Всички знаят, че Везувий изригва на 24 август 79 г. сл. Хр. И в резултат на това изригване древните градове Херкуланум и Помпей са попълнени. Но как стана това запознанство? Кой, как и кога реши, че Помпей загива от изригването на планината Везувий през I в. Сл. Хр.? Цялата официална литература, учебници, пътеводители, целият Интернет са пълни с почти дума за дума, приказка за писмата на Плиний Младши до Тацит, където той описва изригването на Везувий, което уж е довело до смъртта на Помпей. Защо приказка? Защото без дори да задавате въпроси за реалността на Плиний и Тацит като исторически герои и несъответствия в датите и текстовете на преводите от различни години, достатъчно е да обърнете внимание поне на факта, че Плиний Младши не споменава Помпей и Херкуланум в своите писма, нито като градове на брега нито, освен това,както загинал заедно с чичо си Плиний Старейшина в резултат на същото бедствие.
Трябва да се отбележи, че във всички ранни печатни издания няма концепция „през коя година“е изригването да е станало и едва по-късно, когато годините на живота на героите, споменати от Плиний, се съгласуват с хронологията на Древния свят, приета според други антични автори, се появява година. Описанието на смъртта на чичо Плиний Младши в писмата му до Тацит е по-скоро откъс от художествено произведение, което тук няма да цитирам, известно е така. Само ще кажа, че след изригването на "79-тата година" различни източници дават до единадесет изригвания в периода между 202 и 1140-та година. Но за следващите 500 години, до изригването през декември 1631 г., няма повече или по-малко достоверна информация за изригванията на Везувий. Изглежда като активен, със завидна закономерност, вулканът внезапно се успокои, натрупвайки сила, за цели 500 години!От 1631 г. Везувий вече не престава да притеснява жителите на Кампания със своята дейност до последното изригване на 1944 година. Възможно ли е Помпей да загине в резултат на това декемврийско изригване през 1631 г.? Има ли документални доказателства за този сравнително късен природен катаклизъм? Има ли допълнителни паралели с горното описание на Плиний Младши? Оказва се, че има такива доказателства и ги има доста. В книгата Alcubierre, R. et al., Pompeianarum Antiquitatum, публикувана в Неапол през 1860 г., са дадени дневници на разкопки за периода от 1748 до 1808 година. Освен всичко друго, тя описва артефакта под инв. 16, открита на 16 август 1763 г. под формата на статуя с надпис, приписан на Сведи Клеменс, в която се споменава Помпей и се предполага, че се съхранява в Музея на Неапол.
Така че всъщност тази статуя не е там и никой не знае нищо за нея. Нито е в каталога на музея с „антични надписи“. Освен това според тази книга надписът е бил на пиедестала на някаква статуя на травертин, а в Помпей днес обикновен камък със същия текст стои насред пътя на хълм! Как може да бъде това? И така. Необходимо беше милионите туристи, които посещават Помпей всяка година, поне по някакъв начин "документално" да потвърдят, че градът, към който се стремят от цял свят, наистина е един и същ Помпей. Или може би това първоначално, когато Помпей беше разкопан през 18-ти век и зададоха въпроса - какво разкопахме? - имаше неразбиране, умишлено или не, но МИСУЗА, НЕИЗПЪЛНЕНИЕ и оттогава, за съжаление, всички научни трудове, дисертации,исторически и близки исторически опуси се основават единствено на това недоразумение? Историята на разкопките на Помпей и Херкуланум е отделна широка тема, която изисква специално подробно разглеждане. Ето защо тук ще го докосна само леко, без да навлизам в подробности и да не подлагам първичните източници на критичен анализ. Ще се спра само на ключовите, неудобни за някои изследователи моменти, които са приглушени по всякакъв възможен начин или, напротив, биват одубени от съмишленици на класическата версия на смъртта на Помпей на 24 август 79 г. сл. Хр.които са приглушени по всякакъв възможен начин или, напротив, биват обвинявани от привържениците на класическата версия на смъртта на Помпей на 24 август 79 г. сл. Хр.които са приглушени по всякакъв възможен начин или, напротив, биват обвинявани от привържениците на класическата версия на смъртта на Помпей на 24 август 79 г. сл. Хр.
