- част 1 - част 2 - част 3 - част 4 -
Глава XVI. КАК УНИКАЛНА СНИМКА СТАВА ПУБЛИКАЦИЯ?
Такъв прост въпрос - как са получени цветните изображения от Луната при мисиите на Аполон? - само на пръв поглед изглежда недвусмислено и просто. Както ще видим по-долу, веригата за получаване на снимка от Луната, която е предадена като ОРИГИНАЛ, всъщност се простира на невероятно голям брой етапи, включва няколко филма с различна чувствителност и контраст, докато има няколко операции за препечатване, ретуширане и финализиране на изображението, така че така нареченият „ОРИГИНАЛ“, получен в края на веригата, вече не е подобен на ИЗТОЧНИКАТА.
Въпреки че за непосветения човек процесът изглежда напълно прост. Астронавт на Луната снима със средноформатна камера Hasselblad върху обратим цветен филм в Ektahrom (фиг. XVI-1a). След това касетата с фотографски филм се доставя на Земята, там, в лабораторията на САЩ, тя се обработва в развиваща се машина (фиг. XVI-1b) съгласно специален процес Е-6, при който, заобикаляйки отрицателния етап, веднага се получава положително - прозрачен слайд. И този филм вече може да бъде демонстриран. На фиг. XVI-1c представител на Kodak показва как изглежда клип с цветен филм от мисията Apollo 11.
Фигура XVI-1. Получаване на „лунна“снимка: а) заснемане от Хаселблад, б) обработка в развиваща се машина, в) демонстрация на видеоклипа.
Когато видите снимка "луна" в книга (фиг. XVI-2), вие сте напълно наясно, че това не е оригинал, а дубликат, репродукция и репродукция, направени в съвсем различен носител - върху непрозрачна хартия, в докато оригиналът беше върху прозрачен филм от лавсан.
Фигура XVI-2. * Лунна светлина * снимка на корицата на книгата.
Имаме достатъчно основания да твърдим, че всички онези фотографии, които се считат за оригинали, за които се твърди, че са направени на Луната и сканирането на които са публикувани на официалния уебсайт на НАСА, всъщност не са такива, те са дубликати от някои източници, преминали през няколко етапа на обработка, и направени от началото до края в земни условия. Ще покажем всички технологични вериги на този процес на възпроизвеждане: кой образ е бил източникът, как е възобновен, какво е добавено при направата на дубликат и как след това комбинираното изображение е показано на перфориран 70-мм филм и е излязло като оригинал от Луната. В някои случаи източникът може да бъде например плъзгане с размери 20 x 25 cm върху стъклена плоча, което в крайна сметка в края на веригата на процеса на възпроизвеждане е намалено до 5 x 5 cm рамка. Източникът на една снимка може да бъде например две снимки наведнъж, насложени една върху друга. В крайна сметка източникът може да бъде висококачествена картина, но която беше приведена "в състояние" чрез добавяне на умишлени пламъци към целия кадър.
Промоционално видео:
И така, нека започнем да говорим за възпроизвеждането и репликацията (на първо място, фотографиите), както изглеждаше през 60-70-те години на ХХ век.
Да речем, че имаме някаква уникална картина, например, астронавтите Аполон 11 в близост до лунния модул. Той е в едно копие и искаме да бъде видян от милиони хора, така че да стане публично достояние. За да направим това, трябва да дублираме изображението, да направим много дублирания от него, близки по качество до оригинала. Тази технология за изработване на дубликати е добре позната на всички нас - тя печата в масово разпространение на снимки в списания и вестници. Тук имаме малко съобщение за полета на Аполон 11, публикувано заедно със снимка в един от централните съветски вестници (фиг. XVI-3).
Фигура XVI-3. Текст и снимка във вестника.
Тъй като тиражът на централните вестници може да бъде стотици хиляди или дори милиони копия, клишето за печат или печатната плоча трябва да е трайно и трайно. Текстът за репликация е въведен в огледален образ от метални букви и изглежда като този на фиг. XVI-4.
Фигура XVI-4. Метален релефен шрифт.
Подобно на текста, фотографиите, публикувани във вестници, са направени с помощта на печат на метал и фотографията, подобно на буквите на текста, задължително трябва да има релеф (фиг. XVI-5).
Фигура: XVI-5. Страница на вестника за набор с текст и снимки.
На снимката има полутонове - различни нюанси на сивото (те могат да бъдат разделени на 256 нюанса), но в печатницата, за да получат всички тези нюанси на сивото, използват една боя - черна. Тъй като печатащата машина може да нанесе само равен слой мастило с постоянна плътност, тогава, за да предаде полутонове, изображението в илюстрацията е разделено на отделни точки. Полутоновете се предават чрез растер (фиг. XVI-6).
Фигура XVI-6. Възпроизвеждане на полутонове с помощта на растер.
Линейните растри трябва да се справят в ежедневието. Растеризацията се използва от почти всички цифрови изходни устройства - от принтери до монитори. Черно-бял лазерен принтер разделя изображението на черни точки с различни размери.
Принципът на растризация е да се раздели изображение на малки клетки, като се използва растерна решетка, като всяка клетка се запълни с твърдо вещество (Фигура XVI-7).
Фигура XVI-7. Растеризирани и сиви изображения.
Печатащите плочи трябва да издържат на голяма циркулация (десетки и стотици хиляди тиражи), така че са направени от метал, например, цинк. На печатащата плоча се вижда растерна точкова структура и ясно се вижда релефът - печатащите елементи са разположени над празните (фиг. XV-8,9,10). Това се нарича висок печат.
