"Културната работа, изпълнявана от боговете и епосите, днес се извършва чрез реклама на прахове за пране и герои от комикси …"
Роланд Барт
Въведение
От древни времена хората много обичат историите за героите. Достатъчно е да си припомним древногръцката митология: подвизите на Тезей и Херкулес, истории за Одисей, Ахил и т.н. Всички култури по света все още имат свои герои, има митове, приказки, легенди, епоси, епоси за героични дела. Понякога героите в историите не са хора, а „богове“! Тогава по правило тези истории са част от някакво религиозно учение. И може би тази връзка с религията далеч не е случайна.
Когато разглеждаме този проблем, трябва да си зададем един въпрос: „Каква функция имат историите за героите в културата на обществото? Тези истории са чисто забавление или те служат на някаква друга роля?"
Като се има предвид фактът, че историите на героите съществуват във всички култури, има явна нужда от тях. Хората са привлечени от подобни истории и ако по-рано са били митове и приказки, сега съвсем реални герои могат да действат като герои. Много хора с удоволствие изучават биографиите на своите идоли, гледат автобиографични филми за това как човек стана известен и постигна успех. Дори в съвременната история, дори на толкова значим етап от развитието на културата, ние все още се нуждаем от герои и ги търсим или в реалния живот, или във измислените светове. Но какво е за нас? Наистина ли се интересуваме от живота на напълно непознат, с когото дори не се познаваме? Животът на някой медиен герой е по-важен за нас от нашия собствен?
За да разберем защо имаме нужда от герои, първо трябва да отговорим на въпроса: „Кой е герой? Какво прави героя различен от всички останали?"
Промоционално видео:
В речника на В. Дал например е дадено следното определение:
Речникът на Д. Ушаков дава следното определение:
Очевидно в тези определения основното качество, което трябва да има истинският герой, е доблестта. Тоест, героят е доблестен персонаж (в определението на Дал - главно военен). Подобно определение на героя, разбира се, посреща предизвикателствата на епохата, през която В. Дал и Д. Ушаков пишеха своите речници.
В напълно опростен вид на героя може да се даде следното определение:
Сега "герои" често се наричат личности, които имат такъв набор от качества, които им позволяват да постигнат признание в обществото, тоест да станат богати, успешни, популярни и влиятелни. Тук е достатъчно да посочим като пример такива хора като Стив Джобс, Бил Гейтс, Марк Зукърбърг и много звезди, за да изброим, което е безсмислено поради тяхната масивност. И наистина, кой не иска да постигне всичко, което тези хора са постигнали сега? Издават се книги за техния живот от жанра на „истории за успех“, в списанията непрекъснато се публикуват статии за това как са отишли в мечтите си, в социалните мрежи постоянно мигат публикации с цитати и мисли. Не потвърждава ли всичко това по-горе заявената теза, че все още имаме нужда от герои ?!
Определяйки герой, казахме, че изборът на набор от качества, които го характеризират, не е случаен, но отговаря на определени изисквания. Защо искаме да видим тези качества в героя, а не в някои други? Отговорът на този въпрос съдържа ключа за разбирането защо изобщо имаме нужда от герои. Нуждаем се от герои, защото се стремим да им подражаваме. Героят е един вид идеал без страхове, комплекси, недостатъци, без всичко, което ни натоварва, дърпа ни надолу. Това е описание на това, към което трябва да се стремим, към какво трябва да отговаряме. Обществото ще отбележи онези качества, които са в състояние да проправят пътя за онова, което то (обществото) счита за ценно и важно.
Но В. Дал и Д. Ушаков, споменати по-горе, имаха съвсем различно разбиране за образа на герой, тъй като страната и хората живееха във военна култура. Дал започва да пише речника си в началото на XIX век и пише петдесет и три години, през което време Русия преживява седем войни !!! Речникът на Ушаков е публикуван през 1935-1940 г. - във време, когато страната току-що е преминала през Първата световна война, революция, гражданска война и е на прага на нова война, още по-страшна. Очевидно е, че при такива условия се изисква издигането на напълно различни качества. Във време на война човек трябва да бъде равен на смели, силни, храбри, безкористни герои. Следователно героизмът в интерпретациите на Дал и Ушаков изглежда различно.
Американски героизъм
И така, разбрахме кои са героите и защо обществото има нужда от тях, както и какво влияние оказват върху културата като цяло. Сега нека разгледаме въпроса за американския героизъм. Защо е толкова интересен? САЩ са много млада държава в сравнение с Европа, Русия и много други страни по света. Ако броим от момента на подписването на декларацията за независимост - от 4 юли 1776 г., историята на САЩ като държава има малко повече от двеста години.
За разлика от нас или Европа, където историята на героизма се корени в миналото, където има древна култура, архитектурни и литературни паметници, които отразяват определен героизъм, формиран през хилядолетията, Америка не е преминала през толкова дълъг период на културно развитие.
Разбира се, като се има предвид, че населението на САЩ не се появи от нищото и по-голямата част от него са имигранти от европейски страни, тогава неизбежно част от европейските ценности и модели е въведена в културата на Америка.
Въпреки това, има много националности, които населяват територията на северноамериканския континент, следователно, след като се готви достатъчно в тази каша, развивайки капиталистическите принципи за изграждане на обществото, в САЩ се формира напълно нова култура, която няма нищо общо с европейската му люлка.
