Веднъж на Коледа
Колкото и парадоксално да звучи, легендарният скулптор, носител на пет сталински награди Вера Мухина е родена в Рига в семейството на богат търговец, чужд на всякакви революционни настроения. Момичето рано загуби майка си и се премести с баща си в Крим. В този момент вечният конфликт между бащи и деца се проявява за единствен път в семейството на Мухините. Търговецът, който оценил острия ум, непреклонна воля и характер в най-малката си дъщеря, искал тя да продължи семейния бизнес. Но Вера имаше свои собствени планове за бъдещия живот: тя беше страстно привлечена към рисуването. Честно казано, трябва да се отбележи, че бащата бързо се примири с избора на дъщеря си, не без гордост, отбелязвайки, че момичето наистина умее да рисува. Младата Вера с голям талант копира картини на Айвазовски, разположени в местната галерия. Толкова много, че понякога беше трудно да различим оригинала от копието. Светът се срина през 1904 г., когато семейството, следвайки майката, загуби баща си. Вера и сестра й трябваше да се преместят в Курск при настойниците - братята на родителите. Момичетата бяха посрещнати нежно: осиновителите се хранеха с учениците си, редовно ги изпращаха или в Москва за тоалети, или в европейските столици за крайбрежна алея. С течение на времето шумното семейство напълно се премества в Москва, заселвайки се на Пречистенски булевард. Щастливата Вера веднага се записва в ателие за рисуване при известните майстори от онези години - Константин Юон и Иля Машков, след което изобщо иска да учи в чужбина. В този момент в живота на Вера се случи страшно нещастие, което изцяло промени целия й живот. Веднъж на Коледа, почивайки с роднини в Смоленската провинция, оживено момиченце отишло да се разходи с шейни от планината. Тя безразсъдно легна първо на главата на шейната и весело се търкулна по снежния склон. Самата Вера не си спомни как се случи всичко. Шейната полетя в дървото, а момичето удари главата си толкова силно, че напълно загуби носа си. Пазителите бяха шокирани. Извика се лекар, който сложи девет бримки и дренаж, а на слугите беше строго разпоредено да не дават на Вера огледало, страхувайки се за нейния здрав разум. Момичето обаче, като разгледа новото си лице в острието на ножица, не изпада в отчаяние, а решава да се посвети на рисуването и със съгласието на близките си заминава да учи в Париж. Вера прекара две години във Франция. Имайки прилично богатство, останало от баща й, тя влиза в художествената академия, за да учи при скулптора Бурдел, ученик на самия Роден. Във Франция тя се подложи на пластична хирургия, връщайки привлекателен външен вид на лицето си. Самата Вера не си спомни как се случи всичко. Шейната полетя в дървото, а момичето удари главата си толкова силно, че напълно загуби носа си. Пазителите бяха шокирани. Извика се лекар, който сложи девет бримки и дренаж, а на слугите беше строго разпоредено да не дават на Вера огледало, страхувайки се за нейния здрав разум. Момичето обаче, като разгледа новото си лице в острието на ножица, не изпада в отчаяние, а решава да се посвети на рисуването и със съгласието на близките си заминава да учи в Париж. Вера прекара две години във Франция. Имайки прилично богатство, останало от баща й, тя влиза в художествената академия, за да учи при скулптора Бурдел, ученик на самия Роден. Във Франция тя се подложи на пластична хирургия, връщайки привлекателен външен вид на лицето си. Самата Вера не си спомни как се случи всичко. Шейната полетя в дървото, а момичето удари главата си толкова силно, че напълно загуби носа си. Пазителите бяха шокирани. Извика се лекар, който сложи девет бримки и дренаж, а на слугите беше строго разпоредено да не дават на Вера огледало, страхувайки се за нейния здрав разум. Момичето обаче, като разгледа новото си лице в острието на ножица, не изпада в отчаяние, а решава да се посвети на рисуването и със съгласието на близките си заминава да учи в Париж. Вера прекара две години във Франция. Имайки прилично богатство, останало от баща й, тя влиза в художествената академия, за да учи при скулптора Бурдел, ученик на самия Роден. Във Франция тя се подложи на пластична хирургия, връщайки привлекателен външен вид на лицето си. Пазителите бяха шокирани. Извика се лекар, който сложи девет бримки и дренаж, а на слугите беше строго