- част 1 - част 2 - част 3 - част 4 - част 5 - част 6 - част 7 - част 8 - част 9 - част 10 - част 11 - част 12 - част 13 - част 14 - част 15 - част 16 - част 17 - част 18 - част 19 - част 20 - част 21 - част 22 - част 23 -
фалшив
Обикновено речниците и енциклопедиите дават сходни определения на понятието „неверни“и изглеждат така:
По принцип на пръв поглед всичко изглежда правилно, но има няколко „бута“наведнъж, без които това определение само по себе си е лъжа. Първо, невярно изявление не е непременно твърдение. Мълчанието и потискането също са вид лъжа. Освен това има различни видове изображения. Това не е само живопис и скулптура, но и архитектура, както и предмети, които са носители на знаци, които изрично или неявно показват, че са създадени или изкуствено обработени.
Всичко е доста просто за разбиране на съвременния човек, когато става дума за такива обекти като функционални структури, изработени от камък, целта на които е несъмнена; това са всевъзможни крепости, замъци, религиозни сгради (които поне сега се използват под формата на религиозни сгради) и т.н.
Има много повече въпроси за структури като "Храмът на Юпитер" в Баалбек (Ливан). Най-вероятно съвременното име на тази структура не се появи съвсем наскоро, а какво е било първоначално, сега никой не знае. Но не е това. В Баалбек това не е единствената "древна" структура, няма въпроси за храма на Венера, но как е построен Храмът на Юпитер, който се основава на така наречените трилитони, тежащи хиляди тонове, науката не може да обясни.
Промоционално видео:
Подобни въпроси повдигат и трилитоните, разположени в основата на т. Нар. „Стена на плача“в палестинския град Ал-Кудс, който по някаква причина се счита за Йерусалим, столица на Израел от 1950 г. насам.
Никой не се съмнява, че тези обекти са резултат от създаването на ума. Единствената уловка е, че никой не може да обясни как точно се прави това. Поне, за да повторим тези творения, все още никой не е намерен. А някои от мегалитите с подобна конфигурация и големина обикновено не се признават за изкуствени, защото се намират на територията на Русия в „неисторически“Сибир:
Трилитони на планинска Шория.
Много по-сложна е ситуацията с обекти, пред които има не само въпросът „как?“, Но и въпросът „защо?“Това са, разбира се, пирамиди и долмени, и структури на Мезоамерика, и несъмнено повечето от структурите на Урал, Сибир, Саян, Приморие, Якутия, Колима и Чукотка. И простото незнание за съществуващо явление също може да се разглежда като лъжа. Но тази лъжа е невинна, ако по отношение на подобна концепция по принцип е възможно да се говори за степени на вина, в сравнение с тази, с която сме изправени в Санкт Петербург.
Лъжете за Монферран
Още от детството всеки от нас има в своите глави подробни описания как „Александрийският стълб“е бил отсечен в кариерата Петурлак, близо до Виборг, в гъста гора, след което се влачи на платформа до морето и е доставен в Кронщад на шлепа, теглена от два парахода. Целият процес, от извличането на монолитен блок до инсталирането му на площад Дворец, е описан подробно, пълен с множество детайли, които, изглежда, са физически невъзможни за измисляне. И всичко това е подкрепено от много гравюри, карти, диаграми и дори спомени на съвременници за това как се е случило всичко. Изглежда, какви съмнения могат да има? Все още е документирано!
Но го нямаше. Елементарна проверка на самия „Александров стълб“напълно опровергава всичко, което знаем за неговата история от официални източници. Тази снимка вдигна много шум по това време:
Днес вече е трудно да се установи кой е авторът на идеята просто да „играе“със светлинни филтри в програма за редактиране на графични изображения, но резултатът, както се казва, е очевиден. Първата мисъл на повечето изследователи беше нещо подобно: „Измама! Монферран изсече колоната не от монолитно парче гранит, а от малки парчета, които след това закачи, предавайки го като световен рекорд за създаване на монолитни колони от естествен камък."
И това е вярно. Измамите са очевидни. Колоната не е монолитна, тя се състои от десет части, подредени една върху друга, което значително улесни работата на строителите. Но … Какво да правя с тонове документи с мемоари, писма, всякакви бележки, пълни с информация за това колко войници са участвали във възхода на колоната, колко мъже, какво са облечени и т.н. И какво да правя с финансовите документи, които съществуват в архивите и до днес? В крайна сметка всяка рубла, изразходвана за строителство, се потвърждава от фактури, разписки и разписки!
