Английският художник, печатар и илюстратор Джон Мартин (1789-1854) е добре известен със своите библейски и апокалиптични картини. Но малко хора знаят, че сред картините му има например пейзажи на родната му Англия. Също така той не заобиколи вниманието си и ерата на древната цивилизация.
Разбира се, Дж. Мартин не беше, подобно на Й. Пиранеси и някои други художници, представител на тенденцията, която сега се нарича „руинизъм“- пейзажи с изображения на разрушени древни градове. И въпреки това той има и картина, рисувана в този стил. И се нарича просто „Руините на древния град“. Вероятно преди последната катастрофа от средата на 19 век в Европа е имало много такива руини от мъртвите градове на древната цивилизация. Но катастрофата, покрила първите етажи на сградите със странна "червена глина" и други утаени скали, погреба повечето от тези руини под този слой.
Ето защо, още през XX век, по времето на Б. Мусолини, по време на мащабни разкопки, много древни сгради на Рим са били изкопани наново. Но много други градове имаха по-малко късмет. Те или са били унищожени от поредица войни, вдъхновени от цялата планета от новите „господари на света“, или все още остават погребани под слоеве от такива утаени скали.
Нещо повече, новата и отново пренаписана от победителите „официална история“извън територията на така наречената „Римска империя“и „Древна Гърция“обяснява всякакви древни сгради и статуи „по мода на владетелите за древността“, т.е. да имитира Гърция и Рим. В същото време данните от справочните книги за трайността на строителните и довършителните материали са абсолютно заглушени, което ясно свидетелства, че не само конструкции и статуи, изработени от мрамор и варовик, но дори и конструкции, направени от гранит, не са в състояние да бъдат унищожени в продължение на хиляди години.
Така се оказва, че в реалното минало не е имало „Древна Гърция“и „Древен Рим“. Те бяха провинциите на един ведически древен свят, чиято цивилизация съществуваше не хиляди, а само стотици години. Ето защо творбите на руините в никакъв случай не са изобретение на тяхното въображение, а предаване на информация „от природата“. Посочената по-горе картина на Й. Мартин, който започна като пейзажен художник, е абсолютно същото.
Между другото, обърнете внимание, че в допълнение към руините на древни сгради и характерните заострени древни пирамиди, като пирамидата на Цеций, на снимката можете да видите характерните „купички-кани“, инсталирани върху каменния парапет близо до руините на най-близката антична сграда с колонади. Всеки, който е изучил по-подробно темата за древните технологии за получаване на атмосферно електричество и ефирна енергия, знае какво е това. Няма да се повтарям, защото също споменах това повече от веднъж. Но изводът, който може да се направи от тази картина, е, че инсталирането на такива устройства върху подобни парапети и на покривите на сградите има своите корени именно във времената на древната цивилизация, която всъщност е съществувала не толкова отдавна.
Между другото, един от главните герои на тази древна цивилизация безспорно е бил известният военен водач и древен цар Александър Велики. Не е случайно, че именно неговата статуя в града, на Нева, сега наричана Санкт Петербург, е дадена като статуя на уж Петър I. Но само този известен древен командир е научил военния кон Буцефал да използва предните си копита като оръжие в битка. Ето защо само А. Македонски винаги е бил изобразяван на кон с две повдигнати предни копита.
Промоционално видео:
И помислете сами, колко е нужно да имате мигаща визия и сляпа вяра в приказките на официалната история, за да не видите, че „бронзовият конник“изобщо не отговаря на междуводническата цивилизация от ерата на Романов. Може да не знаете, че фалшивият Петър винаги яздеше само на любимата си кобила и носеше европейска рокля и меч, но не може да не пропусне да види, че човек, седнал на кон, има не само антични дрехи и оръжия, но все още не носи стремена. Можете ли да си представите фалшивия Петър така? Лично аз не мога. И потвърждение, че няма нито една картина на неговите съвременници, където той да бъде изобразен по този начин.
Знаеш ли, Джон Мартин не подминава темата за древния цар войн. В една от картините, чието официално име се нарича „Сцена на битка“, виждаме образа на един от конниците, който е характерен за А. Македонски. Следователно смятам, че всъщност истинското име на картината на Дж. Мартин беше различно. И това не можеше да има общо с Александър Велики. Но защо е скрита от нас?
Да, така че да не стигнем до дъното на историческата истина за една-единствена древна ведическа цивилизация и за истинската изключителна роля в нея на А. Македонски, който основава град Елабуга на територията на нашата страна и вероятно не само тя. В края на краищата не за нищо беше издигната статуя за него в древния град на Нева. И веднъж вече изразих хипотеза, че Санкт Петербург не е „Северна Палмира“, а „Северна Александрия“. Не случайно той е разположен на същия меридиан с египетската Александрия и именно този меридиан е бил центърът на целия древен свят.
Това е отлично видимо на всички истински антични карти. И у нас същият този меридиан, известен като "Пулковский", отдавна е център на географските координати. И едва след катастрофата от средата на XIX век, новите световни "елити", които извършиха пренасочването на света, направиха свой център на света - меридиана "Гринуич". И, разбира се, за тези нови „елити“не е полезно да научим истината за цивилизациите от предишни епохи и за истинската история на света и нашата страна. Е, след типичния пример с „бронзовия конник“мислещите хора трябва да разберат, че трябва да се отнасят към фантастичните митове от учебниците по официална история критично и без сляпа фанатична вяра. И по-често включвайте собствените си мозъци.