Сега се нарича „Сикстинската капела на примитивното изкуство“. Пещерата Алтамира е гордостта на Испания, нейното национално богатство. Тези, които някога са искали да изчакат три години на опашка, за да видят известните многоцветни бикове, които „пасат“по таваните му. Сега Altamira е затворена за обществеността: рисуването на първобитни хора не издържа на атаките на нашите съвременници. Но до него - музей с копия на скални рисунки. Трафикът му е 250 000 посетители годишно. Но има муха в мехлема в тази цев с мед: човекът, който даде Алтамира на човечеството, по едно време и не можа да докаже автентичността му и умря с клеймото „измамник“…
АМАТОР
Марселино де Саутуола далеч не беше беден. Семейството му притежава огромни земи в провинция Кантабрия, в Северна Испания. Марселино получава отлично юридическо образование, но истинската му страст е античността. Като дете той мечтаел да намери някакво съкровище и изровил добра част от родителските си вещи. Що се отнася до археологията, любовта му към нея се пробужда в него на Световното изложение в Париж - през лятото на 1875 година. Вече като благороден хидалго, дон Марселино изпитваше почти детска наслада при вида на миниатюрни изображения на животни, появили се от „работилниците“от каменната ера. Той погледна къде са намерени тези артефакти, осъзна, че родната му Кантабрия някога е била рай за първобитни хора, и решава след завръщането си у дома да разгледа правилно околностите. Но първо - да препрочетете трудовете на водещи археолози от Германия, Франция,Англия. Марселино абонира книги от чужбина и внимателно ги изучава в семейното си имение Сиеро Мортеро. И колкото повече четях, толкова повече се убеждавах: Кантабрия е идеално място за пребиваване на първобитния човек. Има много варовикови пещери, а най-близката е само на един хвърлей разстояние: около 6 км! Търсенето беше почти веднага увенчано с успех: в вкаменената глина Марселино намери рязко заострени черупки, животински кости, сред които бяха останките на див кон, отдавна изчезнал в Европа. Той побърза да сподели своите открития с научната общност и … за първи път се сблъска с факта, че е третиран като аматьор и аматьор и следователно всички негови открития не бяха взети на сериозно. Но негативната реакция на учените само го провокира. Нов археолог изследва пещера след пещера,търсят убедителни доказателства за древните хора в Кантабрия. И през ноември 1879 г. най-накрая стигна до пещерата Алтамира …
ДАДО ВИЖТЕ
Строго погледнато, той вече беше в него, преди четири години - когато до него стигнаха слухове, че определен ловец на кози е открил пещера близо до Сиеро Мортеро, входът към която е бил покрит от свлачище. Тогава пътят до Алтамира трябваше да бъде разчистен с кирка и лост, а бегъл преглед разкри каменните сечива на палеолита. Така че, нищо особено. И все пак нещо накара Марселино да се върне - този път с 9-годишната й дъщеря Мария. И докато баща й се концентрираше върху ровенето в земята, момичето небрежно тичаше през пещерата, оглеждайки се с любопитство. Всъщност всъщност именно Мария де Сутуола трябва да притежава лаврите на откривателя на „кралицата на рисуваните пещери“, защото именно тя вдигна глава и възкликна: „Тате, виж, боядисани бикове!“И тогава Марселино, за първи път в цялото си търсене, вдигна поглед, а не в краката си, и видя стадо животни,запълване на цялото пространство на свода на пещерата …
Саутвола започна да брои биковете. Изображенията, повредени от времето или скрити от сталактитни израстъци, не са взети под внимание от археолога. Оказа се, че фантастичното стадо се състои от 23 животни.
Промоционално видео:
Дори при слабата светлина на лампата боите поразиха в своята яркост и многоцветност: изглеждаше, че всички тези животни са рисувани едва вчера. Всички бикове бяха различни: някои тичаха, други напрегнато чакаха нещо, трети лежаха, четвъртите се готвеха да атакуват …
Но всички, като един, изумени със своята грация, прецизност на детайлите, изразителност на изпълнението. Един поглед към тях беше достатъчен, за да разберем: великият майстор рисува!
