Работата на А. Н. Толстой „Хиперболоидът на инженер Гарин“е известна на мнозина, които са открили програмата за извънкласно четене в Съветския съюз. По онова време „възрастната“версия на това произведение е специално адаптирана в специална книга за старша училищна възраст. За по-малките деца е предвидено друго произведение на този автор - „Приключенията на Буратино“. И двете тези творби съществуват и във филмови версии, и двете дори повече от веднъж. Всъщност цялата история по-долу ще бъде за първата до известна степен.
Но в началото няколко думи за автора на тези произведения, най-известният в рускоезичния сегмент на читателите.
Алексей Николаевич Толстой (10 януари 1883 г. (* обърнете внимание на датата), Николаевск, провинция Самара - 23 февруари 1945 г., Москва) - известен съветски писател … и т.н., но сега ще се заинтересуваме от нещо съвсем различно от написаното в Уикипедия … Какво друго знаем за този човек? Трябва да отдадем почит, всички критици единодушно казват, че в Съветска Русия през първите две десетилетия Булгаков и Толстой пишеха най-добре прозаични произведения и те бяха запомнени за това през годините. Нямаше какво да се спори, имаше достатъчно писатели по това време, но всички те изчезнаха в историята и потънаха в забвение заедно със Съветския съюз.
Много се знае и за личността на Толстой. От онова, за което не се пише в официални източници, се знае, че той е бил голям любител на пиенето, „ходенето на лебеди“и в някои от своите произведения е използвал профанация (но не в същия мащаб, какъвто го е направил съвременният му Есенин). Наричаше се брой на работниците и селяните. В същото време много от съвременниците му, освен с благородно раждане, увериха, че Толстой няма нищо общо с благородното семейство и до 16-годишна възраст носи съвсем различно фамилно име. Може би беше така, но в биографията му има и други интересни факти. Например в началото на 20 век Толстой учи в Техническия институт в Санкт Петербург, но изоставя обучението си, преди да защити дипломата си и се впусна в писане. През 1918-1923 г. той, както мнозина, беше в изгнание, т.е.но по покана на самия Горки той се завърна в Русия и живее там до смъртта си, без да бъде репресиран, а по-точно обратното, със Сталин беше в добро състояние. Какво предизвика толкова добро отношение?
Отговорът на този въпрос е доста прост. Толстой започва своята известна творба „Ходене през агонията“за здраве (пееща омраза към болшевизма) и завършва за почивка (точно обратното). С други думи, той се адаптира успешно към новите тенденции и реализира таланта си докрай. Освен това той остава известен на съвременниците си с факта, че много често променя произведенията си в името на политическата конюнктура и можеше да прави това няколко пъти в различни посоки. За това много писатели не го харесваха. Известният Манделщам публично удари Толстой в лицето (мотивите все още са неизвестни), но по неизвестна причина той скоро беше заточен. Но … обратно към нашата тема.
Както знаете, историята за Буратино е копирана от работника и селския граф от чужд колега, като леко променя имената на героите и сюжета. Във време, когато нямаше възможности за 21-ви век по отношение на прехвърляне и съхраняване на информация, както и проверка за плагиатство, като цяло той на практика не рискуваше нищо. Е, малко вероятно е самият той да излезе с история за инженер Гарин. Само къде може да го вземе? Нямаше чужди аналози на подобно произведение. Фактът, че Толстой е учил в технологичен институт, най-вероятно, не казва нищо, той би могъл да „вземе верховете“там, но едва ли успя да измисли концепция за такова устройство като хиперболоид. Освен това много критици отбелязват Толстой като майстор на описанието, но не и майстор на философията в своите произведения. Друг интересен момент - той официално пише това произведение в периода 1925-1927 г., вече в СССР. В страната имаше опустошение, глад и болшевишки развеселение. За каква публика го направи и защо? Нещо повече, това произведение съдържаше чудесен микс от лица и събития, с географски обхват от Сибир до Западна Европа и с примес от научно-популярни есета. Ако направи предишната си работа „Аелита“изрично за агитационни цели и по държавна поръчка, тогава какво се случи в случая? Музата посетена ли е?
