Още от праисторически времена човечеството винаги се е отнасяло към починалия с техните роднини и всичко това с уважение. Хората се стремяха да увековечат паметта на загиналите в различни структури - от каменни камъни, могили, древноегипетски пирамиди до изящни скулптурни композиции, крипти на предци, гробници и мавзолеи. Имаше обаче период в историята на надгробните паметници, когато тези скулптурни структури имаха наистина ужасяващ вид.
Историята на един надгробен камък
Рене дьо Шалон - принц на Оранж, владетел на Холандия и Зеландия, завещава, че след смъртта му на гроба му трябва да бъде поставен надгробен камък, изобразявайки го, че ще стане три години след погребението. И той умира на 25-годишна възраст по време на 9-та италианска война през 1544 г. на бойното поле.
Надгробен камък на Рене де Шалон - Принц на Оранж.
Преди тялото на убития принц да бъде транспортирано в родината му, всички органи за първи път са извадени от него и погребани в град Бар-ле-Дюк, в църквата Сен Макс. И според волята на съпругата му, точно три години по-късно, тя е издигнала паметник над останките на съпруга си.
Този надгробен камък е изкусно издълбан от мрамор от скулптора Лигьо Рикер. Той представяше покойника, който държи сърцето си в ръка, което първоначално лежеше в малка червена ракла. Това беше до 1790 г., когато сърцето не беше откраднато. Тогава този детайл от скулптурната композиция е заменен с часовник, а по-късно с мазилка сърце.
Надгробен камък на Рене де Шалон - Принц на Оранж. Фрагмент.
Промоционално видео:
Значението на жеста: дясната ръка на гърдите и вдигнатата лява ръка със сърцето не са известни. Явно авторът е искал да покаже желанието на починалия да го предаде или на Бог, или на съпругата си. Значението на тази алегория все още не е напълно изяснено. И ако съдим за идеалната скулптура на обезобразено тяло, тогава можем с увереност да кажем, че Лигьо Ричиер е имала значителни познания по анатомия.
“ Гробница на Кадавър ” - гробницата на починалия под формата на труп. Средна възраст.
Модата за такива ужасни паметници, наречени "transi de vie" (преход от живота), се дължи на историческите събития от XIV век, когато масови войни, епидемии и глад убиха около половината от населението на Европа. Смъртта по това време масово „коси“населението, така че появата на разпадащите се трупове не притеснява особено никого. Преди нея всички бяха равни - управници и архиепископи, генерали и рицари, аристократи и обикновени земеделци.
Гробницата на починалия под формата на разложен труп.
В онези ужасни времена се появяват надгробните паметници на Транси (Le Transi), което означава "починалият". Те са широко разпространени през Средновековието във Франция и Германия, а след това се разпространяват в почти всички европейски страни.
По същество това е надгробна скулптура, изобразяваща с максимален реализъм човешкото тяло в процеса на разлагане.
Двустепенна гробница на архиепископа.
По правило гробниците на благородни лица - крале и кралици, рицари, архиепископи, богати благородници - били украсени с двустепенни скулптури. Те бяха ярка алегория на прехода на земната слава в крехкостта на тялото.
Транзи на брачна двойка.
През 16 век във Франция се появява друг вид транзит, изобразяващ голи трупове само няколко часа след смъртта.
Надгробна скулптура на транзит.
Значението на транзита все още не е ясно. Някои смятат, че това е ясен пример за това, което се случва с тялото на починалия след смъртта, други - че тези ужасни фигури е трябвало да изпълняват функцията на „memento mori“, тоест да напомнят на живота за неизбежността на смъртта. А фактът, че всеки трябва да умре и да се разпадне в земята, беше подчертан от всевъзможни ужасни подробности - от червеи до жаби и змии.
Епохата на Ренесанса даде на света гениалния флорентински скулптор Микеланджело Буонароти, който издълба много мраморни надгробни паметници от мрамор.
