Всички знаем от учебниците, че сегашната катедрала "Св. Исаак" в Санкт Петербург е вече четвърта поред. В самата катедрала "Св. Исаак" има дори визуално помагало от моделите как е било. Ето ги и четирите на свой ред. Твърдя се, дори в същия мащаб.
Въпреки това, гледайки визуалното помагало, всеки нормален човек ще има естествени въпроси.
В учебниците пише, че Монферран по време на изграждането на четвъртата катедрала е запазил част от стените от третата катедрала и цялата й олтарна част. И този тип беше едно от основните предимства на опцията за реконструкция на Монферран при кастинг проекти. Това беше основната причина Монферран да бъде назначен за възстановяване на катедралата. Ако разгледаме тези оформления, е напълно неясно как би могло това да бъде на практика. Третата катедрала е много по-малка, геометрията на сградната кутия не съвпада, олтарната част обикновено е под формата на полукълбо. Къде е това полукълбо в четвъртата катедрала? Лично аз не мога да я видя по никакъв начин.
И какво рисуват художници и гравьори от 18-19 век? Нека да разгледаме тази съвсем трета катедрала на снимките. И за начало, просто помнете версията, която се изпълнява под формата на оформление.
Така че да вървим. Например такава картина. Това е като „Церемониалното завръщане на петербургската милиция на площад Свети Исаак“. Рисувана гравюра от И. А. Иванов. 1816 г. (тук е вярно поредица от въпроси от друга опера, защо 1816 г. в крайна сметка според официалната история милицията се завръща през юни 1814 г. и има много въпроси за самата милиция, първият от които, как беше възможно да се определи датата за началото на завръщането през зимата през януари? От Данциг (сега Полша). В Полша става студено през януари. Пътят на север. И в Санкт Петербург, дори и през март минус 20-25 градуса е нещо обичайно. Добре …)
Промоционално видео:
Тази гравировка съответства на оформлението по-добре от другите. Изглежда оформлението е направено според тази гравюра. Формата на куполите, ориентацията и формата на кръстовете, големината и формата на камбанарията, местоположението и т.н. … Как се правят другите снимки?
Тук всичко изглежда се сближава, дори можете да видите, че куполите са зелени. Нека отбележим този факт.
И тук? Това е гравюра на K. F. Sabat. Уж проект. Виждаме позлатени куполи, а не зелени и кръстове, ориентирани по различен начин, и много по-висока камбанария. Може би това е просто проект, но нека го запомним и нека да разгледаме по-нататък.
Има такъв интересен медал от периода на Екатерина II. На него, точно такава версия на катедралата. С висока камбанария.
Медалът обаче не показва, че това е точно проектът на Риналди и че това е църквата (катедралата) на Св. Исаак. Само е посочено, че Катрин е поръчала да се изгради такава версия на църквата, датата J768 (768 от Исус) е посочена, без да посочва местоположението, името и архитекта. Да си спомним и този факт. Да, преди да забравя. Музеят на Академията на изкуствата има добър модел на тази версия на определена църква.
Има и такава красота, също неизпълнен проект.
И може би осъзнато. Но едно време, много отдавна и също толкова отдавна унищожени. Оцелели са само моделите и желанието за възраждане. Но плановете не се сбъднаха. Сега за нас това е обект на спорове и мечти с определено носталгично докосване. Беше, не беше, но ако, ако беше.
Добре, обратно към Риналди и третата му катедрала. По дяволите, защо катедралата изведнъж се озова на брега на Нева? А с висока камбанария?
Можете да го видите по-добре тук.
Каква безсмислица? Може би това е някаква грешка и окото на художника просто е изкривено? Но ето още една снимка. Отново същото.
И тук той отново е далеч от брега. И с малка камбанария.
И тук, далеч от брега, но с голяма камбанария. И с жълти куполи.
… Допълнително добавени и преработени през ноември 2018 г.
имаше снимка.
За съжаление, картината изчезна и не може да се търси в Интернет. Явно някой изчиства информационното поле. Ако се натъкне, ще го върна на мястото му. По принцип в моите статии това не е първият път, когато това, което беше намерено в Интернет и изложено като седимент срещу официалната история, изчезва и се изтрива. Може би просто съвпадение, не знам. Ще се опитам да запазя всичко на компютъра.
Но не е проблем. Има много гравюри и картини. Ето снимки на катедралата далеч от брега, но с висока камбанария. Вярно, не е оцветено.
Време …
Две …
Длъжностните лица приписват картината „веднъж“на Монферран с префикса „неизпълнен проект“. В анотацията към картината "двама" обаче е изписано черно и бяло, че точно така изглеждаше частта от града от Адмиралтейството до Сената в края на 18 век. Ето как тя е била представена от определен Патерсън още през 1794г.
И така някой рисува Патерсън след 9 години, уж през 1803 година.
Тази картина е много подобна на рисунката на Патерсън от 1794 г., в цвят.
