Почти невъзможно е да повярвате, но кажете ми, имате ли усещането, че всички тези портрети изобразяват един и същ човек? Обърнете внимание на формата на устните, носа, веждите, брадичката, размера и настройката на ушите, текстурата и рамкирането на косата, цвета на очите. А сега кажете ми, има ли много хора от африкански произход с черна коса и сини очи? Тази комбинация е много рядка. И така, че и двамата се обличат в един и същи стил, и двамата бяха велики писатели, и двамата революционно настроени благородници, и двамата екстравагантни разпуснати, и двамата обичаха да ровят из "хронологичния прах на земните анали", и двамата обичаха да пишат за монарси и други известни исторически личности, и двамата обожаваха такива безпроблемни процедури като дуел и двамата носеха името Александър и бяха почти на една възраст, мога да ви кажа, подобно съвпадение е много, много рядко. Дори ще ви кажа повече, почти не се съмнявам, че всички тези портрети са направени от един и същ човек. Въпреки че двама от тях изобразяват Александър Дюма и двама от тях Александър Пушкин.
Пушкин издава списание "Современник". Дюма публикува списание „Мускетар“, което в превод на руски не може да означава нищо повече от „Пушкин“, защото мускетът е средновековно оръжие на арилерия, подобно на Оръдието.
И нека си спомним и какво е фамилното име на буквата D на главния герой на романа на Дюма „Графът Монте Кристо“. Аха! Дантес! Не е ли до болка познатото фамилно име? Не искаше ли авторът на романа да ни каже, че човек с такова фамилно име е напълно несправедливо заклеймен като убиеца на великия руски поет? Съдейки по тези портрети, през 40-те години на ХХ век, след прочутия дуел, той все още беше жив и дори много добре нахранен! Не, казвате, това не е същият Дантес. Това, че Дантес се наричаше Жорж, а Дантес в романа на Дюма - Едмонд. Справедлива забележка! Но факт е, че романът "Графът на Монте Кристо" е предшестван от романа на Дюма "Жорж", малко по-малко популярен, но сходен по сюжет. Така се оказва, че Пушкин е оцелял в „последния си двубой“и е доживял да види сивата си коса! Не е ли страхотно? Но как може да се случи това?
Това е много просто! Както се вижда от показанията на вторите Данци на Пушкин, в последния двубой поетът е ранен не в корема, а малко по-ниско. Според него куршумът е влязъл в горната част на крака и е пробил костта в пресечната точка на крака с тазобедрената става. Въпреки че казва, че куршумът тогава мистериозно е влязъл дълбоко в стомаха, изглежда раната не е била фатална. Пушкин се съвзе, но реши да каже мъртъв и махна с ръка в чужбина. Изглежда, че Николай I го подкрепя в това, тъй като по това време той болезнено ухажва Наталия Николаевна. Там, очевидно, Пушкин трябваше да се прехранва с популярни приключенски романи за всякакви съдебни заговори и интриги, които той сам отпиваше много, така че беше публикуван под псевдонима "Александър Дюма". Решил ли е по този начин да избяга от интриги, да избяга от дълга, изпълнил ли е Божията воля,кой му е заповядал да „изгаря сърцата на хората с глагол, заобикалящ моретата и земите“, или е бил заточен в чужбина от Николай I с някаква специална мисия?
Вероятно той самият е прототип на благородния Атон, който се изгаря в неуспешен брак и е принуден да се скрие завинаги зад измислено име. Същата е съдбата на графа Монте Кристо, лейди Уинтър и много други герои от романите на Дюма. Изглежда, че това е била съдбата на самия автор. Спомням си, че като дете, когато четох романа „Тримата мускетари“, изпитвах някаква особена симпатия към Атон и в същото време не можех да разбера как мога да харесам герой, който безмилостно обесва шестнадесетгодишната си съпруга, която по-късно се оказва жив. Това е може би защото в тази история е криптирано нещо съвсем различно. Сякаш викът на самия автор дойде до мен: „Да, най-накрая ме познавате! Понякога се случва и мъртвите да се възкресяват."
Но защо авторът беше толкова ядосан на Милейди, че я проклина, клейми, обесва и обезглавява? Как би могъл някой да се сети за такава жена-чудовище и след това да се отнася с нея толкова зле? И в същото време всички достойнства на това „чудовище“бяха описани с такова треперещо възхищение, че ужасно исках да бъда като нея. Не можах да разбера в какво става въпрос, но чувствах, че в тази история има нещо странно и загадъчно. И изглежда, че не е сбъркала. В края на краищата, ако авторът беше Пушкин и благородният Атон, който се криеше под наметалото на мускетар, също беше той, тогава Миледи беше не друг, а Наталия Николаевна. Спомнете си песента на Атос за Милейди: „Булката на граф Де Ла Фер е само на 16 години. Няма такива изящни маниери във всички Прованс. И истината! Пушкин ухажва Гончарова точно на 16 години и тя го привлича именно защотокоето беше много comme il faut (съжалявам, не знам как да превеждам), тоест маниерите й бяха отлични. И той се отнесе с нея толкова жестоко, защото през онази 1844 г., когато беше написан този роман, тя се ожени втори път (със съпруга си жив!) Вероятно той изрази мъката си по това. Миледи също имаше втори съпруг след граф Де Ла Фер.
