Това е може би най-известният театрален фантом в света. Според легендата той е и постоянно пребивава в Парижката Гранд опера, която до 70-те години е била най-голямата оперна къща в Европа. Тук си струва да си спомним, че след като строителството на театъра почти пропадна поради натрупването на подземни води под основата на бъдещата сграда.
Поради тази причина строителите не можеха да поставят фасадата по никакъв начин. В крайна сметка архитектът Чарлз Гарние излезе с изход - да огради мазето с двойна стена.
Именно вътре в тази стена писателят Гастън Леру, авторът на романа „Фантомът на операта“, постави своята измислена стая за изтезания, след което няколко филма и известния мюзикъл бяха поставени по-късно.
В книгата на Леру се оказва, че призракът е човек от плът и кръв, грозен и ужасяващ злодей Ерик. Повечето изследователи обаче са убедени, че това е точно мистично образувание и това в никакъв случай не е измислица.
Кой е бил нещастният човек през живота си, не е известно, но според легендата, загадъчен призрак все още се появява в Голямата опера в една от театралните каси.
В договорите на режисьори на театър винаги има клауза, която забранява на зрителите да наемат каре № 5 на първо ниво. Казват, че фантомът се наблюдава там систематично: обикновено се появява скоро след началото на представлението. И ако в този момент някой друг е в кутията, последствията могат да бъдат най-страшни.
Веднъж, през 1896 г., операта дава Гела от композитора Дюверни. Когато актрисата, дива Роза Карон, беше извикана за бис, масивен бронзов и кристален полилей изведнъж падна от тавана. По някаква неизвестна причина една от противотежестите, които държаха този колос, се счупи. Седемстотин килограмовата структура се срина върху главите на публиката.
Промоционално видео:
Мнозина бяха ранени, но само един човек умря - портиерът Мадам Шамет, която специално дойде да слуша пеенето на Карон. Разбира се, в нещастието, което се случи, всички веднага видяха определен мистичен знак. Неучудващо е, че този инцидент бе приписан безусловно на триковете на „Фантомът на операта“, благодарение на които Гастън Леру направи падането на полилея един от ключовите епизоди на романа му.
Няма нищо странно във факта, че фантомът е толкова привързан към театъра, защото парижката опера е разположена в очевидна аномална зона. Енергията на места, където подземните води изригват от земята, винаги е патогенна. Освен това сградата има трудна история: през 1871 г. комунарите са екзекутирани в местните мазета, а година по-късно има страшен пожар.
Трябва да кажа, че самата Голяма опера (Театър Гарние) също е еталон на еклектичната архитектура. Сградата е поразителна със своята красота и шокираща с лукса на своята вътрешна украса. Построен е по заповед на Наполеон III през 15 години, но някои от частите му са останали незавършени. Структурата е огромна, но повечето от посетителите не посещават основната й част - подземията. Те са разположени на няколко нива и имат много коридори.
В момента половината от мазетата са разрушени, но строителите не извършват реставрационни работи от страх от срутване. Прави впечатление, че под центъра на Операта има истинско подземно езеро: това е един от "заливите" на Сена, така че е невъзможно да се изпомпва вода от нея. През 19 век този водохранилище е използван за технически цели.
През 1908 г. в мазето на Голямата опера е открит скелет на мъж с осакатен череп и женски пръстен на пръста. Според журналиста и страстен театрал Гарстън Леру, който проведе собственото си разследване, той принадлежи към легендарния Фантом от операта.
Театърът е кръстен на главния архитект, но според театралните легенди Чарлз Гарние не е единственият архитект. Когато работници в счупената стена на мазето откриха скелет, напудрен с тухли, Леру беше потресен от контраста между чудовищната деформация на черепа и наличието на грациозен женски пръстен на пръста му. Той публикува образа на пръстена във всички вестници с надеждата, че някой ще разпознае реликвата и ще отговори, но такива нямаше.