В тази култура започват да се появяват собствени герои, в които комиксите играят важна роля - нарисувани истории или истории в снимки. Самото име „comic“идва от английската дума „comic“, което означава „смешно“, а в началото на появата си комиксите бяха чисто хумористични.
Ситуацията се промени коренно през 20-ти век, когато се появи първият истински супергерой с просто и обясняващо име Супермен, тоест супермен. Историята на Superman Drawn е издадена през юни 1938 г. от DC Comics и се смята за начало на златния век на комиксите в Съединените щати. Тогава се появи тъмният герой Батман. Тогава индустрията на комиксите, усещайки вената в стремежите на обществото, започва да се развива бързо. Появяват се много други супергерои: The Flash, Spider-Man, Captain America, Iron Man, Hulk, Doctor Strange, Teenage Mutant Ninja Turtles и т.н.
Защо комиксите са толкова популярни в САЩ? В края на краищата, самите списания с нарисувани истории не са разпространени в целия свят. Да, и за прословутите американски супергерои научихме само благодарение на адаптациите за голям бюджет на филма.
Именно историите за хора със суперсили оживяха по телевизионните екрани, които направиха сюжетите на комиксите популярни в целия свят. Сега всеки ученик във всяка част на света (с изключение на много бедни и изостанали региони с много нисък стандарт на живот, където няма телевизия и интернет) отлично познава „своите“герои: Spider-Man, Flash, Superman, Batman и т.н. Киното даде на комиксите втори живот.
Капитализмът не е най-справедливата система на живот в обществото. Следователно появата на герой, който се бори с несправедливостта, защитава слабите и бедните, е естествен резултат от социалните процеси. Спомняте ли си историята на Робин Худ от Шеруудската гора? Появата й беше отговорът на бедното население на Англия на вседозволеността и алчността на кралското благородство. Ето защо Робин Худ се е превърнал в толкова популярен герой и няма значение дали баладите за него са измислени или не.
Американското общество, в което противоречията нарастваха от година на година, се нуждаеше от своите герои. Но къде да ги вземем? Историята на новата държава, която се появи на картата, няма много години. Струва ли си да разбъркваме кърваво минало и да търсим герои във войната между Юга и Севера? Роялът в исторически събития повдигна много въпроси относно потисничеството на „цветната“част от населението на САЩ. Когато въпросът за равенството с белите дори не беше на дневен ред, развлекателната индустрия работеше за бялото население на Съединените щати, така че беше възможно безопасно да стреляте по уестърни и да правите каубои герои, които не само умело знаеха как да стрелят с револвери, но и се занимаваха с унищожаването на индианците.
Сега, съдейки поне по медийната индустрия, американските елити, в условията на съществуващото „равенство“на всички граждани на страната си, искат по някакъв начин да заличат разликите между бялото и черното в общото население и да проповядват толерантност. („12 години робство“, „Джанго необвързан“, „Ограда“, „Намери Форестър“и др.).
За да обедините обществото, отново се нуждаете от свои собствени герои, а появата на нарисувани супермени е като спасителна сламка в подобна ситуация и няма значение, че те не са истински, защото супергероите бяха създадени на първо място за деца. Чрез фино изчисление именно децата трябва да станат главен потребител на съдържанието на комиксите, именно децата ще бъдат привлечени от малките хора, които ще дадат идеи за справедливост, морал и героизъм.
Възрастното поколение някой ден ще бъде заменено от по-младо поколение, възпитано върху напълно различни образи (модели) и ценности. И това младо поколение в Съединените щати наистина е пораснало, а супергероите все още са идоли за много от тях: мнозина събират редки издания на комикси, някои фигури на супергерои имат колекционерска стойност и струват много пари и т.н. Тоест, за американското общество в момента супергероизмът е една от основните категории, разбира се, която е част от мирогледа на средния американец. Поради глобалния характер на дистрибуцията на холивудските продукти, други страни също не останаха настрана от тази тенденция.
Най-важното поведение тук: като се има предвид, че супергероите на комиксите са важна част от културата на САЩ, те също са добро средство за влияние върху тази култура. Изкуствеността им, отсъствието им в реалността ги прави все още много удобен инструмент, тъй като образите на герои са доста пластични, а авторите на разкази за свръхчовеци могат доста лесно да ги подложат на трансформация, създавайки по този начин нови модели за подражание.
***
Какви бяха оригиналните изображения на супергерои? С какви врагове се биеха? Първоначално героите на комиксите се бореха с престъпността, търсеха справедливост, защитаваха слабите и безпомощните и т.н. Образът на героя отговаряше на определен стандарт на морал, в това той се различаваше от останалите. Никога не се е опитвал да използва своята суперсила, за да навреди, в собствените си егоистични интереси, дори и самият той да изпитва трудности в ежедневието, в обикновен негероичен живот. Например, Питър Паркър, известен като Спайдърмен, често е имал финансови проблеми, но никога не се е смятало да използва суперсилите си, за да ограби банка или да ограби казино и след това да се бори с несправедливостта в комфорт. Освен това много герои използват маска. Така те крият истинската си идентичност, остават инкогнито. Много от тях не търсят славадокато правиш истински героични дела.
