). И на това място няма толкова много работни ленти.
Но някой забеляза, че е добре да се ориентирате по чертежите и процесът започна.
Наричам следващата фигура триада.
Най-вероятно в началото (посоката е посочена) операторът изобразява дърво като белег, сканира и поставя две марки под формата на гущер и покемонова жаба (той е склонен да каже „поставен“- прекалено е спретнат, като жена, всички крака, клонки са нарисувани с любов, т.е. уши; жабата дори вдигна лапата си и тръгва към нас; има дори линия на хълм, на който расте едно дърво. Сравнете с предишната бумска маймуна). На практика няма съмнение, че и трите рисунки са направени с една ръка - структурата на ствола на дървото и тялото на гущера, сходната геометрия на лапите и корена на дървото.
Две баобаби.
И се чудя дали баобабите растат в Южна Америка?
Първото нещо, което виждате е, че дърветата са нарисувани от различни автори. Стилът и геометрията на частите са забележимо различни.
И второ, е нарисувано същото дърво! И от малко по-различни ъгли (десният наблюдател от ъгъла му може да не вижда допълнителния ляв горен клон в лявата фигура). Може би и двамата оператори са видели това дърво от прозорците си в основата.
И пример за това колко различен може да бъде стилът на изображението.
Два пеликана:
Рисунката на първия автор лесно би могла да бъде поставена сред египетските йероглифи. А второто е модно дизайнерско нещо от категорията „не можеш веднага да разбереш“.
Въз основа на горното ще се опитаме да групираме рисунките от автори (както е направено в триадата). Най-вероятно виждам следните четири групи:
Група 1 (горен ред) - направени в същия стил (наличието на прави линии в кучето не трябва да ни обърква, операторът просто не е използвал тази опция в другите две чертежи). Всички те имат анатомия, дълги крака, вход и изход през гениталиите (при паяка Ricipulea, удълженият десен заден крак действа като генитален орган)
Група 2 - същия стил, подобна рисунка на вътрешната структура, една тема (риба).
Група 3 - един и същ вход-изход, подобна геометрия на лапите и перата и една тема.
Група 4 - самата триада.
Начертах следната схема за себе си, опитвайки се да намеря някои модели. Не открих нищо и групите по него са доста съмнителни (с изключение на горните четири), но въпреки това давам диаграмата. Всеки оцветен контур съдържа групи от рисунки, принадлежащи на един автор, и съответно на картата, местоположението на тяхното местоположение и възможното им движение. Вдясно са рисунки, които не са включени в нито една група.
И ако заявената версия (линиите са следи от разработки, чертежите са маркери) е поне частично правилна, тогава е възможно ръководителят на древното минно предприятие „Наскан“да види подобна картина на монитора си (или на тази, която изпълняваше подобна функция за тях). Цветни - активни оператори, вдясно - празници. И обърнете внимание, че маркерите са групирани именно на местата с най-интензивно развитие.
И в заключение, ако погледнете картата, с която уплаших всички в самото начало, сега изглежда не е страшно.
Може да се види, че интензивното развитие е проведено на два или може би три етапа; че в големи площи са използвали главно радиално сканиране и прави линии, но също така не са пренебрегвали зигзаг; можете да видите общата посока на основните ленти и покриваща всички технологични. Няма големи спирали (свойства на инструмента?) И изглежда, че спиралите са били използвани главно по неравен терен. Е, съвсем естествени марки в такъв процес под формата на маркери, маркиращи някои подробности, необходими на операторите. Можете дори да опитате да картографирате самите находища. Но това вече е тема за съвсем различно изследване.
* * *
Както обикновено, има повече въпроси, отколкото отговори. Постоянно преследвах въпроса - ако има маркери, тогава защо не кръстове, кръгове, букви, цифри, някои прости символи? Защо това, според моя приятел, художника, към когото се обърнах за съвет, е дело на убит с камъни артист? Или са имали платото Наска като бетонна ограда за съвременните тийнейджъри? Това не е ли пиктографско писмо за час? Всъщност сред малко повече от тридесет рисунки има три двойки почти идентични изображения:
Или това е спазването на прогресионната етика? А представителите на висша цивилизация, посещаващи различни светове, вече имат заготовки за пиктографско писане, което използва местната фауна и флора и по този начин решава проблемите на конспирацията и комуникацията с местните?
* * *
Разбира се, тази работа не претендира за сериозно научно изследване. И умишлено се придържах към някакъв лекомислен стил, за да разбъркам малко дясното полукълбо и да се опитам да видя гората зад дърветата, да видя кои са те, тези древни богове, всемогъщи и ужасни, може би ще ви е полезно някак …
ИГОР АЛЕКСЕЕВ