- част 1 - част 2 - част 3 - част 4 - част 5 - част 6 - част 7 - част 8 -
28. Глава XXVIII Може ли астронавтът да се изкачи през люка на лунния модул?
ЧАСТ 1
Според легендата на НАСА от 1969 до 1972 г. астронавтите са кацали на Луната 6 пъти. Те многократно отваряха и затваряха люка на лунния модул, за да стигнат до повърхността на Луната, да се върнат обратно и след известно време отново да излязат навън. Но ето какво странно: такъв важен момент като изхода от самия люк никога не е бил заснет. В историята не е останал такъв важен исторически момент, тъй като астронавтът напуска космическия кораб и преминава в открито пространство през люка.
Когато в СССР през 1965 г. Алексей Леонов за пръв път влезе в открито пространство, моментът на излизане беше записан от две телевизионни камери наведнъж - едната от вътрешната страна на изходния шлюз, втората отвън, а имаше и 16-милиметрова филмова камера, която беше включена след излизане от портата. За инженерите, дизайнерите и лекарите беше много важно да видят всички детайли на космическата пътека на човек. На записа можете да видите как А. Леонов постепенно излиза от въздушния блок в открито пространство: отначало само главата му се появява от въздушния блок, след това той изпълзява наполовина и сваля капака от обектива на 16 мм филмова камера (фиг. XXVIII-1, вдясно).
Fig. XXVIII-1. Изходът на Алексей Леонов в космоса е заснет с две телевизионни камери едновременно, отвътре и отвън.
И какво виждаме в мисиите на Аполон?
Тук е първият път за достигане на лунната повърхност, мисията Аполон 11. Започваме да виждаме астронавта в момента, когато той вече се спуска по стълбата (Фиг. XXVIII-2).
Промоционално видео:
Fig. XXVIII-2. Аполон 11, астронавт, спускащ се по стълба.
И какво е показано на живо до този момент? За един час милиони зрители видяха само анимация, модели на космически станции и актьори във фалшиви симулатори. Началото на изхода през люка бе изобразено от актьорите в студиото. Единият актьор слязъл долу, а другият с помощта на колан, като че ли, го залъгвал - тъй като изходът през люка е показан на живо по CBS, една от трите най-големи телевизионни мрежи в САЩ (Фигура XXVIII-3).
Fig. XXVIII-3. Актьорите в симулатора изобразяват изхода през люка.
Тогава лунният модул, стоящ в павилиона, беше показан от различен ъгъл (фиг. XXVIII-4):
Fig. XXVIII-4. Актьорът в павилиона показва как астронавтът трябва да слезе по стълбите.
В този момент актьорът изобрази спускането надолу по стълбите. Но всички те бяха актьори, а стрелбата в павилиона беше съпроводена с надпис „СИМУЛИРАНЕ“.
Когато, както изглежда, се появиха истински астронавти, те на практика не се виждаха. Вместо това има някои избледнели, едва забележими силуети. Това не беше само в мисията на Аполон 11. В мисията Аполон 12 видяхме всички едни и същи кални петна и ако не беше надписът „Астронавт CHARLES CONRAD“, никой не би предположил, че в кадъра има астронавт (фиг. XXVIII-5).
Fig. XXVIII-5. Астронавтът се спуска по стълбата. Мисия Аполон 12.
В мисията на Аполон 14 изходът е показан в общ план, но астронавтът е практически невидим - сякаш случайно на преден план се появява параболична антена, която осветява целия кадър (фиг. XXVIII-6).
Fig. XXVIII-6. Аполон 14. Излизането на астронавта от люка * случайно * се улавя на светлината.
Осветлението спира само след минута, когато астронавтът вече е отдолу (фиг. XXVIII-7).
Fig. XXVIII-7. Светлината на кадъра спря едва когато астронавтът вече се спусна.
Онези, които уж кацнаха на Луната при мисията Аполон 14, Алън Шепард и Едгар Мичъл, бяха високи, 180 см, като Нийл Армстронг (фиг. XXVIII-8).