По правило дребните проблеми завършват с големи неприятности: според сюжета се появява някакъв свръхкриминален злодей или заплаха, която може да унищожи целия свят или да заличи човечеството от лицето на Земята. По този начин, рано или късно, супергероят трябва да поеме глобалното ниво на отговорност: сега той е отговорен не само за спасяването на своята държава или град, но и на цялото човечество. Това добавя едно интересно качество към американския светоглед: много американци вярват в определена уникалност на своите хора, в тяхната мисия, те вярват, че могат спокойно да се намесват във вътрешните работи на други щати. И правят това, преди всичко, изхождайки от идеалите си, следвайки своите модели за подражание, с вярата, че те носят мир, свобода и справедливост на цялото човечество, че са способни да решават и решават глобални проблеми.
Поне, ако злобата е налице в американските елити, тогава обикновеното население на САЩ, въз основа на установената култура, може лесно да бъде убедено в добрите намерения.
Друга много важна особеност на героизма в САЩ е неговата личност. Супергерой почти винаги е самотник, който сам, без никаква помощ, заплаща война срещу престъпността. Често според сюжета ситуацията достига до крайност: само един-единствен супергерой е в състояние да спаси човечеството или Земята от унищожение.
Идеята за индивидуализма е доминираща в западния светоглед, следователно тя със сигурност се отразява в културата на САЩ и продуктите, които тази култура възпроизвежда. Тук си струва да споменем творбите на известната американска писателка Айн Ранд, която посвети всичките си творения на унищожаването на колективистичния морал, на алтруистичната идея за саможертва и услуга на обществото. Супергероите на американските комикси в различна степен носят и тази идея за индивидуализъм, която е в основата на концепцията за западния (американския) светоглед.
Следващата характеристика на американския героизъм е начинът, по който се справяме с тази ситуация. Всички супергерои действат в управленски план по приоритет на властта, тоест те буквално се борят с престъпници или врагове. Супергероите по правило нямат желание да разберат причините за ситуацията и да елиминират самия източник на проблема.
Например, Спайдърмен се бори с различни мутантни свръхзвезди, точно като него. Спайдърменът и всички негови врагове са родени благодарение на корпорация, която се занимава с опасни научни експерименти и разработки, финансира съмнителни фанатици и откровени психопати. Защо да не унищожим самата корпорация и тогава престъпниците просто ще спрат да се появяват? Но Спайдърмен не се стреми да намери източника на проблема - той упорства в победата над свръхзлавите.
Престъпността в Готъм, където действа друг известен герой - Батман, също е причинена от определени фактори. В града има сериозно класово разслоение с присъщ атрибут на корупция сред елитите, където богатите се забавляват на бюфети и живеят безгрижен живот, докато бедните едва успяват да свършат краищата си. Борбата с престъпността, разбира се, е необходима, но съм сигурен, че Брус Уейн би могъл да направи много повече в своята мирна област от Батман, създавайки работни места с прилични заплати, центрове и средства за подпомагане на бедните, бездомните и други категории социално слаби граждани, ангажирайки се с развитие градът и неговата инфраструктура, инвестиране в образование и най-важното, постепенно променяща системата като цяло, за да не се възпроизведе подобно разслоение в бедните и богатите. Но цялата тази творческа дейност не е там - има само безкрайни боеве, експлозии и преследвания. Показателно е, че именно тази насилствена конфронтация, ярко украсена със скъпи специални ефекти, децата помнят, когато гледат такива филми.
Може би това е една от основните идеи за създаване на супергерои: вниманието на обществото се отклонява от решаване на проблеми в реалния живот, предлага се да се бори със симптомите, но не и със самата болест. Ако наистина се задълбочим в теорията на конспирацията, тогава може би съдържанието на супергероите е част от огромен план за формиране на напълно определен мироглед, чиито носители никога няма да имат мисъл или идея, че обществото е подредено по някакъв начин погрешно, че има някакъв социален характер несправедливост, експлоатация на човека от човек.
Преобразуване на образа на супергерой във филми
Въпреки всички горепосочени недостатъци, досега американските супергерои са притежавали, както споменахме по-рано, положителни качества, основният от които е еталонът на морала. Героите със свръхсили винаги са били готови самоотвержено да се борят с врагове, да защитават цивилните, като същевременно проявяват смелост, смелост, смелост и дори щедрост и уважение към враговете си. Те винаги бяха готови да дадат шанс на врага да се поправи.
Напоследък обаче този стандарт на морал започна да се променя донякъде, придобивайки нови характеристики, необичайни за супергероите.
Hancock 2008
Първият знак в този смисъл беше филмът "Hancock". В началото на филма пред нас се появява съвсем различен персонаж, който доскоро не беше в подобни истории. Ханкок е бездомник, който е загубил всякаква надежда и интерес към живота, отегчен е и самотен. От сутрин до вечер той се пълни с алкохол и дори извършва подвизи с бутилка в ръце. Неговите методи и начини за работа с хората често изглеждат хамски, пренебрежителни и жестоки. Той лесно раздухва различни сгради и конструкции на парчета, дори когато това не се изисква, защото абсолютно не го интересува колко ще струва ремонта и като цяло, че е построен от хора. Постоянно носи изпарения, урина и повръщане. Вече някой, но Ханкок трудно може да твърди, че е еталонът на морала.
