Това е нещо като продължение на моята статия, в която анализирах албума на Монферран във връзка с катедралата „Свети Исаак“. Същността е същата. Търсим несъответствия в рисунките на Огюст Монферран. Снимките ще бъдат последователно като в албума на автора. Ще пропусна схематичните снимки, няма практическа полза от тях, защото няма с какво да се сравнява и няма какво да се връзва.
Така че да вървим.
Първата снимка. Няма да навлизам задълбочено в дискусии относно възможността да греба в лодка на такава вълна, защото всички рибари ще кажат, че това е невъзможно, а всички историци ще кажат, че художникът вижда по този начин и това е само фон на основния сюжет и затова ще се съсредоточим върху по-важните подробности. Детайлите са такива, че две влекачи дърпат шлепа с камъни точно срещу Академията на изкуствата. Вдясно от академията имаше празен парцел със стела, сега има зелена градина, а веднага зад свободния лот виждаме сграда, заобиколена от червен овал. Монферран рисува сграда с три етажа. Всъщност сградата на това място има само два етажа и никога не е била триетажна.
Втора снимка. Гледаме сенките. Те предполагат, че източникът на светлина е на североизток. Хора в топли дрехи, Монферран означава, че не е лято. Тоест, всъщност това не може да бъде.
Следваща снимка.
Промоционално видео:
Тук виждаме, че камъкът вече е на своето историческо място. В същото време на снимката всичко е нормално със сенки (малък овал в долната част). Но Монферран има очевидни проблеми с изграждането на перспектива. Монферран рисува Зимния дворец и Адмиралтейството в различни оси, но всъщност те са на една и съща ос. Забележете двете червени линии. Едната по оста на Адмиралтейството, другата по оста на Двореца. Ако Монферран рисува от живота и в същото време завършва поне един клас детска школа по изкуства, той ще разбере, че покривът на Зимния дворец трябва да бъде по оста на Адмиралтейството (зелена линия) и, като вземе предвид височината, да премине като начертаната синя линия. В същото време Монферран и Манежът (червен овал вляво) са в една и съща ос с Адмиралтейството и всъщност сградата на Манеж на друго място трябва да бъде преместена по-близо до нас (отляво на снимката). Между другото, камъчето с балдахин е нарисувано с нарушение на перспектива, просто съм твърде мързелив, за да нарисувам още няколко оси, особено след като картината е трудно възприемаща.
Ето снимка от панорамата, за да стане ясно.
Ето плана за това какво всъщност е. В червения овал Манеж. Ако Монферран беше рисувал от живота, той щеше да рисува сградата на Сената и Синода вместо Манежа, а не Манежа.
Гледаме по-нататък.
Ето снимка. Какво е изобразено на него, изобщо не разбирам.
Виждаме огромна стена, поставена от камък, или по-скоро три стени. Вероятно трябва да се разбере, че зад гърба на художника има четвърта стена. Какви са тези стени не е ясно. И това са точно стените, защото хоризонтът се вижда в сводестия отвор. Тоест, не е яма. Въз основа на мащаба на сравненията с височината на човек, трябва да разберете, че височината на стените е около 10-12 метра, а между стените е 20-30 метра. Да, официалната история казва, че като каменни стени са били изградени до височината на пиедестал под колона, а на тези стени е поставено скеле. Но аз като човек, тясно свързан със строителството, не разбирам нищо от тази картина. Какво е използването на стените, между които са най-малко 20 метра? Защо толкова голямо разстояние, при условие, че от 1-ва година на обучение по физика, всички знаят за лоста и опорната точка. Винаги скелето и опорите под тях се поставят въз основа на максималното намаляване на всякакви рамена на носещите конструкции, тоест за намаляване на силата на счупване (лост). Диаметърът на колоната е само 3,66 метра, размерът на камъчето под фундамента е 6,3 метра. Пълен абсурд. Разглеждаме по-нататък снимката. Обяснете ми защо това камъче е повдигнато на шейна? И къде го дърпат? В бездната? Според официалните данни това камъче е основата на цялата структура и лежи на нивото на земята. Под него е вид основа, изработена от гранитни блокове, под които има поле за купчина. За да разберете цялата абсурдност на тази картина, няма да бъда мързелива и в този момент ще цитирам Уикипедия. Разглеждаме по-нататък снимката. Обяснете ми защо това камъче е повдигнато на шейна? И къде го дърпат? В бездната? Според официалните данни това камъче е основата на цялата структура и лежи на нивото на земята. Под него е вид основа, изработена от гранитни блокове, под които има поле за купчина. За да разберете цялата абсурдност на тази картина, няма да бъда мързелива и в този момент ще цитирам Уикипедия. Разглеждаме по-нататък снимката. Обяснете ми защо това камъче е повдигнато на шейна? И къде го дърпат? В бездната? Според официалните данни това камъче е основата на цялата структура и лежи на нивото на земята. Под него е вид основа, изработена от гранитни блокове, под които има поле за купчина. За да разберете цялата абсурдност на тази картина, няма да бъда мързелива и в този момент ще цитирам Уикипедия.
