Убийства, гробници, фалшификати и фалшификати, които доказват, че Шекспир не е написан от Шекспир.
Запазени са десетки исторически документи за живота и делото на Уилям Шекспир. Той беше добре познат на съвременниците си като поет и драматург, чиито творби бяха многократно публикувани и цитирани в поезия и проза. Обстоятелствата на неговото раждане, образование, начин на живот - всичко съответства на времето, когато професията на драматург все още се смяташе за ниска, но театрите вече носеха значителен доход на собствениците си. И накрая, Шекспир беше и актьор, и сценарист на пиеси, и член на театрална компания, той прекара почти двадесет години в репетиции и изяви на сцената. Въпреки всичко това все още се спори дали Уилям Шекспир е автор на пиесите, сонетите и стихотворенията, публикувани под негово име. Съмнението за пръв път възниква в средата на 19 век. Оттогава се появиха много хипотези, които приписват авторството на творбите на Шекспир на някой друг.
Имената на Бейкън, Оксфорд, Рутланд, Дерби и Марлоу, разбира се, не се ограничават до списъка с потенциални кандидати за Шекспир. Има няколко десетки от тях, включително такива екзотични като кралица Елизабет, нейният наследник, крал Джеймс I Стюарт, автор на „Робинзон Крузо“Даниел Дефо или английския поет-романтик Джордж Гордън Байрон. Но по същество няма значение кой точно тези или онези „изследователи“считат истинския Шекспир. По-важно е да се разбере защо именно на Шекспир многократно се отказва правото да бъде наричан автор на своите произведения.
Въпросът не е, че за живота на Шекспир не се знае със сигурност нищо. Напротив, след 200 години изследвания са събрани удивително голямо количество доказателства за Шекспир и не е необходимо да се съмняваме в авторството на неговите произведения: няма абсолютно никаква историческа основа за това.
За съмнение обаче има основания от емоционален характер. Ние сме наследници на романтичен повратен момент, настъпил в европейската култура в началото на 19 век, когато възникват нови идеи за творчеството и фигурата на поета, неизвестни в предишните векове (неслучайно първите съмнения в Шекспир възникват именно през 1840-те години). В най-общата си форма тази нова концепция може да се сведе до две взаимосвързани характеристики. Първо: поетът е гений във всичко, включително и в обикновения живот, а съществуването на поета е неделимо от работата му; той рязко се различава от обикновения човек на улицата, животът му е като ярка комета, която лети бързо и изгаря също толкова бързо; на пръв поглед е невъзможно да го объркаш с човек от непоетичен склад. И второ: каквото и да пише този поет, той винаги ще говори за себе си, за уникалността на своето съществуване;всяко негово произведение ще бъде изповед, всеки ред ще отразява целия му живот, тялото на текстовете му - поетичната му биография.
Шекспир не отговаря на тази идея. В това той е подобен на съвременниците си, но само той е паднал, за да стане, перифразирайки Еразъм, драматург за всички времена. Не искаме Расине, Молиер, Калдерон или Лопе де Вега да живеят според законите на романтичното изкуство: чувстваме, че съществува бариера между нас и тях. Творчеството на Шекспир е в състояние да преодолее тази бариера. Следователно от Шекспир има специално търсене: в очите на мнозина то трябва да съответства на нормите (или по-скоро митовете) на нашето време.
Има обаче надежден лек за тази заблуда - научно историческо знание, критичен подход към конвенционалната мъдрост на века. Шекспир не е по-лош и не по-добър от времето си и не е по-лош и по-добър от другите исторически епохи - те не трябва да бъдат украсени или променени, трябва да се опитаме да ги разберем.
Предлагаме шест от най-дълго живелите версии за това кой може да пише за Шекспир.
Промоционално видео:
Версия №1
Франсис Бейкън (1561-1626) - философ, писател, държавник.
Франсис Бейкън. Гравиране на Уилям Маршал. Англия, 1640г.