разпоредено да не дават на Вера огледало, страхувайки се за нейния здрав разум. Момичето обаче, като разгледа новото си лице в острието на ножица, не изпада в отчаяние, а решава да се посвети на рисуването и със съгласието на близките си заминава да учи в Париж. Вера прекара две години във Франция. Имайки прилично богатство, останало от баща й, тя влиза в художествената академия, за да учи при скулптора Бурдел, ученик на самия Роден. Във Франция тя се подложи на пластична хирургия, връщайки привлекателен външен вид на лицето си. Пазителите бяха шокирани. Извика се лекар, който сложи девет бримки и дренаж, а на слугите беше строго разпоредено да не дават на Вера огледало, страхувайки се за нейния здрав разум. Момичето обаче, като разгледа новото си лице в острието на ножица, не изпада в отчаяние, а решава да се посвети на рисуването и със съгласието на близките си заминава да учи в Париж. Вера прекара две години във Франция. Имайки прилично богатство, останало от баща й, тя влиза в художествената академия, за да учи при скулптора Бурдел, ученик на самия Роден. Във Франция тя се подложи на пластична хирургия, връщайки привлекателен външен вид на лицето си.но решава да се посвети на рисуването и със съгласието на близките си заминава да учи в Париж. Вера прекара две години във Франция. Имайки прилично богатство, останало от баща й, тя влиза в художествената академия, за да учи при скулптора Бурдел, ученик на самия Роден. Във Франция тя се подложи на пластична операция, връщайки привлекателен външен вид на лицето си.но решава да се посвети на рисуването и със съгласието на близките си заминава да учи в Париж. Вера прекара две години във Франция. Имайки прилично богатство, останало от баща й, тя влиза в художествената академия, за да учи при скулптора Бурдел, ученик на самия Роден. Във Франция тя се подложи на пластична хирургия, връщайки привлекателен външен вид на лицето си.
Вера Игнатиевна се завръща в Русия през съдбовната 1914 г. - годината, в която започва първата световна война. По волята на съдбата тя се оказа медицинска сестра в болница и беше принудена да обслужва много режими, от време на време да се заменя един друг. Алтернативно Вера кърмеше или бели офицери, или червени командири, в зависимост от това на чия територия се намираше болницата в този момент. Именно тук през 1917 г. тя се запознава с бъдещия си съпруг, хирург Алексей Замков. Това беше дует на двама талантливи хора. Скоро Вера Игнатиевна направи революция в скулптурата и Алексей Замков обърна света на медицината с главата надолу, като измисли принципно ново лекарство - първото в света хормонално лекарство Гравидан. Вестниците твърдят, че след инжектирането на чудодейния лек лежащите пациенти започват да ходят, а психично болните се връщат към сетивата си. Въпреки това някой написа анонимно писмо,и Замков започна да има проблеми. Страхувайки се от арест, той заедно със съпругата и сина си се опита да избяга в чужбина, но напразно. В Харков цялото семейство беше арестувано и поставено с белезници в московското GPU. Обвинението се оказа абсурдно - лекарят беше вменен с намерението да продаде на чужденците тайната на неговото изобретение, която беше призната по това време в СССР като шарлатанство. А Алексей Замков, може би ще се каже, слязъл с лека уплаха: имуществото на семейството е конфискувано и изпратено във Воронеж, но никой не е застрелян. Скоро самият Максим Горки ходатайства за Вера Мухина и нейния многострадален съпруг. Заедно с Василий Куйбишев и Клара Цеткин той се застъпи за известния хирург, чиито пациенти по едно време бяха Молотов, Каганович и Калинин. Хирургът и съпругата му не бяха отстранени само от позор, т.е.