Сега разбирате ли абсурда на тази картина? Това камъче е основата за пиедестала и самата колона. Тежи 400 тона. Лежи на повърхността. Защо са тези гори, върху които някъде е издигнато камъче? Защо изобщо да го повишаваме? След това вижте снимката. Зад мястото, където трябва да падне камъчето, виждаме някакъв вид костур, на който седят мъжете. Какъв е този петел? Защо е той? Историята мълчи.
Четене на Уикипедия отново:
Разбра ли? Не разбрах? Правилно, че не са разбрали. И не го разбрах. Тези, които написаха статия в Уикипедия, просто натрупаха делириум от отчаяние. И всичко това, защото в албума на Монферран има такава абсурдна картина и историците трябва да се извиват като змия, за да могат някак да внесат сянка над оградата. Спомняте ли си прекрасния съветски филм?
Така трябва да се измъкнат нашите историци.
Продължа напред. Следваща снимка.
Веднага ще добавя панорама, за да ви е по-лесно да разберете.
На снимката на Монферран дадох точка за проекция със син кръст. Вертикалната линия е оста на симетрия, хоризонтална, за да се определи местоположението на художника в проекцията между Адмиралтейството и Зимния дворец. Според версията на Монферран, художникът е на една четвърт от разстоянието от двореца. Това е средата на кръста. На панорамата маркирах мястото на художника в жълто, а оста на симетрия е обозначена с червени вертикални линии. Лявата вертикала е средната, дясната вертикална е проекцията от гледна точка на Монферран (художник). Сините линии в панорамата са проекции за разбиране на картината. Като цяло какво се случва. И се оказва, че художникът във версията на Монферран не е нарисувал тази картина от живота, а е заслепил всичко, както пожелае. Да започнем с катедралата Владимирски, тя е в жълт овал в панорамата, а на Монферран в син овал. Със син сегмент от овала (оказа се като дръжка за лупа) показах мястото, където катедралата трябва да бъде на снимката, между колоните на Рострал, частично пристъпвайки към далечната колона. Монферран има катедрала вдясно от колоните, сякаш художникът е по стените на Зимния дворец (дясна синя линия в панорамата). В този случай самата катедрала трябва да бъде почти видима, защото е достатъчно далеч. За по-голяма яснота снимки от Yandex.
Снимката от Yandex също ясно показва асиметрията във височината на Rostral колони с кулата Kuntskamera (червени линии на последната снимка). При Монферран всичко е различно.
Гледаме по-нататък. На снимката на Монферран под Владимирската катедрала са нарисувани неразбираеми „купчини“или „стълбове“. Това явно е мястото, където сега са Стрелата и спускането към водата. Обиколих ги с жълт овал (под „лупата“, първата снимка). Какво е това е напълно неразбираемо. И историографията не знае нищо подобно. Сега разглеждаме Кунтскамера (червен овал). Монферран го нарисува двуетажен, въпреки че всъщност е триетажен. В панорамата също подчертах купола на Kuntscamera с оранжев овал, той се различава по форма и основа от Монферран от това, което виждаме сега. Вярно е, че тук трябва да се отбележи, че през 1865 г. куполът на Кунтскамера е частично възстановен, поне горната му част със сигурност, защото има такава снимка. Не знам дали основата на купола се е променила.