Фигура XVI-8. Снимка на цинкова плоча за печат във вестници. Изображението е огледално.
Фигура XVI-9. На печатната плоча се вижда пунктирана растерна структура.
Фигура XVI-10. Елементите за печат върху формуляра са разположени над заготовките - това е печат с висок печат.
Как една снимка се озовава на не-фоточувствителна цинкова плоча? Вероятно сте се досетили - чинията се усеща, т.е. покрийте със слой светлочувствително вещество. Методите за усещане са известни отдавна. При дагереотипа (1839 г.) полирана сребърна плака се задържа над йодни пари, в резултат на което върху повърхността на плочата се образува чувствително към светлина вещество, сребърен йодид. Времето на експозиция на плаката беше 15 до 30 минути. В цинкографията плоча е покрита със светлочувствителен слой, който се състои от воден разтвор на желатин (или албумин, яйчен белтък) и калиев дихромат (или амоний). Фоточувствителността на калиев дихромат в присъствието на органични соли е установена за първи път през 1832 г., но откритието на фоточувствителността на хромовия желатин принадлежи на Fox Talbot (1852).).
И така, цинковата плоча се усеща и подготвя за работа, сега трябва да подготвите снимка.
Например ни донесоха слайд, оригиналът на изображението с размери 56 х 56 мм, а снимката във вестника трябва да е с размери 9 х 12 см. Снимката се прави с увеличение (или намаление, ако е голяма снимка) до необходимия размер със специална фотографска камера (фиг. XV- единадесет).
Фигура XVI-11. Хоризонтална фоторепродукция.
При снимане се използва много контрастен фотографски технически филм от типа FT-41 (фиг. XV-12, 13).
Фигура XVI-12. Опаковка на филм FT-41, 24x30 cm.
Фигура XVI-13. FT-41 филмов етикет.
С помощта на широкоформатна камера се прави възпроизвеждане на оригинала чрез специален растер, който се поставя близо до фотографския материал. Растерът се състои от малки черни непрозрачни успоредни линии (хоризонтална и вертикална решетка) с честота 40-60 линии на сантиметър (може да бъде до 100 линии, например за печат на икони). Филмът е безчувствен, както е посочено на опаковката, неговата фоточувствителност е само 0,5 единици GOST. След експозицията фотографският филм изглежда като обикновена фотографска хартия на тъмночервена светлина и се получава растер НЕГАТИВЕН (Фиг. XVI-14).
Фигура XVI-13. Растер отрицателен на фотографски филм.
Поради високия контраст на използвания фотографски материал, елементите на изображението в акцентите се показват върху получения отрицател като петно с максимален размер. За разлика от тях сенчестите елементи, получили най-малката експозиция, изглеждат като точки с най-малък размер или изобщо никакви. (Фиг. XVI-14).
Фигура XVI-14. Фрагмент от bitmap отрицателен, маркиран с пръстите на ръката в горното изображение.
Върху цинкова плоча, покрита с фоточувствителен слой, се нанася отрицател с филм надолу, а в специална рамка за копиране се излага под ярката светлина на метало-халогенните лампи. От действието на светлината хромовият албумин (или желатин) се втвърдява и губи способността си да се разтваря във вода. По този начин, под прозрачните области на отрицанието, които съответстват на черните области на оригинала, слоят от хромиран албумин ще се втвърди.
След това, под светлината на лампа с нажежаема жичка, изложената цинкова плоча се навива изцяло с мазна боя и се „развива“под струя вода с памучен тампон. Албуминът, на места, където е бил защитен от светлина от тъмни области на отрицанието, набъбва и се разтваря с вода, като взема слой боя с него. В този случай боята ще остане само на местата на елементите на изображението.
След разработването киселината започва в кисела баня. Масленото печатащо мастило, подсилено с асфалтов прах, предпазва цинка от киселинно действие. След поредица от такива последователни офорти се получава желаната дълбочина на релефа на печатащата плоча.
Така се получава печатащ клише - растерните точки се преобразуват в елементи за печат, а празнините между тях се преобразуват в интервали. И след това от това клише, като нанасяте тънък слой печатащо мастило и го притискате към празен лист хартия, се отпечатва необходимия брой фотографски отпечатъци.
Фотопечатът във вестника, разбира се, се различава по качество от оригинала поради големия растер, но в лъскавите списания вярността на възпроизвеждането на снимки е много близка до оригинала. През годините на Съветския съюз се смяташе, че списание „Съветска снимка“възпроизвежда снимки, доста близки до оригинала. Ако всички са повече или по-малко запознати с използването на цинкови и оловни плочи при печат, тогава малко се знае за факта, че е необходимо да се направи отрицателен резултат върху прозрачен филм за печатен матрица. Напълно възможно е мнозинството дори да не знае за съществуването на такъв фотографски филм като FT-41. Но без да се използва този междинен филм, е невъзможно да се направи дубликат.
И така, нека обобщим целия процес на изработване на дубликат на снимка, както изглеждаше през 60-те и 70-те години на миналия век.
ORIGINAL беше доведен в печатницата за публикуване в списанието - един вид уникална черно-бяла снимка (на хартиен носител). Чрез няколко операции за предварително печатане на печата (правене на растерна отрицателна, правене на печатна плоча) и след това с помощта на отпечатани корекции на консумацията на мастило печатницата получи ДУПЛИКАТ, което почти не се различава от оригинала. Оригиналната снимка беше на хартия, а дубликатът също беше на хартия. Те са много подобни, те са със същия размер. Между оригинала и дубликата обаче съществува цяла технологична верига от трансформации, използващи междинни фотографски филми и цинкови плочи. Ще може ли експерт да различи оригинала от дубликата? Ако експертът е въоръжен с лупа, той веднага ще намери растер на едно от изображенията и ще разбере, че пред него е отпечатано копие, а не оригиналът. И ако използва скалпел и надраска снимките, ще види, че в единия случай се създава черен тон поради печатарско мастило, а в другия случай на фотографска хартия се получава чернота поради фино разпръснатото сребро. С други думи, не е трудно експерт, който е запознат с технологията на възпроизвеждане на фотографски отпечатъци, да различи оригинала от дубликата.