но дори създаде Държавния изследователски институт по урогравиданотерапия, за да промотира новото лекарство. За нуждите си Вера Мухина дори купи единствения електронен микроскоп в Европа с личните си спестявания, които идваха от отдаване под наем на Рижското имение на баща си. Но 7 години след смъртта на Максим Горки институтът е закрит и Замков отново изпада в немилост. Този път обаче нито той, нито Вера Мухина се осмелиха да се докоснат до властите, тъй като паметникът „Жена на работника и колективната ферма“вече придоби световна слава. Легендарното произведение на Вера Мухина се нарежда сред най-известните скулптурни фупи в света, въпреки че историята на създаването на този шедьовър е, о, колко е трудна. Вера Мухина дори купи единствения електронен микроскоп в Европа. Но 7 години след смъртта на Максим Горки институтът е закрит и Замков отново изпада в немилост. Този път обаче нито той, нито Вера Мухина се осмелиха да се докоснат до властите, тъй като паметникът „Жена на работника и колективната ферма“вече придоби световна слава. Легендарното произведение на Вера Мухина се нарежда сред най-известните скулптурни фупи в света, въпреки че историята на създаването на този шедьовър е, о, колко е трудна. Вера Мухина дори купи единствения електронен микроскоп в Европа. Но 7 години след смъртта на Максим Горки институтът е закрит и Замков отново изпада в немилост. Този път обаче нито той, нито Вера Мухина се осмелиха да се докоснат до властите, тъй като паметникът „Жена на работника и колективната ферма“вече придоби световна слава. Легендарното произведение на Вера Мухина се нарежда сред най-известните скулптурни фупи в света, въпреки че историята на създаването на този шедьовър е, о, колко е трудна.въпреки че историята на създаването на този шедьовър е о, колко трудно.въпреки че историята на създаването на този шедьовър е о, колко трудно.
Еротика няма да мине
„Работник и колективен фермер“изобщо не е бил предназначен да бъде инсталиран на Всесъюзното селскостопанско изложение. За СССР, тръгнал по следите на индустриалната революция, беше изключително важно да се покаже достойно на изложението в Париж Експо 1937. Но на практика нямаше какво да демонстрира. Според историците, от четирите стаи, три бяха доста рядко изпълнени с експонати, а в четвъртата имаше само скулптура на И. В. Сталин. Решено е да се завладее въображението на чужденците поради монументалността на самата сграда - павилиона на СССР. За участие в конкурса за скулптурна композиция, увенчаваща монументалния павилион-пиедестал, авторът на проекта Борис Иофан покани четирима скулптори: Андреев, Мухина, Манизер и Шадр. Всеки беше поканен да представи своя версия на скулптурата по темата: работник и колективен фермер,вдигнаха сърп и чук над главите си - символи на младата съветска държава. Колкото и да е странно, скулптурата на Вера Мухина, която изглежда най-еротична, е избрана от четирите представени творби. Могъщото полуголо тяло на работника беше леко покрито от шал, който се носеше във вятъра. Разбира се, съветски човек не можеше да се появи в чужбина в такава интимна форма и скулптурата бързо беше облечена. Мъжът се сдоби с работен гащеризон, а жената се сдоби с рокля с голи рамене. В противен случай първоначалната идея на автора е запазена. Нещо повече, мъдрата Вера Игнатиевна облича своите скулптурни герои в дрехи, които впоследствие не можеха да бъдат съпоставени с един или друг исторически период, правейки композицията вечна. Могъщото полуголо тяло на работника беше леко покрито от шал, който се носеше във вятъра. Разбира се, съветски човек не можеше да се появи в чужбина в такава интимна форма и скулптурата бързо беше облечена. Мъжът се сдоби с работен гащеризон, а жената се сдоби с рокля с голи рамене. В противен случай първоначалната идея на автора е запазена. Нещо повече, мъдрата Вера Игнатиевна облича своите скулптурни герои в дрехи, които впоследствие не можеха да бъдат съпоставени с един или друг исторически период, правейки композицията вечна. Могъщото полуголо тяло на работника беше леко покрито от шал, който се носеше във вятъра. Разбира се, съветски човек не можеше да се появи в чужбина в такава интимна форма и скулптурата бързо беше облечена. Мъжът се сдоби с работен гащеризон, а жената се сдоби с рокля с голи рамене. В противен случай първоначалната идея на автора е запазена. Нещо повече, мъдрата Вера Игнатиевна облича своите скулптурни герои в дрехи, които впоследствие не можеха да бъдат съпоставени с един или друг исторически период, правейки композицията вечна. Нещо повече, мъдрата Вера Игнатиевна облича своите скулптурни герои в дрехи, които впоследствие не можеха да бъдат съпоставени с един или друг исторически период, правейки композицията вечна. Нещо повече, мъдрата Вера Игнатиевна облича своите скулптурни герои в дрехи, които впоследствие не можеха да бъдат съпоставени с един или друг исторически период, правейки композицията вечна.
