Учени, официално-академични и алтернативни теоретици на конспирацията пишат, че тя е изсечена от твърда скала, от камък.
Най-старата, казват те, статуя на земята, свидетел на потопа, мистерия от хилядолетия … Спри да лъжеш вече. Кастингът като кастинг. Както цялата историческа древност.
Крайно време е да го покажем.
Древен Египет, изпята от милион източници, пази всичките си тайни пред очите, но хората не трябва да ги забелязват, защото това е крайъгълен камък на цялата фалшива история на официалността и алтернативите. Без него мракът на официалните и алтернативните науки, академичните и конспиративни теории, културните, богословските, езотеричните възгледи, библейските, еврейските и кой знае кои проекти се рушат; тя е много важна част от духовната и материалната култура на човечеството.
Ако разгледаме основните структури, тогава древният Египет, подобно на древността, е измислен в литературата, материализиран през 18-19 век. в рамките на глобален проект за предаване на историята, след създаването на класическата гръко-римска античност, започнал в началото на 17-18 век, в навечерието на създаването / откриването на библейския Вавилон. Подобно на Вавилон, измислен от създателите на Библията, материализиран от велики археолози, оживен от науката, литературата, киното, древен Египет е разкопан и открит през 19 век от авантюристи, консули и други, които по-късно стават велики археолози.
И подобно на библейския Вавилон или древна Палмира, почти целият древен Египет е незавършен, незавършени колони-стени без тавани, нито един ден под пясъка, 90 процента без довършителни работи и опити за довършване и нанасяне на формована мазилка. Това е само един голям вечен проект за разказване на матрици, дългосрочна програма за работилници. Нека сравним, за да не бъдем неоснователни, как изглеждат новооткопаните, открити антики на фотографиите от средата - втората половина на 19 век.
Малко древен Вавилон
Промоционално видео:
Известният зигурат Lv.
Всички знаят, че тя е построена през 21 век пр. Н. Е., Реконструирана от всички и различни, от нововивилонския цар Навонидас през 6 век. Преди новата ера. до Саддам през 20 век. АД и сега на практика е нова сграда (като всички паметници на "древен Вавилон").
Смята се, че Ur ziggurat е открит през 19 век, но е разкопан и разчистен „от вековни пластове“само от експедицията на служителя на Британския музей Вули от 1922 до 1934 година. В допълнение, Уули участва в откриването и разкопките на много известни градове в Египет, Шумер, Мала Азия, Британският музей е обсипан с артефакти от тези разкопки. През 1928 г. известната английска писателка Агата Кристи се твърди, че е участвала в разкопките на Ур и има снимка, която е доста по-позитивна.
Снимката показва стената на този много Ур. Той остава в тази форма до 1922 г., а преди това престоява 2,5 хиляди години.
Ще го дадете 2,5 хиляди години? В Донецк, Барнаул, има много места, където се добавят едни и същи стени, а има и по-лоши.
На преден план се трупат тухли и стърчи стена на древна вавилонска къща, покрита с пясъци, по-нататък същите спретнати купчини, сякаш строителите са ги хвърлили. Те останаха, без да довършат тези къщи: по стените и купчините от тухли няма тавани или следи от тях.
Портата Ищар, построена от Навуходоносор през VI век. Преди новата ера. бяха „реконструирани“и продадени на най-големите музеи в света под формата на версии за туристи.
Портата на Ищар и Процесионният път са реконструирани през 30-те години на миналия век. в музея в Пергамон в Берлин от материал, открит от Колдевей. Фрагменти от порти и лъвове, които са украсявали Пътя на пътя, се съхраняват в различни музеи по света. Археологическият музей в Истанбул съдържа барелефи на лъвове, дракони и бикове. Музеят на изкуствата в Детройт съхранява барелеф на Сируш. Има лъвски барелефи в Лувъра, Метрополитън музей на изкуствата в Ню Йорк, Ориенталския институт в Чикаго, Музеят на школата за дизайн на Род Айлънд и Музея за изящни изкуства в Бостън. Реплика на портата Ищар е построена в Ирак на входа на музея
На прага на 19 и 20 век Истарската порта беше такава.
Къде са тук вековите слоеве? Няма нито един от тях. Не е продължило 2,5 хиляди години, просто е изоставено строителство. Не беше заровен от пясък, на него растеше трева и палмата си проправяше път. Тук никой не изкопа нищо.