По същия начин, за специалист, който е запознат с технологията на репликацията на филма, не е трудно да разбере къде е оригиналът и къде е дубликатът, ако става дума за прозрачни изображения върху филми. Както ще видим по-долу, банална драскотина върху емулсията върху една от "лунните" рамки ще разкрие, че имаме пред себе си не обратим филм Ektahrom 64, както бе обявено от НАСА, а положителен филм (като "Eastman Color Print Film 5381"), върху който тираж на филми за кина.
С каква цел се спряхме на такива подробности на всички етапи на създаване на дубликат в печатницата? Факт е, че когато правите така наречените „лунни оригинали“, ще видите много прилики в технологичните операции. В технологичните връзки за получаване на „лунни изображения“бяха използвани недвусмислено специални копирни машини, което не би трябвало да е, ако „лунните“рамки са получени чрез обикновена фотография с камера Hasselblad. Освен това ще видим, че необичайни междинни филми с много ниска чувствителност към светлина и необичайни контрастни съотношения също са използвани при производството на „лунните изображения“. Те се наричат междинни. Ако не сте служител на филмово студио, едва ли сте чували за съществуването на Intermediate, но без него (без използването на тези филми) не е пуснат нито един филм.
Глава XVII. ЗАЩО НАСА ОТХВЪРЛИ ФИЛМА?
НАСА казва, че лунните снимки са направени от Hasselblads върху 70-милиметров двустранен перфориран филм. Но ние сме склонни да вярваме, че лунните изображения не са заснети във фотографски филм. Факт е, че Kodak произвежда два филма с ширина 70 mm, всички с двустранна перфорация. Само една от тях е за фотография, а другата е за кино. Разликата се състои във факта, че върху филма перфорациите са разположени близо до ръба, а върху филма те са изтласкани от ръба с 5,5 мм (фиг. XVII-1).
Фигура XVII-1. 70 мм филм (за кината) и 70 мм фотографски филм.
На какви факти се предполага нашето предположение, че така наречените „лунни“кадри не са заснети на филм? За това вземете предвид размерите на рамката, които дава камерата Hasselblad, и ги сравнете с размерите на рамката на 70 мм филм.
Всички фотографи знаят, че камерите на Hasselblad (както и съветският им колега, камерата на Salyut) - Фиг. XVII-2, са проектирани за 60-мм неперфориран филм, като върху филма се получават квадратни рамки.
Фигура XVII-2. Камери със среден формат "Salute" и "Hasselblad-1000".
Този 60-милиметров фотографски филм със среден формат (Тип 120 или "Rollerfilm") - Фигура XVII-3 - все още е популярен и днес.
Фигура XVII-3. 60 мм неперфориран филм за камери със среден формат.
Филм с тази ширина се произвежда поне от 1901г. Действителната ширина на филма е 61,5 мм, а размерът на квадратна рамка, въпреки че се нарича 6х6 см, всъщност е 56 х 56 мм.
Стандартна дължина от 120 тип филм може да побере 12 квадратни рамки 6х6 см, или 16 рамки 4,5х6 см, или 9 рамки 6х9 см. Дължината на самия филм е само 85 см, но е обвита във водач, изработен от черна непрозрачна хартия, с дължина 152 см. филми на макара могат да бъдат заредени в светлината: първите 40 см са само защитен лидер. Лидерът е черен отвътре и червен (или светлосив) отвън.
В допълнение към типа 120, който се използва от фотографите повече от 100 години, там е тип 220, появил се през 1965 г. - филм със същата ширина, но два пъти по-голяма от дължината му поради факта, че лидерът е оставен само в началото и в края на ролката.
По-малко известен е 70 мм перфориран филм за камери. Първоначално такъв филм е произведен за въздушна фотография, следователно е бил известен само на специалисти. Малко хора са го виждали в действителност, но колкото и странно да изглежда, 70-мм перфориран филм все още се произвежда (фиг. XVII-4), той може да бъде закупен на уебсайта.
Фигура XVII-4. 70 мм фотографски филм от Rollei, с два реда перфорации. Дължина на ролката 30,5 метра.
За да снимате с Hasselblad върху такъв филм, е необходимо да закупите сменяем гръб за камерата (фиг. XVII-5) със специална касета (фиг. XVII-6).
Фигура XVII-5. Специална касета за 70 мм филм Hasselblad.
Фигура XVII-6. Касета със 70 мм филм, разглобена.
Размерът на рамката върху филма е все същият, 56 х 56 мм, а от страните на рамката все още има малко празно пространство (фиг. XVII-7).
Фигура XVII-7. Рамки с размери 56х56 мм върху 70-мм перфориран филм.
Такива взаимозаменяеми касети, предназначени за 70 мм перфориран филм, са произведени не само за Hasselblads, но и за камерите Lingof.
С обичайната дебелина на филма - 20 микрона, дебелината на емулсионния слой и 120 микрона, дебелината на триацетатната основа - касетата може да побере повече от 6 метра филм, което дава възможност да се снима 100 кадъра. С помощта на по-тънка основа от лавсан (полиестер), която е по-силна от триацетат, можете да навиете 10-12 метра филм в касета (фиг. XVII-8).
