- част 1 - част 2 - част 3 -
Очевидно е първата снимка на Сфинкса, въпреки че са посочени фотографите C. & G. Zangaki и годините на снимане 1880-1900 г. Но Сфинксът е направен, разбира се, по-рано.
Фотографите фотографират Египет от 1870 г., но това едва ли е тяхна снимка. На много фотографии, дори през 1850-те, състоянието на сфинкса отзад е много по-„ново“, гърбът е „възстановен“. Това, което не виждаме на тази снимка.
Състоянието на Сфинкса и стелата предполага, че тази РАННА снимка на Сфинкса е направена около 1850-54.
Стелата на Thutmose IV не е на мястото си, а само горната част е от нея. Тоест горната му част току-що е внесена и монтирана. След това снимката ще бъде поставена на крайното си място и ще бъде представена в окончателния си вид.
Гърбът на Сфинкса, един от четирите купчини строителни отломки и отхвърлени блокове, още не е присъединил останалите към нито един торс.
През 1867 г. втората половина от тази уж "естествена скала в основата на Сфинкса" е допълнена с хоросан, тухли и отломки.
Промоционално видео:
През 1870 г. той продължава да расте със същия боклук.
Това беше краят на строителството в Гиза.
***
Походът, потвърждаващ, че до 1801 г. обектите в Гиза, Големите пирамиди и Сфинксът все още не са завършени, бяха пред очите ни през цялото време. И не само с нас, но с всички и вече два века.
И те са оставени от никой друг, освен Доминик Виван, по-известен със заглавието на барон Денон (Доминик Вивант Денон, 4 януари 1747 - 27 април 1825), френски художник, основател на Лувъра, основател на Египомания и основател на приложната египтология, който придружава корпуса на Наполеон в Египет и оставил изключителна творба - книга с рисунки, карти и диаграми на паметници на Египет.
Доминик Вивант Денон участва като художник в египетската експедиция на Наполеон Бонапарт 1798-99; публикува „Пътешествие през Долен и Горен Египет“(1802 г.) със собствени гравюри (над 300). През 1802 г. е назначен за генерален директор на музеите във Франция: Централния музей на изкуствата на републиката (по-късно Музея на Наполеон, след това Лувъра), също Версай, фабрики за порцелан в Севр, гоблени в Бове, двор на монетен двор и медал и др.; Правомощията на Денон като първи директор на Лувъра са потвърдени от Луи XVIII (1814 г.). По време на Наполеоновите завоевания в Европа, Денон насочва попълването на френски колекции за сметка на реквизирани паметници на изкуството от различни страни, особено от Италия. През 1812 г. той получава титлата барон. Въз основа на неговите рисунки са направени гравюри за 20-томното издание „Описание de l’Egypte“(1809-22) от Е. Ф. Жомара. Името на Денон сега носи едно от крилата на Лувъра.
Голямата фалшификация на Великите пирамиди в египетските албуми на Дено
Изненадващо, но най-забележителният исторически обект на Египет, платото Гиза с Големите пирамиди и Сфинкса, са само няколко страници, посветени на това прекрасно произведение. От педант, който се отстояваше за точността на описанията в науката, който внимателно премахваше размерите и рисуваше диаграми на масата храмове и паметници - само по себе си невероятно пренебрежение към най-забележителните сгради на древните египтяни, „Чудото на света“на Голямата пирамида и т.н.
Тук можете да прегледате книгата му, навигацията е удобна и можете да видите снимки с лупа - това е колекцията на библиотеката на университета в Хайделберг.
Страници.
Пирамидите са набързо скицирани. Така че художник, който дойде да запознае света с архитектурата на Египет, ще нарисува най-голямата сграда в света? Художник, който с голямо внимание рисуваше всяко къдряне на елементи от много по-малки предмети? Разбира се, че не.
Перспективата на Великите пирамиди не е без затруднения.
Това е най-близкото, което можех да намеря. Отляво надясно - Микерин, Хефрен, Хеопс.
Само че Хафрен няма известната "шапка", две от трите пирамиди на кралиците все още не са построени.
И Нил не е тук и никога не е бил, а е на изток от Гиза.
За разбирането. Погледът на гравьора е насочен на север, той самият е на юг от Великите пирамиди. Нил е далеч на изток, успореден на посоката на поглед.
