Прочетете началото тук.
Вътре катедралата също е доста забележителна. Като строител и финиширащ, аз съм изключително заинтересован да разбера какво и как се прави там. Това ще направим. Освен това ще помогне да се определи какво е от римейка и кое е древно. И може би много древен.
Да започнем с факта, че сегашната украса на катедралата е 3/4, създадена от съветски реставратори след Великата отечествена война в хода на мащабни работи от 1947-1963 г. Ще повторя - с 3/4! Така че никой не крие илюзии, че наистина има картини на Карл Брюлов, олтара на Кленце и др. Ето една снимка от трибуните вътре в самата катедрала.
Тук имайте предвид, че лепенката от мазилка беше прикрепена към подсилена основа. Подсилването с определена стъпка в редовете е много ясно видимо. За мен като строител е съвсем очевидно, че тази армировка се вкарва в пробита основа и се отрязва с режещ инструмент. Това означава само, че по времето на предишния завършек е използван инструмент, подобен на модерна бормашина и модерна мелница. Единственият въпрос е кога? Факт е, че мащабните реставрационни работи се извършват през 20-30-те години на 20 век, както и през цялата последна четвърт на 19 век. Можеше да е под Монферран. Можеше и по-рано. Бог знае само колко пъти е изменяна мазилката на това място. И като цяло, може би първоначално тук не е леянето на лепенки.
Промоционално видео:
Гледаме в какво състояние са били картините.
Беше.
Така стана.
Според официалната история цялата украса на катедралата е страдала от студеното време. Като че ли нямаше отопление по време на войната, през зимата всичко замръзна и затова всичко отпадна. Но не е така. Факт е, че до 60-те години на 20 век в катедралата не е имало отопление. Едва през 60-те години централното отопление се доставя на катедралата в мазето, откъдето се доставя през вентилационните канали вътре в катедралата. Преди няколко години се извърши реновиране и сега цялата отоплителна система там е модерна. Ръководствата ще ви кажат, че в мазетата е имало печки и че отоплението наистина е било печка. Но това не е вярно. Преди това убийственият въпрос за водачите беше - къде отидоха тръбите от печките? Нямаше отговор. След миналогодишната ми статия явно бяха научени къде отиват тръбите и сега казват това към градината на Катрин. Но последващите серии от въпроси също ги озадачават и ги оставят без отговор. Първо, къде е мястото, където тръгнаха тръбите? Или тръба. Покажете конкретна точка, тъй като тръбата не трябва да е малка, тъй като за отопление на такъв обем е необходима цяла котелна стая. И документално потвърждение за това, защото такава тръба трябва да бъде доминираща и видима отдалеч. Къде е тя в снимки, картини и щампи? Тя не можа да се скрие зад дърветата, тъй като самата градина е сравнително млада, тя е основана едва през 1874 година. По-нататък. Неминуемо трябва да има точка на топлообмен. Това е мястото, където горещият дим или топлина от огън ще загряват въздуха, който впоследствие ще бъде доставен в катедралата. Няма да пускате дим в катедралата. Покажете такава точка на топлообмен. На теория тя също не трябва да е малка. На следващо място, как протича подаването на въздух? Както във фурната, така и в топлообменната точка. Къде е всмукването на въздух или в съвременен план - къде е принудителната вентилация? И къде се съхраняваха въглищата или дървата за огрев?
По време на войната печките всъщност са били направени в мазето, за да отопляват самата маза, защото тя съдържа експонати от катедралата, Ермитажа и други музеи. Но те нямат нищо общо с отоплението на катедралата. Това е като отопление на апартамент с кибрит. Ето една от тези бивши печки.
Да продължим по-нататък. От мазето се придвижваме горе.
Това са местата вътре в катедралата, където сега се подава топъл въздух. Според водачите.
