Имаше много тайни общества, които се правеха на пазители на знанието.
Но към 19 век. те или се изродиха в политически масонски организации, или се занимаваха с практическа магия, тоест загубиха първоначалната си чистота.
Още по-рано цифровият и буквален кабализъм беше широко разпространен, чрез който се твърди, че е възможно да се контролират елементите и дори да се покорят небесните и адски духове.
Появиха се всякакви уроци за развитието на "свръхестествени" способности или за това как да видим невидимото "трето око".
Всичко това, разбира се, няма нищо общо със знанието за реалните възможности на Психичната енергия и най-фините окултни сили на Природата. Магията изобщо не е етап на Просветлението: тя е само грозно отклонение от естествения Път.
Някои известни религиозни и философски учения с техния морален идеал за откъснат от света, дълбоко в себе си, безстрастен и безразличен мъдрец, вече бяха изкривяване на първоначалния жизнеутвърждаващ мироглед. Невъзможно е да си представим нашия предшественик от палеолита да седи в поза на йога и да се занимава със самосъзерцание: в този случай той просто би бил обречен на изчезване, тъй като животът изискваше нещо съвсем различно.
Така наречената медитация не е естествена, вродена функция на нашата психика, а по-скоро сложен продукт от нейното развитие. Съвременните „гурута“препоръчват медитативно психотренинг, като ежедневното миене на зъбите, но реалните ползи от такива упражнения са възможни само ако човек има ДОБРО СЪРЦЕ. Какво е? - ДОБРОТО СЪРЦЕ предполага на първо място милостиво отношение към всичко живо.
Защо непременно да търсим чудотворното на Изток? В дохристиянска Европа от древни времена е имало свои традиционни езически учения и училища. Прави впечатление, че например самите последователи на суфизма го разбират не като чисто ислямски мистицизъм, а като нещо първоначално присъщо на всички най-древни мистико-пантеистични учения.
Промоционално видео:
Защо да се скитате в мрака на кабалистичните тънкости, да дешифрирате криптограмите, да говорите в притчи, гатанки и пропуски? Защо да прикрива величествените истини на Природата и Нейното Провидение, ако от самата същност на нещата това Провидение трябва да се характеризира с ясна и съвършена Истинност?
Истинските мъдреци и вещици, които стояха на прага на света на хората и света на духовете, притежаваха магически сили. Но те не пазеха никакви магически тайни, те само защитаваха своите най-съкровени обреди и местата си на изпълнение от случайни, неканени външни лица. Езичеството не е затворена секта, която отхвърля „непросветените“. Принадлежи на всички, които са достойни да приемат тези Обреди и да научат Главното. Но да допуснем тук порочни хора би означавало до известна степен да оскверним самото място на свещените обреди.
Ако Вселената има значение (което се разбира от само себе си), тогава не може да има две противоречащи си истини - ЕТИЧНА И ЕСТЕТИЧНА - както и два взаимно изключващи се свещени принципа на Битието. Може да има само една мистериозна наука. В основата на гениалните прозрения на тази ведическа наука е разбирането за най-дълбоката симпатична роднинска връзка и единство на всички Живи; мисъл, чиято реализация съвременното човечество само се приближава, тъй като монотеистичните изповеди блокират пътя на прякото възприемане на този прекрасен свят на Живата природа.
Майката Природа може да разкрие своите тайни само на онези, които страстно се стремят към знания, за да облекчат страданията на други живи същества, а не за да постигнат материални облаги или да задоволят собствената си суета с научно признание.
Мистерията е средство за комуникация на човешката душа със Земните и Вселенските духове-сили-есенции. НО ТАЗИ ТАЙНА МОЖЕ ДА БЪДЕ ОТКРИТА САМО В СЪРЦЕТО СИ. Всеки добродетелен човек чрез благочестива мисъл и действие може да постигне интуитивно разбиране на възвишените истини, без да бъде „ръкоположен“.
