Съвременните строители и дизайнери са практични хора, те стоят здраво на земята, като сградите, които издигат. И всяка, най-древната мъдрост се тества от тях просто - приложима ли е на практика? Но древните архитекти също бяха практични хора. Ако нещо е било използвано в строителството, тогава само това, което наистина е било необходимо. А фактът, че са знаели бизнеса си, се казва от дворците и храмовете, преминали през хилядолетията и оцелели до наши дни, изненадвайки потомците не само с хармония и красота, но и с благодатните усещания, които възникват вътре в тези древни сгради, сякаш са живи. Как майсторите на древността успяха да създадат тези великолепни пропорции, без да знаят за фракции, корени, логаритми, без да разполагат със съвременни геодезически инструменти? Каква е тайната тук?
Защо имаше много фитове?
В „Легендата за Соломон и Китовра“мъдрият цар Соломон, замислил се да създаде храм, поканил архитекта Китовр към себе си: „Доведох ви не за вашите нужди, а за да опростите очертанията на светото от светите“. Китоврас, знаейки предварително защо е призован от царя, дойде при него с дървени мерилки, стандарти на някои мерки. „Той (Китоврас), след като умрял жезъл от 4 лакътя и влязъл пред царя, се поклонил и положил тишините пред царя в мълчание“.
Древните фатоми са имали по 4 лакътя всеки. Легендата точно отразява, че е имало няколко фамилии и те са били използвани при изграждането на сградата едновременно. Дължината беше положена в един сажен, ширината в друга, височината в третия, а вътрешните размери в четвъртия. При издигането на няколко етажа за всеки от тях са използвани сани с различна дължина. Какъв странен метод?
Всяко населено място е имало собствени призраци - Чернигов, Москва, Новгород … Всеки знаещ занаятчия можеше да измисли повече от един личен фатом. По директивата това не е неизменен инструмент и, което е особено необичайно, фамите са непропорционални един на друг.
Днес целият свят струва един метър - стандартизиран, но изключително измервателен уред. И електромерът вече не е добър за нищо. И системата за фатоми беше създадена за сравнение. Определяйки един размер - най-често височина - архитектът вече имаше набор от възможни размери за дължина и ширина, от които трябваше да избере този, който съответства на повода и неговия творчески усет. Но при всеки негов избор пропорциите на сградата се оказаха в рамките на „златното“.
Промоционално видео:
Злато на Древна Русия
Преди произведенията на известния архитект А. Пилецки се е смятало, че църковният сантим се основава на древните римски проходи, гръцкият е базиран на гръцките оргии, големият фатом е шведският граничен лакът, а кралският - египетският кралски лакът … С други думи, народът на Русия не е бил в състояние да въведе нито един измервателен уред и следователно той несъзнателно е събирал и непропорционално е използвал знанията, придобити от съседните народи. От тези позиции дори предположението за съществуването на строга пропорционална система от древноруски фатоми изглеждаше невероятно.
Въпреки това Пилецки успява да установи системна връзка между формите на Древна Рус, която условно нарича „староруски всемер“. Оказа се, своеобразна числова матрица, която показа, че всички староруски фатми са кратни на „златното съотношение“. Това ясно показва натрапчивите разсъждения за случайно вземане на средства за измерване. Старите руски архитекти не допускали необосновани или случайни размери.
За да бъдем точни, връзката на фатомите помежду си се оказва „като цяло златна“или ърф. Wurf свързва не два, като златното съотношение, а три параметъра чрез формулата W (a, b, c) = (a + b) (b + c) / b (a + b + c).
С. Петухов изследва промяната в пропорционалността на структурите на човешкото тяло в процеса на растежа му, използвайки пропорции „wurf“и установява, че съотношението, например, дължината на стъпалото, долната част на крака и бедрото, се променя с възрастта, а кърлежа остава постоянен и равен на „златната кърпа“- 1.309. Това води до факта, че човешкото тяло, променяйки пропорциите си с възрастта, остава винаги хармонично и красиво.
Когато проектираме сграда, ние черпим нейните гледки от три страни и дори можем да постигнем, че тя изглежда хармонично от тези страни, но ако променим само точката и ъгъла на оглед, структурата става тежка и грозна. В същото време, обикновена бреза е красива от всяка посока и разстояние - и тайната е, че тя е подредена от природата, използвайки „златни“пропорции на върха.
Както показа А. Пилецки, древните руски архитекти не само бяха запознати с съществуването на щурфове, но и ги използваха в ежедневната си работа, просто защото техните измервателни уреди са проектирани според този принцип. Ако пропорциите на произведенията на архитектурата около нас са случайни, както в повечето съвременни структури, тогава такава среда, която не притежава нито една от групите характерни симетрии на човек, не се възприема от него и често се отхвърля. Това е в основата на неблагоприятното психофизическо въздействие на околната среда върху човек и не само, че жилищните сгради са набор от един и същ тип „кутии“.
Живи фигури
Когато посещаваме храма, усещането, че стаята е жива, не напуска и в обикновена, стандартна стая ние не хващаме това състояние. Какво става тук?
Както отбелязва геометърът А. Черняев, стая, построена в руски фатоми, дори и да изглежда квадратна, не може да бъде квадрат. И когато погледнем към него, не откриваме симетрична строгост, въпреки че общите пропорции на всеки ъгъл на стаята остават непроменени. От движението на очите стаята оживява, променяйки визуалните си размери. Жива фигура, например, квадрат, е преходна граница, която разделя възприемането на квадрат от правоъгълник, фигура, която все още не е квадрат, но вече не е правоъгълник. В старите стаи никога не е имало строг паралелизъм - навсякъде имаше животворни ъгли на наклон.