Като материал за паметника е избрана неръждаема стомана, а отделните части е трябвало да бъдат сглобени заедно чрез заваряване. Оставаше само да изберете модели за статуята, която бе предопределена да остане векове наред.
Промоционално видео:
Работник или танцьор
Според логиката на нещата и политическата ситуация, която царуваше в СССР в средата на 30-те години на миналия век, истинска работничка и жена от колективната ферма трябваше да позира. Оказа се обаче, че изобщо не е лесно да се намерят хора, способни да застанат в правилната позиция дори за кратко време. Неподготвен човек физически не можеше да замръзне с едната си ръка, повдигната нагоре, а другата - легна хоризонтално към пода с извит гръден кош. За осъществяването на плана беше нужен или цирков артист, или гимнастичка. Как и къде търсеха „работник“, историята мълчи, но в крайна сметка именно Игор Басенко, бивш балетист, който поради контузия се преквалифицира като модел. Вярно е, че според самия Игор Степанович Мухина изваял само тяло от него, а главата наистина принадлежала на работник на метрото.
Силното воля, висококръсто лице на истински работник бе представено пред бъдещия символ на VDNKh от Сергей Каснер, професионален борец, участник в Московския и Всесъюзния централен съвет на синдикатите, който доброволно е бил строител на московското метро. Веднъж, през 1936 г., той, заедно с съименника на скулптора, преследвачката Зоя Мухина, участва в тогавашния популярен парад по физическа култура. Репетицията се проведе в PKiO im. Горки. Според сценария на празника символите на съветската държава - работник и колективен фермер, държейки чук и сърп, вдигнати високо в ръце, трябваше да плават през Червения площад на висока платформа. Мускулестият Сергей Каснер изигра ролята на работник, а колективният фермер беше инструктиран да олицетвори красивата Зоя Мухина. Скулпторът видя със собствените си очи съживените герои от композицията, която създаваше. Не е изненадващо,че веднага след репетицията „работникът” и „жената от колективната ферма” са поканени при господаря да бъдат увековечени първо в глина, а после в метал.
Париж
След като проблемът със седящите беше решен, Мухина създаде първия модел на метър и половина, който след това беше увеличен точно 15 пъти. По време на производството на доста сложен паметник имаше някои инциденти. Директорът на завода не харесваше шалът да лети на вятъра. Според производствения работник, неговото присъствие направи цялата скулптурна група нестабилна за силни пориви на вятъра. Следователно, предвид голямото политическо значение на скулптурата, той предложи да се откаже изцяло от шалчето. Но Вера Игнатиевна настояваше за себе си и шалът остана на същото място. Като отмъщение упоритата режисьорка написа жалба, в която се оплака, че профилът на Троцки е отгатнал в гънките на шалчето на скулптурата. За щастие на Мухина, глупавото оплакване не беше постигнато напредък.