Би било глупаво да го оставите един и същ през целия филм, така че по всички закони на драмата Ханкок трябва да бъде добър човек. В резултат на това той се превръща в едно, но съвсем различен образ, който може да бъде супергерой, вече е „счупил шаблона“. Всъщност защо сме свикнали с идеята, че един супергерой е някакъв идеал? Той може да бъде напълно обикновен човек с всички произтичащи пороци и слабости, с които той, като всички хора, отчаяно се бори. Понякога той ги превзема, а понякога те го побеждават.
Сега Ханкок е наистина супергерой. Той носи специален костюм, опитва се да бъде учтив, опитва се да изживее статута си на суперсила. Но, както е известно от науката за борсата, ако линията на тренда бъде нарушена, тя неизбежно ще бъде последвана от промяна в тенденцията. В случая с образа на супергероя тази теория демонстрира неговата работоспособност.
Железният човек 2008г
Този човек в желязния костюм също направи някои корекции в идеята за супергерои. Преди него повечето супергерои, появяващи се на екраните, предпочитаха да остават инкогнито, действаха скрито, опитвайки се да не привличат ненужно внимание към своя човек, избягвайки популярността и не изисквайки благодарност за техните подвизи. Всъщност много супергерои се нуждаят от маска за точно това.
Помислете за Батман. Сравнението на Батман и Железния човек е подходящо, тъй като и двамата са богати, и двете притежават огромни корпорации, и двете нямат суперсили, но използват различни технологии и най-новите научни разработки, за да прилагат своите идеи за супергерой.
Брус Уейн обаче е много потаен човек в живота. Не само врагове, но и много приятели (и дори близки) не знаят кой се крие под маската на прилеп и той се опитва да запази тайната колкото е възможно повече. Какво не може да се каже за желязния човек. Тони Старк, който контролира бронирания костюм, е известен и възмутителен човек. Той обича популярността, PR и няма да крие това, което прави, тъй като това може да послужи добре за създаването на атрактивния му имидж и имиджа на неговата компания. Той няма нищо против да използва образа на железен човек за печалба. Външно от този герой се отделят егоизмът и чувството за превъзходство с цялото му желание да прави добро.
Така в стандарта за супергерой се появява нова черта - желанието за популярност и успех. Сега героят не иска да се крие, не се опитва да избяга от общественото внимание, напротив, той отива да я посрещне.
Страж 2009
Този филм представи на вниманието ни цяла група супергерои, напълно различни от обичайните Батман и Супермен. Нека да дадем кратко описание на някои от тях, за да покажем какви промени са настъпили в архетипите на хора със свръхестествени способности в този филм.
Роршах
Героят постоянно носи маска. Той е направен от превръзки, върху които се появяват петна, като петната от психологическия тест на Роршах (оттук и името), което вече дава на този герой определен образ на психопат и параноик. От ретроспекции научаваме малко за миналото на Rorschach.
Майка му беше проститутка и мразеше собственото си потомство, поради което други деца го тормозеха. Роршах обаче знаеше как да се пребори, проявявайки особена грубост и садизъм към своите нарушители. Така в един от двубоите Роршах отхапа парче месо от бузата на човека, който му се подиграваше със зъби.
Според сюжета на филма той се озовава в затвора. Тъй като Роршах е участвал в залавянето на много престъпници, местната общественост не е много дружелюбна към него. Тези, които Роршах се скри зад решетките, заплашват да му отмъстят в най-жестоката форма. Роршах обаче е герой, израснал в среда на насилие, така че е готов да отговори на всяка жестокост с още по-голяма жестокост, от която дори и най-отявлените злодеи започват да си клатят вените. Жестокостта му е постоянно оправдана от насилието и омразата, които са заляли човешкия свят.
комик
Този герой е представен под формата на безпринципна циника. Едно мъниче за пура непрекъснато залепва в зъбите му.
В една от сцените той бие друг герой от групата "Пазители" - Коприненият призрак, защото тя му отказва да има сексуален контакт. След като доста бие момичето в доста откровен костюм на героя, комикът ще я изнасили, но той е спрян от друг герой на Пазителите. И този герой се бори с престъпници, убийци и изнасилвачи ???!
В друга сцена комикът, участващ във войната във Виетнам, изгаря невъоръжен виетнамски мъж с усмивка на лицето, неспособен да устои, тъй като кракът му току-що е откъснат.
След края на войната при него идва виетнамско бременно момиче, с което, очевидно, комикът играе роля по време на военните действия. След кратък разговор момичето намушква комика с шията от счупената бутилка, заради което той я убива (БРЪЧНО).
В една от сцените комикът се втурва с безумна нахалство, за да успокои протестиращите с искане да забрани супергероите и да върне полицията. Комикът с усмивка на лицето бие цивилни: мъже и жени.
Копринен призрак
Единствената жена-член на Guardians. В оригиналния си вид тя по-скоро прилича на момиче с лесна добродетел.
Ozymandias
Този герой от „The Keepers“е най-умният и, както каза Достоевски: „Но простотата на организацията дори понякога допринася за склонността към цинични мисли, това се дължи на многостранността на самото развитие“.
Неговият идол, пример за следване, е Александър Велики. Озимантиас, възхищавайки се на древния си герой, казва: „Визията му за единен свят беше безпрецедентна“.
Самият Озимантиас се позиционира като борец срещу злото, освободител на човечеството от наложена омраза и война помежду си за място под слънцето. Той обаче не е съвсем такъв, за който твърди, че е. Към края научаваме, че Озимантиас има и други идоли - фараоните. Думата „фараони“е паролата за компютъра му, а електроцентралата, построена в Антарктида, външно повтаря древните сгради на Египет - пирамидите.