Когато параметрите на една стая са кратни на някаква стойност (което се случва в строго успоредни, симетрични - мъртви стаи), в нея се появява стояща вълна. Забавните лисайски фигури на екрана на осцилоскопа са пример за такава стояща вълна. Тази вълна е отрицателна, тъй като не съдържа целия първоначален спектър от честоти, а само избрани хармоници, които не съвпадат с честотите на човешкото тяло. В помещенията, построени на руски сатми, няма многозначност, защото самите санитари го нямат. Те винаги се изразяват един чрез друг с нерационално число. В екрана на осцилоскопа в такива случаи кривата остава отворена и вълната се разпределя по целия обем. Стаята престава да бъде филтър-резонатор на няколко хармоника и е изпълнена с онези вълни - звукови, електромагнитни и др., Които се излъчват от самия човек и които са полезни за него.
Архитектът на Древна Русия, разбира се, не е изчислил „златните пропорции“. Имайки „Всемер“, архитектът е избрал пропорцията на фатомите според правилото на групите, в които са събрани. Самото придържане към техниката позволи да се получи красиво сдвояване на пропорции, хармония и съответствие със златното число.
Руски Всемер
Човек добре помни не повече от седем предмета. И "Всемер" побира два пъти повече, плюс сложна комбинация от групи. Освен това в ежедневната си практика архитектът използвал основно набор от три до пет фат. С течение на времето той забрави за съществуването на други. Ето защо надеждното и тайно предаване на "Семера" от поколение на поколение е било възможно само ако е записано на някакъв - дори сравнително краткотраен - железен или дървен носител. През 1970 г. при разкопки в Новгород в слоевете от началото на XIII век са открити части от дървена мярка - две четиристранни смърчови пръти с диаметър 28х36 мм и дължина 22 и 32 сантиметра, плътно сгънати заедно. Трите страни на щангата са маркирани с клетки с три различни дължини, пропорционални на различните фатове. Според академик Б. А. Рибаков това означаватова, което имаме пред себе си, е изчисляващ архитектурен инструмент, нещо като древно правило за слайд. Чрез задаване на височината в един от фасоните в една скала, ние автоматично получаваме „конюгиращите“размери за дължината и ширината в други сани.
Храм на Соломонови и египетски пирамиди
Старите руски архитекти използваха удивителна система от фатоми. Но кой го е измислил, който е свързвал толкова елегантно и хармонично знанията за природата на космоса, за домашната планета (фатомите отразяват размерите на Земята), дивата природа и човека, че всички те се „изкачват“върху парче дърво, наречено „руски семер“? Колко далеч в древността са проследени елементите на системата fathom? Оказва се, че е много далеч.
При планирането на Йерусалимския храм са използвани седем различни фата, които впоследствие са съществували в Русия. Тоест архитектът на храма имал под ръка инструмент, подобен на мерника в Новгород.
В началото на XX век Археологическа експедиция, ръководена от Дж. Куибела, разкрива погребална структура в Саккара (Египет), в която е погребан благородник на име Хеси-Ра, живял по времето на фараона Джозер, който започва строителството на първата пирамида. В гробницата имаше 11 дървени панела, покрити от предната повърхност с великолепна резба. Пръчките и бастуните на сановниците, изобразени на панелите (на различни панели те са с различна дължина) имат размери, които съвпадат с размерите на шест староруски фатоми. Една от най-интригуващите загадки на египетските пирамиди за учените е загадката на измервателните уреди, с които са били изградени в Древен Египет. Удивителната точност на конструкцията на пирамидите показва, че строителите разполагат с перфектни измервателни инструменти и добре разработен метод за пространствено измерване. Въпреки това, от векове археолозите и учените не успяват да определят стойността на древноегипетския аналог на съвременния метър, което най-вероятно показва липсата на единен измервателен инструмент и възможното съществуване в Египет на някакво сходство на древната руска система от измервателни уреди. Например, в структурата на параметрите на Хеопсовата пирамида са използвани десет древни руски фатоми.
Очевидно Русия запази измервателната система, която беше същата за древния свят. Кой го е създал и кога? Маги от Русия, жреци на Египет или друиди от келтите? Най-вероятно дори те са го наследили от някои по-древни знаещи предшественици.
Как са изчезнали фатомите
Древната ни измервателна система започна да се влошава още от времето на Петър I, който преведе руското правителство в точно съотношение с английските крака. Първоначално той беше равен на 217,6 сантиметра, но при големия реформатор беше намален до 213,3 сантиметра. Седем английски крака бяха положени в официалния салон. До началото на 19 век първоначалната древноруска система на сажен е запазена само в църковното строителство. Сега църквата се изгражда, както всички останали, използвайки метричната система за измерване.
Резултати и перспективи
И така, ние имаме инструмент за приказни възможности. С помощта на руската матрица и "Всемера" можем да създадем всякакви обекти в рамките на "златните пропорции"; съществува реална възможност да се контролира правилността на хода на голямо разнообразие от технологични процеси, свързани с материалното производство. Тоест, самите връзки на тези процеси могат да бъдат направени вътрешно красиви, перфектни, тъй като те ще се подчиняват на „златния мерник”, запазен за нас от архитектите на Древна Русия.
Ако говорим за днешния ден на строителната индустрия, тогава, разбира се, е трудно да променим много технологични параметри на строителната индустрия. Но не фирмите, които строят частни къщи и вили според индивидуални проекти, имат възможността сега да внедрят системата на руските фамилии и да получат уникално изживяване и уникални сгради, които ще зарадват окото отвън и ще изпълнят с благодат отвътре и, разбира се, ще получат приличен плащане ?! Всичко е в практичността.