Фигура XVII-8. Капацитет на касетата в зависимост от дебелината на филма (от техническата документация на Hasselblad).
Тъй като черно-белият филм има по-тънък слой на емулсия - около 10 микрона, а цветният многослоен филм - 20-22 микрона, черно-белият филм може да се побере в касетата повече, което ще ви позволи да снимате до 200 кадъра без презареждане, докато цветните филмът е достатъчен за 160 кадъра.
Ето защо, говорейки за лунни изображения, НАСА твърди, че касетите с черно-бял филм съдържат 200 кадъра, а касетите с цветен филм - 160 кадъра.
Феновете на Hasselblads знаят, че е имало касети, които са били 3 пъти по-високи от стандартните, могат да държат до 500 кадъра (фиг. XVII-9).
Фигура XVII-9. Касета Hasselblad за 500 кадъра.
Въпреки факта, че изчисленията на НАСА за избора на фотографски филм изглеждат убедителни, смятаме, че заснемането на „лунните“кадри е направено не върху фотографски филм, а върху 70-мм филм.
Има няколко причини за недоверие. Има поне три от тях.
Първата причина. Размерът на „лунните“рамки е намалял, от стандартния размер от 56x56 mm до 53x53 mm (фиг. XVII-10), въпреки че 70-милиметровият филм позволява, напротив, да увеличи размера на рамката до 60x60 mm, тъй като разстоянието от перфорация до перфорация в ширина на този филм 60,5 мм.
Фигура XVII-10. Lunar Haselblad с прикрепена стъклена пластина (вляво) и касета с прозорец с рамка 53x53 mm.
Вярваме, че ширината на рамката от 53 мм е взета от стандартите за филм от 70 мм. 70-милиметровият филм се използва за заснемане на широкоформатни филми, има двустранна перфорация, а максималната широчина на рамката (разстоянието от перфорация до перфорация) е 53,5 мм. Обикновено границите на рамката леко се отдалечават от перфорациите и на практика ширината на рамката се намалява до 52 мм (Фигура XVII-11).
Фигура XVII-11. 70-милиметров филм с голям формат, положително изображение.
Този формат съществува от средата на 50-те години. XX век Първата 70-милиметрова кинокарта е пусната през 1955 г. Първите филми на голям екран
От фотографска гледна точка, 70-милиметровият филм е напълно непрактичен: по краищата, вляво и вдясно от перфорациите, има ленти с празно пространство с широчина 5 мм (по-точно 5,46 мм). Тоест, повече от 1 см ширина на филма от 7 см изобщо не се използва при снимане. 25% от площта на филма е заета от празни полета и перфорации. Следователно този формат не се използва във фотографията. И камери за този формат не са измислени.
Не знам дали има любители, които успяха да снимат такъв филм, но трябваше да снимам със среден формат (6x6 см) на такъв филм. Тъй като камерата не е проектирана с ширина 70 мм, трябваше да отрежа 8 мм лента от едната страна с кръгъл нож, предназначен за рязане на 2x8 мм филм; премахва се само един ред перфорации и ширината на филма е намалена до 62 mm (при скорост 61,5 mm) - Фиг. XVII-12. След това филмът е залепен за някога използваната лента и е зареден в камерата.
Фигура: XVII-12. 70 мм отрицателен филм с редица перфорации, отрязани от едната страна, пригодени за 60 мм камера със среден формат.
Перфорациите са необходими на филма, защото помагат за изпълнение на две технически задачи при заснемане на филм: бързо издърпване на филма след експозиция в режим старт-стоп (24 пъти в секунда) и прецизно позициониране на изображението от кадър в кадър (стабилност на изображението).
Но по време на фотографията не е необходимо бързо да дърпате филма - на Hasselblad са необходими около 2 секунди за заснемане и придвижване на филма за един кадър. Освен това, отчитайки спецификата на фотографията на Луната, разбираме, че няма нужда (и техническа възможност) да правите снимки толкова често - на всеки 2 секунди. Освен това знаем общия брой снимки, направени по време на мисиите на Аполон, и времето, за което са направени. Ето защо можем средно да изчислим с какъв интервал от време са направени снимките. Например, в мисията на Аполон 11 е направена една снимка на всеки 15 секунди, а в мисията на Аполон 14 са били необходими 62 секунди, за да се направи една снимка.
По този начин заснемането на „лунните“кадри се извършва със скорост от 1 до 4 изображения в минута. Въобще не е необходимо моментално изтегляне на филма. Може да ми възразят, като казват, че касетите за лунни експедиции съдържат 160 кадъра всяка, филмовата ролка е много по-дълга и по-голяма с диаметър на ролката от стандартния тип 120 (който пасва на 12 кадъра или дори тип 220 с 24 кадъра 6х6 см). И уж са необходими перфорации за популяризиране на такова количество фотографски филм. Разбира се, можете да спорите по този начин. Но практиката казва, че не се изискват перфорации за транспортиране на такава дължина на ролка. Първата камера, пусната под марката Kodak през 1888 г., е заредена със 100-кадров филм. И филмът беше без перфорации. Дори през 1888 г. нямаше проблеми с напредването на 100-кадров филмов клип по пътя на филма. Освен това, какво е дължина 100 или дори 160 кадъра? Той е само на 9 метра. 160 кадъра е малка ролка от 9 метра.
Друго нещо е филмът в кинематографията, където 305 метра (1000 фута е стандартната дължина на филмовата ролка) се зареждат наведнъж в касетата на камерата, където перфорациите са просто необходими за транспортиране на филма.
