Почти всички знаят за рисунките на пустинята Наска днес. Дори в учебниците за деца можете да намерите снимки на тези рисунки. Учените вече са взели решение за датирането на това мистериозно явление преди повече от двадесет години, като го отнасят към средата на І хилядолетие след Христа. и приписване на създаването му на едноименната местна индийска култура - Nazca. Парадоксът обаче е, че след 60 години изследвания на този древен феномен, учените едва ли са се доближили до разрешаването на една от най-големите загадки на човешката история, а именно изображенията в Наска.
Както се оказа съвсем наскоро, за първи път тези редове са споменати в испанска хроника от 1547 г., където се наричат „ръководни знаци за скитници“. Но тогава, в продължение на четири века, практически никой не знаеше за мистериозните линии на Наска. Те са отворени отново в началото на ХХ век с началото на бързото развитие на авиацията.
Първият изследовател, открил линиите и рисунките на Наска през 1927 г., е Торибио Ксеспе. Но систематичното проучване на този древен комплекс започва едва през 1946 г. и то се свързва на първо място с името на изключителния ентусиаст и изследовател, германската учена Мария Райхе, която посвети повече от четиридесет години от живота си на изучаването на Наска. След като се е настанила в град Наска през 1946 г., Мария Райхе до смъртта си през 1998 г. се занимава изключително с изучаването на мистериозните рисунки на Наска и благодарение на усилията си цялата територия на платото е обявена за национален археологически парк и е взета под защита на държавата.
Платото Наска, или както го наричат в Перу, Пампа Наска е пустинно плато, изсечено от многобройни кори на дълго изсъхнали реки. Намира се на 450 км южно от столицата на Перу, Лима. Общата площ, покрита с чертежи, се простира на повече от 50 км от север на юг и 5-7 км от запад на изток. Мистериозните линии покриват пустинната повърхност от около 500 квадратни метра. км. Такива изображения, направени на повърхността на земята, се наричат геоглифи от учените.
Когато чете литературата за платото Наска, човек прави впечатление, че основната му мистерия са рисунките, на които повечето изследователи отделят основното си внимание. Но това далеч не е така. Днес на платото са известни малко над 30 рисунки. По този начин те представляват само 0,2% от общия брой изображения. И основната загадка на Наска са самите линии и ивици, от които има около 13 000! Освен това на платото са известни и около 700 геометрични фигури, предимно триъгълници и трапеции и около 100 спирали. Всички тези изображения в Наска са направени, както изглежда на пръв поглед, по доста прост начин, те са изкопани в повърхността на пустинното плато. Тези. и рисунките, и линиите, и ивиците са само жлебове в пясъчно-камъчената почва. Дълбочината им варира от 10 до 30 см. Но ширината на отделните ивици може да достигне 100 м,а в изключителни случаи - дори 200 м. А дължината на някои линии достига 8-10 км! И дори при първото запознаване с това явление възникват въпроси, на които е трудно да се намерят отговори.
Къде са отишли хиляди кубически метра изкопана скала? В края на краищата, изображенията, които са плитки окопи, нямат сметища от изкопаната почва от страните си. Беше ли внимателно разпръснато по цялата повърхност на пустинята? Освен това цветът на земята вътре в изображенията не се различава от цвета на повърхността на заобикалящата пустиня. Но в същото време, когато се гледат от въздуха, всички изображения са перфектно видими, тъй като се открояват с много по-светлия си цвят. Много линии и ивици за визуално възприятие не изглеждат като депресии в повърхността, а по-скоро като изпъкнали, т.е. обемни изображения. Учените смятат, че всички изображения са направени от древните индийци на ръка, използвайки най-простите инструменти. Повърхността на платото е такава, че след като автомобил е преминал през него, той оставя следи от колелата си завинаги. Следователно днес територията на Наска е внимателно охранявана, а за щети по рисунки, дори и неволни, те получават затвор до 5 години или глоба до 30 000 долара. И ето какво е изненадващо. С десетки хиляди геоглифи на платото Наска на практика няма следи от следи. И ако хората извършиха изкопни работи, за да направят ивици широки няколко десетки метра и дълги стотици метри и дори километри, тогава къде са отпечатъците на многобройни работници, които трябваше да тъпчат огромен брой пътеки, по които минават към тези разкопки? Пътеките могат да бъдат намерени по склоновете на хълмовете, където преди създаването на резервата са били местни селяни. Но никакви следи, които би трябвало да бъдат оставени от краката на хиляди строители, не са открити на самото плато Наска. И тяхното отсъствие напълно опровергава хипотезата, чече тези изображения са изпълнени под формата на прости изкопни работи.
