Живеем в страна с непредсказуемо минало - подобна шега понякога може да се чуе от някои историци. Мисля, че това не е напълно вярно. Не в страната, а в света. Голяма част от това, което знаем, остава спорно, а някои от тях са напълно необясними.
Един от тези въпроси са египетските пирамиди. Много неясни неща са свързани с тях. Първо, защо са построени, и второ, как? Къде от какви дълбини на векове се е родил този неразбираем обичай: да се издигат величествени триъгълни структури, състезаващи се помежду си по масивност и височина, сред пустинята, гореща от слънцето? Най-интересното е, че подобен обичай беше наблюдаван в друга част на света, Америка, отделена от Египет от хиляди километри пясък и океан.
Една от хипотезите, обясняваща нейния произход, е древна легенда, разказана от египетските свещеници на Сократ - легендата за Атлантида, която била унищожена в резултат на гигантска тектонска катастрофа и се потопила в бездната на океанските води. Не беше ли там роден митът за потопа? Освен това може да се случи нещо подобно. Например, под формата на гигантско цунами, да речем, да надвишава обичайните с десет или повече пъти. Подобни вълни биха могли да принудят Черно и Средиземно море да преливат бреговете си и да наводнят околностите до планинските вериги на Апенините и Кавказ. Впоследствие, нарастващите вълни неизбежно трябваше да утихнат, излагайки земята, изчистена от всичко живо и неживо. Ето един готов мит за глобалния Потоп.
Що се отнася до пирамидите … Според легендата първата пирамида, построена на територията на днешна Африка, била пирамидата Сорида. В него атлантите, които предварително знаеха за предстоящата катастрофа (където са сеизмолозите ни преди тях), решиха да запазят постиженията на своята цивилизация. За съжаление те не са предвидили основното - трябва да се искат всички знания, в противен случай те са обречени на забрава и смърт. И кой може да се нуждае от тях, ако катастрофата почти напълно унищожи индустрията, унищожи институти и изследователски лаборатории, уби хиляди и хиляди учени, инженери и просто квалифицирани специалисти. Вече не ставаше дума за възстановяване на загубеното, а за оцеляване. И оцелелите учители започнаха да преподават не астрономия и не по-висока математика, а първите умения за оцеляване в недружелюбна среда. Оцелелите знания постепенно се концентрираха в ръцете на свещениците, науката стана каста и следваше пътя на бързата регресия. В резултат светът изпадна в диво състояние. Настъпи ерата на древните цивилизации. Освен това, колкото по-близо до нашата ера, толкова по-регресира науката в резултат на многобройни войни, религиозен фанатизъм и използване на робския труд. Като пример да припомним същия Архимед, чиято глава е отсечена от римски легионер. И нивото на знанието: Сократ говори за Атлантида, Питагор доказа теоремите си, Демокрит твърди, че всички звезди са слънца, около които има светове като нашия и там живеят хора, добре, и техните потомци Аристотел и Птолемей … Заслужава ли си да си спомним?Освен това, колкото по-близо до нашата ера, толкова по-регресира науката в резултат на многобройни войни, религиозен фанатизъм и използване на робския труд. Като пример да припомним същия Архимед, чиято глава е отсечена от римски легионер. И нивото на знанието: Сократ говори за Атлантида, Питагор доказва теоремите си, Демокрит твърди, че всички звезди са слънца, около които има светове като нашия и хората живеят там, добре, и техните потомци Аристотел и Птолемей … Заслужава ли си да си спомним?Освен това, колкото по-близо до нашата ера, толкова по-регресира науката в резултат на многобройни войни, религиозен фанатизъм и използване на робския труд. Като пример да припомним същия Архимед, чиято глава е отсечена от римски легионер. И нивото на знанието: Сократ говори за Атлантида, Питагор доказва теоремите си, Демокрит твърди, че всички звезди са слънца, около които има светове като нашия и хората живеят там, добре, и техните потомци Аристотел и Птолемей … Заслужава ли си да си спомним?около който има светове, подобни на нашия, и там живеят хора и техните потомци Аристотел и Птолемей … Заслужава ли си да си спомним?около който има светове, подобни на нашия, и там живеят хора и техните потомци Аристотел и Птолемей … Заслужава ли си да си спомним?