Това може да се постигне чрез развиване на религиозност като безкористна любов и състрадание, потискайки в себе си всичко, което е полезно само за по-ниското лично „Аз“. Преди такава Любов, преливаща от сърцето, всички монашески идеали на усамотения, който умъртвява плътта, търсейки егоистичното „спасение“на собствения си безполезен човек, изчезват.
Първоначалният будизъм като учение не е имал нито окултна, нито езотерична система от знания, скрита от обикновените смъртни. Какви са тези „божествени тайни“, които трябва да бъдат скрити? Защо заклинания? Защо да призовавате доброжелателни леки сенки? - Самите те могат да направят присъствието им усетено, когато е много необходимо, без никаква ритуална церемония.
„Свръхестествени чудеса“- психическите и физическите явления се създават посредством сили, придобити от голямата чистота на живота и екстаза. За силното желание да направите нещо добро е само силна воля, която води до несъзнателно магьосничество. Вдъхновен самоук лечител, воден само от милост, действа по лунатически инстинкт, не обяснява нищо и - по неразбираем, чудодеен начин лекува страдащия.
В неислямизирания Изток няма чудеса в европейския смисъл на думата. За езическия азиатски чудесата са светска работа, като заклинание на змия сред гъстата базарска тълпа в Индия, където краката на безразличните минувачи почти докосват главите на танцуващите кобри. Освен това в някои села ежегодно се празнува празник на змиите.
На този ден хората носят кобри от джунглата: деца и възрастни играят с тях, галят ги, обвиват ги около вратовете им, дават им мляко и по всякакъв възможен начин моля. Вечер ги носят обратно. И няма нито един случай, че на този ден кобра е ухапала човек … Няма и отговор. Индусите не го търсят: за тях това е обикновено необяснимо явление, което се случва редовно, веднъж годишно.
***
По същия начин нашите далечни Предци възприемаха Света като вълнуваща неразгадана Мистерия. Те знаеха не по-малко, а много повече от нашето, само че знанията им бяха от различен ред, защото бяха придобити в името на Истината, а не в името на ползата.
На много, много различни места на Земята от незапомнени времена са запазени мистериозни монументални структури, които са толкова големи, че могат да се гледат изцяло само отгоре, от въздуха. Какви неизвестни допотопни раси и народи са създали тези шедьоври? Дори родните традиции нямат представа за това.
Стоунхендж често е наричан „осмото чудо на света“. Не всички негови тайни са разгадани. Д-р Герхард Вийбе от Бостънския университет пише: „Ако погледнете Стоунхендж от земята, няма да забележите никаква заповед. Впечатляващо е само когато го видите в план, отгоре. Неолитният човек обаче не е разполагал със самолети, от които да погледне творението си. Затова той, може би, е предал уменията си на Небесните сили, на своите Божества."
Безупречно правилни линии, простиращи се на няколко километра, напълно идеални, като компас, нарисуван от гигантски кръгове, елипси и спирали, рисунки и огромни причудливи зооморфни фигури на необитаемото плато Наска (Перу) - творенията на някаква непозната култура, процъфтяла тук в продължение на много векове преди инките …
Невъзможно е да се изследват изцяло от земята; се виждат само незначителни фрагменти от фигури и линии, по които е невъзможно да се пресъздадат контурите на грандиозните изображения. Тези, не е ясно как, вписани изображения на повърхността на Земята (геоглифи, за разлика от петроглифите - изображения върху камък), се възприемат само от голяма височина и са забелязани за първи път по време на въздушна фотография през 30-те години. XX век.
Тази загадка породи екзотични предположения за присъствието на самолети сред строителите и дори да припише създаването на образи на някаква извънземна високотехнологична цивилизация.
Особено много сензационни хипотези за пустинята Наска бяха разработени от швейцарския археолог и писател Ерих Даникен, който го смяташе за нещо като праисторически космодром, и мистериозни фигури - доказателства за палеоконтакт, посещения на Земята от извънземни астронавти - същества от други светове.