Това е точно скица. Обща идея, посочена набързо и не повече. Авторът не видя пирамидите в Гиза къде и какви са в завършен вид, не знаеше, че Кафре ще бъде украсен с „шапка“, но знаеше, че те ще бъдат.
Независимо от това, планът на тунела и погребалните камери вече е там, подробен, чист, мащабен и по типичния за Денон начин.
Това означава, че те са били готови, но все още не бяха изсипали пясък върху тези сгради в основното тяло на пирамидата и все още не ги бяха положили на блокове, хвърлени на мястото си.
На втората страница - входът към пирамидата на Хеопс, който съответства на истинската, до чиповете на блоковете. Той е на височина 15,6 m.
Това вече е направено. Снимка от 1867 г., това е най-ранната снимка на входа, който е намерен.
Бих искал също да обърна вашето внимание на факта, че перспективата за много точна рисунка на Denon е невъзможна в момента.
Може да се получи само докато е във въздуха.
На какво стои Денон, когато скицира тази гравюра?
Само върху изсипан хълм, служещ за повърхност за преместване на материали от строителите на пирамидата, който беше отстранен след завършване на строителството.
Когато наблюдателят се приближи до висок обект, пропорциите на обекта се променят: долната му част се увеличава спрямо горната.
Можете също така да покажете височината на очите на Denon в сравнение с модерен образ от дрон.
Дронът беше леко вляво и по-нататък, но нямаше по-добър ъгъл. Пропорциите са еднакви по височина.
По времето на Денон не е имало снимки или дронове. Художникът можеше да стои само на насипа на сградата.
Картината с Големия сфинкс е единствената в Денон.
Снимки на главата от север до 1931 г., когато тя беше много сериозно наречена по време на реконструкцията, бяха правени изключително рядко.
Успях да намеря две снимки, и тези с неточния ъгъл, 1900 и 1906 г., и най-правилния ъгъл на снимката от 1920-те, което днес е невъзможно да се направи, снимка:
Съвременната фотография е невъзможна след 1927г. И няма смисъл след възстановяването от 1931 г., когато главата на Сфинкса бе значително променена, гривата беше удължена, лявата горна част на главата беше завършена и т.н.
На мястото, откъдето е направена последната снимка, е изкопан източният некропол на Гиза, гробницата на кралица Нересан и приема туристи. Хълмът, от който снима фотографът, е съборен.
Снимка е направена от хълма над този обект. Гробницата на Мерешан III е открита от археолога Джордж Рейснер на 23 април 1927 година. След това снимка на сфинкса от височината на фотографа в профил от северната страна не можеше да бъде.
Но мисля, че те са достатъчни за заключение: Денон не можеше да копира своя сфинкс от природата.
Той имаше скица. Същото като това на строителите. За основателя на Лувъра, безусловен магазинер, който видя всички недовършени предмети в Египет и влачи шедьоври на древното изкуство от цяла Европа, изобщо не е изненадващо да има скица на бъдещия Велик сфинкс. Но строителите сериозно се отклониха от скицата, особено със задната част на главата.
Следващата рисунка на същия Денон от книгата „Описание на Египет“1810г.
- това е още едно доказателство, че авторът не е виждал в очите основните предмети на Гиза, рисувал е само от скици и снимки в главата си. Обектите не са завършени по време на посещението на Denon, докато те все още са в етап на полагане.
Предсказване на чертежа на Denon от 1810 г. е невъзможно. Максимумът, който може да се види от южната страна на Сфинкса, е Хеопс и Чефрен, но дори и тогава не в профила на Сфинкса, както е на снимката, а в полу-пълно лице, от югоизток. Още веднъж, за да стане ясно къде е всичко -
Микерин, Чефрен и Хеопс подред, както е на фигурата, са възможни само когато се гледат от изток, спрямо Сфинкса - строго в цялото лице.
След 1802 г., датата на публикуване на книгата с гравюри, и 1810 г., датата на излизането на албума „Описание на Египет“, следващото изображение на пирамидата, спомням си, беше в Пушкин през 1831 г.
Преценете сами с каква скорост строителството на пирамидата премина от височината на входа през 1802 г. до основата на върха през 1831г.