За да се уверим още веднъж, че в образа на Милейди никой друг освен Гончарова не е криптиран, нека обърнем внимание на факта, че Миледи най-вероятно идва от английския M'lady, което е съкращение за My lady или My Ladyship, тоест „моя госпожа“. Но това означава същото като Мадона (от италиански Ma Donna, тоест също „милейди“). Това беше Мадона, която Пушкин нарече Гончарова:
Желанията ми се сбъднаха. Създател
Промоционално видео:
Той те изпрати при мен, ти, моя Мадона, Най-чистият чар, най-чистият екземпляр.
Когато тя се ядоса и го плесна по лицето, Пушкин се пошегува: „Ръката на моята Мадона е тежка“. Именно с това отношение на влюбена омраза беше нарисуван образът на Милейди. Тя е красива, очарователна, очарователна, но е независима фатална жена и източник на проблеми.
Всъщност Атон и Миледи имат други исторически прототипи, чиито истории донякъде напомнят на Пушкин и Наталия Гончарова:
Armand de Sillegue d'Athos d'Autevielle (френски Armand de Sillegue d'Athos d'Autevielle, 1615-1643) - умира от рана още преди д'Артанян да бъде записан в мускетарите.
Миледи - графиня Луси Карлайл се смята за неин прототип, изоставената любовница на Бъкингам, която от ревност стана агент на Ришельо.
Въпреки че някои от жестокостите на Миледи са подобни на историческата истина, легендата, че Атос е бил женен за Милей и че тя е обесена от него, но след това е оцеляла по неразбираем начин - това е чиста фантазия на Дюма.
Вероятно в трите мускетари авторът се разлага на три различни личности. В него са седнали трима души. Атон е сложен, инертен, обезверен скептик. Това беше неговият подарък. Портос е добродушен и прост човек, който иска да стане баща на семейство. Това беше неговото бъдеще. Арамис е млад съблазнител, който се радваше на успех с жени, но не ги приемаше сериозно, искайки да се спаси за по-високата роля на духовник. Беше като миналото му. Изглежда, че поне три известни личности се крият в автора. Между другото, думата „мускетар“идва от думата „мускета“. Това е средновековна артилерийска пушка, подобна на оръдие, което означава, че името „Три мускетари“вероятно е криптирано „Три пушкина“. И за по-голямо признание и тримата при първата среща предизвикват Д'Артанян на дуел почти за нищо!Пушкин беше известен не само като велик писател, но и с факта, че в доста краткия си живот успя да се включи в 21 дуела!
Може ли човек дори да доживее 21-ия дуел? Аз можех! Всичко това бяха игриви, хумористични дуели. Не заради кървавото насилие, а с цел повишаване на адреналина в кръвта. Тогава Пушкин оставаше най-добри приятели със своите противници, поради което обичаше дуелите. Дуелите на тримата мускетари бяха едни и същи.
Така той разложи главния герой на произведението (себе си) на трима души, защото това е светата троица: Портос - Бащата, Арамис - Сина, Атон - Светия Дух. Това е съвсем логично. В края на краищата, ако Бог е създал човека по свой образ и подобие, тогава вероятно, подобно на Бог, и човекът трябва да е триедин. Или, както се изрази авторът: "Един за всички и всички за един!" Тази тройка обяснява сложността на човешката природа.
Но освен пророка, авторът е бил и психолог и следователно е изучавал хора с четири различни темперамента: Портос - сангвиник, Арамис - флегматик, Д'Артанян - холерик, Атон - меланхолик. Мисля, че ако внимателно анализирате този роман, тогава можете да намерите много интересен смисъл, който все още не е напълно разкрит. Дюма се смята за леко несериозен и повърхностен писател на приключения, малко несъвместим с реалността. ОТНОСНО! Те четат Дюма много повърхностно! Всъщност проблемът на Дюма е само в това, че забавната повърхност на неговите романи отвлича вниманието на читателя от дълбоко скрития смисъл.