Портата на двореца на Навуходоносор. Три хиляди години ли беше под пясъка? Не разбира се, че не. Пясъкът дори не влезе в нишата и жлебовете. В долната ниша, ако се вгледате внимателно, също няма пясък. Това са плевели. Хълмът се почистваше, тук се изхвърляше боклук. Щяха да построят нещо, но най-доброто приложение беше намерено за тези изоставени стени.
Непосредствено преди „разкопките на Колдевей“Вавилон изглеждаше така.
Още една снимка на „руините на Вавилон“преди разкопките. Тук има очевидни незавършени стени и няма тавани. Почти целият "древен Вавилон" е точно такива стени, започнали и изоставени, и никъде няма следи от подове, плочи и греди.
Според мен в предградията на Донецк, в изоставените села и прехвърлени в работилницата за "филмови комплекти", е същата "древност". В Барнаул същите села са били и през 90-те, когато хората изоставяли сгради.
И не беше покрито с пясък хиляди години, дори и една година, иначе пустинните треви нямаше да пораснат.
Защо палмите растат под хилядолетни пясъци?
И като цяло: къде са материалите, описанията, филмовите и фотодокументите, целият ход на разкопките на Вавилон? Няма нищо.
Разбирам, че тези снимки са много малко за такива заключения, но те могат да бъдат обяснени само с едно нещо: „древен Вавилон“е глобална измама. Цялата „велика история на Вавилон“е направена в медии, на потока са правени музейни артефакти, като „древногръцки“и други. И директно на място, някой град, изоставен от разработчиците, беше използван и представен като "голям град".
До 20 век припомняме, че градът на Вавилон се е считал за библейска метафора. Но тя е изчислена, открита и разкопана от германския архитект (!!!), учител, археолог Робърт Колдейвей през 1899-1917г. Преди това участник в разкопките на Троя.
Самият негов шеф, големият наставник и археолог Хайнрих Шлиман, не вярваше наистина на фотографите да обезсмърти творбите му, оставяйки само няколко ясно поставени фотографии от епохалните разкопки на други „литературни градове“- Микена и Троя-Илион.
Предпочита да запази енциклопедичните си открития в Елада и Троя в нарисувана форма в продължение на векове.
И то с добра причина. Същата отвратителна растителност изпод камъните, които лежат под храстите на културни пластове от омирско време в току-що разкопаните микенски порти и крепости, многогодишни плевели и храсти, прави едно съмнение, че току-що са били разкопани.
Малко антична Палмира
Ако погледнете тази Триумфална арка с елементи от елинистичен и древноримски стил, както беше през 1870-те …
Към следващата арка …
Към Триумфалната от различен ъгъл …
До колонадата с дължина 1500 м …
Към храма на Ваал …
Храмът на Диоклециан …
тогава всеки нормален човек е длъжен да види: не е донесен от пясъците в продължение на 2 хиляди години, нито за година, нито дори за един ден.
От снимката ясно се вижда, че "Палмира", "Вавилон", "Ниневия" … - изоставена малко преди да снима недовършена, която в продължение на хиляди години, а не година, нито един ден не е била покрита с пясък.
В противен случай нямаше да има пустинни треви и храсти, с които всички тези „антики“бяха обрасли, след като беше поставено и хвърлено, след това „отворено“и заснето в средата на 19 век, в зората на „ерата на фотографиите“.
Там никой не изкопа нищо. Фотографът ги намери такъв, какъвто са тези структури. 10-20 години са минали от строежа, съдейки по височината на растителността.
Имаше репортаж за изграждането на шедьовъра на древната Хатра, на който ISL се подиграваше, отваряйки стоманени горещовалцувани канали от пещ на открито във вътрешността на древните глави и фитинги в елинистични статуи от 3 век пр.н.е.
Този път е още по-интересно!
Е, тъй като говорим за вандализма на екстрите от медийния фантом на ISIS, нека си припомним как актьорите разрушиха крилатите охранители от бетонни кубчета с леена мазилка от двореца на асирийския цар Сенахириб (уж от 8 век пр.н.е.) от великия британски археолог Хенри Лайард („отворен и разкопани "през 1845-1851 г.) и статуи с арматура от крепостта Дур-Шаркукин Саргон II (предполагаемо построена през 8 век пр.н.е.) на френския консул Пол-Емил Бот (" открита и изкопана "през 1842 г.- 44 години, продължава да „отваря“Виктор Плейс през 1852-55 г.) и демонтира „крилатите гении“, подсилен продукт, основан на принципа Лего от двореца Ашурназирпал II в Калах (направен уж през ІХ в. Пр.н.е., „изкопан“) през 1845-1851 г.) В допълнение към този пост има още няколко подсилени леярни (не са го показвали преди).