Самият Озимантис сравнява издигнатата станция с Карнак - египетско село, където се намира най-големият храм на древния свят - Храмът на Амон-Ра. Учени и инженери, които му помогнаха в изграждането на неговия „нов храм“, Озиматия убива, наричайки ги „роби, които са били погребани живи заедно с фараоните и техните тайни“.
В една сцена Озимантиас седи пред много телевизии. Това не е първият път, когато такова изображение се появява на екраните. Във втората част на известната трилогия „Матрицата“Нео среща подобен персонаж - велик архитект, или иначе казано - геометър, или богът на масоните - всевиждащо око на върха на пирамида.
По какви методи този фараон или божество от новата ера ще установи мир на Земята? Следните редове са написани на паметника на Рамзес II, инсталиран в центъра на сградната електроцентрала:
Той започва да убива нежелани супергерои. Комикът и Молох стават жертви на голямата му игра. Реакторът, чието изграждане е обявено за създаване на нов безплатен източник на енергия, всъщност трябва да се превърне в бомба от последно поколение. След като заличи лицето на най-големите градове в света като Москва, Хонконг, Ню Йорк, Лос Анджелис и обвинява доктор Манхатън за това, Озиматия ще установи мир на планетата. Сега човечеството има нов, по-опасен враг, за да се бори, с който трябва да се обедини - един от многото богове.
Д-р Манхатън
Д-р Манхатън е ключов герой в историята на Guardian. Пенсионираният супергерой Холис Мейсън пише книга, в която нарича д-р Манхатън зората на супергероите, а по-късно сравнява д-р Манхатън с Бога. Самият д-р Манхатън буквално заявява следното: „Най-умният човек в света не е повече заплаха за мен от най-умния термит“. Друга фраза, която показва всемогъществото на този герой: „Мога да променя всичко, освен човешката природа“.
Тоест, д-р Манхатън е съвсем различно живо същество, живот от съвсем различен ред. Той може да бъде сравнен с митичните „богове“или с титаните, в които хората са вярвали през значителен период от своята история и очевидно, чиято митология е била изкуствено подкрепена от горното ниво на силовата йерархия.
Той участва във войната във Виетнам и благодарение на него Америка става победител в сюжета. Самият д-р Манхатън, чувствайки своето всемогъщество, също постепенно претърпява някои промени. Когато комикът убие бременна жена, лекарят не го спира. Комикът заключава, че лекарят не се интересува от човечеството, че губи връзка с него. Манхатън мълчи, защото е съгласен с него. Самият лекар заявява следното: „Изморен съм от Земята. Хора. Омръзна ми да се бъркам в тънкостите на живота им."
В резултат на това Манхатън напуска първо Земята и се установява на Марс, а след това и цялата ни галактика …
Основната идея на филма, озвучена от Озимантиас, също е забележителна: „Човечеството е способно да се обедини само срещу общ враг или заплаха. Само въз основа на омразата и лъжите е в състояние да разреши всичките си различия и противоречия и да изгради мир. " Но може ли светът да бъде изграден върху омраза и лъжа, върху заплахата от унищожение, върху всеобщ страх?"
Зелен стършел 2011
Брит Рийд е син на влиятелен медиен магнат, който притежава независим вестник. Като възрастен, синът му се научи да харчи парите на баща си за различни партита, като предпочита пияни партита и достъпни момичета за самоутвърждаване и професионално израстване. Изобщо не се срамува да се крие от живота зад успехите на влиятелния си родител. Брит няма да научи нищо, тъй като е доста доволен от настоящата ситуация.
Нов герой на име Като се появява в живота му. Като дойде от Шанхай. Бащата на Брит му намери работа - той следва винтидж колите на мистър Рийд. Като, за разлика от Брит, от самото начало притежава всички необходими качества на супергерой: той разбира технологиите, проектира и създава различни устройства, включително оръжия, има отлични умения в ръкопашен бой и екстремно шофиране. Срещу него Брит е просто инфантилно дете, което непрекъснато трябва да бъде изваждано от различни неприятности.
Те започват приключенията си с разрязването на главата на паметник на баща си, спасявайки няколко души от улични бандити и избягвайки полицейското преследване. Те завършват успешната „операция“с обичайните празненства с алкохол, пури и т.н.
След тези събития се провежда следният интересен диалог, който повдига завесата на бъдещия образ на супергероите:
И първото нещо, за което новоизсечените ни герои вървят … Не, не правете добри дела, не се подготвяйте за предстоящите битки със злото. Те отиват ЗА ПОСЛЕДНИ. Брит изисква от компанията, която наследи, да пише за вандалите, които отрязаха главата на паметника на баща му на първите страници на вестника. Нарича новия „супергерой“зеленият стършел, тъй като баща му умря от ужил на пчела, като същевременно спокойно използва облагите и наследството, което му е оставил.
В една сцена Брет казва на Като следното:
- Вземете ръката ми и ми кажете, че ще дойдете с мен към ПРЕДВАРИТЕЛНОСТ.
Тоест за него основната цел беше и остава забавление, получаване на удоволствие от живота, забавление и изобщо не спасяване на хора, борба с престъпници и т.н. За разлика от други супергерои, той не е принуден от съдбата да поеме тежестта на отговорността за съдбата на хората, той просто иска „да живее докрай“.
