Всичко започна с факта, че на 8 юли 1913 г. в Сейнт Луис, по време на сеанс с домакиня на име Перл Кюрън, влезе в дух, който нарича себе си Патинс Уърт. По време на сеанса се използва дъската Ouija - специално устройство за комуникация с духове по време на сеанси. Показалецът показва съобщение: „Живях преди много луни. Ще дойда отново. Казвам се Patins Worth."
Уърт разказва за себе си само, че е родена през 1649 г. в Дорсетшир, Англия, в бедно семейство. Тя никога не е била омъжена, отишла в американските колонии, където била убита по време на индийското клане.
Уърт започва да диктува многобройни литературни произведения чрез Керън. Трябваха години, за да ги запишем. В продължение на пет години Кюрън разчиташе на дъската на Ouij.
Произведенията са публикувани и добре приети от обществеността и критиците. През първите пет години цялостните творби на Уърт наброяваха четири милиона думи в 29 тома: десетки стихотворения, пиеси, разкази, алегории, епиграми и четири пълнометражни исторически романа от различни епохи. Най-продаваният роман „Тъжна история“й беше продиктуван със скорост три хиляди думи на нощ. С 325 хиляди думи тя описа историята на крадец, разпънат до Христос, в който бяха съобщени маса от точни исторически и политически факти, за които Керън е можел да научи само чрез разбиване на планина от специална литература. Керън го записва под диктовка на Уърт в продължение на две години. Друг роман беше от Викторианска Англия.
Що се отнася до поезията, понякога Керън успяваше да пише до 22 стихотворения на ден, което не винаги е възможно дори за гениални поети.
През 1922 г. контактът със средата започва да отслабва - може би това се дължи на промяна в емоционалното състояние на Карън във връзка с първата бременност (на 39-годишна възраст) и смъртта на нейния съпруг и майка. Общественият интерес също намаля и Уърт започна да се появява все по-малко. Керън умира през 1937г.
Учените са анализирали творбите на Уърт и са установили, че са автентични в исторически детайли. Установено е, че техните сюжети и герои са добре развити. Те са написани на староанглийски език, които изпаднаха от употреба в писмени документи някъде през 18 век. Може би Керън, която учи едва на 14 години, в търсене на материал, проникнал в царството на нейното несъзнавано. Но изглежда малко вероятно един необразован човек да е бил толкова запознат с подробностите от историческите епохи и да е писал толкова професионално. Този случай все още не е намерил разумно обяснение.
Още по-любопитен е случаят с романа на Чарлз Дикенс „Мистерията на Едвин Дроуд“. Факт е, че поради смъртта на писателя на 9 юни 1870 г. този роман остава недовършен. Въпреки това, той все пак е завършен … по метода на автоматично писане от медиума Джеймс - механик, който учи само до 13-годишна възраст, който нямаше литературен талант.
Промоционално видео:
През есента на 1872 г. по време на сеанс медия написа кратка бележка, подписана от Чарлз Дикенс. В него той поиска още една сесия на 15 ноември. Сесията се проведе. В хода на него Джеймс получи дълго съобщение от духа на Дикенс, който пожела с помощта на медиум да завърши незавършен роман.
Джеймс не отказа офертата и в рамките на седем месеца успя да пресъздаде 400 страници печатен текст. И въпреки че носителят не можеше да прочете частта от романа, която Дикенс е написал преди смъртта си, тъй като тя не е публикувана от наследника на творбите на писателя, все пак продължаването на разказа е започнало от дума, прекъсната от смъртта на Дикенс. Нещо повече, границата с току-що написания текст и стария не може да бъде схваната. Сюжетът се развива, героите в романа са запазени и не променят своята типичност и характер.
Появяват се и нови герои, което е характерно за Дикенс (той въвежда герои дори в последните глави на романите). В романа има много думи с правопис, характерен за Дикенс, но неприет в Америка. Използва се, както в Дикенс, и големи букви, и същите завои на речта. Джеймс в края на романа правилно отрази непознатата топография на Лондон. Той използва любимите преходи на Дикенс от миналото към настоящето …
Но не само романи и стихотворения, но и картини и музикални произведения са написани от ръцете на избрани малцина.
Например, бразилецът Луис Гаспарето "създаде" много оригинални картини на такива изключителни художници като Реноар, Сезан и Пикасо. Бразилецът работеше в транс, но, изненадващо, най-често в тъмното. И което е най-невероятното, Гаспарето рисува с две ръце едновременно, с дясната ръка - едната снимка, а лявата - другата.