Могат да бъдат цитирани повече от дузина обстоятелствени доказателства. Но, за съжаление, просто нямам време за това. Важно е и друго: въз основа на горните аргументи има всички основания да се твърди, че навремето на Земята вече е съществувала свръхцивилизация, която по редица показатели е напълно възможно да надмине съществуващата. И е напълно възможно митът за пирамидата на Сократ всъщност да е исторически факт, т.е. има реална основа. Нека се опитаме да си представим как е била тази пирамида? Първо, малко вероятно е да е построен от камък. Факт е, че такава мащабна тектонска катастрофа като смъртта на голям остров или континента е придружена не само от повишена вулканична активност, но и от непредсказуеми движения на земната кора. Следователно,която и да е от най-високите пирамиди лесно би могла да бъде погребана под пластовете на земята или просто да изпадне в зееща пукнатина.
Така че за всяка суперцивилизация най-логичното би било да се изгради нещо като космически кораб, който може да бъде изстрелян в орбита и след това да кацне на необитаемо, необитаемо място, например в пустинята. Що се отнася до формата на този космически кораб, той може да е пирамидален, което е съвсем разбираемо, тъй като за излитане и кацане ще трябва да се преодолее земната атмосфера.
Освен това, в допълнение към множество инструкции, описания, енциклопедии и образци на технически постижения, този кораб-ковчег със сигурност трябваше да съдържа всички видове генетични материали, замразени клетки на висши живи организми, обитаващи планетата. Може би дори хората, потопени в спрена анимация.
Следователно впоследствие се роди обичайът да поставят балсамираните тела на фараоните в земни копия на този кораб - каменни пирамиди с надеждата, че в бъдеще потомците ще могат да ги възкресят или клонират. Естествено, възроденият фараон не трябваше да живее в бедност, затова му беше осигурено всичко необходимо, включително слуги, домашни любимци, прибори и бижута. Тази хипотеза се подкрепя от факта, че починалият фараон по никакъв начин не е бил признат за дух. Следователно нямаше нужда да го поставяте. И изпращайте материални ценности на другия свят. Малко вероятно е някой от свещениците или благородството да повярва сериозно, че ще стигнат до там. Всичко това е необходимо на живите, а не на мъртвите. Следователно и двамата вярвали или признавали, че собственикът на тези неща рано или късно ще оживее. Как хората или клонингите, потопени в суспендирана анимация, оживяват.
Промоционално видео:
Сега как са построени тези пирамиди. Тук човек може само да спекулира. Но лично за мен изглежда малко необичаен път. Какво има най-много в пустинята? Разбира се пясък. Има и бури, които създават и задвижват от място до място дюни (пясъчни хълмове). Сега нека прикрепим такава дюна с наклонена повърхност към една от стените на пирамидата. Ще го покрием с платно, ще разположим по наклонените дъски или каменни плочи и ще разточим тежки каменни блокове върху тях на колела. С увеличаването на пирамидата размерът на прилежащата пясъчна могила растеше и се удължаваше. Е, след приключване на строителството … Пясъкът е пясък. Лесно е да го върнеш в пустинята. И не са необходими извънземни със своите хеликоптери и космически кораби.
