Значителна част от кинематографията и фантастиката по един или друг начин повтаря едни и същи истории, които се наричат класически. Няма нищо лошо в самото повторение и това е обяснено в различни моменти от историци на изкуството, психолози и историци. Всъщност културите на различните народи и държави имат много общо, особено що се отнася до възпитанието на децата.
Тревожно е в тази ситуация, че една от класическите теми през последните години или по-скоро през последните 20-30 години стана твърде често срещана в киното, литературата и популярната музика. Особено във филми и книги за млади хора. Това е история за това как сладка и мила героиня се влюбва в злодей. За много от тях подобни истории предизвикват асоциации с приказката „Красавицата и звярът“, но тези сравнения са неподходящи тук.
Сюжетът на „Красавицата и звяра“, подобно на домашното „Скарлато цвете“, изобщо не е сравним с това, което съвременната масова култура ни предлага днес: любовта на младите героини към чудовища, убийци, чудовища в пълния смисъл на думата. В приказката "Червеното цвете" беше казано, че човек не може да обича човек само заради външна красота, защото вътре в Чудовището винаги е притежавал добри качества, а любовта, както Красавицата, така и Звяра, е любовта не към външния вид, а към вътрешната красота на душата.
Има още един класически сюжет, елементи от който се възпроизвеждат днес - това е историята за това как герой (герой-принц-рицар) и антигерой (злодей-дракон-злодей) се бият за красиво момиче-принцеса-принцеса. Структурата на сюжета най-често е такава, че момичето се дава на чудовището, а рицарят трябва, като преодолее някои препятствия, да спаси любимата си. Момичетата, възпитани на подобни истории, разбират, че мъжът им трябва да бъде смел, смел, готов да я спаси. За младите мъже подобни истории учат, че трябва да бъдат смели и да се борят със злото в името на близки, любими, семейство …
В. Висоцки пееше за това:
Но в съвременното кино, въпреки че този сюжет е останал, той е получил нова интерпретация. Промяната е само една подробност: сега любовният обект на героинята е злодейът. Или тя остава с злодея на финала, или злодейът е показан на зрителя много по-романтичен и интересен от героя, въпреки че сюжетът може да завърши с класическия Happy End. Случва се също така, че положителният герой отсъства напълно или напълно се дискредитира по време на разработването на сценария.
Подобен сюжет сега стана много популярен, но не защото всички жени и момичета наистина имат мазохистични наклонности в себе си, както аргументира Зигмунд Фройд, който свали човек до нивото на животно, а защото тези сюжети са представени много професионално, ярко и съблазнително. Нещо повече, това ноу-хау има определени характеристики, които показват, че всичко е било заснето и написано по определени шаблони, всеки от които дава недвусмислено послание на читателя-зрител:
любов
Абсолютно никой и нищо не оспорва факта, че Злодеят в различни варианти е способен дори на убийства и всякакви други зверства, напълно и напълно абсолютно обича Героината.
Тук е необходимо да кажем няколко думи за концепцията за „холивудската любов“- това е един вид митично чувство, което възниква на пръв поглед и тъй като не е нищо по-малко от „Божествено чудо“, тогава под предлог „това е любов“можете да оправдаете абсолютно всички грехове, пороци, т.е. базови дела на герои и т.н.
Тезата „това е любов“в съзнанието на публиката оправдава глупостта на героините, влезли в отношения с тези, които представляват опасност за себе си и тези около тях. Авторите на подобни произведения ясно умишлено пренебрегват факта, че любовта, дори в официалната психологическа теория, се състои от три компонента - привличане, приятелски чувства и отговорност за отношенията. Героят на образа „Злодей“или „Лош човек“не може истински да обича, да бъде верен, да бъде отговорен, да има уважение към своята любима. Така че чрез такива произведения се полага образ на любовта, който всъщност не съществува, което не може да бъде дадено от човек с такъв характер и мироглед.