Докато Като създава нов суперкар за истински супергерои, Брет се занимава с самочувствие: парадира близо до огледалото, опитва различни варианти за маски, работи върху бъдещия си образ, който ще се покаже на кориците на лъскавите списания.
Освен това, в своите супергеройски приключения, Брит се държи като дете, което изобщо не разбира как е стигнало дотук и тази смъртна опасност очаква от всички страни. Той не е супергерой, той е човек, който се опитва да изобрази супергерой.
Веднъж неумело използва оръжие, Брит е в кома в продължение на единадесет дни. Китайският му партньор Като слага памперс за него. Този момент е много символичен, тъй като демонстрира цялото несъответствие и детска глупост на новосъздадения борец срещу злото.
Интересна е и сцената на битката на Брит с партньора му Като, в резултат на което неназованият китайски асистент, заедно с Брит, лежи няколко пъти, въпреки факта, че е майстор на бойните изкуства и е в състояние да убие около десетина бандита наведнъж. В същото време Брит показва своята детска егоистична упоритост, противопоставяйки го на професионализма. По този начин се демонстрира напълно нов модел на поведение за един супергерой - инфантилна упоритост, която уж е в състояние да компенсира липсата на компетентност.
В резултат на това Като продължава да върши цялата основна работа за Зеления стършел, а Брит, която се представя за супергерой, продължава успешно да паразитира върху упоритата работа и безкористността на партньора си. Освен това Брит постоянно демонстрира известна глупост, често граничеща с пълна безразсъдност, което също е доста характерен елемент от пропагандата на американското кино.
Американски герой 2015г
Филм, който не спечели голяма популярност и любов сред публиката, но продължава предвидената линия в промяната на характера и образа на супергероя. Вече заглавието на филма казва много: ще става дума не само за някакъв абстрактен герой, а за американския.
Запознайте се с Мелвин. Той знае как да движи обектите със силата на мисълта и има достатъчно развита интелектуална способност да запаметява числа от всякаква сложност, да чете сериозна литература, да слуша класика и да свири на пиано.
Нашият герой обаче нямаше късмет да се роди в беден и в неравностойно положение. Средата, в която е израснал, приятелите му го правят напълно различен от героя, който сме свикнали да виждаме по телевизията.
Вместо да се опитва по някакъв начин да се измъкне от тази гнила яма и да използва таланта си за добра употреба, Мелвин, подобно на приятелите си, предпочита да гори през живота, разтваряйки се в постоянни партита с употребата на алкохол и наркотици, с обезпокоен сексуален контакт.
Неговият начин на живот води до разрушаване на брака му. Съдът решава, че не може да види сина си и че не може да се приближи до бившата си жена на по-малко от сто ярда.
Денят на героя се прекарва в търсене на пари, за да прекараме вечерта. Понякога той и приятелите му организират представления на улицата, където демонстрират способностите си, като по този начин печелят трохи и ги харчат за наркотици.
Въпреки абсолютно разрушителния си начин на живот, вътре Мелвин е добър човек. Много хора говорят добре за него. Той помага на приятел с увреждания, завърнал се от войната в Ирак. Отива на църква. Веднъж той помогна на стара жена, която беше обречена да загине в собствения си дом по време на урагана Катрина. В отговор на молбите й за помощ Мелвин се появи, закара я на сигурно място и възстанови дома си след урагана.
Много от обкръжението му разказват за необходимостта от промени в живота, че той трябва да използва своите таланти за добър ефект, но Мелвин, сравнявайки суперсилите си с аномалия, отказва отговорността, която му се предлага. Той е затворен за решаване на лични проблеми и лични противоречия.
След като цитира Мопасан, този цитат вероятно му е близък, тъй като го характеризира като човек: „Талантлив и умен, но мързелив. Способен да разбере всичко и дори да постигне нещо. Въпреки това той е склонен да се наслаждава на живота като наблюдател."
Единственият мотиватор за промяна е неговият син. Само като стане трезв и по-отговорен, Мелвин ще може да го види.
По този начин ние сме изправени пред напълно нов образ на потребителския супергерой. Героят не иска да бъде герой, не иска да се занимава с проблемите на обществото, държавата, а иска да се наслаждава на "просто човешко щастие", концентрирайки се върху решаването на своите ежедневни проблеми. И наистина, защо един супергерой да се озове в такава среда е добър? Защо и той като другите не може да стане наркоман или алкохолик? Защо не може да бъде като всички останали? Защо неговите суперсили непременно трябва да бъдат търсени?
С тази формулировка на въпроса героят на американския комикс престава да изпълнява поне някаква полезна функция, тъй като героят престава да бъде герой и не притежава качествата, които го характеризират. Той се превърна в обикновен човек с „своите хлебарки“, със собствените си проблеми, комплекси и недостатъци, които му пречат да прояви героизма си в този свят.
Deadpool 2016
За пълен анализ на тази картина вижте статията Deadpool: Is Killing Fun? Ето само няколко цитата от тази статия, за да разберете образа на този супергерой:
„Главният герой е наемникът Уейд, бивш войник на специални части, заради 41 трупа. Както той казва за себе си: „Аз съм копеле, което живее, като гася още повече копелета“. Уейд се влюбва в проститутката Ванеса и "щастливо" живее с нея в продължение на една година (щастието с Ванеса е показано от калейдоскоп от сцени с техния пол, които правят един завой да се отклони от екрана не толкова заради откровеността, колкото заради перверзността)."