Fig. XXVIII-8. Поради шлема и лунните ботуши, височината на астронавта 180 см става 195 см.
И горната част на шлема трябва да раздели стълбата в съотношение 1/3 до 2/3 (фигура XXVIII-9).
Fig. XXVIII-9. Височина на космонавта в сравнение със стълбата на лунния модул.
И на кадъра „от луната“виждаме (фиг. XXVIII-7), че горната част на каската пада някъде по средата на стълбата. Отново къси актьори са в кадъра! Но дори и в този случай не видяхме изхода от люка, той попадна под мощна осветеност.
Човек придобива усещането, че кадрите от лунния епос са заснети по този начин не с цел да се покажат, а напротив, да се скрие такъв момент като напускането на люка. Сигурни сме, че това е направено умишлено, тъй като всъщност беше невъзможно да се промъкне през люка.
И ние искаме да ви го докажем сега.
Първо ще демонстрираме на модели, че ширината на раменете на астронавта е била по-голяма от ширината на люка и е било невъзможно да се изкачи през него (част 1), а след това ще сравним всички размери на люка и астронавта в числово изражение (част 2 ще бъде посветена на това).
В продажба има модел с мащаб 1:20 на астронавт (фиг. XXVIII-10):
Тя е взета от известната „лунна“снимка на астронавта Олдрин от мисията „Аполон 11“(фиг. XXVIII-11).
Fig. XXVIII-11. Куклен астронавт и астронавт * Aldrin *.
Но се оказа, че мащабът на пропорциите на кукления астронавт не съответства на пропорциите на истинския Олдрин (височината му е 178 см). Според нас астронавт с височина около 15-20 см по-нисък е взет като отправна точка за направата на кукла. Ето как го дефинирахме. Височината е различна за всички астронавти, но има една константа - това е раницата за поддържане на живота зад.
Тази чанта е в две части. Височината на горната част е 26 см, долната част е 66 см, между тях има свободно прилягане, тирето е около 1 см. Общата височина на раницата е 92-93 см.
Ако 92 см се раздели на 20, тогава получаваме височината на раницата в мащаб 1:20, т.е. 4,6 см. Но раницата в действителност се оказа 4,4 см, напълно е възможно куклата да е направена малко по-малък по размер. (Фигура XXVII-12).
За да разберем колко висока трябва да бъде куклата Олдрин в скала 1:20, нека да определим височината на космонавта Олдрин в скафандър. Към истинската му височина (178 см) прибавяме височината на шлема над главата му, дебелината на подметката на водоустойчивия костюм и дебелината на лунните ботуши. В предишната, 27-та глава, направихме тези изчисления и получихме 195 см. Ако извадим от получената стойност намалението на височината с около 4-5 см поради леко огъване в коленете и 5-6 см поради наклона на тялото, получаваме, че куклата моделът "Aldrin" в мащаб 1:20 трябва да бъде най-малко (195-10) / 20 = 92,5 мм височина, но имаме само 86 мм (фиг. XXVIII-13).
Разминаване. Това е възможно в два случая: или в действителност мащабът на куклата не е 1:20, а 1:21, или астронавт в скафандър с различна височина беше взет за прототип. Факт е, че височината на куклата 86 мм, когато се умножи по 20, дава височината на астронавт с скафандър 172 см. Тогава, без скафандър, височината на такъв астронавт ще бъде 158-160 см. прототипът за направата на куклата е взет от кратък астронавт?
Знаем, че в Съветския съюз групата на космонавтите набира пилоти не по-високи от 175 см (в първата група космонавти - до 170 см). Такива изисквания бяха представени поради липсата на място в превозното средство за спускане (Фиг. XXVIII-14).
Fig. XXVIII-14. Возило за съветски произход. А. Леонов и П. Беляев по време на обучение за полета.
И така, Алексей Леонов, първият човек в света, отишъл в космоса, е с височина 163 см. Ето как Леонов би изглеждал до Армстронг, чийто ръст е 180 см (фиг. XXVIII-15).