Но пълната степен на фалшификацията става ясна само когато разберете, че колоната изобщо не е направена от естествен гранит! На тази снимка можете ясно да видите пукнатините по тялото на колоната и … Отпечатък!
Вече няма никакво съмнение, че известният александрийски стълб е бил хвърлен на място, на етапи, отдолу нагоре, поставяйки последователно десет цилиндрични кофража, стесняващи се нагоре. Когато кофражът беше премахнат, изкуственият гранит все още беше мокър и лесен за обличане и пясък. По цялото тяло на колоната можем да наблюдаваме множество лепенки, които строителите оставиха при поправка на недостатъци, които бяха отворени след отстраняване на кофража.
Що се отнася до пръстовия отпечатък, той се намира в самия връх, близо до столицата и е невидим от земята с просто око. Небрежният строител видя пукнатини, които се появяват в разтвора за сушене, което всъщност е доста често срещано нещо и всеки съвременен строител ще потвърди това, реши да ги избърше, но нещо му попречи да завърши довършването на десетия сектор на колоната до проектния изглед. Може би бригадирът бързаше, или може би беше просто мързел и както е обичайно при нас, той издиша с весел ентусиазъм: "Така ще стане!"
Сега, когато вече знаем със сигурност как точно е построен Александрийският стълб, значението на Григорий Гагарин, изобразен върху гравюрата, става ясно:
Григорий Гагарин. Александър Колона в гората. 1832 & 1833
Това е, няма нужда да разбивате копчета по въпроса какво е на снимката. Това е временна работилница, в която се хвърляше колоната, която по-късно беше разглобена, за да разкрие на света „шедьовъра на Монферран“. И какво ни казаха за това?
Възход на Александровската колона /
Лично осъзнаването ми за мащаба на операцията за въвеждане на дезинформация за истинския произход на Александрийската колона предизвика както смях, така и ужас. Смех от това как всички бяхме лесно излъгани и ужас от какви огромни ресурси притежават фалшификаторите, които създадоха цели архиви на подправени документи. В крайна сметка се оказва, че за тях това не струва нищо! Но най-страшното е, че по този начин те, тези, които наричам прогресиращи, по този начин недвусмислено дадоха да се разбере, че пренаписването и фалшифицирането на цял слой история за тях е обикновена дреболия. Какво друго те вкараха в главите ни по подобен начин?
Но всичко е точно пред очите ни. Дори технологиите за създаване на колони и други елементи от изкуствен камък все още се използват. Тихо, спокойно, без шум и прах в Санкт Петербург, успешно съществува LLC "Colonna" (INN / KPP: 7839077670/783901001), което успешно използва "загубени" технологии при създаване на строителни елементи от най-различни видове изкуствен камък, който е неразличим от естествения монолит.
Между другото, това предприятие е изпълнител в производството на реставрационни работи в Ермитажа, катедралата "Св. Исаак" и други структури от каменната ера, които познаваме като шедьоври на архитектурата на XVIII и XIX век. Не направих резервация. Действително, това беше "каменната" епоха не само със силиконови накрайници и примитивни скрепери, но и епохата на разцвета на строителните технологии, използвайки технологии за производство на тухли и изливане на строителни конструкции и декор от изкуствен камък.
И от тази просветлена каменна ера някой ни „издърпа“в желязната епоха, в която стоманата зае главното място в човешкия живот. Вместо достъпни и евтини и в същото време перфектни по всякакъв начин сгради, бяхме принудени да изградим скучни кутии от стомана, стъкло и бетон. За какво? Може би само с цел да накарат милиони хора да работят за копнеж в мини и фабрики, т.е. отвлечете ги от реалния живот и ги принудете да правят неща, които не са характерни за даден човек по принцип. И в същото време и разделен на корпорации.
Някои се скитат от сутрин до вечер в пустинята при геоложки проучвания, в търсене на находища на метални руди. Други на четворки носят колички с руда в тесни адити, а трети го зареждат, транспортират и разтоварват. Четвъртият го разтопява, петия изковава и щампова и т.н. ad infinitum. С нарастването на населението възниква въпросът за заетостта му, в противен случай просто ще бъде невъзможно да се контролира тълпата. Ето защо прости, евтини, но изключително ефективни технологии постепенно са заменени от индустриализация.