И още малко Палмира. Заснемане преди всички сирийско-игилско-военни спектакли. Фитингите са там и през, ако се вгледате внимателно, в музейните експонати и „римо-елинистични руини“.
Стоманени отметки
Входният стълб на Храма на Ваал е целият с фитинги, кръгъл и оформен. Древните палмирийци го отсекли))
Нека се възхищаваме малко на Храма на Петър, цялостно изрязан във всички произведения, учебници и брошури. „Ранните християни на древен Рим“издълбали Храма на Петър в твърда скала. Без мазилка, тухли и отливки, както обикновено))
Малко древен Баалбек
Древните римски строители се прецакаха с тази най-голяма сграда, изсечена от камък от древността преди век и половина. Удивително е как все още се водят битки с различни Denikens на този древен Baalbek.
Сега, ако тази част от каменния блок бъде показана на някого, без да се казва, че древният храм на Юпитер, всички ще бъдат първите, които ще кажат: кофраж и хоросан, Освен това със синуси. Недопълнени, бугери, слоят и следващият забиха.
Учените обаче говорят за лазери, суперинструменти за рязане на камък.
Е, това е тяхна работа.
И тогава най-големите "каменни блокове" в историята на човечеството, това са същите.
Ръбът на блоковете е ясен ъгъл, от който е направена кофражната рамка и някакъв вид тъкане върху тази рамка.
Вярно, тук „учените“са за „тайнствения суперинструмент“, с който „великите цивилизации“са били използвани за скосяване на камъка, триндат.
"Учените" също имат нужда децата да печелят от мляко.
И тук вече фаската не се търкаля. Защото това е отломки, които попаднаха на долния отлив и бяха изсипани с горното отливане.
Според предположенията на учените (за скосяването) просто лазерът се разпаднал във великите цивилизации, така че трябвало да се хвърли един блок от бетон. Само един. А останалите, както казват учените, бяха нарязани с лазер. И тогава от силата на мисълта ги издигнаха един срещу друг. И други учени казват, че блоковете са били оформени с мантри от скалата и са повдигнати също. Сто будистки монаси ще се съберат и добре, ще свирят на лула, ще изпълняват мантри, но някой монах имал Сахасрара не в пуруша, както всички нормални монаси, а съседска вдовица под подгъва, така че една работа беше объркана на едно място!
Е, те течат, разбира се, като повечето антики, като глупак. Под формата на соене, обявено в науката за тен. Както колони, така и блокове. Ето истинската тайна на целия този кастинг - биоматериалът, участващ в този кастинг. Към всички пирамиди, баалбеки, кромлехи и долмени на всички географски ширини. Органични вещества в различни дози - кръвно-плазмена тъкан течност-лимфа (лимфа) с тази свещена генетика.
Което е разбираемо, предвид наелектризирането на Баалбек, което очевидно е излишно за просто осветяване на плочи за поклонници. Нека да му се възхитим с помощта на отлични снимки от форума на LAI.
Но на учените все още не е наредено да разкрият тази свещена тайна. Може би ще се вярва на свещениците да го отворят, може би на политиците, това е друга тема …
И в тази, за фалшивата история, ще се възхищаваме на древното римско полагане на стомана в древната римска каменна архитектура на древния римски храм на Юпитер -
и тогава ще разгледаме няколко гранитни колони на Баалбек, за да си припомним култовите колони в Санкт Петербург - катедралите Александрия, Казан и Исаак.
В Baalbek са представени и двете технологии за леене от изкуствен гранит, на едно място примери за такива колони стоят един до друг: единият компонент под лята гранитна мазилка, като всички петербургски, другият от части от лети компоненти.
Петербург, противно на официалните и алтернативни учени, всички са композитни, под формована черупка. Александрийският стълб, когато се гледа през различни филтри, неизбежно ще покаже всичките десет части.
Колоните на Исак, ако например приложите червен филтър към тази известна снимка с пластир, ще покажат съставните части.