И втората точка, втората цел на перфорациите - точност на позициониране от кадър в кадър - никога не е била от значение и във фотографията. Ако рамката на снимката е изместена спрямо ръба на филма с 0,2 мм (филмът леко се е изместил в камерата), тогава никой няма да забележи това изобщо. Кинематографията е друг въпрос. Там изображението се увеличава на екрана линейно хиляда (!) Пъти. Например ширината на рамката на 35 мм филм е 22 мм, а ширината на екрана на киното е 22 метра. Следователно, изместване на рамката спрямо перфорациите (точност на позициониране) дори с 0,2 mm вече не е допустимо. Това е технически брак. Екранът ще разклати изображението. А във фотографията никой няма да обърне внимание на такова изместване на кадъра спрямо перфорациите.
Защо има толкова широки празни полета зад перфорации на филм? Факт е, че 70 мм филм е създаден за кинематография, за филмови отпечатъци. И там, зад перфорациите, има магнитни звукови песни, има шест от тях (фиг. XVII-13).
Фигура: XVII-13. Магнитни песни на широкоформатен филм.
Пет от тези песни предоставят стерео звук на високоговорителите зад екрана (вляво, вляво в центъра, в центъра, вдясно в центъра и вдясно), а шестият е за канала за звукови ефекти, чиито говорители са разположени сред аудиторията от противоположната страна на екрана.
70 мм филм е създаден за нуждите на широкоекранната кинематография и е напълно непрактичен за фотография. Въпреки това НАСА се спря на този "неудобен" формат.
Не само на официалния уебсайт на НАСА, но и от много статии в интернет можете да разберете, че размерът на рамката на 70-милиметровия филм в мисиите на Аполон е бил необичаен. Вместо стандартния размер на рамката Hasselblad от 56x56 mm, рамката е намалена до 53x53 mm. И както вероятно се досещате, това се дължи на факта, че ширината е точно разстоянието от перфорация до перфорация (53,5 мм) на 70 мм филм. На височина лунната рамка заемаше 12 перфорации, което с стъпка на перфорация от 4,75 мм дава 57 мм. Тъй като 57 mm е повече от 53 mm на 4 mm, именно тази празнина, 4 mm, е разделила една фото рамка от друга на филм.
НАСА добре знаеше, че при производството на "лунни" изображения ще има голям обем комбинирани проучвания, ще има много етапи на копиране - получаване на междинни позитиви и двойни негативи (контратипове). Всичко това трябва да се прави в коли. Тези технологии бяха усъвършенствани в кинематографията, но практически нямаше такива технологии във фотографията. За 70 мм филм имаше разработващи машини, лепилни преси, копирни машини като Bell-Howell, машини за каскадно (комбинирано) заснемане като Oxbury и много друго оборудване. И ако имаше разработващи машини за фотографски филми, тогава нямаше копиращи машини, които да позволяват масовото производство на дубликати, особено върху неперфориран фотографски филм. Прецизно подравняване на два кадъра е възможно само ако се гарантира точността на позициониране на обекти в кадъра,и това е възможно само ако има перфорации на филма.
Въз основа на тези съображения НАСА извади фотографски филм и премина към филм, използвайки технологии за репликация, приети от филмови студия.
Глава XVIII. Неочаквано намиране на таблицата
Тази история (публикувана в Интернет) разказва за жълта картонена кутия, която лежи някъде на масата, и никой не я забелязва от 40 години. И едва през 2017 г. те му обърнаха внимание. Оказа се, че има … пързалки от лунната мисия Аполон 15. Това е находка! И въпреки че тези изображения вече са публикувани, но въпреки това се оказа оригиналният филм, истински кадри, направени от астронавтите на Луната.
Фиг. XVIII-1. Жълта кутия с пързалки.
Кутията съдържа както ролки с филм, така и отделни слайдове (фиг. XVIII-2).
Fig. XVIII-2. Намерени слайдове.
Собственикът на тези слайдове беше бивш инженер на НАСА. Той се свързва с професионален фотограф, който възобновява тези слайдове с модерна цифрова камера (Фигура XVIII-3).
Фиг. XVIII-3. Повторно снимане на слайд филм с цифрова камера.
Първото нещо, което изненада фотографа, беше, че снимките бяха твърде сини. Никой не можеше да обясни този факт, но сред коментаторите (статиите) имаше мнения, че това може по някакъв начин да бъде свързано или с избледняването на филмите, или с ефекта на силната ултравиолетова радиация върху Луната. Тъй като фотографът и коментаторите не са запознати с технологията на производство на фотографски филми във фабрика и не са запознати с етапите на добавъчния печат, всичките им "обяснения" и предположения се намират извън равнината на правилния отговор. От своя страна ще ви покажем защо възниква дисбалансът на цветовете, но ще го направим малко по-късно. Основното за нас сега е кадрите да са заснети така, че да се включват перфорациите и всички сервизни марки в полетата зад перфорациите (нещо като номера на кадри). И сега можем да видим изцяло тези слайдове на екрана на монитора. По-долу ще покажем в голям размер самите слайдове.
Ето, всъщност ние ви разказахме цялата статия. Оригинална статия.
След като разгледахме слайдовете, публикувани в статията, разбрахме, че стойността на тази находка е нула. Сякаш намерих в бюрото си фотокопие от снимка във вестник и си помислих:
- Ами ако имам в ръцете си уникална снимка, единствена по рода си?
По какви признаци разбрахме, че сме изправени пред сурогат, т.е. груб фалшив? Първото нещо, което хваща окото ви, е разположението на перфорациите спрямо основния ръб. Спорихме, че лунните снимки са заснети върху 70 мм филм с широки полета по краищата, но тук виждаме, че перфорациите са доста близо до ръба.