Искате ли да изненадате? Опитайте се да сравните последната снимка със следващата, на която катедралата „Свети Исаак”, както трябва да бъде с чиновниците, парадира на мястото си и с малка камбанария. Това между другото е от официалния уебсайт на Ермитажа. Едва от 1799 г. с авторството на същия Патерсън. За 5 години конете по моста не са ходили никъде, но катедралата се е променила.
Има и източник в цвят.
Ето как ни привлича нашата история. С всякакви църкви, всякаква форма и всякакъв цвят куполи.
Между другото, има такава картина с определена катедрала на заден план. С много подозрителна катедрала. Не прилича ли на нищо?
Ето как изглежда сега. Катедралата на Светия княз Владимир.
Нека продължим.
Тук отново на самия бряг. С висока камбанария.
Някои чудеса. По принцип този пинг-понг може да се играе дълго време. Има много гравюри и рисунки на различни версии на катедралата. С висока камбанария, с малка камбанария, с няколко малки купола, без малки куполи, с такива кръстове, със сяки кръстове, с куполи от златен, зелен и син цвят. Е, местоположението също е различно за различните опции. Същият Бенджамин Патерсън се стреми да рисува катедралата в различни вариации. Или е кредитиран за различни видове рисунки? Например, има картина с надпис, който „от картината на Патерсън“.
Не можах да намеря точни данни за мястото на раждане и смърт (погребение) на този много Патерсън. Както и неговите наследници. Както и неговия портрет. Между другото, именно той успя да нарисува Казанската катедрала 11 години преди официалното й изграждане и със сенки, в които слънцето е в зенита си на северозапад.
Но това са всички цветя. Има и ягодоплодно под формата на друга версия на катедралата. Също третият и също проект на Риналди.
Ето такава катедрала.
Нещо, което много прилича на модерна катедрала.
Само куполите очевидно не са златни. Само малките куполи с колонади в ъглите на катедралата са много по-големи. А отдолу няма достатъчно малки колонади. За това в големите колонади по-долу всички колони са на мястото си, художникът не нарисува пропуски. Както в съвременна катедрала, липсват 8 колони. Между другото, художникът не е кой да е, който да е непознат или чужд, а Александър Брюлов.
Има ли подобна катедрала в снимките на други автори? В крайна сметка учебниците не ни казват нищо за тази версия на катедралата. И не виждаме такъв модел в експозицията на катедралата "Свети Исаак". Оказва се, че има. И не е достатъчно. Например тази картина. Ъгълът е същият като този на А. Брулов. Също така всички колони са на мястото си. Освен ако куполите не са жълти и има куполи. И кръстовете са равни.
И това не е рисувано от никого, а от самия Огюст Монферран !!! Във всеки случай учебниците казват така. Тази рисунка е датирана от 20-те години на 19 век. Куполите и кръстовете на Монферран са същите като тези на Брюлов. От това заключаваме, че катедралата е била такава в началото на 19 век, а по-рано, през 18 век, е била като на снимката по-горе.
Същата версия на рисунката, но в акварел от неизвестен художник. Той също така официално датира от 20-те години на 19 век. Тук възниква естественият въпрос - коя картина е първична. Във всеки случай документалният факт на такава катедрала, както се казва, е очевиден.
И по-нататък.
Още. Вече на цвят.
Тук е декорирана малко по-различно.
Колко величествено изглеждаше! Наистина грандиозна монументална сграда. Сила! За сравнение, от приблизително подобна гледна точка, модерната катедрала с нейните недостатъчни ъглови колонади и куполи. Пъпки от някакъв вид. Те също са обрасли с коса (говоря за парка, мисля, че там е не на място).
Какви изводи могат да се направят Да, много просто. Тази версия на катедралата, позната ни от учебниците като третата катедрала или катедрала по проекта на Антонио Риналди, по-специално представена по модела в самата катедрала „Св. Исаак“, никога не е съществувала в природата. Е, не беше. И това беше всичко. Във всеки случай той е във версията на третата църква "Свети Исаак" на мястото на съвременната катедрала. Може би и най-вероятно наистина е имало проект за такава църква, но къде точно ще бъде инсталирана, не се знае. Възможно е на мястото на Бронзовия конник, за да го прикрие и възвиши до някои свещени ценности. И този проект не беше реализиран. Както и някои други проекти. Паметникът беше възстановен (главата, ръцете бяха сменени, змия вместо дракон и т.н.), може би самата идея не се хареса, като цяло не се разраства заедно. И това, което сме показани на снимките, е фалшив. Защо беше необходимо да се направи фалшив е отделен въпрос.
Просто стана необходимо преобразуването на езически храм в християнски. А. Риналди частично изпълни тази задача, като промени ъглови колонади и куполи с кръстове. Или може би Риналди не е имал такава конкретна задача и просто е извършвал реставрационни работи, защото катедралата е древна и явно по това време наистина е била в аварийно и разрушено състояние. По-късно А. Монферран отразява това състояние на катедралата в своя албум.
Самият Монферран вече имаше конкретни задачи както за реставрация, така и по предназначение. Храмът е превърнат от езически в християнски. Как се случи това е добре известно и не считам за необходимо да навлизам в него.
На това си отпускам.
Автор: zodchi1