Френски археолози говореха за изумително откритие, което трябваше да крият в продължение на няколко години. Учените обясняват мълчанието си просто: мястото на разкопките трябваше да бъде защитено от черни копачи и публиката. Едва сега археолозите публикуват първите резултати от изследвания и разкриват някои подробности, включително мястото на находката.
Историята започва с ураган, обхванал френския регион Бретан през 1987 година. Вятърът изкорени бор на върха на скалата на императрицата, 50-метрова скала в покрайнините на бретонския град Плаустел-Даулас на брега на Атлантическия океан във Франция. При изследване на щетите, в дупка, останала от мъртво дърво, специалистите открили интересен археологически материал.
Скалата на императрицата в град Плугастел. Снимка: Никола Бж / flickr.com
Започват разкопки, простиращи се с години - скалата се издига на брега, обрасъл с дървета, така че използването на съвременни технологии се оказа невъзможно, всичко трябваше да се направи по старомоден начин, на ръка. 26 години по-късно, през лятото на 2013 г., изследователите стигнаха до подножието на Скалата на императрицата, където откриха малка пещера - нещо като пещера, подслон под скалата. Оттам археолозите под ръководството на Никола Наудино премахнаха много артефакти от епохата на палеолита - кремъчни върхове на стрели, каменни ножове, стъргалки … От 2013 г. насам вече има 4659 такива предмета. Всички те представляват интерес за науката, но само 45 от тях стават абсолютна сензация.
Става дума за артефакти, които археолозите са нарекли „праисторически гравюри“: това са 45 плочи от шисти с изображения на животни - коне и бизони. Възрастта на "гравюрите", надраскани в мек камък, боядисани или оцветени с въглища, е повече от 14 000 години.
За разлика от мащабните „платна“на праисторически художници по стените на пещери като Ласко (Франция), Алтамира (Испания) или Шулган-Таш (Русия), гравюрите на шисти от Плугастел са много малки: 29 от тях са с дължина под 5 сантиметра, 14 са по-малко 10 см дължина и само два доста големи, почти 30 см, с перфектно запазени изображения от двете страни на камъка - това са огледални „портрети“на коне и бизони.
Гравировка на шисти № 741, изобразяваща кон, страна А. Снимка: Н. Наудино, скица от камък от К. Бурдие
„Бяхме напълно поразени от красотата на тези рисунки и невероятното умение на художника. Детайлите са изчертани много умело - на изображенията на коне например копитата, гривата, кончето, което стои до него, са лесно различими … Рисунките са много живи и говорещи “, каза Никола Нодино пред френското издание„ Le Figaro “.
Промоционално видео:
Археолозите си спомнят как след откриването на първите гравюри през 2013 г. е трябвало да оставят настрана лопатите си, за да не повредят случайно крехката плоча, и да преминат към най-деликатните инструменти - скрепери, градински лопати, четки … А изследователите също така са получили от регионалните власти пълната защита на Скалата на императрицата от външни лица …
Всички тези мерки забавиха процеса на разкопки, но откритието си заслужаваше. Гравюрите на Plougastel са най-старите произведения на изкуството, открити в Бретан, но те не са местни открития. Такива изображения, особено предвид възрастта им, са изключително редки в Европа. Един от тях - главата на бизон, заобиколен от лъчи - е абсолютно уникален: подобна символика никога не е срещана от учените досега. Когато говорят за възраст обаче, археолозите имат предвид не само древността на гравюрите на шисти: същите рисунки от вече споменатите известни пещери са с няколко хилядолетия по-стари от гравюрите от Plowastel. Въпросът тук е периодът, към който те се отнасят от учените.
„За френската и европейската археология тези гравюри имат голяма стойност, тъй като принадлежат към преходен период, непознат досега за изследователите. Това е преход от фигуративното изкуство на мадленската култура към много по-схематичното и геометрично изкуство на азилската култура “, обяснява Нодино.