Музата посети този автор, трябва да се отбележи, по много особен начин. Този писател написа творбите си на много лесен за разбиране език, наистина много висококачествен в описателната си част. Само ако не бяха тези странни фрази - „Приятел на кучешкия човек“©, които се срещат на места в неговите произведения и на които започвате да обръщате внимание едва сега, в 21 век.
Това не са приказки за деца, а цитат от разказа „Старата кула“за Невянската кула, часовника върху нея и язовира около едноименното растение на Урал, където авторът имаше честта да посети на практика от Технологичния институт. Какво събитие споменава, минавайки тук? Историята е публикувана за първи път в списание "Нива" през 1908 година. Чудя се дали авторът сам е измислил този параграф или е преразказал нечии последни спомени? Невянската кула обаче заслужава отделна история. Или ето друго:
Това е вече от работата "Хиперболоидът на инженер Гарин". Кой не знае - битката при Седан решава резултата от френско-пруската война от 1870 година. За каква втора война говорим, където милиони трупове са били в блатото? Това изобщо не е като Първата световна война, а интервалът между тях е твърде голям. Ще разгледаме това фантазиите на автора, но въпреки това със сигурност се знае, че всичките му произведения са значително намалени от него през 30-те години на миналия век. Много от тези мисли на писателя си отидоха завинаги. Съвременните писатели понякога раздават своите находки от произведенията на Толстой, но това е по-скоро изключение, отколкото правило. Съдържанието на такива незначителни епизоди за някаква неизвестна голяма война или катастрофа противоречи на общата линия на партията? Очевидно е да.
Както знаете, за първи път първата книга от фантастичния роман „Хиперболоидът на инженер Гарин“е публикувана за първи път в списание „Красная нов“през 1925 година. Тази книга беше наречена „Пирамиди на въглищата“. По ирония на съдбата с тази публикация не беше възможно да се намерят списания на Красная Нов. Те просто не са публично достояние, поради каква причина е трудно да се каже, ще приемем, че това е досаден инцидент. На следващо място, нека видим цитат от Уикипедия:
Както можете да видите, всичко е в най-добрите традиции - промяна на окончанието, за да отговаря на изискванията на времето. И е доста необичайно, че един писател през 1924 г. планира да опише войната и европейската революция след 1930 година. Или може би пътната карта за развитието на Европа беше известна по това време на тесен кръг и Толстой, по ирония на съдбата, стана нейният мундщук?
Всъщност Гарин диктаторът, използващ своето изобретение за световно господство, изглежда доста привлекателен. Завоюването на целия свят с такива оръжия изобщо не изглежда фантастично. Е, и както трябва да е според правилата на социалистическия реализъм, Ревком превзема острова заедно с хиперболоида, Гарин изчезва и т.н. Третата книга не беше ли написана? Историята мълчи.
Според някои непроверени данни идеята за самия хиперболоид е възникнала в Толстой благодарение на малко известните трудове на руския учен Михаил Михайлович Филипов, починал при мистериозни обстоятелства през 1903 година.
Нека оставим това писмо без коментар, особено в края, където има връзка с експлозиви и отровни вещества. Трудно е да се каже дали е истински, нека просто го приемем като информация. Още една подробност - никой досега не е виждал рисунките на това много оръжие от Филипов, дори агентите на царската тайна полиция, които са провеждали претърсването. Къде Толстой може да вземе самите рисунки на хиперболоида, цитирани във всички съветски публикации и чието авторство беше приписано на самия Толстой?
Хората, които разбират физиката, веднага потвърждават любителското техническо ниво на автора на тази фигура. Например, в тази диаграма има порцеланови чаши за полагане на същите тези пирамиди (има 12 от тях, но не 7, а не 19, защо?), Но как се побираха там и за какво бяха подкрепени? Според текста Гарин просто е положил пирамидите на тези места, без да се фиксира, а ако е така, тогава те просто ще паднат. Малко вероятно е Толстой, който почти е завършил технологичен институт, да е направил подобна погрешка. Можете да изброите други несъвършенства на този дизайн, но нека не губим време.