И сега забавната част.
В края на изданието в Хайделберг авторът, като нарисува всички барелефи и йероглифи, които хванаха окото му, помни уменията си на изтънчен художник-гравьор, връща се в Гиза и допълва албума с две страници с оглед и план на Големите пирамиди от североизточната страна - сега с нормални пропорции, перспективи, които перфектно отговарят на модерния външен вид и местоположение.
Отиваме в публичната библиотека в Ню Йорк.
Местното издание на творбата на Денон няма тези две страници.
Нещо болезнено познато, нали? Някои случаи не знаят нищо за обектите и има поне един екземпляр с обект. Читателите на моето списание веднага ще си спомнят къде вече са виждали подобен трик.
По време на строителството на Стоунхендж бяха изхвърлени някои източници и затова в енциклопедията на Дидро-Д'Аламберт има копия на том 15 с Стоунхендж и без Стоунхендж))
И онези стари изображения на Стоунхендж, които са направени преди построяването на Стоунхендж през 1949 г., са също толкова малко подобни на оригинала. както и първите изображения на Големите пирамиди на Denon.
По някакъв начин Великите пирамиди на Древен Египет вече изобщо не са рисувани от факта, че са били надписани и легализирани по същите методи като този безумен паметник в островното кралство.
Е, да обобщим тази част.
Албумът на Denon е ценен, защото съдържа онези паметници на Древен Египет, които са построени от работилницата на създателите на историята през 18 век. Обектите на платото Гиза не бяха включени в техния брой. Те се довършват почти преди ерата на фотографиите. На кого му пука, за тези три части на "египетските караници".
Албумът на Denon изглежда е най-ранното доказателство за изграждането на паметници на Древен Египет в началото на 18-19 век. Строителите добавиха автографи.
История на строителите на кофражи на първата снимка
Страхотна пирамида
Открих първата снимка на Голямата пирамида, направена от камерата на Обскура. Но преди да го разгледаме, прегледайте тази отлична селекция от египетски пирамиди. Те бяха рисувани преди строежа и за времето си, а те бяха рисувани за „изпращане в миналото“от работилницата на създателите на историята. Всички пирамиди, хвърлени по посока на "документите на историята" преди 18 век, показани на съвременниците през 18 век и през 1800-1830-те години на 19 век, са приблизително еднакви, еднакво подобни на пирамидата на Цеций в Рим и еднакво различни от истинските египетски.
Ще им се възхитим по-долу, а сега отбелязваме, че метафоричността на външния вид показва, че изграждането на истинските пирамиди на Гиза е завършено около 1840 година.
А това означава, че пробата, пирамидата на Цестий, всъщност е била изпълнена в началото на тези инжекции; Рим е един от най-старите предмети на работилницата; до края на 17-18 век той вече е готов под формата на големи паметници.
Нека отново припомним рисунката на Пушкин през 1831 г.,
направено след разговор с египтолога Гулянов и неговите работни бележки-скици. Поетът скицира Голямата пирамида в етап на почти завършване, но все още „римска“по форма, тъй като основното тяло на пирамидата е било под кофража.
Нека да разгледаме първата снимка на Голямата пирамида, направена от камерата Обскура през 1842 година.
Нивото на пясъка е почти три пъти по-близо до върха, отколкото до дъното. Частта, която стърчи над пясъка, е около два пъти повече от нивото, отбелязано от Гулянов-Пушкин. По пясъка колибите на строителите потънаха в забвение и някакво сметище от бетон. Едни и същи строителни лагери са били на всички паметници на Египет и те все още са живели почти 100 години, до Палмира, селището на строители, от което Тадмор е ликвидиран през 30-те години на миналия век.
Сравнение със снимка от 1890г.
Абсолютно невъзможно е да комбинирате 175-годишна снимка с текущия изглед и като цяло с всяка следваща снимка; подобен ъгъл може да се получи само чрез издигане на сто метра над земята. В настоящата снимка от повърхността ъгълът на пирамидата ще бъде различен, а разстоянието до върха на пирамидата е по-голямо. Но подгъвът е доста разпознаваем в дъното му; и колкото по-високо, толкова повече ще се разминават с текущия изглед според законите на геометрията. В допълнение, над 175 години тези блокове с грозно качество се разпаднаха.