Делия Бейкън. 1853 година.
Делия Бейкън (1811–1859), дъщеря на фалирал заселник от американския щат Кънектикът, не беше първата, която се опита да отдаде писанията на Шекспир на Франсис Бейкън, но именно тя представи тази версия на широката публика. Вярата й в собственото й откритие беше толкова заразна, че известните писатели, към които се обърна за помощ - американците Ралф Уолдо Емерсън, Натаниел Хоторн и британецът Томас Карлайл, не можаха да й откажат. Благодарение на тяхната подкрепа, Делия Бейкън дойде в Англия и през 1857 г. публикува 675-странитната „Истинската философия на Шекспировите пиеси“. Тази книга казва, че Уилям Шекспир е просто неграмотен актьор и алчен бизнесмен, а пиесите и стиховете под неговото име са съставени от група „благородни мислители и поети“, ръководени от Бейкън - уж по този начин авторът на „Нов орган“се надяваше да заобиколи цензурните ограничения, т.е.който не му позволи да изрази открито своята иновативна философия (Делия очевидно не знаеше, че пиесите са цензурирани и в Елизабетинска Англия).
Авторът на „Истинска философия“обаче не представи никакви доказателства в полза на нейната хипотеза: доказателствата, смята Делия, лежат или в гроба на Франсис Бейкън, или в гроба на Шекспир. Оттогава много анти шекспировци са сигурни, че истинският автор е наредил да погребат ръкописите на пиесите на Шекспир с него и ако бъдат намерени, въпросът ще бъде решен веднъж завинаги.
Идеите на Делия намериха много последователи. Като доказателство те представиха малки литературни паралели между произведенията на Бейкън и Шекспир, напълно обясними с единството на писмената култура от онова време, а също и че авторът на Шекспировите пиеси имаше вкус към философията и беше запознат с живота на редица европейски кралски къщи.
Разпространение от книгата на Франсис Бейкън „За достойнството и развитието на науките“с пример за двубуквен шифър. Лондон, 1623г.
Опитите за решаване на "шифъра на Бейкън" могат да се считат за значително развитие на първоначалната хипотеза. Факт е, че Франсис Бейкън работи върху усъвършенстването на методите на стеганографията - криптографията, която за очите на непосветена личност изглежда като цялостно послание със собствено значение. Баконичани са сигурни, че техният герой е написал пиеси под прикритието на Шекспир изобщо не заради успеха с публиката - „Ромео и Жулиета“, „Хамлет“и „Крал Лир“, „Дванадесета нощ“и „Бурята“послужи като прикритие за някои тайни знания.
Версия № 2
Едуард де Вере (1550–1604), 17-ти граф на Оксфорд, е придворен, поет, драматург, покровител на изкуствата и науките.
Едуар дьо Вере. Копие на изгубения портрет от 1575г. Неизвестен художник. Англия, XVII век.
Прост учител по английски, който се наричаше потомък на графовете от Дерби, Томас Лони (1870–1944) не вярваше, че „Търговецът на Венеция“е можел да бъде написан от човек с невероятно раждане, който никога не е бил в Италия. Съмнявайки се в авторството на комедията „Шилок“, Лоуни подхвана антология на елизабетинската поезия и откри, че поемата на Шекспир „Венера и Адонис“(1593 г.) е написана в същата строфа и със същия метър като поемата на Едуард де Вере „Женствена променливост“(1587 г.) … Де Вере, 17-ти граф от Оксфорд, можеше да се похвали с древността на семейството и доброто познанство с Италия, беше известен на съвременниците си не само като поет, но и като автор на комедии (не запазени).
