Историята е крехка тема. И понякога ме обземат съмнения: възможно ли е по принцип да прехвърля този съд от ръка в ръка, без да загубя дори една капка животворна влага на знания за миналото? Той се разпада пред очите ни, щом се опитаме да прибързаме и бавно да започнем да развързваме възлите на противоречията, различията и сплитанията. И не защото ръцете ни са груби и неумели, а защото всеки от нас внася капка от себе си и по този начин създава нова история.
И тук изобщо не става въпрос за факта, че историята се пише от победителите. И че принадлежи към полето на мислите, разбирането, размишлението - и в крайна сметка към полето на устното умствено творчество. Защото когато числата и датите се изтрият, остава легенда, която прераства в традиция; легенда, която се развива в мит, и мит, който се превръща в символ и значение. Там, където вече няма герои и събития, а само знак или значение в най-чистата му форма.
И всеки, който стигне до този знак, какво ще види в него? И ще види ли? И тук стоим безпомощни пред надписите върху камъните на Египет, отчупени от времето, гледаме тези мръсници и пръчки и се чудим какво биха могли да означават. И ще бъдем объркани, защото в главата ни има само онези значения, които сме усвоили от раждането си. А други няма откъде да дойдат. И те, ах, колко много различни от това, което други времена, държави и континенти ни показват. Виждаме знака и не виждаме историята зад него.
Читателят несъмнено ще започне да се противопоставя, защото старият Шамполион би могъл да комбинира едно парче текст на известен език със същото парче текст на непознат език и да ни отвори завесата на тази тайна! Но комбинаториката, която ни беше полезна тук и която прилича на криптографията, не ни дава разбиране за същността и дълбочината на това, което изследваме. И каква е дълбочината в този случай? И това е смисълът. Много търсеното значение, което ни помага да разберем за какво е всичко това, за какво става въпрос и къде можем да го шием, закрепим, тоест да го вградим в нашата картина на света, в настоящия ни свят.
Последното е изключително важно - да се вградиш в своя, а не да налагаш нашия в живота на тези хора. За последното сега е все по-често. По някаква причина се смята, че е „интуитивно ясно“, че е трябвало да бъде по този начин, а не по друг начин. И ние приемаме и налагаме своите интуиции на всички, вярвайки, че знаем и разбираме всичко. За да се докоснем до истинската история, толкова често сме мързеливи - необходимо е да отидем някъде, да прочетем нещо, да го почувстваме със собствените си ръце, да изследваме, да събираме факти и доказателствена база … Fi. Интуитивно, точка! И фактът, че всичко това е имало автор, който СЪЗНАТЕЛНО е вложил точно този смисъл в него - той вече е, като че ли, извън разсъжденията, просто изхвърлен като ненужен, защото не се вписва в нашите интересни концепции за жонглиране с думи, които сме готови да произвеждаме всяка минута в цел да забавлява гордостта ви. Усеща се каточе целта не е изследване, а просто изобретяване. И няма значение какъв ще бъде той по отношение на обективните данни - на наличната фактология, на това, което тези, които събират това наследство от миналото, ни съобщават малко по малко.
Най-възмутителните примери за такова третиране на фактическата история са причинени от безплатни интерпретации на визуален материал - картини, стенописи, илюстрации. Първо, забравяме, че художникът би могъл да използва символи и алегории (и това е много характерно за повечето произведения от Средновековието и Ренесанса), и второ, дори не си правим труда да изучаваме материала, който е останал освен картините. Най-често в тази посока страда известният Джовани Батиста Пиранези, на когото това, което не се приписва. Невъобразимото количество древни руини, които той толкова точно документира, по някаква причина са, според такива изследователи, НЕОСПОРЕНИ доказателства за мащабна катастрофа, случила се в средата на 19 век. Въпреки това никъде няма достатъчна логическа подкрепа за такъв демарш.
