Първите опити за създаване на машини за комуникация с други светски същества, наречени духове за простота, се появяват едва в средата на 18 век.
Причината за това бяха спиритуалистичните експерименти на Алан Кардек, който събра много информация, която той впоследствие показа в няколко свои книги. Kardek обаче не използва никакви устройства. Единственият му „инструмент“бяха медиуми, тоест хора със специални екстрасензорни способности, с помощта на които Кардек и излязоха „в контакт“.
Първите експерименти бяха фалшификации
Най-ранните призрачни машини бяха за забавление. Всъщност те не предизвикваха духове, а само създаваха такава илюзия, затова бяха използвани на сцената. Това обаче не беше съобщено на никого. И хората отидоха в шоуто, искрено вярвайки, че ще им се покажат истинските представители
отвъдното. По подобен начин сегашният илюзионист Дейвид Копърфийлд "праши" мозъците на жителите на града, демонстрирайки различни чудеса, като същевременно не дава коментари …
Най-успешният в „заклинателни“возила белгийският оптик Етиен Гаспард Робъртсън, който през 1890-те, използвайки огледала, лещи и други устройства, създава имитация на парфюми, появяващи се на сцената. Спектакълът беше толкова правдоподобен, че някои от зрителите припаднаха или трепереха от страх …
Промоционално видео:
В средата на 19 век „показването на призраци“достига още по-голямо съвършенство и изтънченост, въпреки че тук, както и в предишния случай, става въпрос изключително за фокус и мистификация. Джон Хенри Пепър, професор по химия от Лондон, успя. В този случай ролята на „призрака“беше изиграна от човек, скрит под сцената, чийто движещ се образ се проектира на сцената с помощта на огледала и светлина, създавайки напълно правдоподобен образ на появата или изчезването на „дух“. Системата е патентована от създателя и по-късно, не без успех, се използва в театрални представления и в различни атракции по целия свят.
Deus ex machina
Което означава "Бог от колата" на латински. В древния театър това беше името на объркана ситуация, която беше разрешена чрез нашествието на бог, появил се на сцената с помощта на механично устройство. Впоследствие това характеризира целта на истинските спиритисти: да създадат устройство не за профанация, а за истинското призоваване на духовете. Този вид оптимистична идея се появи на фона на появата на първите парни двигатели, електричество и двигатели с вътрешно горене. Смятало се е, че машините могат да заменят хората в буквално всичко, включително духовното царство …
Както знаете, дори великият Леонардо да Винчи, който създаде много апарати и механични устройства, дори не направи и най-малкия опит да влезе в отвъдното. Това не е направено от последваща механика до ерата на развитието на капитализма, с любознателното му и често цинично въвеждане във всички раздели на човешкия живот, включително в духовното поле …
Така беше, докато през 1853 г. ученият и изобретател от САЩ Робърт Хаар не създаде машина за получаване на информация от света на духовете, на която даде името "спиритоскоп". Дизайнът на устройството се оказа доста прост. Той се основаваше на тънка плоча, свободно въртяща се около хоризонтална ос, от която стрелка сочеше буквите на латинската азбука. Устройството обаче не работеше само по себе си. Това изисква, както в експериментите на Кардек, среда. Приблизително по същото време се появи и друго устройство за гадаене - дъската Oya …
Oya дъска
„Борда за говорене“, „дъска за магьосничество“или „дъска Ouija“е дъска Ouija с букви от азбуката, цифри от 1 до 10, и върху нея са вписани думите „да“и „не“. Той е предложен през 19 век от американеца И. Райхе. Смята се, че неговият изобретател, който притежава способностите на медиума, тази дума е бил насаден в спиритуалистичен сеанс от духове и означава „късмет“в превод от древноегипетски. Друго предположение е, че Ouija е комбинация от думи, френски oui и немски ja, което означава да.
Подобно на много други методи, тази версия на заклинанието на духовете е доста опасна и може да се извърши изключително внимателно за човек с голяма психическа сила, поради причината, че не се призовават само добри духове, които са положително настроени към хората, но и зли и мизантропни духове. Има и други правила за безопасност при контакт с духове, които се споменават при запознаване с метода на използване на дъската.
В най-общото си представяне дъската представлява голям лист дебела хартия, шперплат или картон, на който азбуката, отговорите „да“и „не“, както и символични изображения на Луната и Слънцето са изобразени на езика на участниците. Освен това трябва да има така нареченият въпросник, който представлява стилизирано изображение на сърце със шарнирни колела като колелата на офис стол.
Участниците в експеримента леко докосват краищата на въпросника с пръсти и след като зададат въпроса, не махайте ръцете си и не се съпротивлявайте на движението на въпросника. По правило няколко души участват в сесията и вместо описания по-горе въпросник понякога се използва обикновена чинийка, която е обърната с главата надолу, а от едната страна е начертана стрелка, която подобно на върха на стандартен въпросник сочи буквите, които образуват думите на отговора на духа.
Арогантните опити на известни изобретатели
През 1920 г. Томас Алва Едисон обявява намерението си да създаде машина за комуникация с мъртвите, а през 1941 г. духът на този известен изобретател е извикан на сеанс и разказва къде са рисунките на незавършената му творба. Рисунката наистина е намерена и двама американски изследователи на пси-феномени педантично възпроизвеждат този апарат. Резултатът обаче беше отрицателен.