Разбира се, възникна въпросът как да се справим с артефакти, които вече съществуват в изобилие. Как да обясня произхода си на потомците? Просто е. Достатъчно е да декларираме, че стотици хиляди роби са работили с длета и чукове, без да получават заплати в продължение на десетилетия. Но повечето въпроси изчезват сами, ако знаете как точно са създадени мегалити и по-малки детайли на сградата. Те бяха излъчени. Там, където се появи нуждата, те измазаха и там, където се изискваше да се нанесе модел, мазилка или рисунка, те просто рисуваха върху мокър бетон, формираха от него и правеха щампи с предварително направени клишета. След като повърхността напълно се втвърди, продуктът не може да бъде разграничен от нарязания от естествен камък.
Карнак. Египет.
Йероглифите в Египет са най-ясният пример за релефни изображения с готови клишета върху мокра мазилка. Майсторите на Colonna LLC са щастливи да демонстрират как точно се прави това и как можете да създавате релефни модели и барелефи без много усилия. В крайна сметка скулпторът не работи с чук и длето, а със стек, като на пластилин. Следователно в края резултатът ще бъде идеален, защото, за разлика от резачка за камък, скулптор не работи с камък, а с пластмасов материал, който ще "издържи" колкото се може повече неправилни движения на ръката на скулптора, тъй като те са лесни за коригиране точно там:
Има много подобни примери, но има някои, които не изискват скъпа експертиза. Всичко е много ясно от самата конфигурация на впечатленията от мокър бетон. Един такъв пример е представен на обществеността от лабораторията за алтернативна история (ALA):
Scarab. Египет.
Сега остават все по-малко въпроси относно произхода на „невъзможните“„древно-древни“артефакти, разположени на териториите на Индустан и Югоизточна Азия. Например в Камбоджа.
Ангкор Ват. 1-чар
Разочарование. Ето основната дума, която гризе душата, след като посети руините на легендарната столица на Кхмерската империя.
Знаете ли усещането за горчивина и негодувание, изпитано от дете, което цяла година чака пристигането на Дядо Коледа, за да получи заветния подарък, но вместо подарък е принуден да каже рима, заставайки на столче и тържествено да подаде карамел?
Мисля, че сега отлично разбирате как се чувства човек, мечтал за приключения в джунглата, вдъхновен от филми за Индиана Джоунс и компютърни игри, чиято героиня е Лара Крофт, и вместо това се озовава върху незавършен строеж от началото на ХХ век.
Да да! Точно. Голямата измама породи голямо безсилие. Един ден съученикът ми се върна от Китай и когато ме попита "Как е?" звучеше безумно: „Окабеляване! Никой здрав човек не би повярвал, че Великата китайска стена е построена преди хилядолетия. Това, което се показва на туристите, дори не е реконструкция, а дизайн и то доста модерно. И това, което се предава като стена, която не е реставрирана, е стена от струпани камъни. Стената няма военно значение и никога не би могла да бъде при никакви обстоятелства."
Освен това, по време на две седмици престой в Китай, приятелят ми не успя да види нито една античност. Цялата хилядолетна история на Китай съществува само на страниците на пътеводителите. Няма нищо по-старо от края на деветнадесети век.
Друг мой приятел, който посети там, ми каза за същото нещо за Ангкор Ват.
Без приключения, рискови преходи през непроницаемата джунгла, отрязвайки пътя си с мачете. Без диви животни, змии или скорпиони. Още повече, че няма аборигени с лъкове и отровени стрели. Всичко е светско и прозаично. Донесоха го на някаква строителна площадка, казват, руините …
Къде са руините? Това е склад от неизползвани строителни материали! И свежи, наскоро изрязани блокове, те са на максимум сто години!
Учените знаят как да определят възрастта на камък. Поне самите те казват така, но засега никой не е в състояние да определи възрастта на нейната обработка. Няма такива техники. Следователно камъните, които са били нарязани в началото на ХХ век с помощта на доста съвременни инструменти, могат спокойно да се предадат като предшественик, никой не може да го провери!
Удивително е, че дървените детайли са запазени по чудо в отворите на вратите и прозорците! Вярвате ли, че в горещия и влажен климат на Югоизточна Азия парчетата дърво могат да издържат векове?
Част от зидарията е направена на доста ниско ниво на качество, а част така или иначе е събрана от фрагменти.