Съдейки по скелета, трагедията се случи преди около 30 години, така че все още беше възможно да се намерят работници, които строят сградата. Леру успя да накара няколко от тях да говорят. Те си спомниха, че един от архитектите беше човек с осакатено лице. За да скрие грозотата, той носеше маска и ако го свали, тогава дори масоните, които са виждали много по своето време, се изплашиха и се прекръстиха с кръст. Всъщност нищо не се знаеше за него, но се носеха слухове, че нещастникът е роден във френско село. Майка му го зачела извън брака и по време на бременността се опитала да скрие състоянието си,
стягане на корема с корсет, така че детето се роди обезобразено. Тогава жената продала потомството на циганите като любопитство и момчето пътувало с тях в източните страни. По някакъв начин той успя да влезе в ателието на архитект, да премине обучение и да стане добър архитект.
След като овладява професията, младият архитект дойде във Франция и участва в изграждането на Голямата опера. Ръководството му предостави малък апартамент в самата сграда, подобно на други служители на театъра. Когато строителството приключи, архитектът остана да работи в Операта, за да поддържа сградата и се настани наблизо. По онова време момиче на име Да пее в оперния хор.
Изродът се влюбил в нея, но тя не й отвърнала. Освен това, Да имал богат покровител. Веднъж архитектът я примамил в къщата си и я задържал в мазето две седмици. Не се знае какво е направил с нея там, но след това пусна злощастната жена и той изчезна. Започнаха да се разпространяват слухове, че се самоубива по сложен начин, стени се в подземията на Операта.
Именно след това в коридорите на театъра започна да се появява призрак и той проникна навсякъде, дори можеше да мине през стените. След като изслуша тази история и я написа, Гастън Леру реши да придаде по-зловещ вид. Той нарече мистериозния изрод Ерик и го направи блестящ композитор.
Според него „Ангелът на музиката“научил младото хорско момиче Кристина да пее. Той отвори вратата към сцената с помощта на насилствени престъпления. Кристин беше „дадена“на благородния годеник Раул де Шани. Така се появи известният трилър „Призрачът на операта“, публикуван през 1910 г.
Отначало широката публика не забеляза мистичната творба, но след 4 години беше направена първата й филмова адаптация. Филмът беше наречен „Фантомът на цигулката“, но създателите на филма не си направиха труда да купят правата върху филма от автора. Леру, който също беше адвокат, успя да забрани показването на "пиратската" филмова снимка. Втората адаптация на филма се появява през 1925 г. със заглавието „Човекът с хиляда лица“.
Тази филмова версия се счита за най-страховитата, но в същото време и най-успешната. Лон Чейни, който изигра главната роля в този филм, се измисли и успя да създаде наистина кошмарна маска от доста хубавото си лице. Неговият „призрак“остана ненадминат в това отношение.
През 1998 г. известният италиански режисьор Дарио Арженто направи еротичен трилър от „Фантомът на операта“. В своята версия призракът се отклонява донякъде от класическата традиция. Той е мизантроп, който убива всеки, дръзнал да влезе в подземните му владения, точно както хората убиват плъхове, които се осмеляват да се появят отгоре.
Но историята също не свърши. През 2002 г. режисьорът Джоел Шумахер предложи музикален филм. В Гастън Леру, злополучният Ерик загина в подземията на Операта от любов и копнеж, но във филмовата адаптация на мюзикъла му беше дадена друга съдба. Специално за мюзикъла беше направена маска, обхващаща само част от лицето на Ерик.
Дебатът дали съществува истински прототип на „Фантомът на операта“все още продължава. Гарстън Леру твърди, че съществува и от плът и кръв. Други историци смятат, че призракът е легенда. По време на парижката комуна в мазето на Операта е създаден затвор, десетки хора са разстреляни, а труповете са замразени в стените на коридорите.
По-късно работниците откриха тези скелети. В стените и костите са открити следи от куршуми, а на пода има кафяви петна от някога разлята кръв. Може би една от жертвите се е превърнала в призрака, който сега невидимо присъства в сградата и слуша красиво пеене на място за почетни гости.
Впечатляващите посетители на Операта често виждат тъмна фигура в бяла маска в задната част на петата кутия. Френската театрална критика Мадам дьо Вейл публикува резултатите от своите изследвания през 1994г. Многогодишните й изследвания потвърждават версията на Гастън Леру.