В катедралата има около десетина от тях, определено не съм ги броил. По мое дълбоко убеждение, това е просто стара издърпана вентилация, защото огромни маси хора се събраха в катедралата, плюс осветлението беше на свещи. Всичко това е необходимо за дърпане на вентилация, в противен случай свещите няма да изгорят и хората ще се задушат. Съветските инженери може би са успели да захранват тази система чрез градската отоплителна система, но до 60-те години в катедралата просто нямаше отоплителна система. Може би беше някога много отдавна, но в резултат на катастрофата и последвалите разрушения, тя напълно излезе от строя. Нито Риналди, нито Монферанд не могат да възстановят или организират подаването на топлина. Сега в пода вътре в катедралата има няколко вентилационни решетки (снимка на пода в края на статията), предполагам, че именно чрез тях основната топлина се подава към катедралата, т.е.и тези вентилационни отвори в стените са само спомагателни точки или, най-вероятно, като цяло, просто доставят вентилация и водачите просто не знаят за какво говорят.
Нека да преминем към колоните на интериорната украса. Те са невероятни. По едно време Алексей Кунгуров правилно отбеляза, че тези колони са направени от твърд камък и са направени механично. Тоест, обработва се от инструмента. Ето една снимка, която ясно идентифицира две колони, направени от едно парче камък. Текстурният модел е симетричен.
Същата колона близо и отстрани.
Разгледах всички колони дълго време и стигнах до недвусмисленото заключение, че долната част, така наречената основа, е прикрепена. Отначало изглежда, че първо тази основа е била зададена като основа и вече се поставя колона върху нея. Не, не е така. Колоната е прикрепена към стената, а всички декори отгоре (капители) и отдолу (основи) са само допълнителни независими декоративни елементи. Като пъзели, поставени на мястото си. Това предполага, че цялата украса на катедралата е направена по определен метод на потока. Тоест, имаше определен шаблон или модел, според който са направени всички декоративни елементи. Това се отнася не само за колоните. Цялата катедрала по същество е комплект Лего. Всички части са еднакви и взаимозаменяеми. Използван е само различен камък. Има бяло, има сиво, има червено, има …
Технологията е следната. Някакъв вид тухлена основа, носеща стена. Първо към него е прикрепена декоративна колона (половин колона), а след това към нея са прикрепени "ленти". В този случай пиластри от бял мрамор играят ролята на покривни ленти. Това е като сега декоративен пластмасов ъгъл или филе в апартаменти. Тук виждаме две колони на носеща тухлена основа, с бели мраморни пиластри отстрани, които покриват края на носещата стена.
Когато колоната има извита геометрия, пиластрите се подават по подходящ начин и празнината се запечатва с уплътнител.
Тук има колона от малахит, технологията е същата. Пиластърът е прикрепен към колоната.
Или по-скоро почти същото. Защото самата колона не е изцяло каменна. По същество е мозайка. Метална колона, тръба или по-скоро полутръба, върху която се залепват парчета малахит и впоследствие се обработват. Забележете, че в празнината в кухината има черна дупка. Уплътнителят отпадна.
Между другото, за всичко-камък. Плоските колони (пилони) са с дебелина около 15-20 см. Не го измервах точно, но някъде така. Повече от десет метра височина. Ако вземем условно дебелина 15 см, ширина 1 метър и височина 10 метра, тогава получаваме теглото на колоната на 4 тона. Тази подплата, между другото, е много крехка, защото е тънка. Как беше отгледана? Струва ми се, че в този случай определени ребрата за укрепване от вътрешната част на колоната са просто неизбежни, в противен случай тя просто ще се откъсне (счупи) от всяко невнимателно движение. Същите твърдости най-вероятно се вкарват в някои канали в тухлената конструкция (носеща основа). Като строител бих направил точно това.
Сега към кръглите колони. По-скоро половин колони. Отначало имах идеята, че това са цели колони и че те също носят носеща функция. Но не беше така. Те са прикрепени към носещата тухлена основа по същия начин като плоските колони (пилони).