В енциклопедията на Брокхаус и Ефрон известният папски архитект-инженер Доменико Фонтана се споменава като първият неволен откривател на Помпей, освен всичко друго, известен с довършването на изграждането на катедралата „Свети Петър“във Ватикана, пренасянето и монтажа на египетския обелиск на главния му площад и изграждането на Палацо Реал „През Средновековието дори самото място, където се намира Помпей, беше забравено и в продължение на една и половина хиляди години беше скрито непознато за никого под пепелта и по-късните почвени слоеве, които го покриваха. През 1592 г. архитектът Д. Фонтана, докато изгражда съществуващия подземен канал за подаване на вода от река Сарно до Торе Анунзиато, се натъква на руините на Помпей, но не им се обръща внимание. " Водопроводът е поръчан в края на 1500-те от граф Сарно от архитекта Доменико Фонтана,с цел снабдяване с вода на Torre Annunziato. От началото на 1900 г. се използва от селяните като напояване, за напояване на ниви и функционира до 60-те години на миналия век, когато използването на канала престава и той изпада в разпад. От тези думи може да се заключи, че инженерът Фонтана се е занимавал с производството на добив тунелиране на определена дълбочина и в процеса на тези работи се натъкнаха на покривите и стените на къщите, заровени под многометров слой пепел, града. Изглежда, че тук няма нищо изненадващо, ако не зададете въпроса, но как, чисто технически, той успя да измине почти два километра във вулканична почва, изобщо не ароматен, излъчващ метан и въглероден диоксид, без принудителна вентилация на мините работи? На италианския сайт Antikitera.net на 26 февруари 2004 г. беше публикувана интересна бележка,като се позовава на публикуването на уебсайта Culturalweb.it от 23 януари същата година, в който се казва за канала на инженер Фонтана, по-специално следното: „Когато каналът беше прокопан, той пресече (за което никой не подозира) Помпеи от изток започвайки под портата Сарно и продължавайки към улицата на Гробниците, в западната част на града. На път през стария град той се докоснал до храма на Изида, храма на Евмакия, преминал под форума и храма на Аполон. Покрай канала са разположени множество кладенци и наблюдателни пунктове, които освен че осигуряват светлина и въздух, позволяват периодично да почистват канала. " Оказва се, че Доменико Фонтана, водещ подземна галерия, дълга 1764 метра, през хълма Помпей през 1592 г., успява да отиде толкова далеч не само под земята, но дори под основите на сгради и крепостни стени, т.е.на пръв поглед построена през I в. сл. Хр., която по пътя си не докосна и не повреди нито един от тях! Особено интересно трябва да изглеждат "многобройни кладенци", които предвид многометровата дебелина на вулканични скали, които погребаха Помпей, подобно на тръбите на "Титаник", би трябвало да красят днес Помпейския пейзаж. Има ли обаче налични там?
По пътя от Неапол на юг към Тора Аннунзиата, на 15 километра от Неапол, можете да видите паметник - епитафия на фасадата на вилата на фараона Меннела на загиналите при изригването на Везувий през 1631 г. - две каменни плочи с текст на латиница. На един от тях, заедно с RESINA и PORTICI, градовете POMPEIA и HERCULANUM са споменати в списъка на мъртвите градове !!!
Промоционално видео:
Дори обикновен туристически пътеводител отбелязва ясното несъответствие между помпейските артефакти и I век след Христа, но, чисто интуитивно, го сравнява с Средновековието, където тези артефакти се вписват много добре. Изненадващо е много високото ниво на изобразителното изкуство в Помпей (стенописи, мозайки, статуи), свързано с високото ниво на научните постижения на Ренесанса. По време на разкопките е намерен слънчев часовник, разделен на „униформени часове“. Тоест устройство, чието създаване е било трудна задача дори в късното Средновековие. Известните мозайки от „антични“Помпеи поразително приличат по композиция, цвят, стил на стенописите на Рафаел, Джулио Романо, тоест на стенописите на Ренесанса. Всичко това свидетелства за изключително високото ниво на развитие на града и неговите жители.
Изкуство
Особено поразително е удивителното сходство, дори в детайли, на композициите на помпейската стенопис „Три грации“и много по-късния Рафаел. Виждаме същия сюжет в картината на Франческо дел Коса „Триумфът на Венера“1476-1484 г., от Петър Пол Рубенс „Трите грации“, около 1640 г., и в скулптурна композиция от Кирине, неизвестен автор, датирана 3- тях век пр. н. е. аз лично съм изненадан и въпросите, на които никой не може наистина да ми отговори, засега не е в състояние. Признавам, че сред художниците е имало своеобразен канон, как да се изобрази грация, но не в подробности? Бил ли е предписан от папата? Това е очевидно плагиатство! Или Рафаел е скицирал стенопис в Помпей, като преди това е работил с лопата, или Рафаел е имал машина на времето!
„Използването на едни и същи детайли от римски и ренесансови художници, общи цветови схеми, сюжетни паралели, общи композиционни планове, присъствието на помпейски стенописи на неща, появили се едва през XV - XVII в., Присъствието в помпейските картини на живописни жанрове, формирани единствено през Възраждането, както и наличието на християнски мотиви върху стенописи и мозайки показва, че както помпейските стенописи, така и произведенията на художниците от Възраждането са творение на ръцете на хора, живели по едно и също време, т.е. Помпейските стенописи, като големите произведения на художници от Ренесанса, са рисувани през XV и началото на XVII век."
