Преди да започна тази малка статия, от дълго време натрупвам и анализирам фото и видео материали от различни документални филми и програми. Трябва да се отбележи, че за съжаление материалите на такива видни производители като National Geographics и други подобни са на последно място в списъка с факти, полезни от гледна точка на видеото. Постоянни лъжи на диктора, многократно повтаряне на глупави фрази, абсолютно чужди филми, ето кратък списък на „насищането“на тези програми за древността.
Независимо от това, няколко снимки, за да докажат тенденцията, която забелязах, могат да бъдат намерени дори в тези занаяти. За разлика от това, във филмите на "домашни" продуценти, често заснети за събраните с трудност пари за филма, има толкова много материали, че понякога трябва да гледате три или повече пъти, за да не пропуснете някое малко нещо или кадър, толкова във всяка секунда от ценни и единствен по рода си. На първо място, това води до подозрение за безскрупулното изобразяване на миналото от официалната страна. С финансовите възможности, разрешенията и потенциала на техните филмови екипи изобщо не е трудно да се намерят и заснемат дори по-редки кадри, отколкото в частни експедиции. Но ние не виждаме нищо подобно. И дори нещо повече, няколко пъти съм попадал в чужди филми, заснети по-късно, с откровен плагиат на идеи и заключения,което видях много по-рано във филми, направени от наши автори.
Поради тази причина нека оставим настрана теорията на професорите по фотьойли, миришещи на нафтал, с тяхната еволюция на Homo sapiens и хронологията на събитията, и ще разгледаме това, което виждаме от гледна точка на фактите и нова теория за ролята на човека на планетата, която се формира в момента. И от гледна точка на тази теория, ние не сме първите и не най-умните тук. Освен това изглежда, че сме най-безпаметните и най-упорито не желаем да приемем истината за себе си!
Фактът, че някой разумен вече е бил тук, е практически неоспорим! Но основната, фундаментална разлика може да се крие в това дали това е ум от местен произход, изгубен, изчезнал и т.н. Или умът е дошъл отнякъде? И двете теории имат много сериозни доказателства, включително материални. Но по принцип това е от голямо значение, защото ако цивилизацията е „наша“, тогава има повече шансове да сме „роднини“с тях, отколкото ако цивилизацията е „извънземна“. Тоест шансът да сме от един и същ „корен“. И поради тази причина те ще бъдат по-лоялни към нас поради тази причина. Защото в случая с извънземните имаме само три, не особено утешителни варианта. Бяхме „модифицирани“на място от материала, който срещнахме! (маймуни), вариант за създаване на помощници роби. Бяхме „създадени“да функционираме в дадените планетни условия на място!(същото или колонизация). И те ни доведоха със себе си. Как пренасяме бактерии, вируси и животни!
Харесваш ли? Мястото на царя на природата е някак зашеметяващо, нали? Това, между другото, е основната причина за пълното пренебрегване на фактите от официалната наука. Не е лесно да видиш истината, тя променя мирогледа и целите на живота, трудно е психологически.
Да осъзнаем и изпитаме факта, че ние не сме основните, не първите, че теорията за еволюцията, в процеса на която възникна разумът, не е нашата история, а историята на тези, които са ни създали !!! Но кой? И когато?
Известният египтолог от ХХ век М. А. Коростовцев, който спокойно може да бъде отнесен към учените, които твърдо вярват в старите класически, академични постулати, докато изучава древните египетски „източници“, обаче не може да се отдалечи от напълно логично заключение.
Точно такива зашеметяващи заключения понякога се откъсват от писалката и езика на много, дори на най-закоравелите поддръжници на „класическите“версии. Това се случва, когато те отварят вратите на своето съзнание за това, което е пред тях, и не задушават очевидното с далечни догми.
Промоционално видео:
Благодарение на този поглед Флиндърс Петри успя да види следи от механична обработка върху древни египетски паметници. Благодарение на този подход Франсоа Шампион, след като вече е дешифрирал йероглифите, както той каза.