След приключването на работата започна сложният процес на транспортиране на паметника до Париж. Той беше нарязан на 65 броя и натоварен в 28 вагона, изпратени във Франция. Той обаче не можа да стигне до местоназначението така веднага. Още по пътя изведнъж стана ясно, че отделни части по отношение на размерите не минават през железопътните тунели в Полша. Работниците трябваше отново да отрежат стърчащите части от скулптурата. Смешен инцидент се случи по време на монтажа на скулптурна група в Париж. Факт е, че делегации от различни страни, дошли на Световното изложение, не знаеха как ще изглеждат павилионите на техните съседи. Понякога интригата се запазваше до деня на откриване на изложбата. Така се случи, че павилионът на нацистка Германия се намираше точно срещу съветския павилион. Нещо повече, германците на всяка цена искаха да надминат руснаците в монументалността на изложбения им комплекс. Наистина павилионът им със свастика в съединителите на орел на покрива отначало се оказа малко по-висок от съветската сграда. Но германците дори не знаеха, че скулптурна група с височина над 20 метра ще бъде допълнително инсталирана на върха на съветския павилион. Трудно е да се опише с думи шока на фашистите, когато руснаците започнаха да редактират „Работникът и жената от колективната ферма“. Германците обаче дори не се сетили да отстъпят. В най-краткото време, останали преди откриването на изложбата, те добавиха няколко етажа към павилиона си, като отново издигнаха орел със свастика отгоре, от страната на това, което изглеждаше смешно кокошка на гнездото. Айфеловата кула, разположена точно по средата, стана един вид рефер в конфронтацията на павилионите. Изложбата се откри на 25 май и работи около шест месеца, до 23 ноември 1937 г., като кулминира с пълния триумф на съветския паметник. Работникът и жената от колективната ферма получи златния медал от Гран При и официално беше признат за шедьовър на изкуството на 20 век.
Дълъг път до дома
Работничка и жена на Колхоз “толкова се харесаха на романтичните парижани, че съветската делегация направи официално предложение: да продаде скулптурната фупа на град Париж. Съветската делегация отказа. Скулптурата беше разглобена: тя отново беше нарязана на парчета и изпратена по море до Ленинград, откъдето трябваше да се върне с влак до Москва. Но го нямаше! По пътя части от скулптурата бяха зле смачкани и деформирани. Само къщата на „работника“и една от главите стигнаха до къщата непокътнати. „Вредният“директор на завода трябваше да пресъздаде цялата скулптурна група. Вярно, сега те използваха двумилиметрови стоманени листове - четири пъти по-дебели от предишните. Щом „Жената работник и колхоз“се „роди“наново, те бяха поставени пред северния вход на Всесъюзното селскостопанско изложение. Но строителите бяха алчни с пиедестала,като постави гигантски фигури върху фундамент три пъти по-нисък от този в Париж. Авторите на паметника шеговито нарекли новия пиедестал „коноп“и се борили да го променят. До края на живота си Вера Игнатиевна Мухина се опитваше да убеди властите да премахнат грозното положение, но напразно. Едва след много години реставрация, през 2009 г. „Жена работник и колективна ферма“е издигната на нов пиедестал с височина 34,5 метра, който първоначално е бил предназначен и представлява пълно копие на пиедестала-павилиона, представен на Световното изложение в Париж.„Работникът и колективният фермер“е издигнат на нов пиедестал с височина 34,5 метра, който първоначално е бил предназначен и представлява пълно копие на пиедестала-павилиона, представен на Световното изложение в Париж.„Работникът и колективният фермер“е издигнат на нов пиедестал с височина 34,5 метра, който първоначално е бил предназначен и представлява пълно копие на пиедестала-павилиона, представен на Световното изложение в Париж.
Носи късмет
Смяташе се за добър знак сред московския елит да имат своя скулптура на Вера Мухина. Сякаш всички, които тя извайваше, скоро получават сериозни промоции. Инцидентът с генерал от артилерията Воронов е типичен. Според легендата, за последната позираща сесия за именития скулптор той дойде с кутия шампанско, разказваща невероятна история. Оказва се, че по онова време нямаше маршали в артилерията и колегите му се чудеха как ще се развие по-нататъшната кариера на генерала след работа с Вера Игнатиевна. И на път за последната сесия Воронов случайно купи вестник, от който с изненада научи, че от този момент в армията е въведен постът на маршал на артилерията, който той скоро получи.
Знаеш ли това…
Според нея Вера Мухина познаваше много лидери на съветската държава и неведнъж предлагаше да се премести „Жената работник и колективната ферма“от VDNKh на по-подходящо място, според нея. И така, тя искаше да монтира скулптурата на шиша на река Москва - там, където днес стои Петър Велики от Церетели. На второ място тя нарече наблюдателната площадка на Московския държавен университет. Въпреки това, никой не слушаше нейните аргументи.
Списание: Архив на XX век №3, Дмитрий Туманов