Както знаете, Гарин е проектирал своя хиперболоид, за да го използва, за да направи подземни мини дълбоко в земята по ускорен и опростен начин. Лъчът на своя хиперболоид със своята енергия просто отрязва почвата с пълно разцепване на скалата на нейното атомно ниво. Идеята в инженерно отношение е много смела тогава и сега и изглежда фантастично. Едва наскоро това … не беше фантазия.
Това са тунели, които обикновено се наричат древни и се намират в чужбина. Но има много такива тунели по целия свят и дори в Русия те са. Един Медведски гребен струва нещо. И във всички големи древни градове има такива тунели. Имаше дори слухове, че първите линии на метрото са пуснати в такива тунели. От „древни“времена получихме такива тунели под различни форми - някои с тухлени стени, други без. Съвършенството на тяхното проследяване във всички равнини гласи, че съвременните геодезисти не са в състояние да извършват такава работа. Прототипът на Гарин през 19-ти век ли е слязъл с хиперболоида си и е направил тунели там? Разбира се, че не. Всичко това се правеше от обикновени хора, които нямат свръхестествени способности и имат оборудване, останките от които са под носа на всеки. Не ми вярвате? Тук всъщности това оборудване:
или индийския аналог:
Разбира се, темата за оръжията в научните изследвания изобщо не е нова, само че има много много версии за тяхната реална работа. Е, ще се опитаме да разберем как Толстой ги превърна в хиперболоиди.
Както всички знаят, оръдията изстрелват оръдия. И с появата на такива копия на търга на антики:
започвате да осъзнавате, че тук нещо не е наред. Отворът за стрелба тук очевидно е направен съвсем наскоро, а самият пистолет е наречен сигнално оръдие. На някои места все още имаше снимки на пушки, на които изходът на цевта е направен в овална или дори шестоъгълна форма. За какви ядра можем да говорим тук? За да разберете всичко това, трябва да се задълбочите в историята на оръжията.
Чудя се как може да се завърти оръдие от 700 килограма, за да може да се избута в цевта в бойни условия? Той няма химикалки-). Или, например, защо стреляте с пушки? Има много въпроси, но това не е всичко.
За да избутате оръдие в достатъчно сериозна бомбардировка, праховият заряд трябва да е приличен. Как ще се държи bombarda в този случай, ако е сглобена от ивици и обръчи? Точно така, щеше да се спука, тъй като всяка нехомогенност в неговата твърдост е напълно неподходяща за товари от този вид. Какво всъщност имаше? За да отговорите на този въпрос, трябва да разгледате по-отблизо старите гравюри.
Както можете да видите в една от старите гравюри, армията не само превозва оръжия, но и носи някои странни кубически предмети.
При по-внимателна проверка, тези кубични предмети се оказват нищо повече от гора от копия над образуването, някои от които са по-високи и имат знамена. Колко странно изглежда всичко - хората се бият с оръдия и в същото време имат копия с тях, които с такава дължина в близък бой носят повече проблеми, отколкото успех. Разбира се, копието може да се използва като последен аргумент, но тук очевидно имаше някаква друга цел. Гледаме по-нататък.
И тук армията марширува не само с копия и алебарди, но и с оръдия и, колкото и да е странно, пушки. И нещо повече - в рицарски доспехи. И още един интересен детайл - на места има палатки. За какво са, ако не могат да бъдат наречени средства за защита или укрепване, дори в първо приближение?
Това е фона на един от отпечатъците. Интересното тук е, че палатките са разположени съвсем близо до оръдията. За какво са те?
Това не е изолиран инцидент. Въпреки факта, че наблизо има доста солидна сграда, палатките все още стоят до оръдията.