Това каза брилянтен лингвист, човек, зад чийто гръб нямаше дори двеста години отблизо проучване на останките от древен Египет. Днес със сигурност знаем, че цялата история на „развитието“на древната египетска цивилизация, включително писмеността, е историята на деградацията на обществото, някога оглавявана от „боговете“.
След като разгледахме, така да се каже, основите, е време да стигнем до фактите. По този начин те се опитват да игнорират, игнорират, понякога просто унищожават неоспорими доказателства. Всичко описано по-долу би било невъзможно без буквално титанична работа на стотици и хиляди ентусиасти, чиято единствена задача е да постигнат истината на всяка цена. Те бяха тези, които търсеха средства, ходеха на експедиции, рискуваха, с една дума, дадоха всичко, за да пробият желязната завеса от лъжи и препятствия, които са издигнали силите, които са от съвременната академична наука, но всъщност, псевдонауките, по пътя към отговора на въпроса, Кои сме и откъде сме?
Абсолютно идентичен конструктивен принцип от мегалитния период! Огромни многотонни блокове като основен компонент на всички сгради. По света!
Принципът на обработка на камъни е абсолютно същият (необяснимо съвършен) на всяко от тези места!
Начинът на преместване и инсталиране на строителни материали е необясним, но определено ни посочва като намек, който е по-съвършен от нашите съвременни.
Като се има предвид съвършенството на обработката, материалите и това, което е останало от всичко това сега, без съмнение ерата на създаването на тези структури е много по-далечна от приетите в момента исторически дати и периоди.
Поне 10 000 пр. Н. Е.! Между другото, първите египтолози, включително Шампион, се придържат към същото мнение по отношение на пирамидите и най-древните храмове в Египет. И едва от началото на ХХ век, по някаква причина, теорията за по-близките исторически дати надделя. Египтолозите от новото поколение бяха преследвани от огромните времеви интервали на царуването, които според тях бяха невъзможни само защото не знаеха дългата продължителност на живота на съвременния човек !!
Това са четирите точки, които съставляват нещо единно, доказвайки ни, че този, който го е направил, въпреки различните части на света, е един.
И сега можете да отидете на подробностите. Лично аз отдавна се интересувам от детайлите и някои от характеристиките, които правят разликата между сградите на „боговете“в различни части на света. Тъй като принципът на конструкцията и горното говорят за един източник, така че тези характеристики говорят за различия. Какво могат да ни кажат тези разлики? За артистичния вкус на определен дизайнер, участващ в дизайна на фасадата? Несъмнено. Не само това обаче. Тук е техниката на използване на инструмента, тук е вкусът, тук, в крайна сметка, определено училище по изкуства преобладава на дадено, конкретно място.
Нека започнем с Америка. В северната му част, за наше голямо съжаление, поради климата и огромния брой хора, които живееха дълго време на тези територии, на практика нищо не остана в първоначалния си вид. Подобна картина може да се наблюдава в Израел, Ливан, Сирия, Ирак. Но паметниците на Тиауанако и Пума Пунку, Мачу Пикчу и Силустани в Перу и Боливия са зашеметяващи!
Спокойно можем да кажем, че те по някакъв начин дори превъзхождат египетските! Лекотата при работа с абстрактни форми, за разлика от египетската строго геометрична, предполага по-ранен период на строителство и по-добро владеене на инструменти. Специален почерк на южноамериканския стил на „боговете“се дава от някои, бих казал, стилизиране на античността. И аз мисля, че под ТЕХНАТА античност. Почти всички големи камъни на външните стени са обработени в "дървен" стил. Навсякъде останалите "възли" не са точно геометрични изпъкналости по хаотичен начин, подредени един към друг и към всички части на повърхността. На лицето е безспорен елемент на декорация, дизайн, стилизация! (снимка 1)
Снимка 1.
Никъде другаде по света, където са запазени подобни паметници, няма подобен дизайн. Има вид обработка - в Египет, но няма такива елементи за декорация. От работещите версии, най-вероятната: това е просто местно училище. Със собствения си артистичен стил. Това е обичайно от древни времена сред нашите училища по изкуства в различни части на света. Египетски стил, индийски, мая, японски. Както в архитектурата, така и в изкуството. И с всички различия, външен наблюдател може съвсем правилно да обобщи всичко това с кратко резюме, РАЗЛИЧНИ АРТИСТИЧНИ ТЕКУЩИ ЧОВЕЧЕСТВА, ХОРА.