И ето време да си спомним как древния, мистериозен Ангкор Ват „изгубен в джунглата“се появи на света. Честно казано, „откривателят на древен Египет“Жан-Франсоа Шамполион и „откривателят на древния Шумер“Хенри Остин Лейърд вероятно все още се търкалят от смях в отвъдното. Защо, те бяха негодници, които успяха да принудят целия свят да изучава от векове това, което не съществува в природата, да пише трактати и дисертации, да описва живота и обичаите на народите, изчезнали хилядолетия преди "откриването" на материалната им култура, но изглежда Анри Муо надмина и двамата.
Анри Муо - откривател на * древна кхмерска перла *. Именно той даде на света Ангкор Ват.
Трудно е да се повярва, но и тримата са обединени не само от факта, че те са били бащите-основатели на науките на египтологията, шумерологията и хмерологията. Въпреки различните си националности, всички те принадлежат към една и съща диаспора, всички масони, агенти на британското разузнаване и техните експедиции са финансирани от британското правителство! Мисля, че няма голяма нужда да се обяснява кой е бил клиентът на „откритията“.
Както знаете, който плаща на момиче за ресторант, я танцува. Муо "намери" това, което му беше поръчано да намери, това е всичко. Ето два конфликтни източника:
Освен това изследователят Анатолий Тюрин твърди, че в района, където са разположени храмовите комплекси на Ангкор, няма нищо близо до джунглата, което да е в състояние да скрие и попие нещо там. И още един забавен факт като цяло дава цялата абсурдност на откритието: по времето, когато Муо се „изгуби в гъсталаците“, само на няколко километра, животът бушуваше в столицата на местния принц, който управляваше провинцията. Според мен не остроумен.
Има достатъчно факти, за да се твърди, че „откритието“е фалшив. Хората са живели в Ангкор Ват преди, живеят до ден днешен и никой никога не го е загубил. С развихрилата се компания на раждането на науката „Хмерология“започна нейното изграждане. Очевидно е. Възниква въпросът какво всъщност се е появило пред погледа на Муо? Готов съм да твърдя, че през стотици години обикновените камбоджански момчета непрекъснато променят външния вид на това, което всъщност са открили случайно. Всичко, което изглежда загадъчно и неразбираемо за човек, той веднага обожествява и му придава култово значение.
Фактът, че кхмерите по едно време попаднали в руините на неразбираема структура, не предизвиква съмнения, жалко е, че все още няма методи, които да определят как изглежда структурата преди да бъде приспособена за собствените им религиозни нужди.
Кой може надеждно да посочи времето, когато са създадени барелефите? Има много желаещи, но кой от тях не греши, няма отговор. Ако на стените на Райхстага през май 1945 г. имаше надпис „Ние сме от Брянск“, това не означава, че Райхстагът е построен от момчетата от Брянск! И така, кой може да гарантира, че барелефите не са плод на труда на индусите - монаси, заселили се върху руините, които самите те някога са намерили?
Дърворезбата е невероятно умела и със сигурност знаем, че това ниво на умение е било постигнато от европейските резачи по камък в началото на ХХ век. Всичко се добавя, не мислите ли? Едновременно с „възстановяването“на катедралата Нотр Дам в Париж, в Камбоджа - френската колония, между другото, беше извършена точно същата работа, напълно в съответствие с нивото на тези технологии. Въпреки това, коригиран за стила. И ако си спомняте как такива елементи са създадени от майсторите на Colonna LLC, тогава изобщо няма въпроси.
И в това не се вижда ранно Средновековие. Съвсем нормално, модерно обзавеждане.
Е, тук ясно се виждат следи от скорошна реставрация, с използването на хоросан, който строителите не са използвали първоначално.
Заключението ми по този обект е следното:
Нещо е построено много отдавна, като се използват технологии, общи за Камбоджа, Мезоамерика и извън нея. По цял свят беше използвана многоъгълна зидария, както и закрепване на блок тип „Опашката на лястовицата“, който срещнах дори на архипелага Талаб в Псковското езеро. Разликата между камбоджийските скоби е само в материала, от който са направени. За разлика от всички останали, които са били отливани от мед, бронз, желязо и олово, в Angkor Wat е използван неизвестен метал, подобен по свойства на алуминия.
По-късно руините са адаптирани за нуждите им от камбоджанците, а французите им помагат да ги възстановят, използвайки познати през XIX век технологии, основната от които е изкуствен камък. Така че имаше барелефи в "кхмерски национален стил" и всякакви балюстради, издълбани на стругове. И ни се предлага да повярваме в приказките на дядо Муо.
Специални благодарности на Сергей Изофатов за предоставените снимки от Ангкор Ват.
Продължение: Част 25
Автор: kadykchanskiy