Това е обсадата на Москва по времето на Борис Годунов (ако вярвате на поясненията). Както можете да видите, се използват едни и същи оръдия, но до тях има голямо множество палатки и те приличат повече на храмове с модулен дизайн, лесно издигнати в полето. Как да разберем този факт? Много е просто - всички тези палатки, копия и дори алебарди бяха аналози на структурите на храмовете, издигнати само в полето, и именно те някак си осигуриха работата на оръдията. Как точно - повече за това по-късно.
Но това бяха отпечатъци, издадени (официално) по-рано от 19 век. И какво започва да се случва през 19 век, по-специално с пушките според гравюрите?
Поглеждайки тези популярни отпечатъци, започвате да разбирате, че нещо във военните дела коренно се е променило за много кратък период от време (и също слушайки бюлетини за новини, разбирате, че този философ е бил прав, когато е твърдял, че всичко върви по спирала). Но пропагандата по всяко време беше пропаганда и винаги изместваше акцента в правилната посока. Но по отношение на техническите подробности, изглежда, че нищо не се е променило. Откъде изведнъж се появиха онези бомби и горещи ядра, споменати на първата снимка? И къде са отишли палатките, копията и рицарската броня?
С бомбите всичко е ясно - това са ядра, пълни с експлозиви. Те бяха по-леки от конвенционалните ядра и летяха по-далеч от тях. В руската таблоидна преса от края на 19 век фейлетоните циркулират за спора на обикновените хора - „който лети по-добре, бонба или оръдие“. Очевидно в паметта на хората всички войни от 19 век се заселиха много здраво. Именно бомбите са показани на двете по-ниски снимки.
Всички бомби и гранати (гранати) изглеждаха нещо подобно, дори бяха изобразявани на кокади. Но все още имаше много необичайни оръжия по това време, например:
Трудно е да се обясни целта му, но търговете с антики изобилстват от такива артефакти. Хубавото на подобни търгове е, че те издават това, което беше намерено там, без никаква цензура, както например в цифровите библиотеки. Благодарение на това изведнъж излизат много интересни творби на художници, като тази:
Джон Уилсън Кармайкъл, бомбардиране на руската крепост Свеаборг в Балтийско море, 9 август 1855 г.
Какво е? Ясно се вижда, че френската (на пръв поглед) батерия излъчва тороидални вихри с обикновени оръдия в посока към крепостта Свеборг, а по отношение на тях изобщо им се получава нещо невъобразимо под формата на плазмени гроздове. И на заден план има огромен пожар. Спри се. Започваме да мислим.
Опитните пушачи ще направят този трик доста лесно. За да направите това, достатъчно е да фиксирате устните и рязко да движите езика, така че обемът в устата с дим да намалее. Изпускащият се дим ще се вкопчи в неподвижния въздух близо до устните и ще се увие в пръстен, който ще започне да се движи в посока на изтичащия дим. Това е аеродинамиката в най-чистия й вид, димът тук прави ясно само преживяването. Същото може да се направи и с чист въздух. Но какво ще стане, ако оръдието е самият модел на устата, не само за въздух, а за някакво невидимо вещество около него? И това вещество може да предава енергия на разстояние, което е измислено от самия М. М. Филипов, а след него от Тесла? За да направите това, просто трябва да завъртите това вещество в пръстен и да го изпратите в правилната посока. И енергията в този случай няма да избледнее в космоса, а ще бъде доставена там,където е изпратен.
Както можете да видите, всичко това е измислено отдавна и дори забравено съвсем наскоро. Учените могат само да реконструират този физически процес, за да бъде забравен незабавно. Явно е имало причини за това. Но кога в крайна сметка такива пушки бяха забранени или просто изтеглени от обращение?
На този въпрос е невъзможно да се отговори точно, но през втората половина на 19 век това оръжие все още беше в пълна употреба. И същата франко-пруска война е потвърждение за това, само погледнете снимките на унищожението на Париж или Страсбург. Дори на снимката бомбардировките над Страсбург изглежда доста реалистично.
И може би след тази война през 19 век в Европа имаше някаква друга подобна война, която никой не знае сега и която Толстой описа в своите трудове. Именно след тази война градовете останаха празни и цялата растителност изчезна, но повече за това по-късно.