Защо не направим същото. Освен това има много доказателства. Сравнете предишната снимка с тази по-долу. (снимка 2).
Снимка 2.
Първият от Южна Америка, вторият от Египет. Нали повърхността на камъка е обработена технически сходно? Сякаш камъкът беше обръснат. В същото време целенасочено бяха оставени някои издатини, които след това получиха или форма на възел, или квадратна форма (на втората снимка). Напълно възможно е поради огромния интервал от време просто да загубим всички онези паметници, които биха свързали тези стилове, може би е имало „възли“в Египет, просто все още не сме ги намерили или няма да можем да ги намерим.
По един или друг начин, както се казва, фактът е на лице! Основният момент на обработка е еднакъв за всички. Ето само самите камъни в Южна Америка, често сякаш сгънати в мозаечен стил. (снимка 3).
В Египет обаче често можете да намерите руини на огромни мозаечни подове в храмовете.
Снимка 3.
Въпреки че повърхностите на шевовете са идеални, в Египет и на изток преобладава равномерна квадратна и правоъгълна форма. Въпреки това, в Puma-Punku всички камъни с такава обработка като в Египет и всички други места могат просто да бъдат безопасно и далеч оставени настрана. Формата и обработката на тези камъни по-скоро приличат на технически заготовки от високотехнологичен конвейер. Няма такива форми и ъгли, такава сложност на модела никъде другаде по света!
(Снимки 4, 5, 6,).
Снимка 4.
Снимка 5.
Снимка 6.
Не просто здравият разум говори за неслучайността на такива форми, но и приблизителна реконструкция на рисунката, която би била необходима, за да се направи нещо подобно от солиден каменен блок !!! (снимка 7).
Снимка 7.
Считам за особено подходящо в случая силно да подчертая мнението на официални археолози и други "учени", че това е направено от индианците, които са на нивото на развитие на медно-каменната епоха !!!!!!
Но нека оставим съвършенството на камъните Puma-Punku, тъй като за мен това е отделна геометрия и тема на разговор. Тази „основа“е просто геометрично перфектна и различна от всички останали места. И между другото, не е толкова далеч от платата Наска и Палпа!
Да се върнем към „божествения“дизайн и декорация. Изглежда малко грубо, но кой знае какво чувство за вкус и мярка за красота са имали? Да съдим ли. Може би, съдейки по качеството на обработката, тяхното изкуство е идеалната геометрия на фуги, ъгли и пропорции! Защо изкуството не е за теб? Въпреки това можем спокойно да кажем, че това не е единствената точка. Ако според паметниците на Южна Америка елементите на изкуството в нашето разбиране не са толкова ясно изразени и можем да говорим само за перфектна обработка и някои дизайнерски елементи, то в Египет „те“демонстрираха толкова идеално владеене на художествения стил, че те не притежаваха същия, нашия, артистичен вкус, просто глупаво. Можете обаче да обърнете вниманиече това свръхестествено владеене на формата в най-малките детайли (скулптурна творба) издава „тяхното“отношение към пренасянето на формите като такива. От геометричната, така да се каже, техническата страна, а не както е обичайно у нас, „от сърце“. Това е може би единственият момент, който ми причинява известно подозрение, но дали изобщо не правеха всичко това някои роботи ?! Иначе "те" са страхотни.
В края на темата за декориране в стил "кучки" ще дам още няколко снимки, които ясно демонстрират, че дори в малки вложки от камъни са се опитали да подчертаят този стил! (снимка 8).
Снимка 8.
Обърнете внимание на факта, че линиите на блоковете пасват идеално и в същото време НЕ са гладки !!! Линиите изглеждат начертани с молив върху хартия, завоят е плавен и няма признаци на строга геометрия !!! Самите блокове носят следи от „бръснене“, от които, както вече видяхме, тогава са направени декоративни елементи.
И тук има дори блокове с възли, точно там, в Южна Америка (снимка 9).
Снимка 9.