Fig. XXVIII-15. Collage. Сравнение на височината на Нийл Армстронг (вляво, 180 см) и Алексей Леонов (до него, 163 см). На следващо място - Павел Беляев (164 см) и Дейвид Скот (183 см).
Растежът на първия в света космонавт Юрий Гагарин беше 165см. Следователно ние не само признаваме идеята, но дори я нареждаме като приоритет, че за прототипа на астронавта за куклата е бил взет кратък астронавт. Факт е, че „лунните“снимки показват „актьори“с наистина нисък ръст. Лунните снимки на Аполон 11 не показват нито Олдрин, нито Армстронг. Въобще няма високи астронавти, вместо тях се появяват къси актьори и понякога дори джуджета.
Възможно ли е истинските астронавти да преминат през люка на лунен модул? За да разберем този проблем, направихме макет на лунния модул в същия мащаб като какавидата на астронавтите, в мащаб 1:20 (фиг. XXVIII-16-XXVIII-18).
Fig. XXVIII-17.
Fig. XXVIII-18.
Знаейки как изглежда лунният модул отвътре (фиг. XXVIII-19) и колко е тесен, веднага възникна въпрос: може ли там, някъде вътре, да се настанят двама астронавти в скафандри?
Fig. XXVIII-19. Изглед на секцията на лунния модул.
Според НАСА астронавтите са били на върха на лунния модул - това е етапът на излитане. Именно тук се намира люкът, през който астронавтите са отишли на повърхността на Луната и се връщат обратно (фиг. XXVIII-20).
Fig. XXVIII-20. Етап на излитане на лунния модул и изходният люк на астронавтите.
В нашия модел изрязахме врата. Разгледахме снимката от мисията Аполон 11 (фиг. XXVIII-21) - и направихме приблизително същия отстъп вляво от пантите - това е дебелината на отворената врата (фиг. XXVIII-22).
Fig. XXVIII-21. Люкът на лунния модул е отворен.
Fig. XXVIII-22. Затворете люка на лунния модул, изглед отвътре.
Ето как го получихме (Фигура XXVIII-23):
Fig. XXVIII-23. Модел на лунния модул с отворен люк.
И тогава се опитахме да изтръгнем нашия астронавт в този люк. Опитахме различни варианти, но нещо, което астронавтът се заби през цялото време, като Мечо Пух в заешка дупка (в известната карикатура).
Най-неприятното е, че астронавтът се е забил в раменете му (фиг. XXVIII-24):
Fig. XXVIII-24. Куклата на астронавтите не минава през люка.
Вече опитахме по всякакъв начин и го забиваме настрани там (фиг. XXVIII-25):
Fig. XXVIII-25.
И по диагонал (фиг. XXVIII-26):
Fig. XXVIII-26.
И дори се опитаха с раница надолу (фиг. XXVIII-27):
Fig. XXVIII-27.
Но раменете не минаха.
Мога да си представя как холивудските фотографи се кълнаха и измъчваха себе си, когато лунният модул беше донесен на снимачната площадка. Очевидно реквизитите са направили нещо нередно с размерите или когато са направили люка, напълно са забравили, че астронавт в скафандър трябва да пропълзи през него.
Разбира се, проверихме друга версия - може би нещо не е наред с нашето LM оформление? Може би не е нарисуван за мащаб? От наръчника на производителя (а това е Grumman Corporation) се знае, че разстоянието между крайните купи на опорите на лунния модул е 9,5 метра (31 фута) - Фиг. XXVIII-28.29.
Fig. XXVIII-28. Наръчник на Гръман.
Fig. XXVIII-29. Размери на лунния модул Apollo, според наръчника на Grumman от 1971 г.
В мащаб 1:20, разстоянието между най-външните чаши на опорите трябва да бъде 9,5 m / 20 = 47,5 cm на модела (фиг. XXVIII-30).
Fig. XXVIII-30. Разстояние между купите на опорите върху модела.