Гледаме по-нататък. И тогава имаме сградата на зоологическия музей. Това са зелените овали на снимката на Монферран и в панорамата. С броя етажи всичко е наред, но историята мълчи за това къде са отишли колоните. И има много колони. Говорейки за колоните. Не подчертах това с овали, но ако преброим колко колони от дадена точка (на художника) са видими на борсата, всъщност в Монферран, тогава ще броим и различните им числа. На Монферран се виждат 5 колони, в панорамата има само 4 колони.
Продължа напред. На тази снимка Монферран изпълни правилно всички пропорции. Виждаме правилното местоположение на Ростралните колони, Владимирската катедрала и като цяло всичко, което анализирах на предишната снимка. И сенките са правилни. И дори броят на колоните на Exchange е правилен. Забийте само с подовете на Кунтскамера и колоните на Зоологическия музей. Единият етаж все още липсва и колоните по някаква причина не се появиха.
Следваща снимка. Явно това е единствената снимка от албума Montferrand, която няма несъответствия. Вярно, тук наистина няма какво да гледате. Има колони на Зимния дворец, сградата на Генералния щаб е във версията преди реконструкцията на 1860-те, може да има сенки от югоизток, ако е рано сутрин и лято.
По-далеч.
Ето още една снимка от албума на Montferrand.
Гледаме в овален червен кръг. Гледаме покрива, броим прозорци и колони.
Ето чертеж на двореца от този период (преди пожара на 1837 г.).
Виждаме, че на чертежите покривите са различни, а броят на прозорците е различен. И формата на прозорците е различна. Между другото, сега фасадата на Зимния дворец е напълно съобразена с втората снимка. Само цветът стана зелен. Тоест дворецът на Монферран не е нарисуван правилно.
Следваща снимка.
Виждаме това вляво от пустоша на Генералния щаб (стрелка). Няма сгради. Според исторически справочници сградата се е намирала на това място. По отношение на този период е трябвало да има ексерцирхаус, който през 1840-43 г. е преустроен в Щаба на гвардейския корпус, който съществува и до днес. Истината с този щаб на гвардейския корпус също е мътна. Твърди се, че Монферран също е участвал в неговия дизайн, но там нещо не е израствало и е избран проектът на А. Брюлов, а най-интересното е, че редица историци смятат, че тази сграда е била възстановена до 1837 година. Важното за нас е, че там е имало сграда и ето една живописна картина от 1833 година. На тази снимка сградата с остър ъгъл е краят на сградата на Генералния щаб близо до река Мойка. И вдясно, където е димът от печката, виждаме ръба на точно тази сграда,който е възстановен в щаба на Гвардейския полк или до 1837 г., или през 1840-43.
Гледаме по-нататък. Според официалната история, до 1834 г. (инсталирането на колона на дворцовия площад) по време на строежа на катедралата "Св. Исаак" главните стени вече са издигнати и са поставени портици с колони. И затова въпросът е - къде? Къде е вашето бъдеще чудо, мосю Монферран? Дори без куполната част, вече през 1834 г., катедралата е трябвало да бъде доминиращата височина в града. Нещо като нарисувах с квадратчета.
Е, като цяло, това е всичко. Няма да разглеждам снимките с изображението на вече инсталираната колона. Нито е интересно, нито е необходимо. В тази статия също няма да повдигам въпросите на технологичните схеми, особено след като редица изследователи вече повдигнаха този въпрос пред мен и го обхванаха много добре. В тази статия добавих само докосването си, като разгледах подробно колко точен е Монферран в чертежите. Отговорът е очевиден. Монферран беше крайно неточен. И колкото повече точки за закрепване откриваме на снимките, толкова повече несъответствия.
Какво още бих искал да добавя. Сега това вече е добре известно сред любителите на историята, но може би има хора, които все още не притежават напълно информацията. И следователно само два удара като причина за размисъл.
Първото докосване е снимка на принц Г. Г. Гагарин с датировка приблизително 1832-33. Какво виждате на него и как се вписва в албума на Монферран, всеки има право да отговори.
И второто докосване е тази информация. В Ленпроект на общите план-схеми (чертежи) е показана гранитна колона с дължина 25 метра, точно копие на Александровската колона, заровено в земята. Лежи в посока на атлантите на Ермитажа. Открит през 1978 г., докато полага тръби към Ермитажа.
На това си отпускам.
Автор: zodchi1