Съставните части на колоните на Казан, въпреки че те са вътре и осветени едновременно, могат да бъдат изтеглени например от този оригинал
Изрязване на такива глупаци изцяло, заточване, влачене, поставяне - няма глупаци нито в обикновената човешка, нито в плейядско-сирийската цивилизация, те се срещат само сред историци, алтернативни и официални,.
Пъчът е ясен, нито 5 хиляди римляни, нито 5 карета на анунахте няма да бъдат влачени и обтегнати, а най-големият дялан обект в историята на човечеството е известният Южен камък. Тя беше излята точно на това място и във вида, в който е сега - тоест, на наклонена платформа, неравномерно лежаща, както римляните я хвърлиха по този начин.
Той ясно показва хоризонталните слоеве на отливките, абсолютно неизбежни с такъв обем. Стрелките показват границите на слоевете.
При страничното осветление разликата в текстурата на слоевете, разположени хоризонтално се забелязва не само, но и зоната на пукнатини между слоевете, която също протича хоризонтално.
В долната част на Южния камък, където равномерното висококачествено отливане е проблематичен въпрос според физическите закони, древните римляни са разработили естествени синуси на горния ръб на Южния камък. До синусите се вижда верига от канали от дървения материал, с която е закрепена горната крила на кофража Южен камък. Кръгът показва синусите в отливката, където хоросанът не запълва пространството под кофража, владетелят показва серия от прорези изпод кофражната греда.
Стрелката показва притока на горния слой към долния при последното изливане на южния камък. Предпоследното запълване вече се е втвърдило. Древните римляни поставяли кофража за последното изливане по-високо, отколкото би трябвало, последното запълване не съвпада с предпоследното и тече над него.
Ето хубава снимка от правия ъгъл.
Оригинал:
Много интересно е да слушате другарите на учените, които направиха резачите: как ерозията избра тези чудесни ерозионни канали изпод гредите, квадратни и разположени на еднакво разстояние по протежение на владетеля?
Или са извънземни с ваджри?
И този забележителен приток на ерозия направи първия етап.
Резултатът е форма, силует на камък.
И тогава дойде втората ерозия и избра вече познатите жлебове, както и синусите от леене И НА ПЪРВОТО НА ЕТАЖА, И ПОД НЕГО, в вдлъбнатината, в която се вливаше.
Малко древен Египет
Колкото и да е оскъдна растителността на египетските пустини (и почти целият древен Египет е направен на границата на пустинята и в пустинята), тя ще посочи и в първите фотографии на основните „открити разкопани паметници на Древен Египет“, че никой не ги е изкопал, и е стояла със строителство.
Известният комплекс на Мединет Абу Рамзес III, който се твърди, че е построен през 12 век пр. Н. Е. … е открит и разкопан от учени от Върховния съвет за антики (SCA) в Египет през 1859 г., е бил напълно изкопан от пясъка, преди да съобщи уебсайтът на SCA, голям брой коптски сгради са премахнати и разкопките са завършени през 1920 г. от Ориенталския институт на Чигаския университет.
Снимката има дата - 18 март 1862 година. Част от залата на фараона в храма на двореца. „Руините, три години като разкопани“, отдавна лежат така, обрасли с пустинна трева, възхитени от сянката.
Още Medinet Abu.
За този пилон не може да става дума за хилядолетен или дори седмичен престой под пясъка: близо до него са израснали дървета.
Обикновено забравиха да махнат гредите, върху които се съхраняват „древните изсечени елементи от древноегипетската архитектура“.
Ето три забавни снимки.
Колонна зала на Аменхотеп III, същият Луксор, Мединет Абу. Фотограф Хенри Камас, 1864г. Вторият автор е неизвестен, но очевидно по-късно.
Снимка 1.
На снимката има изоставена строителна атрибутика за пълнене и довършителни работи и храсти-дървета, натрупани в грамада от довършителите, от които те изчистиха мястото. От три хиляди години ли е под пясъка? Не беше ден под пясъка, тъй като такива храсти са пораснали (които в пустинята, припомняме, прибавят сантиметри годишно). Датата на разкопката е, припомнете си, 1859 година.
Пясъкът е доставен по-късно. И през 1864 г. нито етажите не бяха готови, нито хоросанът от колоните и арките не беше почистен.
Случаят се измести. Пясъкът беше внесен, но консервните кутии и скелета все още не са премахнати.