Направих го така.
Стара отгоре на по-малко стара. Разликата във височината идва от разликата в ъглите. Фотографът от 1842 г. се намирал на около три четвърти от пирамидата на Хеопс и много по-близо до върха на пирамидата, отколкото фотографът от 1890 г.; това са неизбежни визуални изкривявания.
Голям ръб.
Дъното съвпадаше едно към едно. Тогава двайсет реда бяха по-високи през 1842 година. Или блоковете потъват в пясъка през първата половина век, или голяма партида е разрушена, или реставраторите малко подрязват краищата, хвърлят допълнителен слой в тази област още през 19 век. Защо не?
Освен това, той е доста поносимо наслагван, въпреки че изкривяванията растат силно поради разликата в точките на стрелба. На височина от около сто метра през 1842 г. от земята на сградата и от сегашното ниво през 1890г.
Това е строителна почва. Което, десет години преди първата снимка, по време на живота на Пушкин, спомням си, беше като цяло на нивото на обекта.
Друг мега паметник на Египет, Абу Симбел, е завършен 10 години след обектите на Гиза.
Когато започна строителството на Голямата пирамида
С края на строителството на Великите пирамиди е повече или по-малко ясно.
Кога започна строителството?
В статии за пирамидите египтолозите често се позовават на Григорович-Барски.
Поклонникът Василий Григорович-Барски пътувал по свети места през 1723-47. Той остави 4 тома бележки и 137 оригинални рисунки, публикувани през 1778 г. по инициатива на Григорий Потьомкин. Третото издание на „Пътешествия“от 1793 г. е тук.
През 1727 г. Барски живее осем месеца в Кайро.
Той описа много сгради, улици, базари, нрави и обичаи на жителите.
Пирамидите наистина са споменати.
С една фраза.
Това е последвано от друга фраза, очевидна глупост: изградена от фараоните, за да избягат върху тях, когато Нил наводни.
От което е напълно ясно, че под Барски не е имало настоящи пирамиди.
Те все още се виждат отвсякъде в Кайро и още повече в едноетажна сграда от шестстотин къщи. Невъзможно е да не ги забележите и да не се интересувате от 8 месеца.
Илюстрирайки книгата, Барски нарисува панорама на Кайро и не намери място за пирамидите. Джамии и храмове, извисяващи се над града, рисувани, те са описани в неговата книга и много подробно. Рисувах крепостта, която - от собствената му книга - е на най-високото място в града. Пирамидите не са.
Той не можеше да не забележи най-големите, смята се, сгради от онова време на планетата. В Александрия, за сравнение, отбелязах на панорамата на колоната на град Помпей и иглуто на Клеопатра - единственият завършен паметник на Древен Египет в града по това време. Обектите са несравнимо по-малки в сравнение с пирамидите.
Той внимателно ги скицира отблизо, възпроизвежда отделно древните египетски букви, анализира ги, сравнява ги със знаците на кирилицата, латиница, гръцки език.
И не забеляза пирамидите, когато скицира и описа с единствената глупава фраза, в края на първия том, между споменаванията на атракции - борсата в Кайро и крокодили.
Оказва се като с Великата стена. Основателят на синологията Алексеев пътува из цял Китай, изучава култура, архитектура, история, прекосява Голямата стена поне осем пъти, но не я е виждал, не е чувал за нея и не знае нищо за нея. В работата на Алексеев няма и дума за нея))
От това става ясно, че фразата за пирамидите в книгата на Барски е допълнение на издателя или по-скоро протежето - собственика на магазина Потьомкин. В същото време той нямаше конкретна представа за пирамидите: планини, създадени от човека, планини на фараона, фараоните ги накараха да изчакат наводненията.
Нека ви припомня, че в одрите на магазинера Ломоносов, съвременник на Барски, има няколко препратки към пирамидите, но без подробности.
С други думи, през 1760-те и 70-те години в проекта вече имаше пирамиди и ключовите фигури на работилницата, създателите на историята, знаеха за тях. Те ги клиновираха точно в сегашните документи на епохата. Но те имаха най-мътната идея.
Той е много подобен на включенията на Стоунхендж, направени преди построяването му през 1949 г.: споменава Блаватски, Харди, Блейк, рисунки на Стюкли, Ууд, Орби, които изобщо не са подобни на реалния обект.