Друга загадка са визуалните изкуства на древните етруски. Мнозина са изненадани от необяснимата анимация на своите скулптури и картини. Лъв, издълбан от камък, изглежда по-жив и яростен от този, който седи в храстите. Лицето се променя, очите се усмихват, а устните се отварят. Не съм художник, така че предположенията ми може да са грешни. Но лично на мен ми се струва, че въпросът тук се крие в дълбокото разбиране от древните майстори на механизма на формиране на визуален образ в окото. Е, какво става? На първо място, при изследване на който и да е обект, окото се фокусира първо върху една контролна точка, след това върху друга, трета и т.н. Освен това, въз основа на получената информация, мозъкът извършва синтеза на крайното изображение. Как тогава биха могли да действат древните художници и скулптори. В своите творби той взе предвид фактора на времето. Тоест, докато окото прави движение, всеки движещ се обект променя позицията си. Например, когато окото докосне горната част на ръката, то е в едно положение, когато долното е вече в другото и когато пръстите са вече в третото. Именно тази динамика древните майстори можеха да вземат предвид. Техните портрети и скулптури не бяха фотографски точни, а се състоеха от отделни части, всяка от които беше в свой индивидуален (последващ) момент във времето. В резултат, преминавайки през тези контролни точки, окото предава информация на мозъка, което позволява на последния да формира не статично, а динамично изображение, което придава на етруските работи невероятна жизненост и оригиналност. Всъщност всички тези произведения са анимирани.когато окото докосне горната част на ръката, то е в една позиция, когато долната е вече в другата и когато пръстите са вече в третата. Именно тази динамика древните майстори можеха да вземат предвид. Техните портрети и скулптури не бяха фотографски точни, а се състоеха от отделни части, всяка от които беше в свой индивидуален (последващ) момент във времето. В резултат, преминавайки през тези контролни точки, окото предава информация на мозъка, което позволява на последния да формира не статично, а динамично изображение, което придава на етруските работи невероятна жизненост и оригиналност. Всъщност всички тези произведения са анимирани.когато окото докосне горната част на ръката, то е в една позиция, когато долната е вече в другата и когато пръстите са вече в третата. Именно тази динамика древните майстори можеха да вземат предвид. Техните портрети и скулптури не бяха фотографски точни, а се състоеха от отделни части, всяка от които беше в свой индивидуален (последващ) момент във времето. В резултат, преминавайки през тези контролни точки, окото предава информация на мозъка, което позволява на последния да формира не статично, а динамично изображение, което придава на етруските работи невероятна жизненост и оригиналност. Всъщност всички тези произведения са анимирани. Техните портрети и скулптури не бяха фотографски точни, а се състоеха от отделни части, всяка от които беше в свой индивидуален (последващ) момент във времето. В резултат, преминавайки през тези контролни точки, окото предава информация на мозъка, което позволява на последния да формира не статично, а динамично изображение, което придава на етруските работи невероятна жизненост и оригиналност. Всъщност всички тези произведения са анимирани. Техните портрети и скулптури не бяха фотографски точни, а се състоеха от отделни части, всяка от които беше в свой индивидуален (последващ) момент във времето. В резултат, преминавайки през тези контролни точки, окото предава информация на мозъка, което позволява на последния да формира не статично, а динамично изображение, което придава на етруските работи невероятна жизненост и оригиналност. Всъщност всички тези произведения са анимирани. Всъщност всички тези произведения са анимирани. Всъщност всички тези произведения са анимирани.
В заключение искам да кажа, че нашата история държи много мистерии. Можете да ги укротите, да се преструвате, че всичко вече е известно. Но трябва да помним и нещо друго: там в нашата история могат да се съхраняват отговори на хиляди въпроси, пред които е изправена нашата цивилизация. Пренебрегването им означава да рискувате да повторите грешки, които биха могли да бъдат избегнати. Просто казано, два пъти стъпвайте на една и съща рейка. Някога такива грешки може би са съсипали Големия Алантис (Юталанда, Потънала Земя).
Вземането им под внимание означава запазване на бъдещето на нашата цивилизация, осигуряване на щастливо утре за нашите деца, внуци и правнуци.
Лисенков С. А. (Зарид)