Снимки 2 и 3.
Сега това е друг въпрос! Античността е готова. Текущия изглед.
Още по-смешна е залата Hypostyle (т.е. поддържана от непрекъснати редове колони). Ето всичко, което остава от колоните, пишат историците.
Начертани са планове и ремонти. New Kingdom Architecture - Моля!
И на снимката „след разкопките“са същите долни сектори на колоните и тук не се е родил нито един горен сектор, въпреки че тук трябва да има около триста от тях. Къде отиде? Древните египтяни не ги правели. Никой никога не е строил тази зала, затова са я оставили такава, каквато е. Времето беше притискащо, доставчиците пуснаха, надзирателите решиха: това ще стане; Не се опитваме за фараоните, а само за съвременните овце с техните потомци. Ние даваме история, нека също работят усилено, напрягат мозъка си, завършват да нарисуват нещо …
Друг паметник в същия Луксор е прочутият храм на Амун-Ра в град Карнак, най-големият храмов комплекс на Древен Египет, построен през 20-13 век пр.н.е., обект на световното наследство на ЮНЕСКО. Преди разкопките на 19-ти век тя е била изцяло затрупана с пясък - те не се колебаят да пишат научни и туристически брошури.
Има снимка на известните разкопки. Западен вход към светилището на Амун.
Почти от същия момент - снимка от днес.
Какво виждаме? Нещо странно.
Железопътната линия е на "арабско сцепление", разбира се. Древноегипетски плочи, пънът е ясен, не. Блоковете са в каша. Арабите търкалят колички с отливки на някои шедьоври към храма - много интересно. Над овните в десния ред е триножникът на повдигащата конструкция. А овни с телата на лъв очевидно липсват в нито една линия. Това не е разкопка. Това е окончателната конструкция. Те ще премахнат строителните отпадъци, ще донесат овце, ще поставят чинии - ще има наследство на човечеството и ЮНЕСКО.
Прекрасна снимка в темата: пристигането на сфинкс с глава на овен при разкопа на алеята с глава на овен. Те бяха разтоварени със същия статив, преди да бъдат монтирани на входа на Амуновия храм.
Забравени стълбове за сурово „древноегипетско късане“в средния коридор на храма Амун-Ра.
Арматурата, която не е намазана от фотографа, е същият храм Карнак на Амун.
И тук е познатото от входа на двореца, древноегипетската железница вътре в него.
И тъй като говорим за железопътния транспорт на древните египтяни, ще покажем транспорта и древните египтяни.
Сега погледнете внимателно онези древни египтяни - средния Нил, гробницата на Тахарк. Какво правят с помощта на две релси, лом и лост от гредите - те внимателно премахват древноегипетския шедьовър, безценната бетонна плоча на тавана на пирамидалния храм на Фараон Тахарка, стигайки до гробницата, или я поставят на мястото си на носещите стени?
И ако го направят, кой поставя релсите на носещите стени, върху които се търкаля плочата? Фараон Тахарка?
Но този фараон току-що е бил изкопан от пясъка? Или е докаран до мястото на находката в количка? Разбира се, не го изкопаха, а само го донесоха - пясъкът нямаше време да запълни дори в жлебовете вътре в отлитата калъп с боклука, опакован набързо. За 2200 години той трябваше да напълни.
Пилон руши, Карнак отново. Палмите не растат под пясъка, от който е изкопан пилонът преди век и половина. Те са поне на същата възраст като строителството.
Типична египетска незавършена сграда, която никога не е била под пясъка, е Рамзеумът на Рамзес II (уж от 13 век пр.н.е.). На снимката от 1875 г. храстите отново го раздават.
Друг град от пясъците на Хермонтис (15 век пр.н.е.), който никога не е бил под пясъка.
Всеки ще продължи - Египет беше хвърлен в грандиозни порции по време на „откриването“, зората на ерата на фотографията.
И ние ще разгледаме Абу Симбел - уникални древноегипетски статуи, плътно изсечени от древноегипетски каменоделци от древноегипетските монолитни скали през 13 век пр.н.е. и отворено-описано, т.е. издигнат в началото на 18 век. Интересното е, че те са разглобени като лего и са транспортирани по-високо през 1964-68 г. във връзка с наводняването на резервоара на хидростанцията в Асуан. Те бяха хвърлени, като всички подобни статуи, в кубчета, държани, като крилатите гении на Асирия, с фитинги, които се огъваха при изкопването на кубовете.