През 1920 г. Лоуни публикува книгата „Идентифициран Шекспир“, която намери много почитатели, въпреки че датата на смъртта на графа - 1604 г. - отрязва редица по-късни пиеси от канона на Шекспир, включително Крал Лир, Макбет, Антоний и Клеопатра., „Приказка на зимата“и „Бурята“. Въпреки това, Лони намери изход: уж Оксфорд, умиращ, остави цяла куп недовършени ръкописи, по-късно завършени от някой грубо
и набързо. Последователите на Лоуни, за да избегнат някои противоречия в датирането на пиесите, се опитаха да ги предадат.
Корица на книгата "Идентифициран Шекспир". Лондон, 1920г.
Лони не скри аматьорския характер на своите изследвания и дори се гордееше с това: „Вероятно проблемът все още не е решен точно, защото - пише той в предговора на„ Идентифицираният Шекспир “,„ учените го правят досега “. По-късно оксфордианците решават да призоват адвокатите за помощ: през 1987 и 1988 г., в присъствието на съдиите от Върховния съд на САЩ и средния лондонски храм в Лондон, последователите на хипотезата на Лони влязоха в открит спор с шекспировите учени (в частност в Лондон, те бяха против най-почтения жив експерт на Шекспир Професор Стенли Уелс). За съжаление на организаторите, съдиите присъдиха победата на учените и двата пъти. От друга страна, оксфордите успяха да изтласкат баконците - досега оксфордската версия за анти-шекспирянизъм е най-популярната.
Сред най-известните последователи на Лони беше психиатърът Зигмунд Фройд, който в младостта си се приведе към баконианството, а през 1923 г., след като се срещна с „Идентифицираният Шекспир“, се превръща в оксфордианство. Така през 30-те години Фройд започва да развива паралели между съдбата на крал Лир и биографията на граф Оксфорд: и двете имат три дъщери и ако английският граф изобщо не се интересува от собствения си народ, тогава легендарният британски крал, за разлика от него, даде всичко на дъщерите си. какво имаше. След като бяга от нацистите в Лондон през 1938 г., Фройд пише на Лоуни топло писмо и го нарича автора на „прекрасна книга“, а малко преди смъртта си, с мотива, че Оксфорд е загубил любимия си баща в детството и уж мразеше майка си за следващия й брак, той приписва на Хамлет Едипов комплекс.
Версия № 3
Роджър Манърс (1576-1612), 5-ти граф на Рутланд, придворен, покровител на изкуствата.
Роджър Манърс, 5-ти граф на Рутланд. Портрет на Йеремия ван дер Айден. Около 1675г.
Белгийският социалистически политик, учител по френска литература и писател-символист Селестин Дъмбъл (1859-1924) се интересува от въпроса на Шекспир, след като научи за документ, намерен в семеен архив през 1908 г. От това следва, че през 1613 г. икономът на Франсис Манърс, 6-ти граф от Рутланд, платил голяма сума на "Мистър Шекспир" и неговия колега актьор Ричард Бърбъс, който измислил и изрисувал на щита на графа гениална емблема, за да може Manners да се появи достойно на рицарския турнир … Това откритие алармира Дъмбъл: той забеляза, че по-големият брат на Франсис, Роджър Манърс, 5-ти граф на Рутланд, е починал през 1612 г. - почти по същото време, когато Шекспир спря да пише за сцената. В допълнение, Роджър Манърс беше приятелски с графа Саутхемптън (аристократ,на когото Шекспир е посветил две свои стихотворения и който е считан за основен адресат на сонетите на Шекспир), както и с графа на Есекс, чието падане през 1601 г. косвено се отрази на актьорите на театър „Глобус“. Маниерите пътували до страните, които служели като обстановка за много шекспирови пиеси (Франция, Италия, Дания) и дори учат в Падуа с двама датчани, Розенкранц и Гилденстърн (често срещани датски фамилни имена). През 1913 г. Дъмбъл обобщи тези и други съображения в книгата „Лорд Рътланд е Шекспир“, написана на френски език.и дори е учил в Падуа с двама датчани, Розенкранц и Гилденстерн (често срещани по това време датски фамилни имена). През 1913 г. Дъмбъл обобщи тези и други съображения във френската книга Лорд Рътланд е Шекспир.и дори е учил в Падуа с двама датчани, Розенкранц и Гилденстерн (често срещани по това време датски фамилни имена). През 1913 г. Дъмбъл обобщи тези и други съображения в книгата „Лорд Рътланд е Шекспир“, написана на френски език.