Тъй като споменаванията продължават от 1760-те и 70-те години, става ясно, че тогава те са основани.
Две думи за предисторията на това събитие. Именно през тези години се случи монументалният вписване на руската история на Татищев-Ломоносов в съществуващата антикварна, тоест световна история. През 1749-1762 г. Тредяковски публикува в 10 тома превод на творбата на Ролин, съставящ Херодот, Плиний, Страбон … През 1763-1764г. е публикувана историята на Херодот преводач Нартов. През 1774-1775г - шест тома Диодор Сикул … В този комплект и започнаха да правят пирамидите, първо, както обикновено, в литературата, по-малко от век по-късно - в естествена форма.
Херодот направи Голямата пирамида с помощта на насип, покрай който робите влачиха 3 милиона блока. Авторите на Херодот почти не лъжеха. Имаше могила. Те просто се влачиха около пясък за сърцевината и компоненти за леене на черупките на мястото си.
За появата на Великите пирамиди преди и след тяхното изграждане в Гиза. Инжектиране на информация и последващото им изграждане като типична технологична технология на работилниците
Позоваванията в писмени източници и последващото изграждане в натура са обичайният алгоритъм на работилницата на създателите на историята. Technology.
Библейските градове Вавилон и Ниневия се считат за литературни образи, след това те са направени и открити в началото на 19 и 20 век.
Стоунхендж бе точково хвърлен в литературни източници - Харли, Блаватски, Дидро-Д'Аламберт - тогава е направен в естествения си вид близо до Солсбъри.
Така са и пирамидите.
Пирамидите са споменати по точка (включително от Ломоносов няколко пъти) и са били начертани преди изграждането им в началото на 1840-те. Вижте тази отлична селекция от египетски пирамиди. Те са рисувани преди да бъдат построени за времето си и публикувани в съвременна литература. И рисуваха за „изпращане в миналото“, измисляйки „литература от минали епохи“. Доста позната практика на работилницата на създателите на историята, добре позната днес, например, от тъмнината на „картите на тартарите“, които са засадени от центрове от арала на жертвите на изпита и са хвърлени в „източниците на миналото“след „откритието“от Фоменко-Носовски срещу волята на самите автори)). издания на съчинението „Империя“и „Допълнително откритие“от академик Левашов през 2004 г. на „Голяма татарка“, непознато никъде, никога, до никъде досега. Почти всички пирамиди, точково хвърлени в „документите на историята“преди 18 век,показани на съвременниците през 18 век и през 1800-1830-те години на 19 век, са приблизително еднакви, еднакво подобни на пирамидата на Цеций в Рим и еднакво различни от истинските египетски.
Същите римски пирамиди "от Цестий" стават познат знак през 1776 г. при писането на Декларацията за независимост на САЩ и украсяват долара през 1778 година.
Това означава, че изграждането на пирамидите в Гиза е завършено около 1840 година.
А това означава, че пробата, пирамидата на Цестий, всъщност е била изпълнена в началото на тези инжекции; Рим е един от най-старите предмети на работилницата; до края на 17-18 век той вече е готов под формата на големи паметници.
Същите "римски" пирамиди започнаха да обозначават пирамидите в писането на древните египтяни. Което означава: тя е направена след построяването на пирамидата Цестий в Рим, но преди изграждането на истинските пирамиди.
По-горе бяха показани две изключения - реалистични изображения на пирамидите в Гиза в албумите на Denon от 1802 и 1810 година. В същото време Сфинксът под тези пирамиди се извлича от главата и не съответства на реалния.
Това означава, че тези чертежи са направени в онзи кратък период от време, когато пирамидите са били близо до завършването си и тези, които са знаели за това, са могли да ги нарисуват реалистично, но Сфинксът, последният обект в Гиза, още не е бил почти готов.
Това се потвърждава и от карта-схемата в албума на Denon от 1802 г., където вместо сфинкса не се знае какво е нарисувано на съвсем друго място.
И това се потвърждава, както бе показано повече от веднъж, от самия сфинкс на първите фотографии, където той все още е съставен от купчини дефектни греди и отливки, все още не затворени от „реставрациите на фараоните“.
Ум и здраве!