Може би си струва да се добавят още няколко неясни думи към обяснението на учения, за да се обясни по-ясно историческата стойност на находката. Една такава дума е Allerød, или Allerød Warming, климатичен период според класификацията на Blitt-Sernander. Преди около 14 500 години климатът в Европа стана топъл и влажен, а след Allerød континентът отново стана по-студен. Дори в наше време ние чувстваме последиците от глобалното затопляне, но в праисторическите времена, заедно с промяната в климата, всичко се е променило, включително социалната организация на хората и такава фина материя като изкуството.
Досега се смяташе, че затоплянето на Allerode е сложило край на културата на Мадлен с нейния изискан и изключително реалистичен графичен стил. Самото име на епохата, Мадлен, датира от пещерата Ла Мадлен в южната част на Франция, където през 19 век са открити красиви праисторически рисунки и изображения на хора и животни, надраскани в камък.
В своята научна работа, публикувана в американското издание на PLOS, френските археолози цитират няколко примера за „гравюри“от епохата на Мадлен, в допълнение към добре познатите рисунки от пещерите Ласко и Алтамира.
Гравюри на Мадлен, намерени в пещери във Франция: 1) Грот Ле Морен, 2) Грот Вилепен, 3-4) Грот Ла Мадлен, 5) Грот Лимеуил. Източник на изображението: Публикувано на plos.org
Очевидно такова художествено ниво, степента на детайлност на изображенията и тяхната реалистичност предполагат не само талант, но и наличието на много напреднали умения в обработката на камъни и притежаването на инструменти. Според учените това може да означава, че гравюрите и рисунките са извършени от "професионалисти", които са получили уменията си не случайно, но вероятно са преминали специално обучение.
Затоплянето на Allerod и суровите промени в начина на живот на древните европейци също намериха своето отражение в изкуството. Културата Мадлен е заменена от така наречената азилска култура, възникнала в Европа преди около 14 000 години. Според френски учени „един от елементите на бързото социално преструктуриране е отхвърлянето на натуралистични и фигуративни изображения върху предмети и стени на пещери в полза на абстрактни орнаменти върху малки камъни“.
В азилската епоха изображенията на хора и животни изчезват, те се заменят с „малки форми“и геометрични абстрактни дизайни. Този момент се счита за ключов в хронологията на палеолита и засяга не само визуалните изкуства. Изследователите свързват промяната в стила със загубата на необходимите умения, опростяването на инструментите, „разтварянето на високите стандарти на Мадлен за работа с камък“. Това е особено забележимо в изкуството на късната азилска култура - ние не говорим за художествени предпочитания, казват те, реализмът е бил по-добър от абстракцията, а за технологиите на работа с камък и кост: фактор, който може да бъде оценен обективно. Като цяло това показва сериозни промени в живота на хората от азилската епоха и трудностите, с които те трябваше да се сблъскат, за да оцелеят в новия климат и новите пейзажи.
В този контекст думите на археолога Николас Нодино за „преходен период, непознат досега за изследователите“придобиват значение: датирането на гравюрите от Палостел ги отнася към азилската култура (преди 14 000-14 500 години, Allerød вече е пристигнал), докато стилът на изображенията - към мадленския.
Учените предложиха свое обяснение за получените данни: уменията „Мадлен“при работа с камък, които изискват предварителна подготовка, се влошават по-бързо от реалистичната стилистика на изображенията, широко разпространени в ерата на Мадлен. Затоплянето на Allerd "уби" професионалистите от изкуството и символиката, която те развиха, но това не се случи веднага.
Досега обаче нищо не показва, че преходът е бил дълъг и постепенен - може би, признават учените, това се дължи на недостатъчния брой находки от необходимия период. Гравировките на шисти от пещерата под Скалата на императрицата всъщност са първото доказателство за съществуването на преходен етап: „агонията“на изкуството и технологията на културата на Мадлен е продължила по-дълго, отколкото обикновено се смята.
За да се избегнат съмнения, учените са определили и потвърдили датирането на обектите, намерени в Плугастел по различни начини. Почвата в този регион на Франция е силно кисела, така че органичните материали са изключително зле запазени. Археолозите са свикнали да се занимават предимно с каменни артефакти и разполагат с необходимите умения и оборудване за тяхното изучаване. В този случай учените анализираха начина на обработка на каменните инструменти, намиращи се до гравюрите. Няколко характерни черти показват, че те са направени през ранната азилска ера.