Писмени паметници
При разкопките на Помпей и Херкуланум археолозите не са очаквали да намерят писмени паметници, направени върху меки материали - върху папирус, лен или пергамент. В крайна сметка по време на изригването на вулкана всичко, което можеше да изгори, беше унищожено. Но се случи чудо: в Помпей, във вилата на Луций Цецилий Юкунда, бе намерен непокътнат скрин, а в него имаше около една и половина писани книги. Сто двадесет и седем от тях вече са прочетени. Останалите са толкова плътно залепени един към друг, че е невъзможно да ги разделяте.
Поне засега. За съжаление тези, които имаха достатъчно късмет да прочетат, се оказаха счетоводни документи. А в Херкуланум през 18 век е намерена цяла библиотека - хиляда осемстотин гръцки папири! Предимно произведения на Филодем. Повечето от тях са намерени на мястото на така наречената Вила на Папирите. Досега е прочетена само малка част. Доколкото знаем, тази находка по принцип беше първата находка от папири. След това папириите започват да се срещат в Египет и в цялото Средиземноморие с множество. Обръща се внимание на факта, че папирусът като диво растение в Египет не е намерен, дори Наполеон по негово време го е търсил там безуспешно, но папирусът се чувства добре в Сицилия, недалеч от древна Сиракуза. До 20-ти век е имало кооперация за производство на папирусна хартия, която да задоволява нуждите на туристите в „антични“сувенири.
инструменти
Помпейските инструменти са практически неразличими по форма и техника от съвременните, може би направени от бронз. Ъгъл с перфектен прав ъгъл, компаси, щипци, зъбни инструменти, скалпели … Обърнете внимание на нишката на гинекологичния инструмент (Speculum materis).
Без струг? Доколкото знам, винтове с квадратни гайки се появиха към края на Ренесанса и те бяха направени само на ръка - с файлове или файлове. Първият проект на машина за производство на винтове е предложен през 1569 г. от Бесон (Франция). Но часовникарят Хиндли (Англия) прилага идеята на Бесон на практика едва през 1741г.
Процесът на изработка на духов инструмент с тънки стени, неговия звънец, крила, огъващи тръби са невъзможни не само без подходящо ниво на развитие на технологиите, но и без определена база за инструменти и машини., която предопредели появата на съвременната музикална култура, традиционно датираща от 17 век. и малко, което се е променило оттогава е започнало не по-рано от 16 век.
водопровод
Почти точно същото днес може да се закупи във всеки водопроводен магазин. Такива кранове и по-големи клапани могат да се намерят на открито в Помпей. Ако вярвате на описанието, крановете са запечатана конструкция от три части: тяло, втулка с проходен отвор и затварящ цилиндричен клапан, приземен към него.
Трудно е да си представим, че това може да стане с помощта на примитивни инструменти, „на коляното“. Помпейските кранове бяха нерегулирани и служеха като клапани на портата. Подаването и главните тръби бяха оловни. Между другото, в Англия все още има много стари къщи, кой не знае, тръбите също са направени от олово. Като цяло водоснабдителната система на Помпей днес се възхищава от своята инженерна изтънченост.
Сега за стъклото
Освен бутилка, парфюмни бутилки, цветно стъкло с различни нюанси, във витрините на музея има доста абсолютно прозрачни тънкостенни предмети, същите стъклени вази са изобразени на стенописи. В сравнение с помпейските, други изделия от стъкло, оцелели до наши дни и датирани към първото хилядолетие, не се различават много по прозрачност. Всичко това е още по-изненадващо, когато вземете предвид, че първото прозрачно стъкло е получено в средата на 15 век във Венеция, на затворения "ограничен за пътуване" остров на Мурано, вентилаторите за стъкло, Анджело Баровир. Дълго време след това тайната на нейното производство се пазела във Венеция от конкуренти като ябълката на окото. В Herculaneum бяха открити стъклени стъкла в стандартизирани размери 45x44cm и 80x80cm.
Как си представяте изработката на тухли през 1 век?
Това не е цокъл, това е истинска стандартна тухла с размери около 23x13x3 см. Има и други размери, специални например за изработка на кръгли колони.
Тухлата е с високо качество, по-скоро хомогенна по своята структура, практически не се разслоява, което показва, че глината се смесва старателно и се втвърдява преди изпичането. Самото изпичане се извършва при висока температура от около 1000 С, тухлата "звъни", когато се почуква досега. Помпейските тухли не са били ръчно изработени, като например производството на Adobe в дървени форми. Ако погледнете отблизо, можете да видите надлъжни ивици по страничните ръбове, които обикновено се оформят по време на процеса на изработка на тухли с преса за колан, ако формиращата рамка има бурета. Използването на формовъчна преса е показано и от сложната вълнова форма на помпейските плочки.