Ами двадесет години по-късно? Не беше ли това намек за посещението му в Русия през 1859 г.? Никой ли не го позна? Наистина ли не разбираха кой е Александър Дюма, дори когато каза, че е превел стиховете на Пушкин, Лермонтов и Некрасов на френски? Като цяло той беше известен експерт по руска литература във Франция. Дюма посвещава отделна глава на Пушкин във втората част на неговите бележки, които първоначално са публикувани под формата на отделни есета от писателя на страниците на периодичните издания, а след това са събрани заедно и съставят няколко тома, които многократно са публикувани в различни издания и с различни заглавия.
Пушкин е запазил края на историята на Дубровски в чернови. Дубровски се крие в чужбина, след което пристига в Русия под прикритието на англичанин. Изглежда подобен план е осъществен от самия автор.
Между другото, колкото и да е странно, световноизвестната „руска“приказка „Лешникотрошачката“, по чиято основа е написан балетът на Чайковски, е написана не от друг, а от Александър Дюма! Вярно е, че не самият Дюма, а неговият извънбрачен син, но в нея главният герой има две личности и две лица. Зад грозния лешникотрошачка се крие красив принц, който е имал проблеми с царя-мишка.
Но дали не са се досетили дори когато са прочели превода на Дюма на стихотворението на Лермонтов „Ранените“, „Льо Блес“;
Voyez-vous ce blesse qui se tord sur la terre?
Il va mourir ici, пасианс pres du bois, Sans que de sa souffrance un seul coeur ait pitie;
Mais ce qui удвояване fait saigner sa благословия, Ce qui lui fait au coeur la плюс apre morsure, C'est qu'en se souvenant, il se sent oublie.
„Виждате ли този ранен мъж да лежи на земята в гърчове? Той ще умре тук, край пустинната гора и никой няма да облекчи страданията му; но кръвта от раната му се стича с отмъщение и болката в сърцето му е особено жестока, защото, потънал в спомени, той знае, че е забравен."
Оригиналната руска версия на това стихотворение така и не е намерена. Лермонтов вероятно го е написал след „смъртта си“, докато е бил в чужбина.
В заключение ще цитирам тук редове от стихотворението „Руслан и Людмила“:
Но вие съперници в любовта
Живейте заедно, ако можете!
Повярвайте ми, приятели:
На когото съдбата е незаменима
Сърцето на момиче е предопределено
Той ще бъде мил въпреки Вселената;
Глупаво и греховно е да се сърдиш.
Възможно ли е човекът, който е написал това, да е толкова ядосан на Дантес, че е флиртувал със съпругата си, че наистина е искал той да умре? В поемата "Руслан и Людмила" съперникът на Руслан Фарлаф убива Руслан и отвлича Людмила от него. И за какво е той? Няма значение! В края на поемата Руслан оживява и прощава на Фарлаф. Изглежда, че дуелът между Пушкин и Дантес е сюжет, разигран по същия сценарий. Дантес се опитва да отвлече Наталия Гончарова и убива Пушкин в дуел, но след дуела Пушкин остава жив и му изпраща бележка, че му прощава и моли Дантес да му прости и той.
Препрочетох стихотворението „Руслан и Людмила“и разбрах колко много прилича на романа „Тримата мускетари“. Първо, и там, и там бяха описани „делата от отминалите дни, традицията на дълбока античност“. На второ място, и двете творби са пълни с пътешествия, приключения и любовни интриги. На трето място, „Руслан и Людмила“завършва с обсадата на Киев. Тримата мускетари завършват с обсадата на Ла Рошел. В допълнение и в двете творби има персонаж, който умира и възкръсва, и в двете работи има независима еманципирана жена, като олицетворение на злото (Naina срещу Milady), и накрая и в двете творби има троен воин: Атон, Портос, Арамис или Рогдай, Ротмир и Фарлаф. Така че Тримата мускетари са Руслан и Людмила а ла Франсез. И идеята за тройния войн вероятно е заимствана от руските епоси: „Три героя“. Нека да разгледаме богатирите Васнецов:
Е, да, те са! Атос, Портос, Арамис. Той е в същия ред отдясно наляво. Случайно ли е, че тази рисунка е направена в Париж, или Васнецов е посветен в някои от тайните на руската парижка емиграция, за които искаше да ни разкаже?
Сега нека разгледаме внимателно лицата на героите. И кого виждаме? В центъра е Карл Маркс, а отстрани е Енгелс и младият Ленин! По времето на тази картина през 1898 г. Ленин наистина беше на 28 години! Това означава, че не е случайно.
Обърнете внимание, че Дюма предсказа смъртта му в романа „Граф Монте Кристо“, точно както Пушкин предсказа смъртта му в романа „Евгений Онегин“. Как го направиха? Мисля, че това ще се обясни с факта, че и двете смъртни случаи са планирани, а не реални. Животът на този човек не завърши със смъртта на Дюма, както не завърши със смъртта на Пушкин.
Нина Милова