Не е ясно обаче защо „небесните синове“трябва да се забавляват като деца с такива изкуства? Не можеха ли да измислят нещо по-добро? В крайна сметка човек не може наистина да разглежда рисунките на платото като някакъв знак за кацане на междузвездни кораби.
Най-лесният начин да отпишете всичко, което е поразително, оспорвайки рационалното обяснение, било то Наска, Баалбек или Нан Мадол, на космическите извънземни. Като цяло модерният бестселър на „Даникен“„Обратно към звездите“наподобява модернизирана сектантска версия на Библията: авторът смята, че ковчегът на завета е бил средство за водене на преговори; Мойсей го използва, за да комуникира с космически кораб, капитан на космонавт на име Йехова и т.н. и т.н.
Но нека не слизаме от земята. Изкуственият паметник на Наска е оставен от някои изчезнали хора. Не се споменава за него в хрониките на испанските завоеватели и монаси-мисионери. Местните жители на съседните долини може да са запазили някои древни легенди. Но те, като поклонници на слънцето, бяха напълно унищожени от христолюбивите конквистадори.
Няма съмнение, че за строителите тези феноменални образи и колосалните усилия, изразходвани върху тях, са имали някакво по-висше култово значение, което ние не разбрахме. Кое? Ясно е едно: всички те имат интимно свещено значение. И ако е така, те не са предназначени за любопитни очи. Но как, къде, къде да скрием такъв грандиозен земен Светител и да го защитим? В четвъртото измерение?
Решението беше толкова просто, колкото и гениално. Най-добре, най-надеждно е да оставите Светилото под открито небе, но да го преведете в двуизмерно, да направите ритуалните изображения плоски и тогава никой няма да може да ги изследва напълно и да разбере значението и целта им. Отделни линии, излизащи отвъд хоризонта, няма да кажат нищо на неосветените; в този случай тайната ще се пази и храмовият комплекс ще бъде защитен от оскверняване.
За да различите огромни пиктограми, да видите как цели форми се образуват от линии, да уловите с един поглед целия този фантастично сложен конгломерат от множество изображения, трябва да ги разгледате от самолет.
И тогава, според единодушните думи на очевидци, професионални изследователи и любители, се разкрива зашеметяваща картина. Цялата област изглежда като някаква циклопска рисунка, сякаш проследена в равнината от нечия гигантска ръка. Една от странните птици е изобразена в такъв огромен мащаб, че клюнът й се простира на два километра.
Каква информация, какви знания за Вселената са уловени в геометрични композиции? Какво е намерението тук? Как беше въплътен в реалността? Как се правят тези фигури? За тяхното създаване е изразходван труд на Титаник, труден дори за мощни съвременни технологии, но как древните инженери и занаятчии са се справяли с това с помощта на каменни брадви?
Как, без да разполагат с летящи машини или прецизни геодезически инструменти, те все пак успяха да предадат идеални пропорции на изображенията? И накрая, най-вълнуващата загадка: на кого, на какви небесни, гледайки пустинята отгоре, бяха предназначени тези човешки послания?
В тази връзка си припомням историята на етнограф за среща в дивата природа на Заурал с самотен старец-хант. Беше през 60-те години на миналия век. Младият учен реши да изненада изостанал жител на тайгата с посланието, че спътници с хора вече летят около Земята. Старецът слушаше спокойно и след това отговори (чрез преводач): „Когато отидете по-на север, ще видите голямо кръгло езеро, от което тече река с пълна течност. Нашите шамани се качваха толкова високо в небето, че езерото им се струваше с размер на петно …"
Тибетците казаха на Рьорих за неуспешните опити за „покоряване“на Чомолунгма (Еверест): „Не разбираме защо чужденците се сблъскват с такива трудности при катеренето? Много от нашите лами поклониха на Свещената среща на върха, само че бяха там в фино тяло."