Ярък пример е филмът "Здрач". Стогодишен вампир се влюбва в просто и мило момиче толкова много, че заради нея той излага семейството си и рискува живота си няколко пъти, а също така се опитва да се самоубие, мислейки, че тя е мъртва.
Образът на „лошия човек“като лайтмотив в киното
Образ-ploxogo-parnya-KAK-lejtmotiv-V-kinematografe-7-1
Прогнозно време за четене: 22 минути Нямате време да четете?
Връзка към статията ще ви бъде изпратена по имейл:
Въведете своя имейл:
Съдържание
1 Любов
2 Спасение
3 Abyuz
4 Сила
5 драматичен триъгълник на Карпман
5.1 Къде води тази мода?
5.2 Тази мода работи и за момчета, но по-мотивираща:
Значителна част от кинематографията и фантастиката по един или друг начин повтаря едни и същи истории, които се наричат класически. Няма нищо лошо в самото повторение и това е обяснено в различни моменти от историци на изкуството, психолози и историци. Всъщност културите на различните народи и държави имат много общо, особено що се отнася до възпитанието на децата.
Тревожно е в тази ситуация, че една от класическите теми през последните години или по-скоро през последните 20-30 години стана твърде често срещана в киното, литературата и популярната музика. Особено във филми и книги за млади хора. Това е история за това как сладка и мила героиня се влюбва в злодей. За много от тях подобни истории предизвикват асоциации с приказката „Красавицата и звярът“, но тези сравнения са неподходящи тук.
Сюжетът на „Красавицата и звяра“, подобно на домашното „Скарлато цвете“, изобщо не е сравним с това, което съвременната масова култура ни предлага днес: любовта на младите героини към чудовища, убийци, чудовища в пълния смисъл на думата. В приказката "Червеното цвете" беше казано, че човек не може да обича човек само заради външна красота, защото вътре в Чудовището винаги е притежавал добри качества, а любовта, както Красавицата, така и Звяра, е любовта не към външния вид, а към вътрешната красота на душата.
Има още един класически сюжет, елементи от който се възпроизвеждат днес - това е историята за това как герой (герой-принц-рицар) и антигерой (злодей-дракон-злодей) се бият за красиво момиче-принцеса-принцеса. Структурата на сюжета най-често е такава, че момичето се дава на чудовището, а рицарят трябва, като преодолее някои препятствия, да спаси любимата си. Момичетата, възпитани на подобни истории, разбират, че мъжът им трябва да бъде смел, смел, готов да я спаси. За младите мъже подобни истории учат, че трябва да бъдат смели и да се борят със злото в името на близки, любими, семейство …
В. Висоцки пееше за това:
„И отпечатъците на злодея не се оставят да изстинат, И обещаха да обичат най-красивите дами.
И успокояващи приятели, и обичащи съседите, Представихме се в ролята на герои “.
Но в съвременното кино, въпреки че този сюжет е останал, той е получил нова интерпретация. Промяната е само една подробност: сега любовният обект на героинята е злодейът. Или тя остава с злодея на финала, или злодейът е показан на зрителя много по-романтичен и интересен от героя, въпреки че сюжетът може да завърши с класическия Happy End. Случва се също така, че положителният герой отсъства напълно или напълно се дискредитира по време на разработването на сценария.
Подобен сюжет сега стана много популярен, но не защото всички жени и момичета наистина имат мазохистични наклонности в себе си, както аргументира Зигмунд Фройд, който свали човек до нивото на животно, а защото тези сюжети са представени много професионално, ярко и съблазнително. Нещо повече, това ноу-хау има определени характеристики, които показват, че всичко е било заснето и написано по определени шаблони, всеки от които дава недвусмислено послание на читателя-зрител:
любов
Абсолютно никой и нищо не оспорва факта, че Злодеят в различни варианти е способен дори на убийства и всякакви други зверства, напълно и напълно абсолютно обича Героината.
Тук е необходимо да кажем няколко думи за концепцията за „холивудската любов“- това е един вид митично чувство, което възниква на пръв поглед и тъй като не е нищо по-малко от „Божествено чудо“, тогава под предлог „това е любов“можете да оправдаете абсолютно всички грехове, пороци, т.е. базови дела на герои и т.н.