Корица на книгата "Играта за Уилям Шекспир или мистерията на Великия феникс".
Версията на Дъмбъл има последователи в Русия: например Иля Гилилов, авторът на „Играта за Уилям Шекспир или Мистерията на Големия феникс“(1997 г.), твърди, че Шекспир е съставен от група автори, водени от младата съпруга на граф Рътланд, Елизабет, дъщеря на известната придворният, писател и поет Филип Сидни. В същото време Гилилов се основава на напълно произволна адаптация на колекцията на Честър, която включва поемата на Шекспир „Фениксът и гълъбът“(1601 г., според Гилилов, - 1613 г.). Той твърди, че Рутланд, Елизабет и други съставят пиеси и сонети с чисто конспиративни цели - за да увековечат тесния си кръг, в който само те знаят ритуалите. Научният свят, с изключение на няколко груби изобличения, игнорира книгата на Гилилов.
Версия № 4
Уилям Стенли (1561-1642), 6-ти граф на Дерби, е драматург и държавник.
Уилям Стенли, 6-ти граф от Дерби. Портрет на Уилям Дерби. Англия, XIX век.
Абел Лефранк. Около 1910-те.
Френският историк на литературата и експерт по Франсоа Рабле Абел Лефранк (1863–1952) замисли първо шансовете на Уилям Стенли да стане кандидат за „истински Шекспир“след публикуването на книга на уважаван английски учен Джеймс Грийнстрийт, озаглавена „Бившият неизвестен благороден автор на Елизабетските комедии“(1891). Грийнстрийт успя да намери писмо от 1599 г., подписано от Джордж Фенер, секретен агент на католическата църква, в което се казваше, че графът от Дерби не може да бъде полезен на католиците, тъй като е „зает да пише пиеси за обикновени актьори“.
През 1918 г. Лефранк публикува „Под маската на Уилям Шекспир“, в който разпознава Дерби като много по-подходящ кандидат за Шекспир от предишните кандидати, дори само защото името на графа е Уилям и неговите инициали съвпадат с тези на Шекспир. Освен това в лични писма той се подписва по същия начин като лирическия герой на 135-ия сонет - Уил, а не Wm и не Уилм, както направи самият Стратфорд Шекспир по запазени документи. Освен това, Дерби е завършен пътешественик, по-специално тясно запознат с двора на Навара.
Не беше изненадващо, помисли Лефранк, че Хенри V съдържа няколко обширни пасажа на френски, които Дерби владееше добре. Освен това специалистът по Рабела вярва, че известният образ на Фалстаф е създаден под влиянието на Гаргантуа и Пантагрюел, които още не са преведени на английски по времето на Шекспир.
При цялата изобретателност на това разсъждение, версията за Дерби имаше малък шанс да се съобрази с оксфордианците: книгата на Лефранк беше написана на френски и до момента, в който излезе, Томас Лоуни (между другото, наричайки себе си потомък на графа на Дерби), вече беше изложил аргументите си в благосклонност към Едуар дьо Вьор.
Версия № 5
Кристофър Марлоу (1564-1593) - драматург, поет.
Предполагаем портрет на Кристофър Марлоу. Неизвестен художник. 1585 година.