„Темата за извращенията, по един или друг начин, присъства в целия филм, главно под формата на кратки вложки във видео последователността или в диалозите на героите. Да започнем с най-суровите - в една от сцените, описващи „романтичните отношения“на Уейд с любимата му, за няколко секунди се показва как нашият супергерой действа като „пасив“, а неговата приятелка с помощта на импровизирани средства играе ролята на мъж. Според сюжета говорим за доброволно участие в подобен епизод. Тоест DEADPOOL е СУПЕР ХЕРО ПЕДЕРАСТ. Или някой мисли, че веднъж е възможно?"
„Уейд започва срещата си с най-добрия си приятел (барманът), като иска„ алкохолна работа “, алкохолен коктейл с това име. Уейд нарича врага си „Франсис“и „бебе момче“, прави го „любовни бележки“от трупове, както го нарича Аякс. Камерата често се фокусира върху петата точка на главния герой и други мъже, включително голи, а самият Уейд няма нищо против да спекулира за мъжкото тяло и гениталиите, както своите, така и другите. Същото може да се види и от плаката, на който Дедпул е облечен в тесен червен костюм с раница на жена, обърнал гръб на потенциални киномани и държи дупето си с ръка.
Смятам, че тук всички коментари са ненужни. Разликата между Superman 1978 и Deadpool 2016 е огромна и осезаема. Дедпул далеч не е идеал, не е носител на морални насоки, не е пример за следване. По-скоро този герой е носител на идеите за толерантност, пропагандист на насилие, сексуална извратеност и тоалетен хумор.
Отряд за самоубийство 2016г
Прави впечатление, че в тази картина има една сюжетна линия, подобна на филма „Пазители“: в началото на филма виждаме смъртта на супермен, която в метафоричен смисъл може да има значението на смъртта на определен модел на супергерой и да го замени с напълно различни образци. Същото нещо бе демонстрирано малко по-рано в The Guardians - богът-герой беше заменен от герои от напълно нов тип.
Какви проби ни се предлагат в замяна?
Deadshot
Deadshot е хитов човек, който се хвали, че никога не се заблуждава. Според историята на комиксите той става враг на Батман и след това отива в затвора. След като излежава време в затвора, той започва да работи като убиец по договор. Предисторията на този герой е следната:
Веднъж баща му нападнал брат на Флойд и също искал да победи цялото семейство и Флойд се опитал да го застреля със собствената си пушка, но вместо баща си, той случайно убива брат си. След този убийство Флойд се закле, че никога няма да пропусне. (Източник)
Тоест, обърнете внимание, че той не изоставя оръжието като средство за решаване на проблеми, не изхвърля пистолета в ужас, тъй като използването му доведе до смъртта на брат му. Напротив, той ще продължи да използва оръжия, само за начало е необходимо да се доведе до съвършенство умението да се убиват хора. Кой в крайна сметка е виновен, че стана такъв? Отец? Или направи своя избор? Оправдава ли се насилието срещу повече насилие?
Смъртта напълно пренебрегва човешкия живот. В един от комиксите той дори решава да взриви детската градина.
И според създателите на картината „Отряд за самоубийство“, този герой все още може да служи за доброто на човечеството, поне под страдание от смъртта.
Харли Куин
Харли Куин е герой, известен от Вселената на Батман. Тя е съюзник на Жокера, врачката, бореща се с Батман. Освен това поддържа добри отношения с Poison Ivy и Catwoman в комиксите.
Харли Куин беше гимнастичка, след това тя отиде в университета, за да бъде психиатър. Тя всъщност не искаше да се напряга в следването си, така че съблазни учители, по чиито предмети нямаше време. После тя работи в психиатричната болница в Аркъм, където работи с най-трудните маниаци убийци, за да си спечели име (а не за да ги излекува). Тогава й е позволено да работи със самия Жокер и той се влюбва в нея. Така Харлин Куинзел от не много добро момиче се превръща в много лошо.
Няколко факта от биографията:
- Харли помогна на Жокер да реализира плана си за отвличане и взривяване на няколко десетки деца.
- Веднъж злодеят отишъл в ада, където инсценирал бунт на мъртвите злодеи, а след това хванал демона Етриган толкова много, че той я изгонил обратно, връщайки я на Земята.
- Сред основните врагове на Батман тя участва в плана на Хуш и Ридлър за унищожаване на героя.
- Върнах се в клиниката за лечение. Заедно с много злодеи тя избяга по време на обща пауза в затвора, организирана от Тайното общество на свръхлюбите около планетата.
И т.н. И тя също може и трябва да служи на човечеството …
El Diablo
Историята на този герой започва с това как той и най-добрият му приятел обират банка. Но Чато (както някога се наричаше този герой) хваща куршум от най-добрия си приятел и се озовава в болницата. Чато е дълбоко наранен от това предателство. В болницата, където лежи, Чато се среща с Лазар Лейн, който предлага да попие духа на Ел Диабло. Поемайки способността за пирокинеза, контрол на огъня, Чато решава да се справи с предателя и изгаря къщата, в която е живял бившият му приятел. Осъзнавайки късно, че в къщата има жени и деца, той се предава на властите и приема смъртното наказание. Но той се спасява от Аманда Валер, която предлага да изкупва греха на Чато. Присъединявайки се към самоубийствения отряд през 2011 г., Чато Сантана поема предизвикателни мисии за правителството.