Всичко се вписва заедно.
Сега нека разгледаме етапа на излитане. Нека вземем данни от книгата:
Иван Шунейко. Пилотирани мисии до Луната, 1973 г. Резултати от науката и технологиите от серията ракетна техника, том 3, „Пилотирани мисии до Луната, дизайн и характеристики на Сатурн V Аполон“
И така, цилиндричното отделение на екипажа, в което са били разположени астронавтите преди да излязат през люка, е 2,35 метра. При скала 1:20 тя трябва да бъде с диаметър повече от 11 см (235 см / 20 = 11,75), но по-малко от 12 см.
Налагаме линийка и снимаме челно разположение на отделението за екипаж (фиг. XXVIII-31).
Fig. XXVIII-31. Диаметър на отделението за екипажа
Всичко отново е наред! Лунният модул е направен в мащаб 1:20.
Освен това, нека сравним нашите модели с експозицията на Националния музей по аеронавтика и космонавтика във Вашингтон.
Ето лунния модул, когато в музея ясно се виждат двама „астронавти“. Ето тази на стълбите с леко наведени колене. Вижда се, че височината му - от ботушите до горната част на каската на скафандъра - е малко повече от дължината на стълбата (фиг. XXVIII-32).
Fig. XXVIII-32. Експозиция на Националния музей във Вашингтон.
А ето и нашият астронавт на стълбите, краката му в коленете почти не са огънати, но на височина той също е малко повече от дължината на стълбите (фиг. XXVIII-33):
Fig. XXVIII-33. Двама астронавти на лунния модул (оформление).
Напречният елемент на съоръженията за кацане (хоризонталната греда на крака LM) опира до повдигнатото рамо на астронавта, стоящо отдолу (фиг. XXVIII-34), и този лъч е приблизително на височината на камерата.
Fig. XXVIII-34.
Сега нека видим, че на нашата снимка е същата височина (фиг. XXVIII-35):
Fig. XXVIII-35. Височината на астронавта спрямо хоризонталната греда.
Заключваме, че нашият модел и астронавтът корелират помежду си по същия начин, както в музея във Вашингтон. Следователно можем обективно да преценим съотношението на люка и раницата зад астронавта, използвайки нашите модели и макети. Но в същото време човек трябва да разбере, че куклите на астронавтите (в този мащаб) и манекените на астронавтите в музея са с около 20 см по-къси от истинските астронавти.
Ако куклата на астронавтите е поставена от другата страна на люка, вътре в лунния модул (разположението е сгъваемо), тогава съотношението на ширината на люка и раницата за поддържане на живота изглежда върху оформлението (фиг. XXVIII-36), което изобщо не е същото като на изображението на НАСА в мисията на Аполон 11 …
Fig. XXVIII-36. Астронавт вътре. Раницата е близо до люка.
За по-лесно сравнение комбинирахме две фотографии - фрагмент от нашето оформление и снимка от НАСА, така че люкът на двете фотографии да е със същия размер по горния ръб (в ширина). И това се случи (фиг. XXVIII-37):
Fig. XXVIII-37. Люковете са равни по ширина, но раниците са много различни.
Когато люковете са с еднакъв размер (означава ширината на люка на модела и на снимката на НАСА), раниците за поддържане на живота се различават по ширина с 1,4 пъти! Това означава, че човекът в етапа на излитане на Аполон 11 е около 1,4 пъти по-малък от истинския астронавт, нещо с височина около 140 см. Недостатъчното намаляване на размера на астронавта и раницата на снимката на НАСА не може да се отдаде на перспективното отстраняване, първо, няма къде да се оттегли отвътре и второ, виждаме, че единият ръб на раницата почти докосва върха на люка. Тези. фигурката на астронавта се намира непосредствено до изхода.
Няма съмнение, че фигурата в близост до люка е някакво джудже. Въпросът е различен: на тази снимка ролята на астронавта беше поверена да играе джудже, чиято височина е около 140 см в скафандър (около 130 см без скафандър) или има безжизнена манекенка, например кукла, зад вратата на люка? Тук не говорим - „Алдрин или не Алдрин“. Никой Олдрин дори не беше близо!