Да се върнем към онази много Кримска война, популярните отпечатъци от която бяха дадени по-горе. Разглеждайки снимките от тази война, започвате да не се съмнявате, че не беше възможно да се унищожат цялата територия и структури на Севастопол с прости оръдия.
Севастопол беше добре укрепена крепост.
Но всичко коренно променя въпроса, ако бяха използвани оръдия, които изстрелват тороидални вихри. Те бяха доста способни да причинят разрушения и пожари с такъв мащаб в район с такова разпространение. Но как изглеждаше технически? За да направите това, трябва да разгледате по-отблизо една от гравюрите от онова време.
Очевидно гравировката не изобразява палубата на кораб, а върха на една от заловените кули на някои от укрепленията на Севастопол. Това се доказва от каменни первази. Защо дебели метални части 1 се движат по върховете на каменните первази? Като парапет те очевидно не са необходими там, но като проводници на електрически ток изглеждат много добре там. Защо едно дебело въже 2 минава през пистолета и изобщо е въже? Ако целта му е да потуши удара на оръжието, то явно не може да се справи с него. Но ако това е кабел, който заключва оръдието към този стоманен парапет, всичко става ясно. Това косвено се потвърждава от наличието на изолатор 3, който електрически свързва въжетата (кабелите), идващи отгоре от куполообразна конструкция или шпилка. Общо получаваме тялото на пистолета, свързано с металната рамка на конструкцията. И така, какво следва? Погледнете тримата от лявата страна на печата. Те отвиват нищо повече от aiguillette.
Това е сега, но в онези дни той е бил изработен от метални нишки. Тези, които са използвали мултицет, гледайки съветите на aiguillette, никога няма да сбъркат с това, което е било предназначено (не се преструвам, че съм автор на проучването на такъв атрибут на военна униформа, някои колеги в магазина имат подробно описание по тази тема).
Единият край на aiguillette беше вмъкнат в кръговия отвор на дръжката (саби, мечове, няма значение, на наистина антични копия тази част на дръжката беше отрязана без изключение), а с другата тя беше свързана със същите кабели, които вървяха отгоре и се приближиха до самия пистолет на изолаторите, което е вижда се в гравюрата. Тогава се наложи просто да докоснеш пистолета с меч (или сабя) и излетя същият тороидален вихър. Естествено, че самият той не е излетял, той е създаден от бягащо ядро, което в случая служи като консуматив, а не като основно боеприпаси. Излитането на ядрото е извършено приблизително на същия принцип, когато пръстенът отлита от сърцевината на електромагнита, когато ток се прилага към намотките му, много от тях вероятно са правили такива експерименти в училище. Сабя и мечове, разбира се, могат да бъдат използвани в близък бой като последен аргумент, но като копия,основната им цел не беше тази. Разглеждайки това оръжие в някои музеи, беше доста трудно да се предположи, че то се използва в ръкопашен бой, тъй като нямаше абсолютно никакви следи от заточване дори в края. А рицарската броня не беше нищо повече от обикновена защитна почва. Да го използваш или да не го използваш беше личен бизнес на всеки.
Снимката показва руска батерия в Севастопол, на Малаховския курган, веднага след като е била превзета от британците. Защо Малаховският курган беше защитен с такава упоритост, въпреки че беше далеч отвъд линията на Севастопол в тези граници? Нека да доближим някои фрагменти от тази снимка за по-подробно разглеждане.
Както можете да видите, в горната снимка кабелът от пистолета е вързан за стърчащите метални конструкции много слабо, очевидно всичко е направено набързо (селските заварчици ще разберат особено добре за какво става въпрос). А кабелът във втората снимка (както и в първата) е вързан към багажника. Ако вместо кабел имаше въже, тогава защо?