Пиранези има два вида картини и самият той разказа достатъчно подробно какво, как и защо рисува. Като архитект той е привлечен от чертежи и точни чертежи на големи конструкции. И беше толкова силна, че някои от произведенията са умишлено измислени. Точно в това се превърна поредица от фантастично детайлни рисунки, наречени „Фантастични образи на подземия“. Фактът, че картините му са само неговото въображение, освободено, се доказва и от неговата „Първата част от архитектурни скици и перспективи, измислени и гравирани от Джовани Батиста Пиранези, венециански архитект“.
Промоционално видео:
Останалите рисунки и рисунки Пиранези посвещава на Рим, прекарвайки много време върху руините на древните си сгради.
И какво толкова изненадва в картините му? Комбиниране на модерен интериор, жилища, облекло и древни руини върху едно платно? Така че те все още стоят там - тези руини - контрастиращи още повече с околното ежедневие: Колизеумът все още стърчи, гордо повдигайки стените си към небето, арката на Тит е също толкова монументално несравнима - светът не се е обърнал с главата надолу оттогава, как парчета от различни култури живеят рамо до рамо в това малко историческо пространство. И така беше преди Пиранези - много, много години преди това. Къде е логичният джъмпер, който трябва да ми докаже, че Арката на Тит е била повредена не от войните от 17-18 век, а от световно наводнение, астероид, нашествие на извънземни? Но не само Рим - целият свят има толкова уникален квартал от слоеве от различни времена. И ако търсите доказателства за такива теории - всъщност защо не,Помислихме за атомната бомба, така че може би не е за първи път? - това очевидно не е в чертежите. Къде е доказателствената база? Дайте ми доказателствена база! Жадувам за нея, спешно и безкомпромисно. И оставете Пиранези на мира, за бога. Нека да организираме пътувания до тези антики, да ги изтъркаме и да погледнем под микроскоп. Нека направим спектрални анализи, в края на краищата имаме адронния ускорител и не можем да определим възрастта по парче камък? Или неговата история? Просто не ритайте метода с радиовъглерод - не е единственият. И ще бъде по-голямо научно изследване да се разработи нов метод, вместо да се сочат с пръст снимки. Но това вече ще е наука. Наука в пълния смисъл на думата, а не фантазия в главата ни с вас. Къде е доказателствената база? Дайте ми доказателствена база! Жадувам за нея, спешно и безкомпромисно. И оставете Пиранези на мира, за бога. Нека да организираме пътувания до тези антики, да ги изтъркаме и да погледнем под микроскоп. Нека направим спектрални анализи, в края на краищата имаме адронния ускорител и не можем да определим възрастта по парче камък? Или неговата история? Просто не ритайте метода с радиовъглерод - не е единственият. И ще бъде по-голямо научно изследване да се разработи нов метод, вместо да се сочат с пръст снимки. Но това вече ще е наука. Наука в пълния смисъл на думата, а не фантазия в главата ни с вас. Къде е доказателствената база? Дайте ми доказателствена база! Жадувам за нея, спешно и безкомпромисно. И оставете Пиранези на мира, за бога. Нека да организираме пътувания до тези антики, да ги изтъркаме и да погледнем под микроскоп. Нека направим спектрални анализи, все пак ние имаме адронния ускорител и не можем да определим възрастта от парче камък? Или неговата история? Просто не ритайте метода с радиовъглерод - не е единственият. И ще бъде по-голямо научно изследване да се разработи нов метод, вместо да се сочат с пръст снимки. Но това вече ще е наука. Наука в пълния смисъл на думата, а не фантазия в главата ни с вас. Нека направим спектрални анализи, все пак ние имаме адронния ускорител и не можем да определим възрастта от парче камък? Или неговата история? Просто не ритайте метода с радиовъглерод - не е единственият. И ще бъде по-голямо научно изследване да се разработи нов метод, вместо да се сочат с пръст снимки. Но това вече ще е наука. Наука в пълния смисъл на думата, а не фантазия в главата ни с вас. Нека направим спектрални анализи, в края на краищата имаме адронния ускорител и не можем да определим възрастта по парче камък? Или неговата история? Просто не ритайте метода с радиовъглерод - не е единственият. И ще бъде по-голямо научно изследване да се разработи нов метод, вместо да се сочат с пръст снимки. Но това вече ще е наука. Наука в пълния смисъл на думата, а не фантазия в главата ни с вас.
