Името на римския амфитеатър на Колизея идва от огромната статуя на Нерон - "Колос", която някога е стояла наблизо. Фасадата на сградата беше облицована с мрамор и беше украсена с скулптурни изображения на боговете. Построен между 70 и 82 г. сл. Хр Пр. Н. Е., Официалното име е Флавийският амфитеатър. (Думата Colosseum - Collosseum - идва от латинската дума colosseus - колосален, огромен.)
В представите на много хора гладиаторските боеве винаги са се водили на специално изградени за целта арени пред очите на ревяща хиляда тълпа. Всъщност първите гладиаторски боеве са били организирани или в близост до гроба на покойника, в чиято чест е уреден Мунус (погребална церемония), или на територията на неговата земя. На практика нямаше зрители, с изключение на членовете на семейството на починалите и домашните слуги.
По-късно, когато гладиаторските двубои се превърнаха по същество в театрално представление и започнаха да събират големи тълпи от хора, те започнаха да се провеждат на градски площади или, както в Рим, на Форума. Тук организаторът инсталира временни дървени седалки за удобство на публиката. Изграждането на постоянни структури, в които е било възможно да се провеждат подобни събития, започва едва през 1 век пр. Н. Е. д. И точно по това време тези изпълнения станаха чести, за да оправдаят огромните разходи, свързани с изграждането на постоянни арени.
Древна структура, използвана за гладиаторски боеве и която е оцеляла доста добре до днес, е Амфитеатърът в град Помпей. Тази структура е издигната през 80 г. пр.н.е. д. може да побере около 20 хиляди души. От писмени източници знаем, че първите амфитеатри са построени, поне отчасти, от дърво, така че те не са оцелели. Оцелелият амфитеатър е изграден изцяло от камък, но някои от архитектурните елементи са били стандартни за всички подобни структури на територията на Римската империя.
Характерна особеност на всички амфитеатри е неговата форма: елиптичен овал. Въпреки че, най-вероятно, един кръг би бил по-успешна форма на амфитеатъра, което би направило възможно всички зрители да видят еднакво добре какво се случва на арената, но това би могло да попречи на постигането на основната цел на игрите от онова време, а именно - увеличаване на престижа и славата на редактора или организатора на игрите. и съответно шансовете му да спечели изборите.
Овалната форма направи възможно инсталирането на специална платформа, върху която седна организаторът на игрите. Разположен е в самия център на сенчестата северна страна на амфитеатъра. От това място организаторът можеше да види всичко, което се случва на арената и трибуните. Но по-важното е, че самият той беше ясно видим за всички хора. Платформата, на която той седеше, се нарича Трибунал на редактора. Арената беше покрита с пясък, който можеше бързо да абсорбира кръв и да даде възможност на гладиаторите да застанат здраво на краката си. (Самата дума "арена" идва от латинската дума за "пясък").
Вторият дизайнерски елемент на амфитеатъра, който също обединява всички амфитеатри, беше разположението на две порти, през които гладиаторите влизаха в арената. Портата беше от двете страни на елипсата. Една порта се наричаше Porta Libitinaria, или Портата на Либитина, кръстена на Либитина, богинята на погребението. През тези порти мъртвите - както хора, така и животни - бяха изведени от арената за последващо погребение.
Третата характерна черта на всички амфитеатри беше подреждането на трибуните. Седалките бяха направени от камък и подредени в хоризонтални редици около арената. Най-ниските места бяха над нивото на пясъка и се отделяха от него перпендикулярна стена от полиран камък. Това беше необходима мярка за сигурност, тъй като стената защитаваше зрителите от нападения на разсеяни хора или животни. Понякога, за допълнителна сигурност, върху стената се изтегляше мрежа. Дългите хоризонтални редове от седалки бяха разкъсани от вертикални разстояния от стъпала, така че всички сектори на седалките да бяха клиновидна. В горната част на стълбите бяха врати, през които зрители влизаха и излизаха от амфитеатъра.
Промоционално видео:
Колизей - оцелели векове
В Рим първият постоянен амфитеатър е построен през 29 г. пр.н.е. Пр. Н. Е., Но тази полу-дървена, полукаменна конструкция е разрушена от пожар през 64 г. сл. Хр. д. Осем години по-късно друг император на Рим, Веспасиан, започва изграждането на нов амфитеатър. Архитектурната му структура е била предопределена да стане най-голямата на цялата територия на Римската империя: била Колизеума.
Подобно на всичко свързано със зрелища и безплатни забавления в Рим, изграждането на Колизеума имаше за цел да подкупи избирателите и да спечели властта. Новият император Тит Флавий Веспасиан бил военен офицер, направил кариера в армията. Веспасиан и семейството му произхождат от страната на Сабините. Флавиите имаха повече общо с провинциалните собственици на земи, отколкото с благородните аристократи.
Когато император Нерон се самоубива, Галба завладява властта, която по-малко от година по-късно е убита от преторианци, водени от един от привържениците на Нерон, който става по-късният император Ото. След 4 месеца Ото се сблъсква с бунтовни легиони близо до границата на Рейн, които провъзгласяват своя командир Вителий за император. Ото загуби битка край Кремона и се самоуби. И така, по-малко от година по-късно Вителий става третият римски император.