СЕНЗАЦИЯ ИЛИ ФОКУС НА ИСПАНСКИТЕ ЕЗЮТИ
Каноничната наука твърди: древните хора са използвали боята само за практически и ритуални цели. И това е всичко. Това беше максимумът от техните способности и възможности. Откриването на Саутуола прозвуча още по-сензационно. В крайна сметка той не се съмняваше - полихромната (многоцветна) живопис принадлежи към горната палеолитна епоха!
Самият испански крал Алфонс XII дошъл в Алтамира, погледнал фантастичните бикове и дори оставил автографа си в пещерата - изписал името си на стената със сажди от факли. Находката в Пиренеите беше обсъждана на социални събития във всички столици на света. Но от самото начало блясъкът на картината и високото ниво на умения в нейното изпълнение предизвикват подозрение. И колкото по-нататък, толкова повече. И когато стана известно, че определен художник посещава семейното имение на Саутуола Сиера Мортеро, те започват да говорят не за грешка, а за престъпление - умишлено фалшифициране на находки. Художникът веднага отпечатва опровержение, в което обяснява, че е работил в Sierra Mortero, за да копира стенните картини, тъй като самият Southuola изобщо не е знаел как да рисува. Напразно. Картината е обявена за фалшификат, а самият Марселино е прозван „изобретателят на Алтамира“. За гордия испански гранд това беше сериозен удар по гордостта му. Но той не се предаде.
Пише до водещите списания на „праисторици“в цяла Европа, доказвайки автентичността и древността на скалното изкуство. От страната на Southwola беше само един човек - професорът по геология в университета в Мадрид Вилянова. Не беше мързелив да дойде в пещерата, разследва я и дори намери черупка, която някога е служила като палитра за първобитния художник. Виланова напълно подкрепи констатациите на самоукия археолог. Но дори да действаха заедно, те бяха безсилни.
Църквата се присъедини към тълпата осъдители: тя просто не можеше да разпознае самата епоха на рисуването, тъй като цялата история, според Стария Завет, беше на не повече от 7000 години. Но, разбира се, не църковниците свириха първата цигулка в този обвинителен концерт.
19-ти век принадлежи на Дарвин и неговата теория за еволюцията, която предполага развитие от просто към сложно. Поддръжниците на теорията за борбата на видовете не можеха да допуснат и най-малки духовни нужди в древния хомо сапиенс. Просто в главите на учените не се вписваше, че един примитивен човек от каменната ера може да има както усещане за красота и вкус, така и най-важното, талант, достоен за възхищение.
Затова всички известни специалисти по антики яростно излагаха „триковете на испанските йезуити“. Един от тях - френският палеонтолог Арл - дори дойде в пещерата, за да разгледа картините на Алтамира. Саутвола с радост прие специалист, който се заинтересува от фантастични бикове, без да знае, че Арле има само една цел: най-накрая да разкрие „магьосниците“. Като цяло той може дори да не дойде: присъдата вече беше постановена. Но - за чистотата на експеримента - Арл все пак посети пещерата. Заключенията на палеонтолога не оставят шанс на Саутуола.
Арл изви пръсти. Първо, за създаване на стенописи е необходимо изкуствено осветление - в края на краищата всички изображения са в тъмнина, дневната светлина не достига до тях. Междувременно в пещерата няма следи от използването на осветителни средства, например сажди от факли.
На второ място, боята на картините е свежа, дори мокра на места. Невъзможно е подобни цветни изображения да оцелеят в продължение на много векове.
И накрая, трето. Охра, с която се рисуват бикове, се намира не само в палеолитния слой, но навсякъде в този район местните жители дори покриват къщите си с него. Изводът подсказва сам: рисунките са римейк, а техният откривател е шарлатанин.
