„Разгледайте тези числа като мерки. Техните линии знаят как да се разделят
свещеници. Фаровете им даваха греда, като дявол - алея.
Двойките следваха призраците на мечтите. И в края на разреза
фигурите на Бог на смисъла и наченките вече се очертаваха в шарки.
И техните вериги от линии бяха взети от скалата на цифири …"
(От сегмента на числото Pi - 2 милиона 622-та хиляда цифри след
запетая. Преписът му е извършен от автора на статията).
Промоционално видео:
За "свободата" на числата
Всички числа имат вътрешни невидими свойства и са в състояние самостоятелно да изразят своята логика и значение. Налагането на всякакви правила и изображения върху числата ги превръща в „роби“на човешките фантазии. Например, има много техники за визуализиране на пи с помощта на цветни абстрактни картини. Един от 10 цвята е прикрепен към всяко число. А хаотичната им комбинация създава най-различни цветове. Тези снимки са много красиви, но са "мъртви". В тях никога няма да има признаци на разум или логика на смисъла. Ако наложите някакви надути изображения на числата, получавате едно и също нещо. В резултат на това ще се появят фантастични снимки, чийто автор ще бъде само човек.
Не съм привърженик на подобни техники. Моето изследване е насочено към намиране на все още неоткритите свойства на числата, в дълбините на които може да се намери разумно начало. Функциите на числата са много по-широки от техните математически приложения. Например в математиката те се подчиняват на определени закони и правила. И "свободни" знаци в постоянен старт след запетаята. Първите му 39 цифри могат да определят точността на изчисленията. А тези, които ги следват, напълно напускат този материален свят и преминават в сферата на абсолютната свобода на духа. Освен това всички те ще се поберат в единица за измерване, като символ на Вселената. В предишните си статии дадох примери за декодиране на числа и намиране на информация за света около тях. Интересува ме конкретен въпрос: може ли число да даде разумни идеи на езика на графиката? Изходих от фактаче всяка цифра съответства на реална мярка за дължина, изразена във всяка мерна единица. Ако преведете десетичната бройна система (0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10) в дължината на цифровите сегменти, получавате следния набор от редове: (0. 1_ 2 _ 3_ 4_ 5_ 6_ 7 _ 8_ 9_ 10_).
Една цифра 0 се обозначава с точка, а всички останали се обозначават със сегменти. Линията графика се използва широко от архитекти, художници и дизайнери. С тяхна помощ можете да създадете форма и пространство. Ако добавите успоредни линии с различна дължина в колона, тогава на границите на техните краища се оформя фигура. Броят на графиките ще бъде неограничен, както и разнообразието от числа.
По време на развитието на тази техника се убедих, че линиите могат да бъдат носители на разумна информация. А езикът на графиката на числата формира собствено поле за визуална информация. Измислих разстоянието между паралелните линии чрез опит и грешка. В резултат на това оптималната пропорция се оказва броят на "златното сечение" към мерните единици (1: 1.6). Например, ако дължината на линиите е в сантиметри, разстоянието между тях ще бъде 1,6 cm.
Ако естественият ред от числа от 0 до 9 е подреден симетрично по отношение на централната вертикална ос, тогава получавате очертанията на триъгълник. За да го укрепите, трябва да свържете краищата на линиите от дясната и лявата страна.
В тази техника използвах принципа на симетрията. По време на строителството всички линии са разделени на две равни части от двете страни на централната ос. Пример е тази схема.
Снимка №1.
Симетрията е най-често срещаната форма на формиране на обекти в материалния свят. Например при всички видове животни и насекоми дясната и лявата част (по дължина) са еднакви. Горбата камила и стоножката „се подчиняват“на този принцип. Същото се наблюдава при растенията. Тя е много по-позната на човешкото възприятие, тъй като създава красота и хармония.