Странностите обаче не свършват дотук, а само започват. Когато „астронавтът“започна да се спуска по стълбите и това е буквално следващата снимка, размерът му внезапно се увеличи. Сега размерът му е съизмерим с дължината на стълбата (фиг. XXVII-38), а дължината на стълбата е 1,7 метра.
Fig. XXVIII-38. Слизане на астронавта по стълбата.
Тези несъответствия (промяна в размера на астронавта в съседни кадри) привлече вниманието още през 2005-2010 г. професионален фотограф Джак Уайт, веднага щом започнаха да публикуват в Интернет снимки с голяма (голяма) резолюция (фиг. XXVII-39). Джак Уайт, роден през 1927 г., е професионален фотограф повече от петдесет години. Той стана един от водещите експерти по фотография, свързани с убийството на президента Джон Ф. Кенеди, като фотографски консултант в специална комисия на Камарата на представителите на САЩ.
www.aulis.com/jackstudies_3.htm
Fig. XXVIII-39. Две поредни снимки от мисията на Аполон 11. Малък човек е голяма врата, голям мъж е малка врата.
В тази малка серия от 6 кадъра - „Олдрин слиза по стълбата“- има толкова много „блъфове“, позволени, че не говорим - заснети ли са били на Луната или не на Луната? Ясно е, че всичко това е заснето в павилиона и е заснето небрежно. Но дали реквизитите, реквизитите, фотографите и служителите на отдела за технически контрол не забелязаха толкова голям брой несъответствия и пропуски? Черните прозорци внезапно стават сини, ширината на буквите се променя, релефът на фолиото се променя (фиг. XXVIII-40), вратата се променя от един цвят на два цвята, посоката на светлината се променя, нейната интензивност и т.н.
Fig. XXVIII-40. Забелязани несъответствия в две съседни кадри.
Но това не е всичко!
Разглеждайки две фотографии от колекцията Аполон 11, възниква въпрос от този характер: един астронавт се спуска по стълбите, вторият астронавт уж го фотографира в този момент. Кой тогава затвори люка, когато астронавтът се спускаше по стълбите? Наистина на предишната снимка люкът беше отворен - (фиг. XXVIII-41)!
Fig. XXVIII-41. Аполон 11. Изображения AS11-40-5862, AS11-40-5863, AS11-40-5866.
Изненадата е предизвикана от каишките, с които астронавтът е вързан към стъпалата на стълбите. Вероятно не сте ги забелязали тук, на 1-ва и 2-ра фотография отгоре - Фиг. XXVIII-42?
Fig. XXVIII-42. Аполон 11. Изображения AS11-40-5867, AS11-40-5868, AS11-40-5869.
Няма да намерите логично обяснение защо астронавтът се завърза с възел от колан за стъпалото на стълбите. На тази снимка (AS11-40-5867) астронавтът стои с десния крак на втората от долната стъпка, а коланът е вързан към 6-та стъпка (фиг. XXVIII-43).
Fig. XXVIII-43. Астронавтът е привързан до 6-ти етап.
И на следващата снимка (AS11-40-5868) астронавтът сякаш се е спуснал с крачка по-ниско, сега десният му крак вече е на първата стъпка и този път е вързан на 4-та стъпка с колан (фиг. XXVIII-44).
Fig. XXVIII-44. Астронавтът вече е обвързан с етап 4.