И сахемите (старейшините) в резервата на ирокезите в никакъв случай не бяха изумени, когато младежите дотичаха да ги уведомят, че астронавтът е кацнал на Луната. Старейшините казаха, че техните шамани са летели дълго на Луната …
Феноменът на шаманския транс е известен още от епохата на палеолита. Това е едно от първите човешки изображения в известната пещерна живопис Ласко. Тук човек с глава на птица е проснат на земята с неестествено изпънати крака. Очевидно това е припаднал шаман. След спиращ дъха въртящ се танц, той падна мъртъв по гръб и като птица (или под маската на птица) се рее в пространството. Птицата е много разпространен и стабилен символ на шамански полет сред много малки коренни народи на Север и Сибир.
Палеолитното изкуство е толкова съвършено, че отдавна се смята за съвременна фалшификация. Властите в областта на изкуството твърдят, че тези рисунки никога по-късно не са имали равни по света. Ритуалната цел на първобитната живопис и скулптура се доказва от мистерията и прикриването на местоположението им в дълбоките дълбини и тъмнина на пещерите, а входът в пещерата е имал предвид като вход в утробата на майката Земя.
Ето какво пише световноизвестният експерт, френският археолог Анри Лот: „Ако си спомняте известния глинен бивол в пещерата Ариеж, който е на 800 метра над входа и до който може да се стигне само след изкачване на тесни вертикални мини, ще стиснете в още по-тесни проходи и ще се разхождате дълго време из тъмни галерии, ще стане очевидно: за да скриете усърдно скулптурите на такова недостъпно място, бяха необходими сериозни причини.
Същата картина може да се види и в съседната пещера на Тримата братя, където магьосникът, който доминира в цялата стая с рисунки, може да бъде достигнат само с докосване - в такъв труднодостъпен ъгъл той е поставен. Още един пример: пещерата Бедейлак, където … на двеста метра от входа проходът се стеснява …, изкачвайки се по склона на каменен насип, попадате в неудобна камера, в самия под на която има вход към тясна дупка; ако сте достатъчно смели да мушнете и да се изкачите на 7-8 метра по вискозната глина, то това ще ви отведе до два бизона, излети от тази глина и изобразени по същия начин женски полови органи …
В процепа на същата пещера още по-малка дупка води в коридор, където човек едва може да премине. На лявата стена има великолепен бизон. Трябва да споменем и пещерата Руфиняк, в която стенописите са разположени на почти километър от входа, скрити в най-недостъпните кътчета, а в древността те са били дори по-зле видими, тъй като средствата за осветяване от онези времена - тлъсти лампи и смолисти факли - са давали доста слаба светлина.
Следователно може да се предположи, че някои места - тези, където изображенията се виждат ясно - са били достъпни за обикновените смъртни, докато други, тайни, са били известни само на посветените. Следи от детски крачета … например предполагат, че е имало специални светилища за посвещаването на младите, където са се извършвали ритуали, които ще останат завинаги неизвестни за нас."
Сред руините на дворцовите храмове на древните маи има сгради под формата на стъпаловидни пирамиди с пресечени върхове, но с такива малки входове и помещения, сякаш са построени за пигмеи. Най-известният е така нареченият Дом на джуджетата в Уксмал (полуостров Юкатан). Описвайки тази особена структура, археолозите изразиха различни предположения.
Някои вярваха, че тези места някога са били обитавани от племена джуджета, други са вярвали, че маите са издигнали тези осветителни тела за духове или някои митични същества, на които са искали да дадат подслон.
В храма на Уксмал тясно стълбище води директно до тавана и завършва с малка платформа: необходимият тест на ученика в някои архаични Мистерии е, че на такава платформа той трябва да се потопи в сомнамбуличен транс със сила на волята, да напусне тялото и да премине астрално през тавана.
След това той е достоен да стане Змия, тоест посветен в някакво езотерично знание. Между другото, адигеите наричат кавказките долмени с малка кръгла дупка "sirp-un", т.е. - джуджета и се отнасят към тези праисторически структури със смесено чувство на страх и благоговение.
Кубанските казаци наричаха тези мегалити „героични колиби“: в края на краищата, които освен гиганти, можеха да влачат такива огромни хилядофунтови плочи в планините и дори да ги издигат една върху друга.
Доброслав "Мистерии на древната история"