Подобно фиаско сполетя Гуглиелмо Маркони, който през 1937 г. се опита да създаде апарат за радиокомуникация с духове. Провалите в създаването на спиртни напитки с помощта на механични устройства са причинени, както показва по-нататъшният опит, не поради недостатъци в дизайна или техническа посредственост на изобретателите, а само поради липсата на средни или в съвременни условия екстрасензорни способности на последните.
И, обратно, наличието на поне минимален психически дар доведе до факта, че най-примитивните конструкции в присъствието на среда се оказаха много ефективни. Това се доказва не само от опита на Робърт Хаар, между другото, който не дава положителни резултати за всички участници, но и от използването на такова просто устройство като дъската Oya.
Инструментална комуникация
От (лат. Trans - чрез, през, за + комуникация - правене на обща, свързване, общуване) - контакти с мъртвите, които са в финия свят, използвайки съвременни електронни и цифрови технологии. Днес за това се използват магнетофони, телевизори, компютри, радиостанции, телефони и други технически иновации, с помощта на които те получават информация „от там“под формата на гласове, движещи се изображения или писмени текстове.
Предаването може да се извърши случайно и дори неочаквано за човек с наклонности на медиум, но може да се извърши и от целенасочено обучени специалисти. И спонтанната, и насочената комуникация са редки. Не всички изследователи могат да се похвалят, че наистина са имали съзнателен контакт със света на мъртвите и това зависи не толкова от тяхното желание и постоянство, колкото от медиистичната способност, която е вродена и едва тогава се пренасочва със специални упражнения …
Смята се, че един от първите контакти с други светски субекти случайно е получен от католическия свещеник Джемели през есента на 1952 г., записвайки грегорорски песнопения на примитивен магнетофон. Телта в магнетофона, използвана преди магнитната лента, използвана по-късно, непрекъснато се късаше, което вбесяваше Гемели. Друг просто би се закълнал в подобна ситуация, но благочестивият свещеник вдигна очи, прочете молитва и мислено помоли починалия си баща да му се притече на помощ.
За негова изненада жицата вече не се скъса и на магнетофона се записва глас с познати интонации: „Разбира се, ще ви помогна. Винаги съм наблизо “. Монахът повтори експеримента и този път същият глас каза: „Зукчини, това е вярно. Не разбираш ли, че това съм аз? Джемели беше шокиран - в края на краищата никой друг не знаеше прякора, който любимият му баща го наричаше в детството. Този опит на Гемели обаче е бил пазена в тайна от него и е обявен публично, по волята на монаха, едва през 1990 г., след смъртта му …
Явно заради това шведският режисьор Фридрих Юргенсън се счита за откривател на феномена на електронните гласове, който го посвещава на изучаването и пропагандата до края на живота си, който също случайно записа гласа на покойната си майка на магнетофон през 1959 година.
Неговият наследник е латвийският психолог Константин Раудив, който в средата на 60-те години на миналия век, използвайки ново и много чувствително за това време оборудване, записа 70 000 (!) Гласа от другия свят. Сред тях бяха такива изтъкнати мъртви като Чърчил, Толстой, Хитлер, Сталин и Джон Ф. Кенеди …
В следващите години се появяват много последователи и епигони на инструменталната транскомуникация. Някои го направиха от празно любопитство, докато в други случаи го направиха от личен интерес, например, за да разберат спечеления номер на лотарията или да посочат на кой кон е по-добре да залагате в състезания. Но нека да кажем веднага, че този вид интерес, сведен до обикновеното гадане, почти никога не дава правилния резултат.
Причината е, че порочни духове влязоха в контакт, които също искаха да се забавляват, или участниците взеха плодовете на собственото си въображение за правилния резултат. Но имаше и група истински изследователи на това явление, които се обединиха в общности, поставиха експерименти и споделиха резултатите с колегите си.
Какво научихме за финия свят чрез комуникация
Финият свят - светът на духовете или светът на мъртвите - във вида, в който изглежда на хората, които го изследват, е само проекция върху човешкия манталитет. Ние виждаме отвъдния живот по начина, по който човешкият ум иска и го вижда, въз основа на шаблоните, които ни се дават чрез образование и обучение. Ето защо светът на мъртвите се различава както в детайли, така и в най-общите понятия сред различните изследователи. В същото време основното, което може да се каже за другия свят, е, че той съществува, но той е лишен от спецификите, с които сме свикнали в определенията.
Неговата изключителна мобилност и пластичност, в която е невъзможно да се изрази във формите, цветовете и звуците, познати ни веднъж завинаги, е основното му свойство. Фактът, че духовете понякога се появяват пред нас, е само резултат от комбинация от някои недостъпни за нашето разбиране на техния вътрешен компонент и специални свойства на човешката психика.
Самите духове, появяващи се по време на контакта, не без причина заявяват, че светът на сенките не е техен, а нашият свят, който е инертно продължение на финия свят, който е истинска реалност.
В същото време устройствата за призоваване на духове са нищо повече от символи, които улесняват ума на медиума да контактува със света на мъртвите, а сложността на самото устройство почти няма значение за качеството на самото призоваване.