Портретът на папа Инокентий X, създаден около 1650 г. от изключителния испански художник Диего Веласкес, се счита за едно от най-известните изображения, които носят цялата дълбочина на психологическия образ на изобразената личност.
Как обаче художникът успя да създаде такъв сърдечен шедьовър?
Смята се, че портретът е създаден по време на второто пътуване на художника до Италия, между началото на 1649 г. и средата на 1651 г. Дори документални доказателства са оцелели до днес, че папата поканил Веласкес на публика през август 1650 г. (и най-вероятно с причина).
Но защо понтификът избра именно този испански художник, за да увековечи своя образ?
Автопортрет на художника, 1643г.
Някои историци смятат, че художникът и бъдещият папа се срещат още през 1625 г., по време на посещението на двамата в Мадрид.
Тази версия обаче няма документално потвърждение и официално е прието, че талантливият художник е препоръчан само от един от близките съратници на понтифа, като най-подходящия господар.
Една от добродетелите на Веласкес беше, че той успя да изобрази целия вътрешен свят на човек и да покаже дори онези аспекти, които са скрити в самите дълбини на личността.
Промоционално видео:
Особено изненадващ е фактът, че при създаването на шедьовъра Веласкес се срещна само с Инокентий няколко пъти и по-голямата част от работата беше извършена единствено от паметта.
Невъзможността да се създаде традиционен образ добави сложността на образа на главата на Църквата, героят имаше твърде изключителен статус.
Художникът се опита да предаде чрез картината целия вътрешен свят на Инокентий Х, следвайки примера на любимия си майстор - Тициан, който изобрази папа Павел III.
Портрет на папа Павел III. Тициан, 1543г.
Въпреки това, за разлика от Тициан, Веласкес избра изключително рисков цветен спектър - червено на червено.
На фона на червената драперия понтифът е изобразен в червени дрехи, седнали в червено кресло. Цялото изобилие от червено обаче не затрупва силата на самото изображение.
Прави впечатление, че Веласкес не идеализира лицето на папата, като му придава перлен оттенък (както често се случваше при ренесансовите портрети), но отново добавя червен цвят, който най-добре съответства на реалния облик на понтифа.
Смята се, че когато Инокентий видя готовия портрет, той се обърка и възкликна: Тропо веро! (твърде вярно!), тъй като бях просто изумен от качеството на работата.