Тезата „това е любов“в съзнанието на публиката оправдава глупостта на героините, влезли в отношения с тези, които представляват опасност за себе си и тези около тях. Авторите на подобни произведения ясно умишлено пренебрегват факта, че любовта, дори в официалната психологическа теория, се състои от три компонента - привличане, приятелски чувства и отговорност за отношенията. Героят на образа „Злодей“или „Лош човек“не може истински да обича, да бъде верен, да бъде отговорен, да има уважение към своята любима. Така че чрез такива произведения се полага образ на любовта, който всъщност не съществува, което не може да бъде дадено от човек с такъв характер и мироглед.
Ярък пример е филмът "Здрач". Стогодишен вампир се влюбва в просто и мило момиче толкова много, че заради нея той излага семейството си и рискува живота си няколко пъти, а също така се опитва да се самоубие, мислейки, че тя е мъртва.
obraz ploxogo parnya kak lejtmotiv v kinematografe Образът на "лошия човек" като лайтмотив в киното
Съобщение до читателя-зрител:
Героинята е толкова красива, мила и красива като жена, че е направила дори човек, който не може да се влюби в себе си - злодей, убиец, чудовище за другите. Той вреди на другите и само на нея, толкова красива, предаде ли се и говори за любовта, търсейки нейната взаимност и т.н. Естествено, читателят е поласкан от подобна история за силата на женската (нейната) красота и тя започва да харесва този сценарий за развитието на отношенията.
Спасяването
С любовта си Героинята спасява злодея, понякога го прави по-мил, понякога просто му влияе за собствените си цели.
Ярък пример е филмът "Хълк". Само погледът към любимия е достатъчен за чудовището, което дотогава смазваше и разбиваше всичко, за да се върне в човешката форма на интелектуал-учен.
Съобщение до читателя-зрител:
Героинята е толкова красива като човек, че успя да превъзпита злодея, да го превърне от Чудовище в Принц. Това също е много ласкателно за читателя.
Abyuz
При подобни сценарии почти винаги има епизоди, когато злодеят навреди на героинята. Той може да я обиди, може да я удари, може да я бие или да причини морална болка. След това той веднага се грижи за нея, оказва се нежна и мила (без да иска прошка!). Въпреки подобни „разбивки“, всичко завършва с Happy End. И ако говорим за франчайз или телевизионен сериал, тогава кръгът "болка-роман-болка-романтик" се повтаря няколко пъти, специално за да се затвърди материалът в съзнанието на зрителя.
Важно е да се изясни един момент: в чуждестранната психология такова явление като „злоупотреба“отдавна е идентифицирано. „Злоупотребяващ“е човек, който извършва психологическо и / или физическо насилие с лице, което уж обича. Нещо повече, за самия насилник това наистина е любов в неговото разбиране.
Подобна характеристика - редуването на насилието и ухажването - е именно това, което е класическото проявление на злоупотреби, насилствени отношения. Известно е, че такъв човек не е толкова лесен за поправяне, той няма недостатък, психично е болен. Всичко, което може да се направи във връзка с насилник, е да се прекратят всички отношения с него. Цялата грижа, както и всички вреди, които той причинява на обекта на "любовта", за него са проява на неговите чувства. Това е психически неуравновесен човек и връзката с такива не може да доведе до щастлив или дори спокоен семеен живот. В най-добрия случай разводът и осакатената психика, в най-лошия случай, дори смъртоносен изход може да очаква жертвата на насилника.
Ярък пример е поредицата „Дневниците на вампира“: динамиката на връзката между героините и любимия им през цялото време скача от епизоди на вреда на избраните от тях от герои на вампир до романтични сцени и проявление на грижа за тях. Освен това, тъй като говорим за живите мъртви, авторите смело показват как влюбените мъже могат дори да убият любимия си, знаейки, че след няколко часа ще оживеят.