Може би сме сбъркали, когато приехме, че за лунните кадри не се използва фотографска, а филмова, основната разлика в която е, че отстрани има широки празни полета, предназначени за магнитни звукови песни? Тук имаме съвсем различен формат! Специален 70 мм филмов формат! Този формат не е описан в никоя статия в Wikipedia, не е на уебсайта на Kodak, но можете да го докоснете с ръце и да направите снимка. Това ли е специален формат за лунните Hasselblads?
Нека да го разберем. Казахме, че в случай на FILM с широк формат 70 mm, трябва да има 5,46 мм празни ленти от всяка страна в краищата (виж Фигура XVII-11). И тук виждаме, че от ръба на филма до перфорацията само 1,65 мм.
Как успяхме да определим тази ширина на лентата зад перфорациите до най-близките стотни? Много е просто! В рамката имаме специални марки - кръстосани коси. Според официалния сайт на НАСА, кръстовищата на кръстовете са били на разстояние 10 мм един от друг с допуск 0,002 мм. (Пресечните точки на кръстовете са на разстояние 10 mm и точно калибрирани до отклонение от 0,002 mm).
Тези кръстосани коси бяха гравирани върху стъклена плоча (фиг. XVIII-4) и когато касетата беше щракната вътре, те се оказаха близо до повърхността на фотографския филм.
Fig. XVIII-4. Стъклена плоча с кръстосани коси, в касетен блок.
Сянката от тези кръстосани коси е ясно видима в светлите райони на лунните планини. Също така ясно се вижда сянката на ръба на стъклената плоча, която върви по лявата страна на рамката. Тъй като в рамката има кръстосани коси, лесно е да се определи ширината на цялата рамка - оказа се 52,2 мм, т.е. малко по-малко от официално обявения размер на лунната рамка от 53х53 мм. И тъй като имахме измервателна владетелка в кадъра, за целта на любопитството определихме и ширината на филма. И тогава ни очакваше първият шок! Както може би се досещате, ако се спомене терминът „първо“, тогава със сигурност това означава, че по-нататък ще говорим за нещо „второ“. И наистина, скоро ни очаква втори шок. И "първото" се случи заради какво: ширината на филма беше … 64 мм! - фиг. XVIII-5.
Фигура: XVIII-5. Определяне на ширината на филма чрез калибриращи маркировки (кръстосани коси) в рамката.
Но този формат просто не съществува! Не във фотографията, не във филмите! Освен това всички знаят, че 70-мм филм е използван в лунни експедиции.
След това ние и други снимки проверихме - една и съща снимка, същия резултат! Каква е тази странна ширина на филма от 64 мм?
И тогава си спомнихме, че в киното има формат с ширина на филма 65 мм. Използва се в Съединените щати за заснемане на 70 мм филми с широк екран. Не беше използван в Съветския съюз. За да избегнете объркване, ще ви разкажем по-подробно.
В СССР беше използвана технологията за създаване на широкоформатни филми, при която както отрицателните, така и положителните бяха абсолютно еднакви по размер, широчина 70 мм. Имаше 5 перфорации във височина на рамка - Фиг. XVIII-6.
Фигура: XVIII-6. Филм отрицателен 70 мм широк. За цветен инсталатор беше заснет кадър със знак "TEST", продължил 2-3 секунди. (Филмът "Там живееше смел капитан", 1985 г.)
Негативите бяха маскирани; цветният компонент даде жълто-кафяв цвят. На краищата зад перфорациите имаше информация за обслужване, като например: името на производителя ("Svema"), индикация, че основата е незапалима ("безопасна"), на всеки 5 перфорации - къси линии, указващи интервала на височина на рамката. Тези знаци бяха използвани от отрицателните асемблери, за да намалят правилно отрицателния за свързване. Всеки крак (приблизително 30,5 см) беше отбелязан с номера на краката под формата на пет- или шестцифрено число, увеличаващо се с един през всеки крак на филма (фиг. XVIII-7) - един вид аналог на времевата линия при редактиране на компютърни програми.
Fig. XVIII-7. 6-цифрен номер на крака с буква вляво от перфорациите.
Сега сканираният отрицателен може лесно да се превърне в положителна с помощта на графичен редактор - Фиг. XVIII-8, XVIII-9.
Фигура: XVIII-8. Положителни, получени чрез обръщане на сканирания отрицател в графичен редактор.
Фигура: XVIII-9. Актьорът Игор Ясулович във филма * Живял смел капитан *, 1985. Работен момент - заснемане на synex за настройка на цвета.
И в предкомпютърната епоха от специалния, много контрастен филм, се отпечатва положително от негативното. Положителният филм, за разлика от отрицателния, имаше ниска чувствителност към светлина, около 1,5 единици. Отрицателят беше оцветен в жълто-кафяв цвят, но основата на положителния беше прозрачна (виж например фигура XVII-11 от предишната глава). За да може служебната информация от отрицателния филм (на първо място, номерата на краката) да бъде прехвърлена към положителното, в копирната машина, освен основната лампа, работеща върху изображението, бяха включени и две малки лампи отстрани, които светеха само върху пространството зад перфорациите. Следователно, след развиването на положителното, пространството зад перфорациите се оказа напълно черно - фиг. XVIII-10.
Fig. XVIII-10. Краищата зад перфорациите са запечатани от две странични лампи в копирна машина (рамка от стерео филм върху 70 мм филм).
Тези странични лампи могат да бъдат изключени, така че полетата на страните да останат леки, както е на фигура XVII-11 в предишната глава.