По същия начин, долната част (основата) и горната част (капитала) са прикрепени, един и същ комплект Lego Колко добре всичко е измислено в инженерно отношение, просто сте изумени. Интересно е, че колоната не е прерязана наполовина, тъй като изглежда логично според логиката на нещата. Е, като трион наполовина и ето две готови полуколони. Не, не е така. Нашите предци не следваха лесен път. Полуколоната има по-голям ъгъл от правия. По-малката част, очевидно, беше банално изхвърлена. Може би съм ходил до други катедрали или дворци, не знам. Може би от задната страна бяха направени същите укрепвания, които подобно на "пама-мама" стояха в жлебовете, предназначени за тях. Това е най-вероятно. Във всеки случай работата е трудна, много въпроси - как трионираха, как трионираха, как закопчаха и т.н.че всички колони са направени от естествен камък чрез механични инструменти. Той е механичен, инструментален е, а не ръчен. Никой там не бе взел с длето и нарязан с брадва. И това не са конкретни технологии. Има както инструменти за пробиване, така и заточване, фрезоване, режещи инструменти, като цяло пълен пакет. От какъв материал бяха направени резачите и триони остава голяма загадка. Сега всичко това се прави с карбидни метали с диаманти. Логичен е и въпросът - какво беше задвижването на тези инструменти. Пара, вода, …? В крайна сметка режещият камък, особено гранитът, предполага много голяма ъглова скорост, което означава много високи обороти на режещия диск. Модерната мелница, например, има до 11 хиляди оборота в минута. Никой там не бе взел с длето и нарязан с брадва. И това не са конкретни технологии. Има както инструменти за пробиване, така и заточване, фрезоване, режещи инструменти, като цяло пълен пакет. От какъв материал бяха направени резачите и триони остава голяма загадка. Сега всичко това се прави с карбидни метали с диаманти. Логичен е и въпросът - какво беше задвижването на тези инструменти. Пара, вода, …? В крайна сметка режещият камък, особено гранитът, предполага много голяма ъглова скорост, което означава много високи обороти на режещия диск. Модерната мелница, например, има до 11 хиляди оборота в минута. Никой там не бе взел с длето и нарязан с брадва. И това не са конкретни технологии. Има както инструменти за пробиване, така и заточване, фрезоване, режещи инструменти, като цяло пълен пакет. От какъв материал бяха направени резачите и триони остава голяма загадка. Сега всичко това се прави с карбидни метали с диаманти. Логичен е и въпросът - какво беше задвижването на тези инструменти. Пара, вода, …? В крайна сметка режещият камък, особено гранитът, предполага много голяма ъглова скорост, което означава много високи обороти на режещия диск. Модерната мелница, например, има до 11 хиляди оборота в минута. Сега всичко това се прави с карбидни метали с диаманти. Логичен е и въпросът - какво беше задвижването на тези инструменти. Пара, вода, …? В крайна сметка режещият камък, особено гранитът, предполага много голяма ъглова скорост, което означава много високи обороти на режещия диск. Модерната мелница, например, има до 11 хиляди оборота в минута. Сега всичко това се прави с карбидни метали с диаманти. Логичен е и въпросът - какво беше задвижването на тези инструменти. Пара, вода, …? В крайна сметка режещият камък, особено гранитът, предполага много голяма ъглова скорост, което означава много високи обороти на режещия диск. Модерната мелница, например, има до 11 хиляди оборота в минута.
Същата колона е малко по-близо. Много ясно се вижда, че долната част (основа) не е местна, от различен камък. Виждате черната дупка в основата?
Тази дупка е затворена и заснета със светкавица. Зад нея е същата тухла на носещата основа.
Трябва да кажа, че имах късмет. Това е единствената дупка, обиколих няколко пъти цялата катедрала. Ако не беше тя, щеше да остане загадка как работи всичко. И сега е ясно.
Продължа напред. Гледаме такъв декоративен елемент. Той има две части. Горният квадрат "с страховити рози" е първият елемент, долният "увиснал език" е отделен. Също конструктор на Lego. Вмъкнато на редовно място за него.
Текстурата на мрамора не оставя никакво съмнение, че е естествен камък. Ето защо е напълно неясно с какви режещи инструменти е била издълбана тази „ужасна роза“. Той не е залепен, не е вмъкнат, не е независим елемент. Независим елемент е целият „квадрат“. Тук всъщност е поставена и празнината е покрита с уплътнител. Между другото, има много такива площади, десетки.
"Езикът" също е изрязан и целият елемент е целият правоъгълник надолу. Защо подобни трудности не са ясни. Явно по това време беше лесно. Сега със сигурност никой не би направил това.
Бях много изненадан от бронзовите предмети. В катедралата има много. Включително полилеи.
Затворете.