Както можете да видите, нападението се случи в труден момент за защитниците, те бяха принудени набързо да направят временни укрепления, което по принцип не е скрито от официалната история. Каква беше стратегическата стойност на Малаховския курган? Отговорът като цяло е прост - имаше някаква структура, която доставяше електричество за оръжията. Притежавайки този аванпост, беше възможно да се излее етер тороиди върху цялото пространство наоколо, което също беше удобно поради височината на този обект. Неслучайно той получи най-много.
Като цяло принципът на действие беше на пушките на кораба. Ролята на генераторите на електричество е играна от специални структури на мачти, но това е различна история. Железните кораби по онова време не го правят по причина. Те станали желязо само когато изчезна нуждата от такива електрически пушки. Но какво да кажем за оръдия за монтирана стрелба?
Принципът беше същият, само тороидалният вихър, излъчван от такъв пистолет, имаше по-голям диаметър и падна плоско на земята, причинявайки щети на голяма площ (килим). Най-вероятно това са самите съсиреци на плазмата, които са изобразени на снимката на бомбардировките над крепостта Свеаборг. С размерите на такива оръдия, например обърната цар-камбана (което е реално), ефектът беше доста сериозен. Експлозията лесно би могла да направи онези кратери, които сега се приписват на ядрената война от миналото.
Кралският фотограф Джеймс Робъртсън засне само необходимото, а именно само пушките, но не и устройствата, които им дадоха живот. Или може би е снимал всичко, само снимките, които не са предназначени за публиката, са били унищожени. И тези снимки сигурно са имали много интересни неща. Имаше всички технически тайни на онова време на онези военни полеви инсталации, които позволяваха на оръжията да работят както винаги трябваше да работят.
Но какво се случи с оръдията и какво има общо с работническо-селянския граф Толстой?
Както вероятно вече разбрахте, оръдията бяха самите прототипи на хиперболоида, който влезе в романа като централен сюжет. Те са били използвани както за военни, така и за мирни цели, като строителство. Тези устройства дадоха възможност да се концентрира енергия и да я предават на разстояния, но те имаха едно свойство - унищожиха с тази енергия всичко, което им дойде на пътя. В същото време пушките имаха вид опасност за околната среда. Масовата им употреба предизвика възмущение от етерната обвивка на планетата, което може да доведе до бедствия от различни мащаби. Това е, очевидно, случилото се в началото на 19 век, когато започват първите войни за пренасочване на света.
Имаше няколко бедствия, всички те са добре описани от изследователите и няма смисъл да се повтарят. И какво е причинило тези катастрофи или, с други думи, следите от кои войни са се криели завинаги, никой всъщност не знае. Може само да се предположи, че пустините Сахара, Кара-Кум и Гоби, цял Сибир и много други територии на планетата напоследък процъфтяват кътчета. Войните от 1812, 1855 г. и други, известни на нас, бяха най-вероятно афтършокове, насочени към почистване на останалото. И тези войни бяха водени със същите опасни оръжия.
В един момент воюващите разбраха, че използването на такова оръжие ще доведе до пълното унищожаване на планетата и се роди един вид аналог на Договора за INF, който все още е в сила. Последният път, когато Тесла стреля по такова оръжие, поставяйки тунгуския метеорит и това е всичко. Никой не смее да наруши това споразумение и до днес. Огромно количество фалшификация беше хвърлено в историческите материали, благодарение на които пушки, копия, мечове и т.н. станаха онези инструменти, които сме свикнали да виждаме в картини, филми, книги и други произведения (същите тези популярни отпечатъци от войната от 1855 г. от същата серия). И истинската цел на това древно оръжие е дълбоко тайна. Целият свят се прехвърли на оръдия, шумове, шрапнели и прочее, което дори и сега не винаги е музейно произведение. Ако перифразирам по-ясно, някой взе шашки,научи целия свят да играе с Чапай с тях и убеден, че няма как да играе освен в Чапай. Е, истинските правила на играта на шашки бяха с времето просто забравени.