През първата половина на 70-те години на XX век английският психотерапевт Матю Манинг, без дори да изпада в транс, „възпроизвежда“скици, рисунки и платна от Леонардо да Винчи, Клод Моне, Пабло Пикасо и други известни художници без никакви проблеми. Нещо повече, Мънинг работи по същия начин, който беше характерен за този или онзи художник. И така, Обри Беърдсли, размахвайки ръката на медиум, много често правеше грешки и промени решенията си - точно като жив художник. Забелязвайки грешка, той „капна мастило на това място и го промени в нещо друго“.
Но Пикасо, с бързия си начин на писане, се отличаваше със специално търсене на работа и затова много умори медиума. „Никой не ме изтощава толкова много - пише Манинг, - като Пикасо. След няколко минути му трябваше да направи рисунка, чувствам се изцеден като лимон и след това цял ден не мога да взема нищо."
Възможно е обаче Мънинг просто несъзнателно да асимилира и възпроизвежда особеностите на стила на други художници, настройвайки се на тяхната вълна, черпейки вдъхновение от работата си. Нещо повече, Манинг, за разлика от редица други медиуми, се оказа особен и много надарен художник дори в училище.
Друг носител, който би могъл да поддържа връзка с духовете на мъртвите, е англичанката Браун Розмари. Този път контактуващият „си сътрудничи“с мъртви музикални гении. Историята на нейните „контакти“с другия свят е следната.
Твърди се, че на 7-годишна възраст Розмари влезе в контакт с духа на известния унгарски композитор Франц Лист, който й казал, че ще напише музикални произведения, които отдавна мъртвите композитори ще й диктуват. И наистина от 1964 г. тя „пресъздава“нови творения на Бах, Брамс, Бетховен, Лист, Шопен, Шуберт, Стравински, Дебюси. Нещо повече, Дебюси написа с ръка не само бележки, но и снимки, освен че последната се оказа още повече.
Автоматично, без корекции и възпроизвеждане на фрагменти, тя записва цели готови произведения, включително сложни творби за оркестър.
Експертите смятат, че е невъзможно да се пише такава музика без консерваторско образование (което Браун не е имал). Интересно е, че произведенията на Бетовен, получени по този начин, според експерти, принадлежат към ранния период на неговото творчество.
През 1970 г. Розмари издава диск със записи на „новите“произведения на музиканти, с които контактува: Лист, Шопен, Бетовен, Бах. Те бяха изпълнени от известния пианист Петър Катин. Музиката толкова точно отговаряше на "почерка" на тези композитори, че експертите не стигнаха до консенсус: беше фалшив или резултат от реална връзка с другия свят.
Не по-малко феноменална способност да общува с духове е демонстрирана през 1924 г. от медия от Ню Йорк, Джордж Валентин. На сесии над пет седмици той служи като „мундщук“за стотици духове. Някои от тях говориха свободно на различни, макар и добре познати на обществеността езици: немски, английски, руски, испански.
Но най-добрият час на Валентин дойде в края на 20-те години. По време на една от сесиите гласовете започнаха да говорят на езици и диалекти, които бяха неразбираеми за мнозинството от присъстващите. За да разрешат това раздора, те поканиха известния ориенталист Невил Уимант и той, въпреки изключителния скептицизъм, се отзова на поканата. И веднага стана предпазлив, когато чу името Конфуций на безупречния китайски език. Тогава самият професор започна да цитира пасаж от работата на великия китайски мъдрец. По този начин Уиман не е искал толкова много да провери дали духът на отдавна починалия философ признава собственото му творение, а преди всичко защото иска да разбере колко много писари изкривяват значението на творенията на Конфуций.
Whitemant едва беше свършил първия ред, когато гласът продължи и последва професора към стандартната версия на пасажа. След това, след пауза, продължила няколко секунди, той повтори пасажа в оригиналната версия и попита: "Значи смисълът е по-ясен, нали?"
Професорът беше шокиран. Според неговите оценки освен него, на Запад нямало повече от половин дузина учени, които владеели китайски език и познавали творбите на Конфуций толкова добре, че веднага взели цитата и възпроизвели оригиналната версия. Освен това навремето те бяха извън САЩ.
Много е трудно да се обяснят горните факти, както и редица други, които не са споменати тук, базирани само на принципи, известни на съвременната наука. Очевидно всички тези явления се намират в съвсем различна равнина на знанието и изискват качествено различен подход и нова методология за тяхното разрешаване.