Линиите и ивиците се пресичат много пъти, ивиците се наслагват върху рисунки, геометричните форми се пресичат ивици. Това предполага, че комплексът Наска е бил покрит с изображения не наведнъж, а на няколко етапа. Но в същото време изображенията, направени по-късно и наслагвани отгоре, не унищожават контурите на геоглифите под тях. Как е възможно това, защото когато един „окоп“пресече друг, е ясно, че той трябва да разруши границите на предишния. Но това не се случва в Наска.
Нито снимки, нито видео материали правят впечатление, че линиите Nazca, възприети със собствените ни очи от птичи поглед, правят. Перфектно прави линии бягат отвъд хоризонта, пресичайки сухите речни корита, изкачвайки се по хълмове и в същото време изобщо не се отклоняват от посоката си. Днес има повече от тридесет хипотези, които се опитват да обяснят произхода на тези геоглифи, но никоя от тях не може да даде разбираем отговор на два основни въпроса: как и защо е изготвена тази гигантска „чертожна дъска“. Съвременните геодезически методи не позволяват да се очертае права линия с дължина до 8 км по неравен терен, така че отклонението да не надвишава 0,1%. И древните създатели на рисунките в Наска, който и да бяха те, го направиха. Освен това, прави линии, простиращи се на километри,просто игнорирайте гънките на релефа. Спускат се в дерета, изкачват се до върховете на хълмовете и в същото време тяхната геометрична коректност и паралелизъм на страничните граници изобщо не се нарушават.
Промоционално видео:
Повечето от хипотезите, изложени от учените през последните десетилетия, се свеждат до обяснение за какво са предназначени геоглифите в Наска. По принцип тези хипотези свързват гигантски образи с астрономически-календарни или култови цели. Мария Райхе също се придържа към астрономическата хипотеза. Тя вярвала, че основните линии и ивици показват точките на издигане в определени дни на най-важните звезди и планети, а рисунките на животни и птици могат да означават съзвездия. Въпреки това, специални проучвания на американски учени през 70-80-те години на миналия век, проведени с помощта на компютърни програми, не потвърждават наличието на значителен астрономически контекст в подреждането на фигурите. Само 20% от изследваните от тях линии и ивици имаха повече или по-малко определена ориентация към небесните обекти. Освен това,че линиите на Наска са насочени в почти всички посоки, това може да е съвпадение. Освен това изобилието от ниски планини по периметъра на платото осигурява много по-прости и надеждни ориентири за астрономически изследвания. Тъй като положението на звездни обекти се променя с течение на времето в резултат на процеса на прецесия, е възможно да се определи специфичната ориентация на линиите към небесните тела, само ако има точно датиране.
Комплексът от изображения на платото Наска е датиран в средата на І хилядолетие след Христа. Тези данни са получени от резултатите от радиовъглеродно датиране на проби от керамика и останки от дървени колове, открити на линии и ивици. Лабораторните изследвания на тези проби показват, че те датират от културата Наска. От което се стигна до заключението, че геоглифи са правени от хора от тази култура преди около 1500 години. Това заключение обаче е твърде повърхностно и неубедително. Наличието на останките от грънчарството на индийците Наска само показва, че те са посетили тези изображения. Може би дори са извършвали определени ритуали върху тях. Но нищо повече. Мемориалните плочи от 20 век на стената на Кремъл изобщо не показват, че стената е построена от командирите на Червената армия.