Фиг. XVIII-11. Изображението във вътрешността на кадъра е изцяло синьо, а пространството извън кадъра - черно.
Каква е причината за изкривяване на цвета? Ако причината за изкривяването на цветовете беше избледняването на багрилата, тогава е логично да се запитаме - защо боите избледняват само на изображението и не се променят около рамката? Защото една лампа работи за изображението, а напълно различна - за перфорацията.
Ние сме толкова ненатрапчиво да ви тласкаме към факта, че изображението, което приемате за слайд, т.е. изображението, за което се твърди, че е получено в един етап върху обратим филм, всъщност е положително, отпечатано от отрицателното върху копирна машина.
Не, не ви принуждаваме да повярвате. Все още можете да предположите, че пред вас е слайд (обратим) филм, че тези кадри са направени с камера на Луната. Ако искате да повярвате, вярвайте. В крайна сметка все още не сме ви разказали за втория факт, който ни шокира. Но за това ще може да се говори само след като разберем истинската ширина на лунния фотографски филм. Наистина 64 или 65 мм?
Факт е, че 65-милиметровият филм е използван много широко в САЩ. По този филм са заснети широкоформатни филми. Както вече показахме, са необходими големи странични полета на положителния 70 мм, за да се прилагат магнитни песни там, след като се направи положително копие и запишете звук върху тях. Няма нужда от толкова широки полета на отрицателна лента, звукът не се записва на отрицателния. Следователно в САЩ 65 mm филмът се използва като отрицателен, при който страничните ръбове са по-малки, отколкото при 70 mm филм, като цяло с 5 mm, т.е. погледнете вече по 2,5 мм от всяка страна - Фиг. XVIII-12.
Fig. XVIII-12. 70 мм положителен и 65 мм отрицателен в системата Todd AO.
Ако на 70 mm положителните странични ръбове са широки 5,5 mm, тогава при отрицателните 65 mm полето е с 2,5 mm по-малко и равно на 3 mm.
Системата се нарича Todd AO, защото продуцентът на Broadway Майкъл Тод беше начело на развитието на широкоформатно кино в САЩ.
Беше му ясно, че 35-милиметровият филм, когато се увеличава на огромен екран, няма да може да даде нищо добро, освен висока зърненост и лоша острота. Само чрез увеличаване на ширината на филма и, съответно, площта на рамката, ще бъде възможно да се постигнат добри резултати в проекцията. За да се спестят пари от развитието на оборудването, беше решено да се вземе за основа 65 мм формат. Изборът на тази ширина на филма се дължи на запасите от 65 мм филмови камери на склад, разработени през 1930 г. от Ралф Г. Страх за безстрашната система SuperFilm® и 65-милиметровите филмови камери от Мичъл. През 1952 г. Майк Тод дарява огромни 100 000 долара на American Optical Co., за да разработи специален обектив за заснемане на 65-милиметров филм от панорамни изображения при 120 ° хоризонтала.
Така че може би слайдът, който се намери на масата, всъщност е 65 мм филм? Може би просто фотограф, подготвил слайдовете в цифрова форма за показване, просто леко изряза краищата, така че да няма светкавици, защото той преодоляваше слайдовете на фона на панел с ярка светлина. Следователно имаше намаление с 1 мм. Външно филмовата лента е много подобна на лентата от слайдове, която видяхме на фигура XVIII-3.
Бихме се озадачили какви глупости имаме пред себе си, но за щастие си спомнихме, че ширината на филма може да се изчисли по друг начин. Във филма има константа, която не се е променила почти 100 години. Това е размерът на перфорациите.
Както Едисон веднъж е измислил, че 4 перфорации на кадър са 19 мм (виж фиг. XVII-2 от предишната глава), така това е оцеляло и до днес. Ако 4 перфорации са 19 mm, тогава стъпката на една перфорация е 4,75 mm (фиг. XVIII-13).
Fig. XVIII-13. Размери 65 мм на филмовата система Todd AO.
Трябва да се добави, че Едисон е имал перфорации с прав ъгъл. Но тъй като ъглите непрекъснато се разкъсваха при транспортирането на филма, Ийстман Кодак направи заобляне на ъглите. Този тип перфорация, въведена през 1923 г., се нарича „правоъгълна перфорация“или стандарт Kodak, KS. Към 1925 г. този вид перфорация е най-разпространен - фиг. XVIII-14.
Фиг. XVIII-14. Правоъгълна перфорация Стандарт Kodak (KS), 1923г
И вече почти 100 години тази перфорация е срязана без никакви промени на всички 35-милиметрови филми PHOTO (както отрицателни, така и обратими), както и на всички отпечатъци от положителни филми, с единствената разлика, че в 35-мм филм има 4 перфорация, а в кино 70 мм - 5 перфорации на кадър. И само отрицателните филми, предназначени за кино, имат малко по-различна перфорация - „форма на варел“(фиг. XVIII-15), разработена от компанията Bell Howell, която произвежда филмови копирни машини.
Fig. XVIII-15. Перфорация на варела Bell Howell (BH), използвана само за филмови негативи.
Но дори и в този случай, при филмовите негативи, перфорационната стъпка все още остава класическата, 4,75 мм.
Знаейки, че разстоянието от перфорация до перфорация във височина е 4,75 мм, а тази константа не се е променила от 1894 г. за 125 години, поддържайки с допуск не повече от 0,02 мм, можете точно да определите размера на рамката и ширината на самия филм. Което направихме.
За да намалим грешката на нашите изчисления, направихме височината на 10 перфорации на снимката, тя трябва да бъде 47,5 мм и я сравнихме с ширината на филма от ръба до ръба. Получихме 69,5 мм, т.е. всъщност 70 мм (фиг. XVIII-16).