Няма да намерите разумно обяснение защо един астронавт се връзва с колан на различни стъпки, докато не допуснете невероятно нещо - в тези рамки вместо истински астронавт има кукла и за да не падне по време на фотосесия, тя е вързана с тънка каишка към стълба. Да, да, целият този епизод около лунния модул най-вероятно е заснет с помощта на кукли. Засега това е приоритетната версия. И тези кукли нямат нищо общо с наистина високия ръст на Олдрин и Армстронг. Това са само някакви кукли, изобразяващи астронавти със средна височина. Когато куклата е в нестабилно положение на стълбата, тя може да скочи и да падне върху "лунната почва", преждевременно прави ненужни и ненужни отпечатъци. Следователно куклата трябва да бъде вързана с каишка, за да се снима. Куклите са с малки размери, височина 25-30 см,те трябва да бъдат отстранени не от 3-4 метра, сякаш са истински астронавти, а от разстояние по-малко от метър. Тези, които са снимали отблизо, знаят, че при фокусиране отблизо се наблюдава малка дълбочина на полето. И веднага се досещаме, че пред нас е модел, намалено копие (фиг. XXVIII-45).
Фиг. XXVIII-45. Малката дълбочина на полето ни дава оформление.
За да получите голяма дълбочина на полето при снимане на макети, обективът е отворен докрай. Малката светлина преминава през малката бленда, следователно, за да се изложи правилно (еквивалентно) рамката, времето на експозиция се увеличава. Например, снимаме кадър с висока скорост на затвора 1/250 s с отвор f2 (виж фиг. XXVIII-46, дясна страна). Закачайки обектива до f32, ще трябва да увеличим скоростта на затвора до 1 секунда (фиг. XXVIII-46, лява страна).
Фиг. XXVII-46. Чрез намаляване на диаметъра на диафрагмата е необходимо да се увеличи времето на експозиция.
Да, скоростта на затвора от 1 секунда е много бавна, но чрез отвор на обектива постигаме най-важното - значително увеличение на дълбочината на полето (обърнете внимание на цветните икони на фиг. XXVII-46). Разбира се, при толкова дълго излагане трябва да снимате със статив. Следователно разбирам изненадата на Джак Уайт, който изведнъж стигна до извода, че два съседни кадъра в мисията Аполон 11 са взети като от статив (фиг. XXVIII-47). Така те заснеха от статив, а ефектът „сякаш снимане от ръцете“се постига чрез накланяне на камерата на триножника нагоре и надолу.
www.aulis.com/jackstudies_2.htm
Fig. XXVIII-47. Изглежда, че два изстрела са направени не с ръце, а със статив.
Така че при толкова дълго излагане куклата не се движи и не пада, тя е прикрепена към стълбите с каишка. Изображението трябва да е ясно и да не се размазва, защото според легендата на НАСА, снимането се извършва на Луната в слънчев ден със скорост на затвора 1/250 s. При такава кратка скорост на затвора не трябва да има замъгляване на изображението. Следователно във всички тези лунни снимки куклите стоят вкоренени на място, замръзнали дълго време с протегнати ръце и здраво опират на всички ходила, за да не загубят равновесие (фиг. XXVIII-48).
Fig. XXVIII-48. За да предотвратите падането на куклата, тя опира на цялата област на подметката.
Тези кукли никога нямат вектор на движение, те са напълно статични през цялото време (фиг. XXVIII-49).
Fig. XXVIII-49. Куклите винаги стоят неподвижни, неподвижни.
И на преден план те умишлено правят ясни следи по подметките.
Засега повечето факти сочат, че пред нас, на снимките на мисията Аполон 11, може да има не живи хора, а кукли. Навеждаме се към тази версия. Но дори онези, които вярват, че са снимали живи хора, ще се съгласят с нас, че тези хора са с около 20 см по-къси от Армстронг и Олдрин. Те са просто напълно различни актьори. И в един кадър, така че като цяло - се появи джудже, чиято височина е 130 см, т.е. половин метър под посочените астронавти.
Но най-интересното е, че дори тези недооценени актьори-астронавти не могат да преминат през люка на лунния модул. Поради това обстоятелство, екипът на филма е принуден да влоши качеството на „лунните“телевизионни репортажи (да прави акценти, замъгляване, размазване), така че никой да не предполага, че късите мъже и джуджетата се разхождат в кадъра вместо високи астронавти.
Автор: Леонид Коновалов