Руската радиофизика Алла Белокон след много години изучаване на феномена Наска изложи хипотеза за това, как биха могли да бъдат направени тези изображения. Нейното предположение не се вписва в рамките на съвременните идеи за историята на човечеството, но в същото време може да обясни редица факти, които академичните учени не са в състояние да обяснят. След като проучи естеството на линиите, ивиците, както и чертежите и особеностите на тяхното проециране, тя стигна до извода, че всички тези изображения могат да бъдат направени само от въздуха, т.е. от въздушното превозно средство. Алла Белокон предположи, че технически това може да стане, като действаме на земята с поток от насочена енергия от непозната за нас природа. Като аналог тя посочва множество т. Нар. „Полеви рисунки“, които се появяват днес в много страни по света, включително в Русия.
Повече от десет т. Нар. „Центрове“са известни и на платото Наска. Това са точки, от които радиално излизат в различни посоки по набор от линии. Отвън наподобява координатната система, която е била използвана на средновековните морски карти. Алла Белокон разкри и редица строги математически модели в относителното положение на тези центрове и големи групи. Според нейното предположение комплексът от основни изображения на платото Наска представлява диаграма с триизмерен кристално-подобен състав, отразяващ структурата на нашата Слънчева система.
Що се отнася до рисунките, те не са разпръснати по цялото плато, а са разположени в ограничена зона с широчина около 5 км, в съседство с долината на река Инженио. Известни са малко повече от 30 рисунки, по-голямата част от които са изображения на птици и животни. Сред птиците лесно могат да бъдат идентифицирани колибри, пеликан, папагал и кондор. Животните са представени от маймуна, куче, лама и кит. Размерите на тези изображения са различни. Например, паякът е дълъг 46 м, кондор е 110 м. Най-значимото изображение е рисунка на странна птица със змийска шия на шията и удължен тънък клюн, който съставлява половината от цялата дължина на рисунката. Размерът на това изображение е над 250 м. Рисунките са направени по същата техника като линии и геометрични фигури. Всички очертания, направени в един ред,което никъде не е прекъснато и не се пресича. Ширината на линията може да варира от 30 см до 3 метра. Някои от рисунките са "вързани" с геометрични изображения, а в някои случаи е забележимо, че рисунките са направени върху по-ранни триъгълници и трапеции. От друга страна самите рисунки в множество се пресичат и понякога се припокриват с ивици и линии. Това показва няколко етапа на рисуване на изображения на платото Наска. Възможно е те да са направени в различни епохи и в различни култури. Това показва няколко етапа на рисуване на изображения на платото Наска. Възможно е те да са направени в различни епохи и в различни култури. Това показва няколко етапа на рисуване на изображения на платото Наска. Възможно е те да са направени в различни епохи и в различни култури.
Самите рисунки са много забележителни и загадъчни. Така в образа на маймуната можете да разпознаете макака с дълги опашки. Този вид примати живее в джунглата източно от Андите, т.е. на стотици километри от пустинята Наска. Самата рисунка на маймуната е дълга 60 м, но от опашката ѝ линията на рисуване без прекъсване се превръща в сложен зигзаг, а след това и синусоидална фигура. И дори неопитно око може да види строг геометричен модел в изграждането на целия този комплекс. Американският изследовател Джералд Хокинс нарече рисунките на Наска „адът на замразената математика“.
Интересно е също, че рисунката на маймуната има три пръста на краката и неравен брой пръсти на ръцете - пет на единия и четири на другия. Това може да се счита за произвол на художника, оставил този образ, ако не за друг геоглиф, разположен наблизо. Това са така наречените „ръце“- странен, доста абстрактен модел, по който можете да разпознаете чифт ръце: едната - с пет пръста, а другата - с четири пръста. Това показва, че ние просто нямаме достъп до системата от символи, вградени в образите на комплекса Nazca.