Съобщение до читателя-зрител:
Абиуз в съзнанието на публиката започва да се възприема като норма и придобива романтични черти. Ако едно момиче порасне на такива „романтични примери“(а съвременната масова култура практически не показва другите), тогава тя ще търси мъж, който също „страстно“ще й разкаже за своите чувства. Нормалните, здравословни прояви на съчувствие от младите хора просто няма да бъдат възприети от нея като проява на чувства, те няма да „докоснат сърцето й“, тя подсъзнателно ще търси нещо „по-горещо“.
мощност
Колкото и да е странно, но злодеят във всички отношения, с изключение на поведението си, очевидно е подобен дори не на героя, а на принца очарователен: въпреки и понякога благодарение на антисоциалното си поведение той е или супер стилен, или много богат, или и двамата по същото време. Неговият злодей му дава огромна сила и мощ.
В такива филми или книги Злодеят винаги е по-силен от Героя, ако такъв все още присъства там. Дори ако Героят все още печели (което се случва все по-рядко напоследък), тогава злодеят, поне пред публиката или по-скоро зрителите, все още изглежда много по-интересен и привлекателен на фона на Героя: той е по-силен от Героя, по-умен, по-дълбок като герой, защото на той често прекарваше повече време на екрана от героя.
Ярък пример е филмът „50 нюанса сиво“. Тук обектът на любовта на млада невинна героиня е 27-годишен садист, който е приказно богат (и сам постигна всичко), обича се да спортува, бори се добре, изглежда добре, харчи много време и пари за героинята, предпазва я от различни опасности.
Съобщение до читателя-зрител:
Властта, влиянието, социалният статус се изобразяват като нещо по-важно от моралните и морални качества. Престъпник, крадец, престъпна личност придобиват романтичен положителен образ, което води до факта, че именно тези герои ще привлекат вниманието на момичетата и затова служат за пример за подражание на много млади мъже. Естествено, всичко това се случва на подсъзнателно ниво.
Не е нужно да търсите далеч примери за такава „културна пропаганда“: огромен брой филми, книги, телевизионни сериали и дори музикални видеоклипове, рекламирани днес, носят тази програма.
Често дори заснетите класици носят промени в концепцията на сюжета Hero-Heroine-Villain. Например, в най-новия филм за Дракула, чудовището се включва романтично и дори се превръща в благ. А мюзикълът и филмът „Фантомът на операта“превърнаха тъмната детективска история в красива мелодрама. Заслужава си да разкажем за тях по-подробно.
В романа „Фантомът на операта“: има герой - Раул, който цял живот е влюбен в героинята - Кристина. Той следва героинята и научава тайната на „Фантомът на операта”, „Злодеят” - стар изрод с потънал нос, жълта неравна кожа и очи, светещи през нощта, който държи целия театър в страх от убийства и машинации.
В книгата главната роля на фокусни герои принадлежи на Раул и Кристина, самият Фантом рядко се появява и е просто ужасяващ герой, злодей. Кристина, научила, че призракът възнамерява да я направи своя жена, моли да види светлината за последен път и сплашена казва всичко на Раул, който обещава да я спаси и предлага да избяга. Призракът, тъй като знаеше как да остане незабелязан, подслуша разговора им и отвлече Кристина, а Раул, разбрал историята на Призрака, отива да спаси любимата си. Клетвата за вярност от Кристина на Призрака в замяна на живота на Раул впечатлява Призрака толкова много, че той пуска влюбените да се приберат и скоро умира. Кристина го погребва.