Симетрията в обществото се проявява в баланса на политическите сили. Всяка държава и човечеството като цяло се стреми към това. Диктатът на една основна сила в света е изключение от правилото и не може да бъде постоянен. Противодействанията неизбежно ще възникнат срещу този център на властта. Балансът на частите на всеки обект е законът на световния ред.
Купа Пушкин
Започнах да прилагам този принцип на симетрия при превод на числа на графичен език. Като пример избрах две дати, известни на целия свят. Това са данните за раждането (6 юни 1799 г.) и смъртта на A. S. Пушкин (10 февруари 1837 г.). Реших да разбера какво казват тези две числа (6 6 1 7 9 9 и 10 2 1 8 3 7) за гения на руската литература в графичния език. И могат ли по някакъв начин „да отговорят“на същността на събитията? За моя изненада страничните граници на линиите на номерата на първото число ясно показваха очертанията на чашата. Ето как изглежда на фигура 2.
Фигура №2.
Чашата е символ на духовност и безсмъртие, както и специална чест на човек за неговите заслуги. През Средновековието те са наградени с рицари за победи в турнири. Пушкин имаше специална почит към този символ. Той многократно се обръща към него в своите творби. В стихотворението „Весела чаша“поетът предлага да го отгледа за „Здраве на славата“, което всъщност означава благодарност към Бога за вашето раждане и младост. Например, датата на раждане на A. S. Пушкин се среща в първите 4 милиона цифри на Pi 12 пъти след десетичната запетая.
Оказва се, че числата "изразиха" самия факт на неговото раждане като символ на най-високото отличие и почитание. И от първия ден те предвиждаха „в него бъдещата слава на гениалния майстор на словото, непобеден от никого до настоящия момент. Преводът на датата на смъртта на А. Пушкин след дуела от цифров на графичен език показа очертанията на лампата. Изглежда така: снимка номер 3.
Фигура №3.
Тази тема е спомената в Библията 54 пъти. В него се казва: "… нашата радост изчезна, светлината на нашата лампа угасна …" Zez 10:22.
Лампата е знак за светъл човек, границата на неговия живот и смърт. Смъртта на А. Пушкин се възприема като изгасналата светлина на гения на поезията. И тази горчива загуба никога няма да бъде компенсирана.
„Чудният гений изчезна като маяк, Тържественият венец изсъхна."
Написано от М. Лермонтов в стихотворението „Смърт на поет“.
Случайни ли са тези графични фигури във връзка с поета? Не мога да обясня тази загадка.
Откъде започва константа?
След тези проучвания ми беше интересно да визуализирам броя на пи с помощта на набор и редуване на паралелни линии. За тази цел превърнах първите 10 цифри на константата след десетичната запетая (1 4 1 5 9 2 6 5 3 5) в сегменти и ги добавих според разработения метод. По техните граници получих ясно очертание на необичайна хуманоидна фигура. Предполагаемата форма на ръцете и краката й не се вписваше в традиционните ни представи за човек. Това може да се види на снимката, която представих №4.
Фигура №4.
В началото си мислех, че числата „направиха груба грешка“при конструирането на човешка фигура. Че такива човешки контури наистина не могат да съществуват. Например, долната му част определя формата на краката, кривината на която е извън мащаба. Мислех, че само грозни хора могат да имат такива крака („колело“).
Предполагането на самата им структура би означавало „дърпане на идеята до ушите“. Имах нужда от реални факти и доказателства, че подобна форма на фигури може да съществува в богатата история на човечеството.
За целта прегледах в електронен вид всички древни артефакти (фигурки и скални рисунки), направени от ръцете на народите по света. Търсенето ми приключи с късмет и бяха намерени доказателства.
През 1909 г. край село Мартиновка, Черкаска област. (Украйна) местните селяни случайно откриха съкровище от 116 сребърни предмета по време на изкопните работи. В момента предметите му се съхраняват в Музея на историческите ценности на Киевско-Печерската лавра. Учените датират находката до VI - VII в. А. Д. и го отнесете към Пенковската археологическа култура на древните славяни.