Синът на обущар, който се роди в същата година като Шекспир и който успя да завърши Кеймбридж само благодарение на щедростта на архиепископа на Кентърбъри, Кристофър Марлоу беше почти единственият кандидат за Шекспир за небрежно раждане. Въпреки това, Калвин Хофман (1906-1986), американски рекламен агент, поет и драматург, който през 1955 г. публикува книгата "Убийството на човека, който беше" Шекспир ", приписва на Марлоу афера с благородния Томас Уолсингам, покровител на поетите и по-малкия брат на могъщия сър Франсис Уолсингам, държавен секретар и шеф на тайната служба при кралица Елизабет. Според Хофман именно Томас Уолсингам, след като научил, че Марло е изправен пред арест по обвинение в атеизъм и богохулство, решил да спаси любовника си, като имитира убийството му. Съответно,при таверна кавга в Дептфорд през 1593 г. не беше убит Марлоу, а някакъв бродник, чийто труп беше предаден като обезобразеното тяло на драматург (той беше убит от удар в окото с кама). Самият Марлоу, под предполагаемо име, набързо отплава за Франция, криейки се в Италия, но скоро се завръща в Англия, заселвайки се уединено недалеч от Стедбъри, имението на Томас Уолсингам в Кент. Там той композира „Шекспирови“произведения, прехвърляйки ръкописите на своя патрон. Той ги изпрати първо на писар, а след това, за постановка на сцената, до лондонския актьор Уилям Шекспир - човек, напълно лишен от въображение, но верен и мълчалив.заселвайки се усамотено недалеч от Стедбъри - имението на Томас Уолсингам в Кент. Там той композира „Шекспирови“произведения, прехвърляйки ръкописите на своя патрон. Той ги изпрати първо на преписвач, а след това, за постановка на сцената, на лондонския актьор Уилям Шекспир - човек, напълно лишен от въображение, но лоялен и мълчалив.заселвайки се усамотено недалеч от Стедбъри - имението на Томас Уолсингам в Кент. Там той композира „Шекспирови“произведения, прехвърляйки ръкописите на своя патрон. Той ги изпрати първо на писар, а след това, за постановка на сцената, до лондонския актьор Уилям Шекспир - човек, напълно лишен от въображение, но верен и мълчалив.
Корица на първото издание на Killing the Man, който беше Шекспир. 1955 година.
Хофман започва изследванията си, като преброява фразеологичните паралели в съчиненията на Марлоу и Шекспир, а по-късно се запознава с произведенията на американския професор Томас Менденхол, който съставя „речникови профили“на различни писатели (с помощта на цял екип от жени, които трудолюбиво преброяват милиони думи и букви в думи). Въз основа на тези търсения Хофман заяви, че стиловете на Марлоу и Шекспир са напълно сходни. Въпреки това повечето от тези „паралелизми“всъщност не бяха, другата част, свързана с общи думи и конструкции, и определен слой от изрични паралели свидетелстваха за добре известен факт: младият Шекспир беше вдъхновен от трагедиите на Марлоу, след като научи много от автора на „Великия Тамерлан“, „ Малтийският евреин “и„ Доктор Фауст “.
През 1956 г. Хофман получи разрешение да отвори криптата на Уолсингам, където се надява да намери оригиналните ръкописи на Марлоу-Шекспир, но намери само пясък. Тъй като обаче на Хофман беше забранено да се докосва до действителните гробници, които лежаха под пода, той заяви, че хипотезата му, като не е потвърдена, все още не е напълно опровергана.
Версия № 6
Автори група.
Уилям Шекспир. Гравиране на Джон Честър Бутра. Около 1850г.