Както можете да видите, този герой също далеч не е еднозначен.
Killer Croc
Притежава голяма физическа сила и издръжливост. Кожата с люспи е в състояние да защити дори от изстрел от оръжие с голям калибър. Също така има добро обоняние. И малко докосване: Крок е канибал, тоест той яде хора.
И той също е в отряда, който трябва да спаси човечеството. Вероятно след подобен подвиг той ще бъде простен за всичките си престъпления и освободен с признание, предупреждавайки, че човек не трябва да яде човешко месо твърде често.
Супергеройска конфронтация
Друга тема, която бих искал да засегна отделно, е темата за конфронтацията между супергероите. Факт е, че през последните години в киното се появи една доста тревожна тенденция - да се бутат добри супергерои един срещу друг.
И така, Батман се бори със Супермен "в зората на справедливостта", Железният човек влиза в "конфронтация" с капитан Америка. Нова културна идея е хвърлена в културата на обществото:
„Всички много добре знаем, че супергероите винаги побеждават враговете си. Резултатът от всяка такава битка е предсказуем. Но никога не сме сравнявали добрите момчета един с друг. И кой от тях е по-силен, по-смел, по-смел и т.н."
По този начин, ние сме подтикнати с интерес да наблюдаваме как супергероите, вместо да се борят със злото, „месят“взаимно два часа, измисляйки кой от тях е по-готин и кой има по-правилни идеи за мира и справедливостта, за това как необходимо е да се спаси човечеството и какви жертви трябва да се правят.
Тази художествена техника на сблъсък има много важно информационно послание, което въвежда известна неяснота в определянето на целите на супергероите. Сега дейностите на супергероите започват да пораждат някои съмнения: „Супергероите винаги правят правилно? Възможно ли е действията им да доведат до още по-големи трагедии? Не могат ли да бъдат искрено сбъркани, използвани в тъмното?"
Конфронтацията между супергероите е въпрос на тяхната необходимост. Нужно ли е обществото като цяло от такива герои, които сами не могат да разберат какво е истина и справедливост, които дори не могат да се споразумеят помежду си? Имаме ли нужда от тирани, които според личното си виждане ще се опитат да поправят грешките и да решат проблемите на човечеството, да се борят с пороците на това общество?
Естествено, темата за конфронтацията между супергероите не може да окаже своето влияние върху културата на онези народи, които консумират холивудски продукти. И най-вече засяга основите на всяко общество - въпросът за основните категории морал: справедливост, чест, съвест, истина, свобода и т.н. Демонстрирайки на примера на хора със свръхестествени способности, че разбирането на този самия морал може да бъде много, много неясно, обществото се води до факта, че границите на моралните норми започват да се разширяват, позволявайки подобни неща и явления в културата, които по-рано са били неприемливи. Дори супергероите не могат да разберат какво е правилно.
заключение
Какви изводи трябва да се направят от всичко казано? Първият и най-важен извод, който трябва да се повтаря от статия на статия, от материал към материал, е, че цялото създадено медийно съдържание не е просто забавление, а е информация, която може да засегне умовете и като цяло културата на обществото. В този смисъл героите на комиксите са героите на митологията на една нова епоха - ерата на средствата за масова информация. Те извършват подвизи, противопоставят се на злодеи, потапят ни в приказни светове, където възможностите са безкрайни и доброто винаги триумфира над злото, но в същото време това „добро“е все по-трудно да се разграничи от злото.
Чрез събития, чрез действия, извършвани от супергерои, децата на първо място идентифицират онези норми и морални стандарти, които трябва да бъдат имитирани и спазвани. Следователно герой не може да бъде никой. Героят е стандартът и това винаги трябва да се помни. Добавянето на някои нехарактерни черти към героите неизбежно ще повлияе на самосъзнанието на обществото, ще повлияе на поведението и мисленето на хората.
Отделно си струва да подчертаем Deadpool - герой, който, очевидно, лансира нова вълна от супергерои, които не се отклоняват от сексуалната извратеност. Най-вероятно, предвид тенденциите, които се наблюдават в средствата за масово осведомяване, насочени към дехуманизиране и унищожаване на институцията на семейството, скоро ще можем да видим по-извратени „положителни герои“на телевизионните екрани, вече открито насърчаващи педерастията и други мерзости.
Също така си струва да се отбележи, че всички филми в тази статия са подредени в хронологичен ред, което ви позволява да проследите посоката, в която се движи съвременното изкуство за героите от комиксите, да наблюдавате как се променят характеристиките на „героите“, тяхното поведение, техните идеи за справедливост, добро и зло. и т.н.
"Самоубийствен отряд" (името също говори за себе си), "Пазители", "Американски герой" предлагат напълно нова концепция за героизъм. Според тази концепция, супергероите могат да бъдат обикновени хора със собствени заслуги и слабости, със собствени недостатъци и пороци, те също могат да извършват лоши дела, заедно с добри, те могат да бъдат откровени негодници и престъпници. Стига да си вършат работата по защита на обществото, но как, как - не е толкова важно. Техният лозунг е „краят оправдава средствата“.
Автор: Олег Ишчущий