Сред антиките бяха 4 еднакви фигури на мъже, изпълняващи танц.
Представям изображение на една от фигурите.
Фигура № 5.
Мъж изпълнява танц, наречен "клекнал". Тя може да се разпространи върху територията на древна Русия. Следната историческа информация е налична за този танц:
По времето на киевския княз Владимир Мономах, зидарят Пьотр Присядка мелеше продукти, докато клякаше. Всеки ден вечер след работа той отиваше до Хрещатик и започва да скача, опъвайки изтръпналите си крака. Странният му танц бе забелязан от принц В. Мономах. Няколко дни по-късно Петро изпълнява този танц всеки ден за самия принц по време на закуска, обяд и вечеря.
Този руски народен танц "клякане" се изпълнява в Русия днес.
Няма съмнение, че тази фигура на „танцуващия мъж“е много подобна на образа, който открих в константата. Благодарение на нейния „намек“, аз маркирах реалното положение на ръцете и краката на графичната фигура. Сега изглежда така: рисунка номер 6.
Фигура 6.
Танцуващият мъж се оказа единственото „творение“на Пи сред 10 милиона цифри след десетичната запетая.
Човек може само да се изненада, че константата започва именно с тази цифра.
Случайност ли е или случайност? И на този въпрос нямам отговор и, изглежда, няма.
Разглеждайки графичния език на други сегменти от пи номера, открих след 1 милион. 478 хиляди цифри след десетичната запетая: (3 2 1 3 4 3 2 3), което създава очертанията на класическа ваза. Ето я снимка: рисунка номер 7.
Фигура № 7
Природата не произвежда такива предмети, така че всеки човек няма да отрече разумни идеи в тази линия графика. Техните носители са номерата на "безплатния номер". В този случай те се проявяват въз основа на собствените си свойства.
Самите числа определяха външния му вид според размерите на техните линии. Създадох само благоприятни условия за тях, така че да могат да се изразят в това „творчество“.
Ако всичко това не е случайност и не е случайност, тогава възниква напълно разумен въпрос: какво е число и какви са неговите истински функции и възможности?
В служба на боговете
"Пустинята чува Бог …"
М. Ю. Лермонтов
Докато изследвах възможностите на графичния език на числата, стигнах до извода, че техните фигури могат да бъдат изпълнени във всякакъв мащаб на мерните единици. Формата им обаче няма да се промени.
Например фигурата на „танцуващия човек“, направена по същата техника, в мащаб 1: 300 (1 см е равно на 3 метра) на земята, ще се увеличи на дължина до около 60 метра. И може лесно да се забележи от космоса.
Подобно преживяване вече съществуваше в древния свят. Това е създаването на големи рисунки (геоглифи) от индийците в пустинята Наска преди около 1500 години. Те бяха открити случайно от самолети през 30-те години на миналия век.
Техният реален изглед отгоре изглежда така: Фигура 8.
Фигура № 8
Преди това държах подобно мнение, когато обяснявах тази тайнствена загадка от учените. След внимателно проучване на публикуваните цифри, тези оценки се промениха за мен.
Представям техните копия: Фигура 9.
Фигура № 9
Вниманието ми привлече симетрията на частите на фигурите към централната ос и големия брой успоредни линии. На чертежите видях езика на числата, изразен в графики. Тези техники биха могли да бъдат овладени перфектно от жреците на древната цивилизация в Наска. Използвайки тази техника, те успяха да преведат своите скици на рисунки до всякакъв мащаб на измерванията на земята. При анализ на постиженията на индианците неизбежно възникват два въпроса: 1. Ролята на фигурите в пустинята? 2. Технология на тяхното създаване? Въз основа на моите идеи ще се опитам да отговоря на тези въпроси:
1. Цел на снимките
Отхвърлям всяка връзка, която имат с чужди извънземни. Ако те наистина посетиха Земята, тогава за местните аборигени щяха да се превърнат в богове, произлезли от небето. Вярвам, че цялото земно „творчество“на древните жители на Наска е било свързано с религията на езичеството. Признаците на земната графика станаха за тях един от начините да апелират към боговете за милост. Племената и племенните общности на тази цивилизация търсели връзка с богове и духове, изчислени най-вече за визуалното им възприятие. За небесните богове бяха предвидени видими рисунки, а за земните - ивици и линии. От хиляди години формите на почитане на божествата непрекъснато се променят: от молитви до ритуални действия и жертви.