Малко други освен експерти знаят, че платото Наска не е единствената територия в Перу, покрита с мистериозни изображения. Само на десетина километра от Наска е малкото градче Палпа, около което има хиляди подобни ивици, линии и шарки на плато, наречено Палпа Пампа. Изненадващо е факт, че Мария Райхе, която прекара почти половин век в изследване на Наска, не спомена съседното плато в своите творби, въпреки че не можеше да не го знае. Тези изображения на платото Палпа стават достъпни за широката публика след публикациите на известния изследовател на древността Ерих фон Даникен едва в началото на 90-те години на миналия век.
Самото плато Палпа е два пъти по-голямо от Наска, но разнообразието от геоглифи в Палпа е много по-голямо. Както в Наска, на платото Палпа, по-голямата част от изображенията са ивици и линии, ивиците са десет пъти по-широки от линиите и често имат трапецовиден завършек. Ивиците могат да се раздвоят, да променят посоката си под прав ъгъл, да се превърнат в триъгълници. Логиката на древните създатели на този комплекс от образи остава недостъпна за съвременните изследователи.
Освен това комплексът Палпа се отличава значително с необичайния си релеф. Ако платото Наска е огромно пустинно плато, тогава Палпа е набор от ниски хълмове, с дълги езици, стърчащи в равнината, а широки искусствени ивици и линии се простират по техните плоски върхове. Върховете на някои хълмове сякаш са отрязани от гигантски нож, толкова плоска и равна е тяхната повърхност. На платото Палпа има ивици, широчината на които достига няколкостотин метра. Както в Nazca, и тук ивиците и линиите се пресичат помежду си и се припокриват една с друга, което ясно показва няколко различни периода на рисуване на изображения.
На платото Наска е известна само една рисунка, изобразяваща хуманоидно същество, т.нар. "Астронавт". Намира се на склона на малък хълм и достига височина от 30 м. А в Палпа има около дузина изображения на хора. Те се изработват по различни начини и с различна степен на сложност и се различават значително по размер. Всички рисунки на хуманоидни същества са разположени на склоновете на хълмовете, а не на хоризонталната повърхност на платото. Хуманоидните същества имат странни шапки под формата на шапка, пера или дори нещо, което прилича на закръглена каска. Освен това в Palpa са известни няколко изображения на животни: кит (или кит убиец), птици, подобни на кондор, различни бозайници.
Но това, което отличава комплекса Палпа от рисунките на Наска, е наличието на няколко геометрични изображения, поразителни в тяхната сложност и математическа хармония на пропорциите. На първо място, това е рисунка, която местните наричат "звезда", въпреки че най-вече това изображение изглежда като традиционна индийска мандала. Рисунката е сложна композиция, авторите на която очевидно не се стремят да създадат някакъв вид геометричен модел, който служи като обикновен орнамент. Няма съмнение, че тази цифра съдържа конкретна информация, криптирана в съответствие с определен код. "Звезда" е три кръга, два малки и един голям централен, свързани помежду си с линии в една композиция, чийто размер е около километър дължина. В центъра на композицията е редовна осем-остра звезда, т.е.съставени от два наслоени квадрата под ъгъл 45 ° един към друг. В "звездата" е вписан двоен кръг, в центъра на вътрешния кръг има два пресичащи се правоъгълника, които дават в суперпозиция още един квадрат, а вътре - шестнадесет лъчева звезда. В цялата композиция, в пресечните точки на геометричните фигури, които съставят композицията, има кръгли дупки, един вид маркери. А кръговете на малките пръстени, разположени отстрани на централния, са направени не от линия, а от вериги от същите дупки. В центъра на тези малки пръстени са изобразени осмоостри звезди. Няма съмнение, че моделът "звезда" е един от ключовите в целия комплекс на Палпа, но значението му остава скрито от нас. И единствената аналогия на това изображение, което идва на ум, са добре познатите теренни рисунки, т.е.същата математически строга и носеща недостъпна за нас информация. Между другото, през лятото на 2001 г. в Англия беше записан и заснет „зърнен кръг“, който почти напълно повтаря „звездата“на платото Папа.