Граф Толстой, както си спомняме, е роден през 1883 година. От края на Френско-пруската война (в която Русия също участваше косвено) до неговата пълнолетие минаха само около 30 години. Той просто не можеше да знае за свойствата на оръжията от онова време и въпреки това пише роман за изобретяването на хиперболоида. Как може да се тълкува този факт? Много е просто - тук имаше и държавна поръчка. Неговата задача беше да популяризира нова доктрина за развитието на света, насочена към изгаряне на въглеводороди и използване на тази енергия. Е, той прекрачи тази идея възможно най-добре с онова, което беше по-рано - пушки, захранвани от атмосферна енергия. Затова е писател на научна фантастика. Трудно е да се каже дали е работил добре или зле, но според някаква информация, лазерът е изобретен през 20-ти век поради факта, че неговият създател е прочел романа на Толстой. И самият Толстой, очевидно потиснат от паметта му,периодично в своите творби той допуска описания на много събития, нежелани за възприемането на съветския гражданин преди 1917 г., които самият той по-късно заличава. Или може би не само той, но по заповед на партията, но това вече не е важно.
Много съвременни изследователи пишат и цитират гигабайти информация за бомбардирани градове. Не е нужно да стигате далеч за примери. Но по някаква причина никой не обръща внимание на провинцията, и на руската провинция в частност. От това, което успях да видя лично, мога спокойно да кажа, че в 99% от случаите къщите в руското село не са били пълни по никакъв начин, въпреки че очевидно стоят повече от десетина години. Дори ако наблизо има погребан стар храм (или неговите руини). Има примери, при които дървените къщи наистина са потънали в земята от прозорците на първия етаж. Това предполага, че възрастта на тези къщи е не повече от 150 години (дървото не трае повече), но въвеждането им от земята беше още по-късно. И останалата част от руското село възникна спонтанно на огромните простори, обхванати от катастрофата, и това беше в края на 19 век. Трудно е да се каже дали крепостта е била или не,но всички тези селища възникнаха повече благодарение, отколкото на тази катастрофа. Греше ли граф Толстой, когато говореше за някаква неизвестна война? Хората трябваше по някакъв начин да оцелеят и земята, макар и безплодна, беше единствената възможност. Това може да обясни празните градове, заснети в многобройни снимки. През 20-ти век това село естествено започва да се самоунищожава и градовете се пълнят отново. Същите тези непознати хора с негермански очи, за които Толстой спомена в горния цитат, се завърнаха. Планетата се връща във формата, когато започват самите войни и се възстановява от ударите, нанесени върху нея. Спиралата също ли е?макар и безплодна, това беше единствената възможност. Това може да обясни празните градове, заснети в многобройни снимки. През 20-ти век това село естествено започва да се самоунищожава и градовете се пълнят отново. Същите тези непознати хора с негермански очи, за които Толстой спомена в горния цитат, се завърнаха. Планетата се връща във формата, когато започват самите войни и се възстановява от ударите, нанесени върху нея. Спиралата също ли е?макар и безплодна, това беше единствената възможност. Това може да обясни празните градове, заснети в многобройни снимки. През 20-ти век това село естествено започва да се самоунищожава и градовете се пълнят отново. Същите тези непознати хора с негермански очи, за които Толстой спомена в горния цитат, се завърнаха. Планетата се връща във формата, когато започват самите войни и се възстановява от ударите, нанесени върху нея. Спиралата също ли е?когато започва началото на тези войни и се възстановява от ударите, нанесени й. Спиралата също ли е?когато започва началото на тези войни и се възстановява от ударите, нанесени й. Спиралата също ли е?
PS Много благодаря на читателя Юри за друга картина на Джон Уилсън Кармайкъл.
Съдейки по името, това е бомбардировката над Севастопол, но има друга картина на този художник с бомбардировката на същия Свеаборг:
Последният, между другото, ходи по мрежата в намазана версия на част от пръстените. Ако погледнете отблизо и двете снимки, тогава ясно възниква мнението, че едната е копие на другата. Вероятно всеки е чувал за това как през 20 и 21 век са се научили да фалшифицират картини. Независимо от това, трябва да се обърне голямо внимание на работата на този художник.
Автор: tech_dancer