Всичко зависеше от условията на живот и местните характеристики. На разположение на древните индийци Наска беше гигантска пясъчна „дъска“, лишена от растителност. Беше невъзможно да не се използва този уникален природен обект, като „земна длан“, за графични призиви към боговете. Общата му площ е около 500 квадратни километра. Сред изображенията има различни видове линии и форми, както и рисунки на животни, растения и насекоми с големи размери. Те вярвали, че боговете по-бързо ще забележат големи рисунки от небесните височини, отколкото малки послания. И за тази жертвена работа те ще благодарят на хората от Наска с добри реколти.
Индийците почитали свещените птици, „пратеници на боговете“, които от височината на полета си можели, като „в огледало“да видят образа си на земята. Цялата човешка дейност в цивилизацията Наска се определя от религията и нищо друго. Това беше техният начин на живот. Всички езически обреди и ритуали са били администрирани от свещениците с много строга дисциплина. Те почитали много животни (тотеми), смятайки ги за свои предци. И намериха начин да запазят спомена за тях с рисунките си в продължение на хиляди години. Всичко, което ги заобикаляло, се считало за резултат от дейността на боговете и затова било почитано по всякакъв възможен начин. На платото нямаше изображения на предмети и неща, принадлежащи на хората. И всички рисунки в пустинята не са били предназначени за тях. Следователно извършената работа според техните идеи би могла да бъде оценена само от боговете.
2. Как се прави (технология)
Всички линии и рисунки на платото Наска са разделени на пет нива по своята сложност: 1. Прости линии и ивици. 2. Геометрични форми (триъгълници, правоъгълници, трапеции). 3 Спирали. 4. Животни и птици. 5. Насекоми. Всеки вид работа имаше своя собствена технология. На земята са използвани различни методи за измерване за създаване на форми и линии. Работата използва същите инструменти. Това са: измервателно въже с маркирани раздели на мерките по дължина. Дървени лопати за изкопаване на горния слой почва. В допълнение към лопатата, за обработка на твърда земя може да се използва ръчен ударни инструмент (кирка). Колчета за маркиране на линии на корта и камъни за карането им. Полюс с определена дължина за полагане на спирални линии. Малки скици на чертежи, с размерите на разстоянията (в мерните единици), приложени към тях. Въжета,тези, които дойдоха при нас от каменната ера, изпълниха две много важни функции: 1. С тяхна помощ всички измервания бяха извършени на земята. 2. Въжето, когато е опънато, създаде права линия на повърхността на земята. Всеки математик ще потвърди, че най-правилната права линия е опъната нишка. Древните индийци са могли да правят въжета от вълна или кожа от лами, които се отглеждали в достатъчни количества. За да използвате тези инструменти, бяха необходими само работни ръце. За да използвате тези инструменти, бяха необходими само работни ръце. За да използвате тези инструменти, бяха необходими само работни ръце.
Свещениците контролираха маркировките на линиите, когато създаваха фигурите на платото. Цифрите бяха с размери от 50 до 290 метра. Зависиха от напрежението на въжето. Това беше един вид "запис". Трудно е да си представим, че въже би могло да се превърне в права линия на разстояние 0,5 км. Простите изчисления показват, че въже от 300 метра може да тежи до 100 кг. Например, съвременните мерки за стоманена лента се предлагат на дължини не повече от 50 метра. В противен случай лентата провисва и изкривява размерите.