След 4 месеца армиите, разположени на изток и по поречието на река Дануб, обявяват Веспасиан за новия император и напредват към Рим. По-големият брат на Веспасиан, който по това време беше в Рим, реши да се приюти в древния храм на Юпитер на Капитолийския хълм. Вителий заповяда да изгорят свещения храм до основи. Освен храма, повечето сгради на Капитолия също бяха разрушени. През декември 69 г. А. Д. д. Войските на Веспасиан пристигнаха в Рим, нахлуха в града и убиха Вителий.
Веспасиан се изправи пред трудна задача - необходимостта от възстановяване в Рим, след 18 месеца хаос и кръвопролития, закон и ред. Той трябваше не само да възстанови държавната власт, но и практически да възстанови Рим. Той искаше да комбинира и двете задачи и започна глобална програма за възстановяване.
И в крайна сметка Веспасиан реши да съсредоточи усилията си върху успокояване на обикновените хора. Новият император добре осъзнаваше, че може да запази властта в ръцете си само ако успее да спечели уважението и благосклонността на избирателите. Следвайки примера на Август, Веспасиан узурпира правото да разпределя публични служби и привилегии, поради което властта му се укрепва и впоследствие преминава в ръцете на неговите синове: Тит и Домициан. И както знаете, беше възможно да се достави най-голямото удоволствие на хората само с помощта на едно и единствено средство: игри.
След пожара на 64 г. сл. Хр. д. Рим остана без амфитеатър. Vespasian събра най-добрите зидари и строители, за да проектират и построят най-големия стадион, оборудван с най-новите технологии. Това беше груб подкуп на по-нисшите редици на римското общество от Веспасиан и работеше блестящо. Веспасиан управлява не само успешно до 79 г. сл. Хр. е., но също така успя да прехвърли властта на синовете си: първо на най-големия син Тит, а след това на най-малкия - на Домициан.
Веспасиан компетентно подходи към избора на място за изграждането на амфитеатъра. Строежът започва близо до Forum Romanum, между хълмовете Палатин и Ескулин. От една страна, Амфитеатърът е бил разположен на ръба на търговски и религиозен център, от друга - в близост до гъсто населени жилищни райони. Най-важното, обаче, най-вероятно беше, че се намира на мястото на Градината на удоволствията, създадена от Нерон за неговия дворец, построен на мястото на унищожената от пожар 64 г. сл. Хр. д. къщи. И отново Веспасиан даде да се разбере, че не иска да има нищо общо с Нерон. Това, което веднъж Нерон взе и присвои за себе си, Веспасиан се върна при хората.
Строителството започва през 74 г. сл. Хр. д. и продължи дълги години. Проектът включваше не само изграждането на самия Амфитеатър, но и подредбата на прилежащите територии. Земята в близост до издигнатата сграда беше изравнена и павирана с плочи от втвърдена лава. И е оцеляло само едно творение от градината на Нерон - огромна статуя на себе си, изработена от позлатен бронз.
Статуята с височина 36 м. 50 см беше твърде огромна, за да бъде лесно разрушена. Веспасиан се измъкна от ситуацията: махна надписа от пиедестала, казвайки, че това е император Нерон, добави метални заострени върхове към главата, един вид слънчеви лъчи и посвети статуята на бога на слънцето.
В центъра на това внушително пространство бавно се издига големият флавийски амфитеатър. Съвременното име - Колизей - е дадено на Амфитеатъра само няколко века след провеждането на последните игри там. Площта на сградата беше наистина огромна, много по-голяма от тази на всеки от съществуващите амфитеатри - 189 м на 155 м. Височината на Амфитеатъра също беше значителна - 48 м. Изглежда, сградата се състои от четири нива, въпреки че всъщност имаше 5 от тях.
Първият слой беше аркада от осемдесет арки, всяка от които служеше като номериран вход към аудиторията, разделена от мощни дорийски колони. Вторият слой също се състоеше от осемдесет арки, само тук арките служеха като рамки за грациозни статуи, а колоните бяха направени в по-сложен йонийски стил. Арките на третия слой бяха малко по-малки, а колоните и статуите бяха изпълнени в елегантен коринтски стил. Над третия слой беше солидна стена, разделена от коринтски пиластри и прорязана с квадратни прозорци. Горната част на фасадата беше обърната с редица бронзови щитове и покрита с каменни стълбове.
Поне така изглеждаше фасадата на амфитеатъра през 80 г. сл. Хр. Пр. Н. Е., Когато Тит завършва строителството си. В чест на откриването императорът уреди грандиозна поредица от игри, които продължиха без прекъсване в продължение на 100 дни. И отново тази стъпка на императора имаше политически мотив, тъй като Тит, който наскоро дойде на власт, искаше да привлече подкрепата на хората. През дългите години на своето съществуване Амфитеатърът Флавиан е претърпял промени и подобрения, особено след 217 г. сл. Хр. е. когато мълния удари сградата и бяха нужни 12 години, за да се ликвидира разрушението.
