- Фалшифициране на историята. Част две. Фалшифициране на исторически архитектурни паметници -
- Фалшифициране на историята. Част трета. Фалшифициране на археологически находки. Ковачници за антики -
Наглото фалшифициране не се ограничава само до писмени документи. Много други фалшиви предмети от материалната култура понякога погрешно понякога бяха нарочно добавени към световното наследство на човечеството: картини, скулптури, фалшиви предмети на религиозно поклонение, уж антични артефакти. Някои от тях са специално ковани антични, някои не са датирани правилно. Но и едните, и другите все още пречат на повечето от нас да формират правилна представа за историята на човечеството.
Фалшифициране на историята
Най-големите музеи в света имат стотици хиляди музейни експонати. Историците и археолозите приписват значителна част от тези предмети или на началото на нашата ера, или като цяло на предхристиянската ера. Повечето от посетителите на музея доверително слушат ръководствата, като правило, не обръщайки внимание на факта, че техните истории често противоречат не само на исторически факти, но дори и на елементарна логика. Нека да разгледаме свеж някои известни исторически обекти. Стотици скулптурни изображения на велики хора от миналото са оцелели до днес. Почти всички са изработени на високо художествено ниво. Фин мрамор, отлична скулптурна техника, най-високо качество на изображенията и почти винаги много добро съхранение. Гледайки ги е невъзможно да не забележите, че всички те са направени в един и същи стил,въпреки че историците ги датират в различни векове на древността.
Ето Сократ,
Промоционално видео:
тук е Зевс,
и това е Александър Велики,
Калигула,
Шарло Велики.
Освен това много скулптури изобразяват хора с чисто обръснати добре поддържани лица. Например скулптури на Цезар и Нерон.
Но те са живели в древни времена, уж през четвърти и пети век преди Христа. С какво се обръснаха? Желязото и стоманата се появяват едва през Средновековието. И е доста трудно да се използват бронзови изделия за тези цели, ако не се каже, че не е възможно. Това обаче изобщо не притеснява историците. Те продължават да твърдят, че и Нерон, и Цезар са живели преди нашата ера. Интересно е как историците определят чии бюстове и скулптури и кога са направени. В крайна сметка като правило те нямат имена или дати. За съжаление, много често е необходимо да бъдем убедени, че по-голямата част от датите абсолютно не се основават на нищо. Често историците просто се чудят чий образ е това.
Например, на известния камео от медала, който се нарича великото камео на Франция.
Това не е просто обикновен камео, а известно уж антично произведение на изкуството. Днес ни се казва, че Тиберий и Ливия са изобразени в центъра на камеята. Мъжът в бронята на командира е уж Германик, а до него е майка му Антония. В горната част, в домакина на боговете, е изобразен император Август. Това вероятно е причината преди това да се нарича „апотеоза на август“. Но върху камеите няма надписи. Как експертите определиха кой точно е изобразен тук? Може би са сравнявали портретното подобие на хората, изобразени на камеята, с изображения на конкретни исторически фигури. Сравниха овала на лицето, прическата, изрязването на очите, но откъде взеха оригиналните си изображения. В крайна сметка, както знаете, портретите на живота на древни владетели не са оцелели. Възможно е след известно време историците да обявят, че не Тиберий е изобразен на камеята, т.е.и например Константин Велики. В крайна сметка въображението им не е ограничено от нищо. Ако в историята на Скалегор дори не са известни такива произведения като големия камео на Франция, тогава може би по-добре историците да признаят, че много им е непознато, отколкото да се преструват на безспорни авторитети.
Има още един интересен факт, който привлича вниманието. Всички така наречени антични статуи са направени с отлични познания по анатомията на човешкото тяло. Но факт е, че хората са придобили тези знания едва в ерата на активното развитие на медицината. От историята на анатомията е известно, че първото подробно и реалистично описание на човешкото тяло се появява през 1534г. Това беше книгата на известния хирург Андреас Везалий „За структурата на човешкото тяло“. По-рано авторите имаха добра представа за човешкия скелет. Но местоположението на мускулите не беше добре известно. Това се дължи на религиозни забрани. Беше невъзможно да се направят скелети и да се правят аутопсии на мъртвите. Използването на мъртви човешки тела за изследване на структурата на човек стана възможно едва от XVI век. Това е постигнато от анатомите на Ренесанса. Те дори получиха разрешение за провеждане на публични аутопсии. За това са създадени първите анатомични театри. Смята се, че първоизточникът на това е бил Леонардо да Винчи. Отначало той се интересува от анатомия като художник, но по-късно се интересува от нея като учен и е един от първите, които дисектират човешки трупове, които изучават човешкото тяло. Смята се, че именно работата на Леонардо е повлияла върху творчеството на Андреас Везалий. Следователно едва през шестнадесети век художници и скулптори получават възможност да изучават мускулната анатомия. И едва след като разбра как са разположени под кожата, започна да изобразява човешкото тяло наистина реалистично. Не е изненадващо, че в старите образи от единадесети и петнадесети век човешките фигури са показани, без да рисуват мускулите, тоест съвсем условно. Сега нека да разгледаме така наречените антични скулптури.