Опитите да се намери цяла група автори зад произведенията на Шекспир са правени неведнъж, въпреки че привържениците на тази версия не могат да се споразумеят за някакъв конкретен състав от нея. Ето няколко примера. През 1923 г. HTS Forrest, служител на британската администрация в Индия, публикува книга, озаглавена „Петима автори на Шекспировите сонети“, в която той говори за поетичния турнир, организиран от графа на Саутхемптън. За наградата, обявена от графа за изкуството за композиране на сонети, според Форест се състезават пет главни поети от елизабетинската епоха наведнъж: Самуел Даниел, Барнаби Барнс, Уилям Уорнър, Джон Доне и Уилям Шекспир. Съответно и петимата са авторите на сонетите, които, вярва Форест, оттогава погрешно се приписват само на Шекспир. Характерно е, че една от тази компания,авторът на епичната поема Албион Англия, Уорнър, изобщо не пише сонети, а друг, Джон Доне, прибягва до формата на сонет само за писане на религиозна поезия. През 1931 г. Гилбърт Слейтър, икономист и историк, публикува „Седемте Шекспира“, в които той събира имената на практически всички претенденти, най-популярни сред анти-Шекспирите. Според него Франсис Бейкън, графовете от Оксфорд, Рутланд и Дерби, Кристофър Марлоу, както и сър Уолтър Рели и Мери, графиня Пемброк (писател и сестра на сър Филип Сидни) участваха в състава на творбите на Шекспир. Жените не се предлагаха често и се предлагат за ролята на Шекспир, но за графиня Пемброк Слейтър направи изключение: по негово мнение Юлий Цезар и Антоний и Клеопатра бяха белязани с ясно присъствие на женската интуиция, а също и - по-специално - както ви харесва. което Мери не просто написа,но също така изведе себе си под формата на Розалинд. Първоначалната теория е предложена през 1952 г. от британския подполковник Монтег Дъглас, автор на „Лорд Оксфорд и Шекспировата група“. Според него кралица Елизабет поверила графа на Оксфорд на ръководителя на отдела за пропаганда, който трябвало да произвежда патриотични памфлети и пиеси. Графът с чест изпълни поръчката, като събра под името Шекспир цял синдикат от автори, включително благородниците - Франсис Бейкън, графът от Дерби - и известни драматурзи: Марлоу, Джон Лили и Робърт Грийн. Любопитно е, че един от основните документи, потвърждаващи авторството на Шекспир, принадлежи на писалката на Грийн - в памфлета „Зърно на ума, платено стократно с покаяние“(1592 г.), написано малко преди смъртта си, Грийн злобно нападнал определен актьор - „извисена врана“, украсена с "нашето оперение"който се осмели да се състезава с драматурите на предишното поколение. Фамилното име Shakescene, умишлено променено от автора на памфлета („зашеметяваща сцена“вместо Шекспир, „зашеметяващо с копие“) и леко променен цитат от третата част на „Хенри VI“не оставят никакво съмнение в това, кой Грийн хвърля сатирични светкавици. Версията на подполковник Дъглас обаче куца не само по този въпрос: ако историческите хроники на Шекспир все още могат (с много голям участък) да се считат за подходящи за патриотичното образование на субектите, тогава защо пропагандният отдел се занимава с Ромео и Жулиета, да не говорим за Хамлет „И„ Отело “е абсолютно неразбираем.„Зашеметяване с копие“) и леко модифициран цитат от третата част на „Хенри VI“не оставят съмнение кой Грийн хвърля сатирични светкавици. Версията на подполковник Дъглас обаче куца не само по този въпрос: ако историческите хроники на Шекспир все още могат (с много голям участък) да се считат за подходящи за патриотичното образование на субектите, тогава защо пропагандният отдел се занимава с Ромео и Жулиета, да не говорим за Хамлет „И„ Отело “е абсолютно неразбираем.„Зашеметяване с копие“) и леко модифициран цитат от третата част на „Хенри VI“не оставят съмнение кой Грийн хвърля сатирични светкавици. Версията на подполковник Дъглас обаче куца не само по този въпрос: ако историческите хроники на Шекспир все още могат (с много голям участък) да се считат за подходящи за патриотичното образование на субектите, тогава защо пропагандният отдел се занимава с Ромео и Жулиета, да не говорим за Хамлет „И„ Отело “е абсолютно неразбираем.абсолютно неразбираемо.абсолютно неразбираемо.
Автор: Дмитрий Иванов