Фиг. XVIII-16. Реални размери на рамката и ширина на филма, получени от постоянството на стъпката на перфорация.
Дори почувствахме облекчение от сърцето - в края на краищата филмът е широк 70 мм! Но размерът на рамката се оказа много странен - 57 мм, вместо 53 мм, декларирани от НАСА. В този случай вътрешното разстояние от перфорации до перфорации беше 60,5 мм.
Така. Съдейки по кръстосаните коси, страната на рамката е 52,2 мм, а ако измервате, като започнете от стъпката на перфорация, тогава страната на рамката е 57 мм. В какво да вярвам? Кръстосани или перфорации? Разбира се, стъпката на перфорациите, защото тя не се е променила от 1894г.
Тогава обаче се оказва, че размерът на кадъра на фотографския филм е с около 10% по-голям (по-точно 9,2%), отколкото твърдят НАСА. 57 мм, вместо 53. Как това може да бъде?
За да направим окончателно заключение, изтеглихме тази лунна рамка от официалния уебсайт на НАСА, нейния идентификатор AS15-88-11863, и я поставихме за сравнение върху 70-мм филм със същите перфорации, които бяха на слайда, намерен в кутията - Фиг. XVIII-17 …
Каква е разликата? Първо, веднага можете да видите, че долната рамка е изрязана от дясната страна. Изчезна не само ръбът на ръба на чашата, ясно видим на горната снимка като тънка вертикална линия, но и сякаш няколко милиметра от изображението бяха отрязани заедно с него от дясната страна. На второ място, с размер на рамката 53x53 mm (горно изображение), черна ивица, оформена между реда на перфорациите и ръба на изображението, по-широка от перфорацията. Ширина на перфорация 2,8 мм. На долната снимка границите на рамката са доста близки до перфорациите. И, разбира се, трето, разликата от 10% в мащаба е ясно видима с просто око.
Фиг. XVIII-17. Същият изстрел от мисията Аполон 15. Отгоре - рамка от официалния сайт, проектирана от нас върху 70 мм перфориран филм; по-долу е рамката, намерена в слайд кутията.
Така че отново се убеждаваме, че изображенията, съхранявани в кутията 40 години, не са оригинали, направени по време на лунната експедиция, а копия, освен това, направени доста неточно. Малка част от оригиналното изображение изчезна (лентата вдясно), а самата рамка беше с 10% по-голям мащаб. И това може да бъде само ако изображението е отпечатано върху филма по метода на прожектиране, с промяна в мащаба. С други думи, пред нас е копие, направено лошо по отношение на цветопредаването, което няма никаква стойност. Това, което беше намерено в бюрото на инженерите на НАСА, не беше оригиналът, а обикновен дубликат, нещо като фотокопие на документ. Освен това, ако дубликатът е направен по контактен метод, тогава оригиналният размер на рамката, 53x53 mm, ще бъде запазен. Но рамката беше отпечатана с рамка и увеличение на оптичен печатащ апарат. Такъв копир е приблизително на същия ръст като човек (фиг. XVIII-18).
Fig. XVIII-18. Оптичен печат за филмови лаборатории.
И колкото и да е тъжно да го кажеш, трябва да развенчаеш друго погрешно схващане за намерените изображения. Тези дубликати не са направени върху обратим филм. Това не са слайдове. Това не е Ektachrom 64. Това са позитиви, отпечатани на Eastman Color Print Film 5381. На копирна машина изображението от отрицанието се прожектира през обектива върху положителен филм и го излага.
Тъй като положителният филм е в непрозрачна касета (фиг. XVIII-18) и светлината влиза в него само през обектива, цялата работа (с изключение на зареждането на фоточувствителния положителен филм в касетата) се извършва на светлината, в светла стая. След излагане положителното се изпраща на развиващата се машина. Можете да отпечатате толкова позитиви, колкото искате от един отрицателен. Следователно не е изненадващо, че бивш инженер на НАСА имаше дефектни копия на лунни изображения в бюрото си. НАСА направи тези копия, ако не и стотици, то десетки копия, това е сигурно. Те дори се продават (тези копия) в публичното пространство (фиг. XVIII-19) на интернет сайтове за 500 долара за партида (фиг. XVIII-20), въпреки че цената на изработката им е около 100 пъти по-ниска от посочената цена.
Фиг. XVIII-19. Копия на комични изображения на НАСА за продажба на уебсайтове.
Fig. XVIII-20. Обява за продажба
Link.
Това, което бившият инженер на НАСА съхранява в кутията, изглежда, че е копие с дефект в цвета, отхвърлено от отдела за технически контрол. Те са напълно сини, това е очевиден брак.
Шокирани ли сте?
Ако не, тогава ще ви кажа една тайна: онези лунни изображения, които се наричат оригинали и които се съхраняват някъде в кешовете на НАСА, всъщност не са оригинали, а също копия, направени на машина с трикове.
Но ако тази информация, представена по-горе, не ви е достатъчна, за да надраскате челото си в мисълта, тогава изчакайте малко. В глава 21 ще ви кажем нещо, от което дълго време няма да можете да се възстановите.
И в тази глава накратко описахме как изглежда процесът на изработване на дубликат.
Разбира се, можете да дублирате слайд върху слайд филм. Но сме сигурни, че дубликатът е направен на положителен филм. За да обясним какво ни дава увереност в този въпрос, ще трябва да разкажем историята за „рибата кука“, намерена в една от лунните снимки.
Продължение: Част 6.
Автор: Леонид Коновалов