Ето тази статуя, наречена „дискобол“, уж направена през пети век преди Христа.
Колко старателно древните скулптори пренесоха всички детайли от структурата на човешкото тяло. Очевидно те вече знаеха отлично местоположението на мускулите. Друг пример е известният мраморен саркофаг от Седона, така нареченият саркофаг на Александър Велики.
Историците твърдят, че това произведение е създадено в края на четвърти век преди нашата вяра. Надлъжните страни на саркофага са украсени с релефи, изобразяващи битката между войските на Александър Велики и персите. Голямата композиция се състои в пълното движение на фигурите, което много убедително предава височината на двубоя. Фигурите, изобразени на саркофага, са много добре запазени. Загубени са само части, изработени от метал и някои части от оръжията на войниците. И тук можем да видим, че човешките фигури са направени в точно съответствие с анатомията. Когато погледнете тези фигури, неволно възниква въпросът, ако дори в XV век век художниците не са знаели местоположението на мускулите, тогава как е било известно това в по-ранна епоха. Може би античността е била разцвета на не само изкуството, но и медицината,следователно древните скулптори лесно биха могли да изучат анатомията на структурата на човешкото тяло, но защо по-късно всички тези знания бяха изгубени. Най-вероятно всички тези уж древни паметници са направени не преди нашата ера, а в ерата на Реформацията, когато активно се въвежда скалигерската версия на историята. Освен това те са направени само в няколко европейски работилници. По това време започна издаването на нови учебници по история, които трябваше да бъдат снабдени с визуални помагала за красивата античност. Изглежда трудно само на пръв поглед, защото броят на наистина изключителните антични произведения не е толкова голям. Те можеха да направят след няколко десетилетия. През Възраждането е имало скулптори, които буквално са се специализирали в този вид фалшификати. Един от тях дори си спечели прякора антигот, тоест антик. Дори големият Микеланджело стана известен с фалшификацията. Млад неизвестен Микеланджело направи статуетка на Купидон. На него му беше предложено да го продаде като античен сценарий. Сделката има успех и статуетката придоби голяма популярност. Фалшификацията скоро беше разкрита, но Микеланджело пристигна в Рим като знаменитост, скулптор, издигнал се до умението на уж древни скулптори. Именно през този период младежът получи първите си големи поръчки. През 1864 г. колекционерът на антики Теде Наливо донесъл от Флоренция древен бюст на поета Жироламо Бенивиени. Бюстът беше продаден на търг за големи пари и се озова в Лувъра. Но през 1867 г. се оказа, че скулпторът Джовани Бастиниани е автор на бюста. Сделката има успех и статуетката придоби голяма популярност. Фалшификацията скоро беше разкрита, но Микеланджело пристигна в Рим като знаменитост, скулптор, издигнал се до умението на уж древни скулптори. Именно през този период младежът получи първите си големи поръчки. През 1864 г. колекционерът на антики Теде Наливо донесъл от Флоренция древен бюст на поета Жироламо Бенивиени. Бюстът беше продаден на търг за големи пари и се озова в Лувъра. Но през 1867 г. се оказа, че скулпторът Джовани Бастиниани е автор на бюста. Сделката има успех и статуетката придоби голяма популярност. Фалшификацията скоро беше разкрита, но Микеланджело пристигна в Рим като знаменитост, скулптор, издигнал се до умението на уж древни скулптори. Именно през този период младежът получи първите си големи поръчки. През 1864 г. колекционерът на антики Теде Наливо донесъл от Флоренция древен бюст на поета Жироламо Бенивиени. Бюстът беше продаден на търг за големи пари и се озова в Лувъра. Но през 1867 г. се оказа, че скулпторът Джовани Бастиниани е автор на бюста. Бюстът беше продаден на търг за големи пари и се озова в Лувъра. Но през 1867 г. се оказа, че скулпторът Джовани Бастиниани е автор на бюста. Бюстът беше продаден на търг за големи пари и се озова в Лувъра. Но през 1867 г. се оказа, че скулпторът Джовани Бастиниани е автор на бюста.
Избухна огромен скандал. Специалистите бяха особено възмутени. В резултат на това скулптурата е преместена в Музея на декоративните изкуства. Автор на цяла поредица от антики, така наречените продукти от епохата на античността, беше скулпторът Юрий Рохумовски. Но световна слава му донесе така наречената саитферна тиара, която през 1895 г. той продаде в Лувъра като оригинал на гръцкото изкуство, датиращо от третия век пр.н.е. За тази фалшификация французите платили на Рахумовски 200 000 франка. Когато се оказа, че фигурите на тиарата са копирани от рисунки от атласа за историята на културата, Рахумовски обявява авторството си. Те обаче не му повярваха. Тогава той представи своята серия антики. След този скандал дирекцията на Лувър нареди да поставят короната в залата на приложните изкуства. Това, за съжаление, не беше единствената фалшификация, придобита от Лувъра.
В статията са използвани материали от поредица научно-популярни филми: История, Наука или фантастика?
- Фалшифициране на историята. Част две. Фалшифициране на исторически архитектурни паметници -
- Фалшифициране на историята. Част трета. Фалшифициране на археологически находки. Ковачници за антики -