Ще се спра на технологиите за изпълнение на отделни работи. Най-простият от тях е полагането на прави линии в пустинята, от които има около 13 хиляди. Всички те имат хаотични посоки, без никаква система. За индийците присъствието на самата линия беше много по-важно от нейната посока. За тяхното полагане ориентирите могат да бъдат върховете на планини, звезди или точките на изгрев и залез на хоризонта. Тези лъчи-линии и ивици бяха предназначени да общуват със земните богове и духове. Техните „адреси“не бяха известни, така че „каналите за комуникация“бяха положени произволно („до селото на дядо“).
Всяка племенна общност се надяваше, че боговете бързо ще им окажат „целенасочена помощ“по тези прави линии. През вековете в пустинята се е образувала цяла „паяжина“от графични „комуникационни линии“между жителите и боговете. А самото плато Наска се превърна в най-старото „разпределително табло“в света.
При начертаване на линии на земята, три вида работа бяха извършени от три групи хора: Една група осигуряваше прави линии с въже. Вторият забива колчетата по тези линии (на интервали около стъпка). Третата беше изкопана канавка по дължината на колчето. След това колчетата и въжето бяха прехвърлени в следващия раздел. И всичко се повтаряше по същия модел.
По този начин беше възможно да се очертае линия на земята в продължение на много километри. При високо умение при изпълнение на тези работи отклонението на линията може да бъде незначително. В следващата стъпка индийците се научиха да свързват прави линии помежду си, използвайки ъгли. И на платото започнаха да се появяват геометрични фигури.
Спиралите на земята са създадени по различна технология. Най-трудната част е центърът. Беше обозначен с въже, сгънато наполовина под формата на голям контур и две успоредни линии. Тя изобрази на земята „скица“на първичния спирален пръстен. Тогава чертежът на центъра бе маркиран с колчета и покрай пръстена им беше изкопан канал. След това въжето беше отстранено, а останалите пръстени продължиха да се усукват на същото разстояние между тях. Размерите се определяха от дължината на стълба.
Най-сложните технологии бяха използвани за създаване на рисунки на птици и животни. Тяхната същност беше в начините за превръщане на малки скици в гигантски копия на земята. За да създадете такива шарки, се нуждаете от централна аксиална референтна линия, равна на дължината на формата. Не се вижда на фигурите, но тази ос беше използвана без провал.
Стойността на тази линия може да се сравни със стълба, на който се държи палатката, или с морското равнище по отношение на сушата. Тази ос свърза всички части на чертежа в едно цяло. Индийците създадоха права централна линия, като издърпаха дълго въже. Тогава той беше маркиран с колчета за напречни паралелни измервания.
От тази ос („като от печка“) вдясно и вляво бяха направени измервания на всички разстояния до точките на фигурната линия с помощта на паралелни напрежения на въжето. Всички измервания бяха маркирани на земята с колчета. След това, по техните пунктирани линии, бяха изкопани канали с определена ширина и дълбочина. Прилага се разделението на трудови операции. Всяка група хора изпълняваше своя собствена зона и вид работа.
Най-трудната фигура за тях беше рисунка на паяк с дължина около 50 метра. Ето го истинското виждане: рисунка номер 10.
Фигура №10.
За да го изобразяват, според моите изчисления, индийците трябвало да направят повече от 120 измервания с въжета от централната ключова линия.
Показвам груба скица на паяк: рисунка номер 11.
Фигура 11.
Племенна група от 15-20 души може да създаде всякакъв модел на платото за 5-7 дни. Всички измервания бяха строго контролирани. Историята мълчи с какво посвещение боговете и духовете възприемали земните си „дарове“и сигнали на линия.
За да се сложи окончателно край на това мистериозно постижение, е необходимо да се повтори някъде в подобна пустиня това, което жителите на Наска са правили в древността.
Технологията за създаване на гигантски графични фигури на земята е разработена във всеки детайл и се чака с криле.
Автор: Владимир Кондряков