Нека видим псевдо-документален филм за прехвърлянето на комплекса. От епичното 9-месечно триене с ръчни триони, според участниците в работата, имало един подрамник за три секунди и тази неясна нощна. Но целият филм вижда модела на главата на Рамзес)) Не лъжат ли?
Има два въпроса за сейфовете. Как да изрежете форма WIDER от дължината на ръчен трион (същата глава на Ramses - оригиналът, а не моделът)? Как е възможно да се откъсне фрагмент от BOTTOM под товар от десетки тона?
Възхищение на кастинга.
Монтаж 1968 г. и демонтаж 1964 г.
Нека разгледаме по-подробно последната снимка.
Това е синтактичен анализ.
Стрелката не мирише отдалеч на файл на този ръб.
Тези канали - малки стрелки - априори са невъзможни за рязане.
Разглобете отсечената статуя като тухли от лего. С което тя последователно се изпълваше с „древните египтяни“.
И веднага до троловете, за да не бъда глупав. Това е точно анализът на статуите, а не монтажа. Разглобен над Нил, сглобен над Асуанско море, където ръбът не се вижда.
От липата с твърда коса Абу Симбел преминаваме към Сфинкса.
Твърди се, че най-старата статуя на човечеството, свидетел на наводнения и пазител на пирамидите, издълбана от твърда скала, всъщност е последният от предметите на древен Египет в Гиза, който е завършен още в епохата на фотографията.
„Твърдата скала“е, разбира се, глупост. Тук купчините са били оформени от брак, разнообразен материал от цяла Гиза, плочки и преносими блокове, четири такива купчини-пиедестали, комбинирани в тяло, след завършването на строителството на „древен Египет на Гиза“хвърли глава като финал на голям строителен проект. Няма по-примитивна монументална структура.
В ранните фотосесии ясно се виждат четири отделни пиедестала и дори е имало проход между третия и четвъртия.
Отлично се вижда от какви материали е направена твърдата скала - обикновен строителен отпадък.
Още една "скала".
Задната част беше отчетена и препълнена, третата купчина-пиедестал най-близо до нея беше отчетена от лявата страна на Сфинкса и сравнена с четвъртата.
Тоест, Сфинксът се довършваше още в ерата на фотографиите, а настъпващата ера на новите медии не се превърна в пречка.
Гледаме промените в ръба. Подравняване.
Удължителна връзка. В същото време, разгледайте добре какъв вид "твърда скала" има в този Сфинкс.
Ето как се оказа обичайният настоящ вид на звяра.
Гривата и последната трета от горната част на главата бяха добавени към обичайния вид.
Следите от това окончателно презареждане на главата все още са видими.
Следващия път, под прикритието на ремонт, реконструкция, мазилката ще бъде подновена, а „твърдата скала“ще остане толкова добра, колкото нова.
Така са направени всички "египетски антики", само последната ревизия на Сфинкса е официална.
Както вече видяхме при строежа на Стоунхендж, на Гиза и по-специално на Сфинкса, също се използваше теснолинейка, която за разлика от строителната площадка от британската древност, където остава само в документи, на Сфинкса многократно се появява на снимката, на различни етапи от завършване на строителството (погледнете буца и гривата).
И в тази прекрасна снимка от уж от 1925 г. (това е лъжа; гривата е наполовина по-назад от 19 век), ще намерим не само парапети, количка, контейнери за хоросан и насипни материали, но и разпознаваеми стълбове с трън - горния десен ъгъл; снимката е кликваща, като повечето в тази публикация.
Също в ерата на фотографиите е направена стела от Тутмос IV от XVIII династия, управлявал през 1397-1388 г. пр.н.е. е..
Син на Аменхотеп II и кралица Тиаа. въпреки че той е син на главната кралица, първоначално не е бил предназначен да бъде наследник на баща си, твърдят историците. Впоследствие Тутмос разказва за един прекрасен сън, за който сънува, когато, докато все още е принц, след лов той почива в сянката на Големия сфинкс. В съня му се явил бог Хорем-Ахет-Хепри-Ра-Атум, когото Сфинксът изобразявал, и поискал да го изчисти от пясъците, донесени от вятъра от пустинята, а по времето на Тутмосе почти напълно погребали Големия сфинкс под тях. Като награда за тази услуга, Бог обеща да направи Тутмос фараон. Събуждайки се, Thutmose набира работници, изчиства сфинкса и скоро става фараон.