Фантазията обаче е доста трудна за укротяване, така че дори да кажем откровено, че рисунките на Пиранези са негова фантазия, ще получим отговора, че това не е вярно, но всъщност (препоръчвам да напишете тази крилата фраза, тя прави чудеса с мозъка на другите Това е и техника за подписване на училищното есе „Какво всъщност е имал предвид авторът в работата си.“Бедни автори. Те никога не са сънували, че имат предвид ТОВА) Пиранези черпи от живота, но това е внимателно класифицирано, защото че е опасно да се знае истината. Виновниците могат незабавно да бъдат назначени и посочени с пръст - от масони до всякакви националности, които много се хилят на зъби.
Вторият, доста често срещан сега вариант е да се задълбочите в древни стенописи и икони. Не споря, понякога там се срещат много забавни герои и образи. Но по някаква причина винаги забравяме, че повечето икони са написани по стъпките на паметта на хората, които действително са живели, които с действията си са подтикнали хората към специално отношение и следователно нищо светско не може да бъде чуждо там: религията и вярата в земното им проявление са за хората, това е част от историята.
Какво например ще си помислят нашите предци, когато видят следващата икона, която изобразява военен в камуфлаж? Ще има спорове, дискусии и хипотези за неразбираемо същество, изгубено от друг свят, защото нито една икона не изобразява това. Това обаче е образ на известния светец в Русия - Йоан Руски, който по време на бомбардировките на Косово от войските на НАТО се появи в тази форма на пламенно молещ се сръбски монах. Затова го заловиха след това. Но определено ще измислим нещо подобно. Ако не го измислим, ще го завещаем на нашите потомци да го измислят.
Особено много противоречия възникват около буквите на иконите.
Водят се насилствени дискусии за това какви букви, някакъв таен код, със заглавие - това са цифри, без заглавие - това са, като букви, но не съвсем букви. И по някаква причина на никого не му хрумва, че буквите са гръцки, имат свое значение и превод, който първоначално и съзнателно е положен от създателите на тези икони. И няма нужда да играете в старите дни на Шамполион и да пишете цели трактати с умен въздух за това, което семинаристът от първа година знае без проблеми.
Изглежда, че изследователи от този вид грабват първото нещо, което им е попаднало, и бягат трескаво, за да правят невероятни догадки, да говорят за световни конспирации, да отварят скрити за всички „съкровища на мисълта и тайни на века“, без дори да си правят труда да копаят поне два милиметра исторически материал във всеки партии.
Лудвиг Витгенщайн има прекрасен „Логико-философски трактат“, в който анализира основите на езика, семантиката, значенията и носи сериозна философска основа за това. В заключение той описва създадената от него система от идеи като стълба и предлага да я отхвърли, но само след като се изкачим и я използваме. Изключително важно е да се разбере: за да се отхвърли нещо, да се зачеркне, да се каже, че не се е случило, е необходимо да се проучи задълбочено какво е, необходимо е да се преброи тази стълба и да се премине по стъпалата с ръце. И тогава ще имаме правото - моралното право да твърдим, че светът може и трябва да бъде различен и че някой някъде ни е излъгал.
И какво е истинското доказателство за глобална катастрофа? Това е следващия път. И още за древната философия, за сгъването и разгръщането на значения чрез знак и символ, за това, защо целият свят е дошъл от водата, и най-важното - за Логоса, смисъла, логиката и Бог Словото.
Автор: ladygodiva77