На следващите снимки е много ясно видим процесът на трансформиране на повече квадратни издатини в стилизиращи „възли“! (снимка 10, 11).
Снимка 10.
Снимка 11.
Всички горепосочени снимки показват, че в някои случаи най-вероятно имаме работа с недовършено строителство. Тоест според логиката „възлите“трябва да бъдат „разпределени“накрая, ако строителството е завършено изцяло! Но всъщност виждаме цели три етапа, предварителен, когато технологичен, квадратен перваз е оставен по време на „бръсненето“на камъка. Полузаготовка, когато издатината е закръглена и окончателна, когато издатината е почти идентична с изрязан дървен възел!
Някои от завършените первази са дори наклонени и по-широки в основата! Ето как растат клоните на дърветата! И дори да приемем, че в продължение на хиляди години вече завършените издатини са били съборени от някой друг, наличието на квадратни, празни места свидетелства именно в полза на предположението за незавършен процес. Е, или ТЕ, оставили всичко за яснота, което е напълно нелогично от наша гледна точка.
В допълнение към гореописаната стилизация, очевидно не е открит по-изразен дизайн на сгради и конструкции. Вдлъбнатините и другите изпъкналости по външните стени, независимо от частта на света, носят следи от технологично естество, а не намек за поне малко местно изкуство.
Още по-изненадващо е да се намери друг декоративен елемент на чисто техническо място от фуги от каменни блокове, който логично най-често е напълно скрит от погледа. В Южна Америка 99% от тези стави се намират в Puma Punku. Има изрези под формата на пръчка с копче и под формата на прашка.
Между другото, прахови фуги се намират в гръцки паметници преди римския период, блокове от колонади и др. Това поражда сериозни въпроси относно времето на правилното им датиране!
Има дори обемни, от две страни наведнъж. Говорим за изрезите на кръстовището на блоковете, в които се вкарва метална или каменна скоба. Целта му е да държи заедно огромни блокове, които лежат от край до край без хоросан. Трябва обаче да се отбележи, че папийонката е рядка в Южна Америка. Но в Египет тя е практически единствената във всички случаи. (Снимка 12).
Снимка 12.
Освен това има много много вариации по темата „лък“- по-тънки, по-дебели, по-дълги и по-къси. Изглежда, добре, защо всичко това? Ако има шаблон, стандартен ?! И това, което е особено неразбираемо, е, че елементът на дизайна в тази форма се прилага на места, които в по-голямата част от случаите са били планирани да бъдат скрити завинаги под дебелината на основите и облицовките !!!!
В египетските паметници понякога можете да намерите закопчалка „лък“дори като структурен елемент, така че често се използва за съединяване на части (Снимка 13.14).
Снимка 13.
Снимка 14.
Изключително трудно и дори спорно е да се твърди и още повече е невъзможно, въз основа на логика и налични данни, убедително да се докаже какво е първостепенно. Египетско геометрично обединение или южноамериканско разнообразие от форми на замазки. Единственото нещо, което може да бъде проследено абсолютно безспорно, е техният общ източник, принципи и техника на обработка. Начини и логика на строителството.
Поразителен пример за факта, че лъкообразната става е елемент на дизайна, за разлика от всички други форми на съединенията, е най-рядката форма на носа-корона (както бих я нарекъл).
Кой знае, може би така строителите, водени от своите художествени традиции и правила, отбелязват и най-малките елементи на някои специални конструкции! В същото време изпращане на определено послание към бъдещето, което сега виждаме пред себе си! (Снимка 15).
Снимка 15.
В долния ляв и десен ъгъл се вижда много добре подчертан допълнителен V-образ. По-долу е стандартният "лък". (снимка 16)
Снимка 16.
Също така, анализирайки древни форми, ми идва на ум мисълта за по-късната египетска символика. Така нареченият ANKH е забележителен. Не беше ли това строително средство на боговете? Три връзки с един вид примка (връзки с форма на примка се намират в Южна Америка!). Сега се смята за символ на живота и вечността, но всъщност може да бъде инструмент или икона на бригадир!
Автор: ДМИТРИЙ НЕЧАЙ