Друго, не по-малко мистериозно изображение се намира само на километър от „звездата“. Местните водачи го наричат „слънчев часовник“, вярвайки, че рисунката е използвана за наблюдение на слънцето. Те твърдят, че в определени дни, например в дните на слънцестоенето, лъчите на светилото падат по основните оси на картината. Центърът на композицията е представен от двойна спирала или лабиринт, от който в две посоки се простира прав зигзаг от шест осцилиращи линии. Близо до "часовника" има цял комплекс от ивици и линии, които се пресичат помежду си в привидно разстройство. В единия край на тази рисунка е малко изображение на човешка глава с два високи "рога" или пера, а отдолу е гърчеща се змия. Изображенията на змия не са познати никъде другаде в Палпа и Наска, но мотивът на змията е много типичен за древните индийски култури на Перу.
Друго мистериозно изображение е правоъгълна „маса“, разположена на върха на ниска планина. Състои се от пресичащи се линии като на шахматна дъска: 36 напречни и 15 надлъжни. Тези линии не са плътни, те се състоят от малки правоъгълни точки и по този начин образуват таблица с много кръстове. Изненадващо този модел е ясно видим от въздуха, тъй като цялата маса свети, сякаш е направена от шисти скали. До „масата“е цял „куп“тънки линии, припокриващи се с рисунката на човека. А отгоре на линиите е изображение на кръг, състоящ се от осем малки квадрата. Тоест, този комплекс от рисунки е направен от неизвестни древни майстори в най-малко три стъпки.
Като цяло платото Палпа значително надминава Наска както по разнообразие от изображения, така и по размери. Именно в Палпа беше открита ивица с широчина 200 м. Според някои изследователи тук има линии много по-дълги, отколкото в Наска. Най-дългият от тях уж достига 23 км! Отговорността за проучването и защитата на комплекса Nazca понастоящем е възложена на Перуанския културен институт в Лима, но той не разполага с достатъчно средства за провеждане на мащабни полеви изследвания. Италианска експедиция работи на платото от около пет години, но мащабът на работата не ни позволява да се надяваме на бързи резултати. Тук е необходима дългосрочна сложна експедиция, способна не само да измерва изображения, но и да извършва геоложки и археологически проучвания.
При цялото изобилие от хипотези за произхода и предназначението на геоглифите от Наска и Палпа, днес учените не са се приближили до разрешаването на този мистериозен феномен. Трудно е да си представим, че такова огромно количество работа, съпоставимо по мащаб само с изграждането на Великата китайска стена, беше извършено с каквато и да е една утилитарна цел. Всички грандиозни и значими човешки конструкции винаги са преследвали конкретни, въпреки че понякога не са ни ясни днес задачи. Макрокомплексът от изображенията на Наска-Палпа се отличава с една изключително важна характеристика, която може да се нарече „условна секретност“. В крайна сметка всички тези изображения могат да се видят само от въздуха, т.е. тяхното производство не е фокусирано върху самите хора, които са живели в региона. Тогава за кого? Може би това е един вид огромна книга, чиито създатели разчитахаче в далечното бъдеще хората ще могат да четат съобщения, написани на универсалния език на математиката?
Проучването на този комплекс се усложнява допълнително от факта, че все още няма подробни карти, показващи цялата картина на геоглифите на тази област. С помощта на въздушна фотография американците направиха доста подробни схематични карти на онази част от платото Наска, където са изобразени добре познатите фигури на животни. Но няма подробни планове за целия комплекс Наска и още повече за платото Папа. Пилоти на туристически самолети летят по стандартни маршрути, показвайки на туристите най-забележителните и разбираеми рисунки на необученото око. В същото време самите пилоти казват, че почти всяка година на платото откриват нови, неизвестни досега геоглифи. И някои местни водачи твърдят, че на изток от Палпа в планината има други плата с подобни линии и шарки, т.е.което никой от изследователите не е виждал и дори не знае за тяхното съществуване.
Списание "Sacvoyage SV", N 6
АНДРЕЙ ЖУКОВ