Надпис, описващ това събитие, е поставен върху плоча в предните лапи на Сфинкса. Между другото, фараон Хафрен също се споменава в същия надпис, от който науката заключава, че Великият сфинкс е бил издълбан по време на управлението на Хафре (IV династия, 2558-2532 г. пр.н.е.), а алтернативната наука - дори 10 хиляди години по-рано.
Правилният надпис на Thutmose IV беше плеснат върху куба по време на строителните работи, той беше покрит с торба, предпазвайки го от камъчета и песка.
Обърнете внимание и на количките на строителите.
От този ъгъл става ясно, че надписът на Thutmose IV е направен над предходния надпис, което някак не отговаря на клиента.
Ето ги, Аменхотеп II с Тутмос IV)))
Шега. не хвърлиха надписа. Но момчетата със сигурност са наясно какво се случва в Гиза.
А сега да видим защо "най-мистериозната и велика статуя в света" има ясна извита опашка, заоблена, заоблени страни и направи кръгло лъвско дупе.
Сфинксът от митове и легенди прие сегашния си вид не толкова отдавна. В продължение на два века информационна подкрепа, фалшифицирането на сегашния познат Сфинкс насити всички епохи, но до 18 век Сфинксът беше създание с рибена опашка. Напълно разпознаваем образ на същество, известно под името русалки, сирени, фараони, нереиди, морски девици … То, под собственото си име (Тритон, Дагон …), беше родоначалник на шумерите, асирийците, филистимците …
През 16-ти век (е, така се вярва, нека да се придържаме към традиционната история за по-добро разбиране на метаморфозата) Сфинксове с рибни опашки са били навсякъде.
Това датира от 1505-36 г.
Грънчарството от 1557 г. (така се смята) се съхранява в Лувъра.
Пиранези 1740-1778.
Сфинксовете са хетеросексуални, т.е. отделен развъден вид. 1540-45.
Те съставят типична сакрална композиция „две отстрани“и придружават сакралния съд с гендрян. Тези. са носители на сакралния ген.
1551.
Още. Хайнрих Алдегревър 1535г.
Алаерт Клаеш. 1520-50.
Протей, Нереиди придружаваха Морския крал, той също е Нептун и Посейдон. Египет в „древната“гръцка митология е страна, в която Посейдон и неговите потомци са управлявали. Протей, нереиди, вкл. Сфинксът, свитата на Посейдон, застанал с него над Нил.
Печат, направен от Корнелис Бос Бог на Нил. 1546.
Втора двойка лапи се появява от време на време и накрая нараства до 18-ти век. Въпреки че тритоновите характеристики (в смисъл на тритон - земноводни) сфинксът запази.
Бернар Пикарт 1696-98.
Съществото, което беше първият прототип на сфинкса, тогава все още не е „отворено“и не е „разкопано“, същество с нечовешки ген е друга тема. Има мрачно видео - чук в търсенето на мъртва русалка, истинска русалка.
Разкопките на (смята се, че) сфинкс започват през 1858 г., предимно приключват през 1925 година.
Около началото на разкопката са създадени много изключителни (наистина така!) Произведения на литературата, музиката и всички видове изкуство за русалките. За същите разкопки активно се скандира сфинксът от сегашния му вид, печат, записват се митове и легенди, през 1830-те малки копия на сфинкса са пренесени в същия Петербург.
Приблизително в същото време морски хора, русалки изчезнаха от рецензии и трудове по география, биология (навсякъде е посочено, че авторът на систематизацията на живия свят Линей през 18 век систематизира русалки, като хидри, въпреки че самите произведения не се срещат при тях).
Оказва се, че Сфинксът е бил даден на задника на лъв, а не на първоначалния, който би трябвало да бъде според древните митове, в рамките на една глобална програма за водене на мерзостта, известна сега като русалка, в царството на приказките и легендите - т.е. митологизирайки го.
В навечерието на даряващата наука с инструменти за точната класификация на живия свят, те бяха извадени от поглед от ненужни въпроси.
Русалката остана, освен изкуство и фолклор, на звездното небе и в астрологията - Козирог, но вече няма нищо общо със Сфинкса.
Прочетете продължението тук.