От този удар Марселино де Саутуола не се възстановява до края на живота си. Той почина 9 години след невероятното си откритие и през всичките девет години беше принуден да се защитава и да докаже, че Алтамира е оригинал, истински шедьовър на древното изкуство с невероятна изразителност и съхранение …
ПРОМЕНА НА ВЛАСТИТЕ
Научните спорове постепенно отшумяват и пещерата Алтамир е предадена на забрава. Само от време на време вестниците в таблоидите проблясват съобщения за открития в древната живопис във Франция и Испания. Сериозната научна преса не реагира по никакъв начин на археологическите сензации от края на 19 век. И онези редки коментари, които въпреки това се появиха, неизбежно изобилстваха с епитетите „неубедителен“, „неприемлив“, „фалшив“, „фалшив“.
Това продължава до 1895г. Докато френският археолог Емил Ривиер не намери рисунки, гравирани по стените на пещерата La Mute в Дордон.
Древността им не се съмняваше. Но тук в паметта на Ривиера - един от противниците на Саутвола - изплуваха обстоятелствата около откриването на последната и техните последици. Ривиера не искаше да бъде маркирана като „изобретателката“на La Muta. После започна да хитрува. Той затвори входа на пещерата и покани археолозите Габриел де Мортила, Емил Карталак и други антики да огледат La Mute. Властите единодушно признават рисунките за палеолит и заминават за Париж. Но по пътя очевидно са променили мнението си. Буквално няколко дни по-късно до ушите на Ривиера достигна свежа парижка клюка: оказва се, че изображенията в пещерата La Mute са нарисувани от един от неговите помощници! Сега е ред на Емил Ривиера да се отчая: заложена е кариерата му! Но той се оказа много по-хитър от испанския идалго и стигна до дъното. И по пътя той продължи проучването си на пещерата La Mute и откри … каменна лампа от ерата на горния палеолит. И така, оказва се, древните художници са осветявали сводовете на пещерите! Това беше единственият въпрос, на който Саутуола и Вилянова не можаха да отговорят едновременно …
Изглежда: това е, трябва да призная, че „испанските йезуити“дори не се сетиха да играят номера! Както и да е: никой не е чул аргументите на Ривиера и той не настоява, не желаейки да сподели съдбата на испанеца …
Бях луд
През есента на 1901 г. младият археолог Анри Бройл дойде да посети признатия авторитет в областта на праисторическата археология, професор Емил Карталак, който също беше непримирим противник на признаването на античното изкуство. От дума на дума - и го убеди да посети новооткритите пещери Фон дьо Гом и Камбарел. В продължение на много хилядолетия достъпът до пещерите беше затворен: скални водопади, варовикови натрупвания, измита и вкаменена глина блокираха входовете. Но сега те са изчистени - и Карталяк и Брейл биха могли да стигнат там …
Карталяк не можа да устои на изкушението. И след като проникнах във Фон дьо Гом, видях там онова, което той отричаше по време на цялата си научна дейност: скалната живопис. Професорът дори успя да изчисти образа на бизон, нарисуван в техниката на „пуантилизма“, немислима за примитивния човек - пръски от бои с различни цветове.
Сякаш воал беше паднал от очите на професора. Когато се възстанови от шока, първият му импулс беше да отиде в Алтамира. Той помоли Бройл да отиде с него. В имението ги срещна вече порасналата дъщеря на Сутуола - Мария. Младата жена заведе учените в пещерата, отведе ги до мястото, където някога беше възкликнала: "Тате, виж, нарисувани бикове!"
Сега е време да отворите очите на Kartallac. И, застанал насред Алтамира, хипнотизираният професор призна: „Бях луд!“Той намери сили и смелост да посети гроба на Марселино де Сутуола, този път отказвайки да придружи Бройл. Предпочиташе да разговаря насаме със стария си противник, с когото сега беше на една страна …
Скоро в списание "Антропология" се появи статия на Карталяк "Покаяние на скептик". В него той призна: „Бях съучастник в грешка, допусната преди 20 години, както и несправедливост, която сега трябва да бъде призната и коригирана“. Cartallac - този път безпристрастно - очертава същността на откритието на „испанец с благородно раждане, мосю Марселино С. де Суотуола“. Триковете свършиха - справедливостта беше изпълнена!
Влад РОГОВ