В мюзикъла и филма: Ролята на Раул от главния герой беше изместена. Той няма нито една своя песен. Всички основни красиви песни, включително основната тема на мюзикъла, се пеят от Фантома. Раул пее само в дует с някого. Външно „Призракът“се промени драматично: актьорите, играещи Призраци, са на не повече от 40 години, те са възхитителни и често по-високи от Раул, лицето на Фантома е обезобразено или на половината, или на една четвърт. Освен това Раул обявява война на Фантома открито и моли Кристин да бъде стръвта; благодарение на това действие на Героя, Призрака отвлича Кристина, а също убива няколко души и подпалва театъра. Климактическата сцена повтаря книжната сцена, но във финала на мюзикъла Призрака просто изчезва. И в края на филма зрителят научава, че Кристина е живяла дълъг живот … а Фантомът още по-дълго, тъй като той (въпреки факта, че е поне с 10-15 години по-възрастен от двамата герои) надживява Кристина, т.е.и на финалните кадри старият Раул като доказателство за това открива роза от Призрака на гроба на жена си …
Още един момент от нововъведенията, които характеризират негативно Раул: в книгата цялото действие започна с пиеса, в която Кристина се изяви, където Раул позна своя любим. Филмът добавя и сцена преди този период, в която Раул минава покрай Кристина, когато тя е обикновена балерина и не я забелязва. Раул разпознал в нея любовта на живота си, едва когато я видял като дива на оперния театър, поради което той бил обвинен от Фантома, че неговата „любов” е просто опит да се изкъпе в славата на току що отсечената примадона.
Така във филма и мюзикъла добричът Раул бе отведен на заден план и цялото внимание се прехвърли към бившия злодей, който сега зае централна сцена в сюжета, като същевременно стана много по-привлекателен и романтичен.
Отделно, заслужава да се спомене, че подобно понятие, когато момиче избира някой злодей за любовник или приятел или подкрепа, присъства не само в съвременните книги и филми, но и в музиката:
Песен на Бритни Спиърс "Криминална"
Той е мошеник
Той не е добър.
Той е губещ, безполезен човек.
Той лъже, блъфира
Той е ненадежден
Той е губещ с пистолет.
Знам, че ми каза
Това трябва да стоя далеч от него.
Знам, че каза
Че е просто изгубено куче.
Той е лош човек с нечестиво сърце
И дори знам, че е глупаво.
Той е злодейът на дяволския закон
Той е убиец само за забавление.
Той е доносник и непредсказуем
Той не е наясно с нищо
Знам само, че трябва да го забравя, но не …
Защото е лош човек с нечестиво сърце
И дори знам, че е глупаво …
И той има татуировка
С моето име на ръка
Неговият талисман, Така че мисля, че е добре
Че сме заедно.
Чувам какво казват другите
Опитвам се да правим коментари
Да ни разкъса
Но дори не мога да ги чуя
Не ми пука…
Припев:
Но мамо, влюбен съм в престъпник
И тази любов
Извън ума, това е физическо.
Мамо, моля те, не плачи
При мен всичко ще е наред.
Всички причини далеч
Не мога да отрека това
Обичам този човек.
Песента на певеца Максим „Бог“(вампир)
Той е моето щастие и скръб, той е моята нежност и болка.
Аз съм неговият чар, сол и плът.
Той съставя желания да преодолее всичко с него.
Ние измерваме сбогуванията си със сантиметри в нощта.
Къде си, моят ангел пазител, къде е здрав разум в главата ти?
Той е моят извратен зрител, моят вампир.
В крайна сметка той вече е победител в състезанието „Руски кумир“.
Разочарован критик, моя свят.
Той не е моето приключение, той спечели - гениален стратег.
Объркайте толкова откровено, аз съм му приоритет.
Колко са верни действията, отместете ръце, ще изкрещя.
Колко е уверен, дишам.
Къде е съвестта му, къде лоялността, къде здравият разум в главата му?
Той е моят извратен зрител, моят вампир.
В крайна сметка той вече е победител в състезанието „Руски кумир“.
Припев:
По-силен е от мен, време за спиране.
Не съм аз, но тялото стене, крещи.
Той не ме съжалява, унищожава, лее.