Това заключение се подкрепя от радиовъглеродното датиране: три проби сочат към климатичните периоди на Bölling и Allerød / Bölling - и двете датират от ерата на глобалното затопляне, започнала през 12000-12500 г. пр. Н. Е.
Гравировките на шисти обаче носят всички отличителни белези на „училището Мадлен“. Темата за конете и бизоните е много характерна за палеолита. Самотният кон от гравюрата 741 (страна А, снимката е показана по-горе в текста) издава любовта на художника към детайлите и способността да ги предаде: например, текстурата на козината и дори обемите на животното се пресъздават с помощта на фино засенчване по тялото, докато гривата е изобразена с удари с различна дължина. Още по-интересна е обратната страна на гравюра № 741: тя изобразява двама възрастни в огледален образ и, вероятно, конче, скрито под корема на майката.
Гравировка на шисти № 741, изобразяваща три коня, страна Б. Снимка: Н. Наудино, скица от камък от К. Бурдие
Всички изображения са плътни, добре проследени, спазват се всички пропорции, както и перспектива - това е особено забележимо при сдвоени детайли, като крака и уши. Това предполага, че художникът се е опитал да отразява реалността възможно най-много от гледна точка на наблюдателя.
Детайлите са разработени толкова задълбочено, че учените не можеха да не забележат такава странност като липсата на очи при конете. Изследователите все още не са намерили подходящо обяснение - в други гравюри на културата Мадлен очите на конете са добре.
Спомнете си, че по това време дивите коне бяха обект на лов, преди опитомяването беше още много далеч. Изображенията обаче демонстрират не само хранителен интерес към тези животни - конете, като бизоните, са били обекти за поклонение и възхищение.
В тази връзка двустранната гравюра, изобразяваща главата на бизон, заобиколена от лъчи, се превърна в отделна сензация.
„Гравирането със„ блестящия бизон “е уникално. Подобна комбинация - реалистична фигура на животно и схематично изображение на сияние, ореол - се среща за първи път в праисторическото изкуство на Европа. Можем само да предположим, че този образ има дълбоко символично значение “, казва Николас Нодино.
Според изследователите лъчите внимателно се врязват в камъка, допълвайки главата на бизона с мощни рога, показват специалната, дори свещена стойност на бизоните за древните жители на Бретан. Анализът чрез неинвазивна Раманова спектроскопия разкрива допълнителни доказателства в полза на тази теория. „Блестящ бик“не е проста гравюра: древният майстор, за да подобри визуалния ефект, оцветява контурите, надраскани в камъка, с черен пигмент. Химическата следа от този пигмент е открита от спектрометъра.
Гравировка No 317 от Plowastel: страна A - глава на бизон, заобиколена от лъчи, страна B - "нормална" глава на бизон. Снимка: Н. Наудино, скица от камък - К. Бурдие
Хората, оставили хиляди каменни артефакти и невероятни гравюри под Скалата на императрицата, бяха ловци. Повечето (42%) от обработените камъни, открити в пещерата, са ретуширани, докато археолозите са открили само едно ядро (полуфабрикат за по-нататъшно цепене и производство на каменни сечива). Учените стигнаха до заключението, че хората са дошли в заслона под скалата със своите „заготовки“, създали са малки партиди от необходимите оръжия на място и след това са си тръгнали, като са взели със себе си ценни ядра. Всичко показва, че подслонът не е бил предназначен за живеене, те са посетили тук за кратко време със специални цели. Най-вероятно тук е бил разположен лагер на ловец.
„Вярваме, че пещерата е служила като временен подслон за малки групи ловци, от 2 до 10 души. По това време морето не беше в непосредствена близост до Скалата на императрицата, а на 50 километра от нея “, казва Николас Нодино.
Ураганът и 30 години проучвания отнеха на самотна скала на брега на Бретан, за да започне да разказва за праисторическото си минало. Разкопките на Скалата на императрицата (между другото, кръстена на съпругата на Наполеон III, ако някой се интересува) далеч не са завършени - те ще бъдат възобновени това лято. Но дори и да не се намери нищо друго тук, европейската археология вече е получила богат материал за размисъл и възхищение.
Мария Мясникова