Изглежда банален кастинг. При по-внимателно разглеждане нещата, характерни за механичната обработка, изпъкват. Фактът, че отливането с последващо смилане не може да се получи.
Харесва ли Ви? Всъщност това е същата подкова на бълха. Ако това е актьорски състав, как? Ако това стане по друг начин, е още по-неясно. Дори ако признаем, че това е актьорско майсторство, дори и в актьорски състав, можете да направите всички тези пъпки gooppee. Добре, там, на малко нещо, на някакъв свещник, можеш да страдаш. Но говорим за десетки колони, десетки полилеи и други елементи, от които има много. И всички те са големи, а полилеите са огромни. И много, както се оказа при по-внимателно разглеждане, беше направено по този начин. Фантастично. Знам само за един начин за получаване на такива пъпки - това е методът на сеченето. Когато чукнете със сърцевина отзад. Всъщност цялата технология на копаенето се основава на това. Но няма въпрос за монети. Ако някой знае как се прави това, моля, пише.
Сега нека да разгледаме пода. Мраморен е навсякъде с някои включвания от други камъни. Аз внимателно разгледах целия етаж няколко пъти и стигнах до еднозначното заключение, че той е направен по цялата площ на катедралата едновременно и от едни и същи материали. Няма опции. Може да се предположи, че частта от катедралата, която е оцеляла от Риналди или като цяло оригиналът от древните първи строители, ще има следи от по-голямо износване, но това не е забелязано. Има разлика, но тя се изразява точно на места, където по очевидни причини са отишли по-малко хора. Това е олтарната част и това е централната звезда. Най-голямото износване на пода е в зоната на орнамента със свастика, където хората всъщност се тълпят, както и в зоната на влизане и излизане.
Това е основната зала. Входна (изходна) зона.
Между другото, обърнете внимание на решетките. Мисля, че именно от тях топлината се подава към катедралата, но това, което показват водачите и показах в началото на статията, е само вентилация.
Област на шарката със свастика.
И това е изкачването към олтарната част. Износването на пода е забележимо по-малко.
Тук можете да видите как ролките от портата оставиха следа в пода.
Недвусмисленият извод е, че целият пол не е по-стар от периода на Монферран. Може би по-млад, определено не е по-възрастен.
Така е и с датирането на вратите на катедралата. Всички са библейски. А това означава, че всички врати не са по-стари от периода на Монферран, тъй като проектът на Риналди носи ясни езически знаци и не би могло да има библейски мотиви в декорацията на катедралата по дефиниция. Освен това на вратите на катедралата има епизод от покръстването на Рус от княз Владимир, който изобразява свалянето на статуята на Перун в Киев.
Какво може да се каже в крайна сметка. Вътрешността на катедралата ни показва, че не можем да намерим нищо по-старо от периода на Монферран. Възможно е някои от колоните да са наследени от Риналди и той, съответно, от древните строители, но това не нарушава общата концепция и състав и е абсолютно сигурно, че през периода на Монферран е имало технологии за обработка на камък и бронз с много високо ниво. Поне облицовката на стената и пода говори за това. И куполите не оставят никакво съмнение в това и определено са направени в ерата на Монферран. Що се отнася до гранитните колони на долните и горните колонади извън сградата, Монферран ги наследи от Риналди и съответно от древните строители. В противен случай ще трябва да признаете мисълта, чече през 18 век (Риналди) е имало техническа възможност за обработка на камък с помощта на технологии, които не са достъпни за нас днес. Убеден съм, че тези колони са много години по-стари от епохата на Монферран или Риналди. Тези колони, като основната сграда на катедралата, трябва да са датирани в определена „антична“епоха, когато по цялото земно кълбо съществува една единствена култура. Това е Баалбек, това е Александрия, това е Атина, това е Рим и т.н. … Това е, което през 17-19 век руинистките художници изобразяват като наследство на починалия икумен. Например, като Пиетро Белоти през 17 век.че през 17-19 век руинистките художници изобразяват като наследство на изгубения екумен. Например, като Пиетро Белоти през 17 век.че през 17-19 век руинистите художници изобразяват като наследство на починалия екумен. Например, като Пиетро Белоти през 17 век.
И ето как Монферан сам го показва през 1836 г. …
На това си отпускам.
Автор: zodchi1