Вътре в Колизеума строителите приложиха редица иновации. Първо, те създадоха втори редакционен трибунал срещу първата трибуна. Тази трибуна, наречена pulvinar, беше нещо като царска кутия за императора и неговите гости. Той се намираше точно срещу местата, заети от организатора на игрите. Често самият император бил организатор на игрите, който искал да прослави успешен командир или близък роднина. В такива случаи императорът окупира пулвинар, а лицето, в чиято чест бяха уредени игрите, трибуналът на редактора.
Отначало местата в Колизеума бяха разпределени индивидуално за всяко конкретно събитие или серия от игри. Самият император решил кой ще получи запазените места и кой ще отиде да застане в дълга редица, за да заеме свободните места. Няма съмнение, че най-добрите места бяха разпределени в съответствие с принципа „ти си за мен, аз съм за теб“, тоест въз основа на системата за взаимоотношения клиент-меценат, която доминира римското общество и правителство. По-късно разпределението на местата стана по-формално. Местата близо до арената бяха запазени за сенатори, техни роднини от мъжки пол и благородни конници, но определен брой места също бяха запазени за весталите.
Зад седалките, които бяха запазени за сенатори, имаше места за римски граждани, които не можеха да се похвалят с голямо богатство или аристократичен произход. Тази секция беше заета от по-голямата част от публиката. Седалките бяха номерирани и внимателно разпределени, въпреки че как става това остава загадка. Арките на първото ниво, които служеха за входове, бяха номерирани, както и редиците на зрителите, както се вижда от броя на жетоните, открити в Рим. Вероятно, глинени номера бяха раздадени на гражданите в навечерието на спектакъла.
Зад и над седалките бяха покрити галерии, от които стояха жени, чужденци и роби, за да наблюдават събитията на арената. Бидейки доста далеч от сцената, те можеха перфектно да видят всичко, което се случва на арената, и ясно чуваха всеки дъх, писък или рев благодарение на наистина уникалната акустика на римския Колизеум.
Капацитетът на Колизеума е спорен. Според свидетелствата на древните летописци, в дните на особено зрелищни изпълнения в Римския Колизей, били натъпкани над 70 000 души. Съвременните изчисления на базата на размера на Колизеума и сравнителните анализи със съвременните футболни стадиони намаляват тази цифра до по-скромните 45 000. Може би римляните не бяха много притеснени от комфорта и се вмъкнаха във всяко свободно пространство.
При издигането на такава масивна конструкция римските строители са използвали всички известни за тях архитектурни техники. Долният слой на римския Колизей е бил формиран от масивни колони и арки, изработени от травертин, бял варовик от Тиволи. Само той успя да издържи толкова впечатляващо тегло на сградата, но в същото време тя се отличаваше с високи декоративни характеристики. Средните нива бяха направени от бетон, сравнително нов строителен материал в онези дни. Беше по-леко и можеше да се формира във форми, което даде възможност да се създаде сложна система от пасажи, през които публиката да може да стигне до местата си.
Горните нива на амфитеатъра бяха направени от тухла и вулканична скала. Тези строителни материали бяха доста леки, но достатъчно здрави, за да издържат на тълпите хора, които се събират на горните нива. За да придаде на сградата величествен вид, фасадата беше изцяло облечена в травертин.
На самия връх над зоните за сядане и стояне на стадиона имаше ред каменни стълбове и дървени стълбове, които подкрепяха гениалното творение на майсторите - покривът на Колизеума. Покривът или велариумът беше гигантска тента, изработена от платно или кожа, поддържана от въжета и дървени стълбове. Как функционира велариумът, не се знае точно.
Управляваха го екипажи от моряци, набирани специално за тази цел от флота, които, както изглежда, знаеха как да боравят с платна, чийто принцип се основаваше и на система от въжета и платно. Вероятно тентата е била издърпана над по-голямата част от амфитеатъра, когато дойде жегата. Ако стане прекалено горещо, върху публиката се пръска вода. Нещастните участници в представленията със сигурност не са имали този вид привилегия.
Самата арена е претърпяла множество модификации по време на съществуването на римския Колизей. В началото беше твърда земя, покрита с пясък. В дните, когато това място е било заето от градините на Нерон, е имало изкуствено езеро. Веспасиан запази тръбопровода, през който езерото беше запълнено и източено. В ранните години на Колизеума арената понякога се пълни с вода, както за изпълнения с делфини, крокодили, тюлени или други водни животни, така и за морски битки между малки военни кораби, под контрола на само няколко гребци.
През II век А. Д. д. водопроводната система беше извадена под арената и заменена с цял лабиринт от подземни проходи и помещения, в които бяха скрити сложни механизми: асансьори, тайни люкове и шахти, благодарение на които гладиатори или диви животни можеха внезапно да се появят на арената. Някои участъци от арената бяха мобилни. И така, в разгара на представлението, за дивата наслада на тълпата, цяла гора от дървета може да израсне от земята или да се появи кула.
Именно тези подземия позволяват да се разбере, че римският Колизей и подобни амфитеатри са били само видимият връх на огромен айсберг - цяла индустрия в услуга на кървавите развлечения в Рим.
М. Руперт