Дяволският поглед и шепне насън на случаен принцип, копеле, копеле, копеле …
Драматичният триъгълник на Карпман
В психологията съществува такова понятие като „Триъгълника на Карпман“- смисълът му е, че съществуват модели на взаимозависимост, изградени според сценария „жертва - преследвач - спасител“. Жертвата търси Спасител, който да бъде спасен от гонителя, въпреки че всъщност в повечето случаи няма „преследване“, а „жертвата“не е невинна и „спасителят“може просто да мине. Но въпреки отсъствието на видими предпоставки за възникване на подобни ситуации, хората с ентусиазъм живеят тези роли, дори не осъзнавайки, че такива взаимоотношения са нефункционални и не могат да дадат добър плод.
Причината за разпространението на „триъгълника на Карпман“е, че съвременната култура възвишава тази връзка, особено с помощта на телевизионни предавания или франчайзи, когато конфликтът между Героя и злодея за притежанието на героинята се простира в продължение на много сезони и не се реже по волята на героинята и в същото време определянето на героя. Така зрителите смятат, че се намират в ситуация на вечни скандали, разпродажби и интриги, не само нормални, но дори красиви и романтични.
Къде води тази мода?
Момичетата ще поемат такъв образ на "романтика", който в бъдеще естествено ще доведе до неприятни последици в отношенията с мъжете или в семейния живот.
а) момичетата ще свързват злото с романтиката и мъжката сила. Злодеят, превърнал се в романтичния образ на детството, също ще се превърне в романтичния образ на „идеалния мъж“. Такива момичета подсъзнателно ще посегнат на престъпници, антисоциални личности или просто неморални. През цялото време, подсъзнателно се надявайки, че и те могат да спасят това „Чудовище“с любовта си. „Някои социални институции често създават култ към мъченичество и мъчения. Сред масовите медии непрекъснато популярен е образът на жена, чиято любов, преданост и силна обич помагат на зависимия й партньор да се възстанови и да намери щастие. За съжаление, това е едно от най-разрушителните вярвания, с които жените влизат в отношенията: ще го спася (променя) с любовта си (интелигентност, хитрост, преданост и т.н.) "© Лилия Грейс, Кристина Кудрявцева
Но всъщност в огромното мнозинство от случаите това е невъзможно. И подобна зависимост не може да навреди на момичето.
б) момичетата няма да разпознаят спокойните и адекватни момчета като възможни партньори за изграждане на семейство, търсейки емоционално нестабилни или насилващи млади хора.
Тази мода работи и за момчета, но по-мотивиращо:
а) момчета ще бъдат сигурни, че за да спечелите сърцето на любимо момиче, трябва да сте „лош човек“, което означава зло, неуважително, асоциално поведение, както към момичетата, така и към света около тях, ще бъде знак за прохлада и сила за тези млади мъже.
б) както и момичетата, впечатляващите млади мъже ще бъдат сигурни, че такива връзки, които включват побой, унижение на партньор, са романтичен образ и норма в отношенията, че жените го харесват. И тази мисъл ще унищожи техните садистични или насилствени тенденции, ако има такива.
Също така си струва да споменем, че повечето екшън филми, грабежи и дори анимационни филми на Дисни работят за същите цели - когато престъпният, асоциален, неморален начин на живот на главния герой се възнаграждава с пари, някакви облаги и, без да се проваля, красива любима.
Как можем да защитим децата си от вирус на този вид „романтика“, разпространяващ се чрез популярната култура?
На първо място, от моя собствен пример. Силното семейство, трезвият начин на живот, топлите отношения с роднини и приятели ще дадат на детето правилния модел за изграждане на взаимоотношения с хората около него и ще му помогнат да намери своя път в живота в бъдеще. Но освен личен пример, трябва да се опитате да създадете благоприятна информационна среда около детето и трябва да започнете с две неща:
Първо, махнете телевизора от къщата, тъй като именно в него е по-голямата част от пропагандата на нездравословни връзки.
Второ: създайте своя собствена видеотека от добри филми, книги и музика, показващи нормални, здрави отношения между хората. И не забравяйте понякога да намерите време, за да обсъдите видяното или прочетеното. Така вие ще лежите в подсъзнанието на детето модели на правилни, нормални, здравословни взаимоотношения и ще го научите да анализира информацията, идваща до него.
Автор: Елизавета Кваснюк
