Свикнали сме да се възхищаваме на древното изкуство. Но идеята, че технологиите, използвани преди повече от 2 хиляди години, могат да бъдат наравно или дори да надминат съвременните, най-вероятно ще изглежда смешна за повечето. Въпреки това, това се подкрепя от много конкретни факти.
Най-старите глинени съдове, използвани за съхранение на зърно, зехтин и вино, са големи заострени амфори или питос. Те са открити при разкопки на най-древните градове в света Библос и Угарит, където са заменили казанчета, хамбари и други кошчета. Продуктите на грънчарските грънчари, заедно със съдържанието им, бяха търсени във всички средиземноморски страни и по бреговете на Черно море. С течение на времето гърците, след като са усвоили уменията на своите предшественици от Азия, излизат на преден план при производството на глинени съдове и те довеждат технологията на тяхното производство до съвършенство.
Безценни амфори
В Древна Гърция се правят голямо разнообразие от купи, вази и чаши. Съдът за съхранение на вода се наричал хидрия. Контейнер за пиене под формата на плоска купа на крак с две дръжки - килик. Цилиндрична ваза за масло с вертикална дръжка - лецит. Кана за наливане на вино - oinohoi. Отличителна черта на последното беше гърлото, което имаше три отвода, което даваше възможност да се налива вино в три купи наведнъж.
Червеникаво-оранжевата глина от Атика беше най-добрата в Гърция. А изкуството на атинските грънчари постепенно засенчвало всички съперници. Според името на атинския квартал Керамик, обитаван от грънчари, всички изделия от изпечена глина започват да се наричат керамика. Тук са родени изключителни произведения на изкуството, несравними на пазарите на древния свят. Това са атически чернофигурни вази. Картината беше тънко надраскана по „тялото“на съда и боядисана с черен лак, така че фигурите рязко се открояваха на червеникавия фон на глината.
Чернофигурните съдове се отличаваха с изящните си форми и сюжетно разнообразие: различни истории от живота на олимпийските богове, подвизите на Херкулес, епизоди от Троянската война. Някои художници подписват своите картини и благодарение на това знаем имената им: Сосиус, Клеций, Екзекиос.
Една от двете известни творби на Сосий, грънчар от 6 век пр. Н. Е., Се съхранява в Берлин. Вътрешната повърхност на купата изобразява Ахил, който превръзва ранения си приятел Патрокъл. В друг музей има великолепен килик, нарисуван от Екзекий: на кораб, плаващ под бяло платно, бог Дионис е полегнал, близо до вятъра на мачтата
Промоционално видео:
лози, тежки гроздове висят. Наоколо се гмуркат седем делфина, в които според мита Дионис е превърнал тиренски пирати.
Друг съд на Екзекиус, черна фигура хидрия, изобразява Ахил във висок шлем с гребен. Победилият воин се наведе над безжизненото тяло на победения враг - сина на царя на Троя, Хектор. Главата на победения се хвърля назад, ръцете се хвърлят назад и се влачат по земята. Всички детайли са предадени с най-фините надраскани линии.
Панатенейските чернофигурни амфори, които са направени в Атина от 566 г. пр. Н. Е., Се считат за безценни. Те изобразяват спортни събития, които се проведоха по време на празника на Великите Панатени. Такива амфори, пълни с най-добрия зехтин, се присъждаха на победителите като главна награда до 2 век пр. Н. Е.
Известната живопис с черни фигури имаше свои специфични черти и трудности. Фигурите, изпълнени в силуети, не трябваше да се преливат една върху друга. Следователно изчертаването на многофигурна композиция изглеждаше трудна задача, която въпреки това лесно се обработваше от атинските грънчари.
Тайни на измерване на лак
Изключителни майстори оставиха след себе си редица тайни, които накараха съвременните изследователи да озадачат. Учените са се опитали да измислят начин за получаване на черна боя, която след изгаряне на съдове в керамична пещ прилича на полиран метал в своя блясък. Понякога вазата е била изцяло покрита с такава боя, условно наречена лак или глазура. Черен съд, блестящ с огледален блясък, едва ли може да бъде разпознат като пръстен при бегъл поглед. Изглежда, че ако щракнете леко върху повърхността му, ще се получи метален звън.
През 2008 г. химици и геолози от Руската академия на науките, в сътрудничество с изследователи от Харковския университет, се опитаха да разкрият тайната на гръцката керамика с черно стъкло, използвайки нови физически методи. За изследването са взети шест проби от VI-I в. Пр. Н. Е., Намерени от археолози в Херсонес и при разкопките на скитското селище Велски (Полтавска област). Съставът и структурата на пробите са изследвани с помощта на най-съвременните методи на цифров сканиращ електронен микроскоп, а изчисленията са извършени с помощта на софтуерен пакет, разработен в Института по експериментална минералогия на Руската академия на науките.
Резултатите зашеметиха учените: оказа се, че лъскавите черни рисунки върху древногръцките вази изобщо не са били нанасяни с лак или боя, а са покрити със слой стъкло или емайл с дебелина 14-25 микрона с високо съдържание на желязо и натрий. Най-вероятно древните майстори са използвали смес за получаване на черен емайл, който включва магнетит като багрило, както и сода или пепел и каолин. Тази глинена суспензия се нанася върху керамиката на тънък слой и след това се изпича. Откритието с право може да се счита за сензационно, тъй като поставя под съмнение самия термин „керамика с черно стъкло“.
Мюсюлмански вариант
Тайните на гръцките керамици са преоткрити на Изток. В Самара, резиденцията на багдадските халифи от 9-ти век, бяха открити остъклени съдове, чийто декор изглеждаше с изключителен метален блясък - полилеи. Експертите успяха да открият, че методът на покритие с блясък включва смесване на сребърен или меден оксид с някакво земно вещество (например охра). След това се добавя оцет или гроздов сок.
Иракските грънчари от VIII-IX век боядисвали повърхността на глината с тази смес и след това поставяли мокър съд във фурна за слабо опушено печене. След това върху саксията остава тънък метален слой. След отстраняване на пепелта и праха се появи удивително дъгово сияние. Технологията на блясъка беше овладяна и в мавританска Испания. В Малага занаятчиите се научиха да правят съдове със златен блясък.
Изследователи от италианския град Перуджа наскоро стигнаха до подобни заключения. Археолозите са открили в Умбрия, централната провинция на Италия, керамика от 15-16 век, покрита с глазура с микроскопични импрегнации на метали. Оказа се, че искрящите глинени саксии и саксии са покрити с глазура, която представлява тънък филм от цветно стъкло. Цветът на стъклената маса се дава от метални соли. Действителното оцветяване настъпва по време на изпичане в пещи - в резултат на нагряване на алкални метали, например натриев карбонат, открит в кварцов пясък, който се използва при производството на стъкло.
Анализът на керамиката на Умбрия показа, че тя има химичен състав, характерен за онази епоха: представлява смес от пясък и алкали с добавка (за увеличаване на якостта на продукта) оловен оксид. Последният предотвратява изсъхването и намалява крехкостта на керамиката. Някои от предметите, разгледани в Перуджа, искряха като злато, други - „опалесцентни“, тоест блестяха с всички цветове на дъгата.
Металните частици в тази глазура са с диаметър от 5 до 100 милиардни части от метър. Тоест от техническа гледна точка те са били наночастици или наноматериали, за които толкова много се пише и говори днес. Изследователите установили, че червените и златните глазури съдържат наночастици от мед и сребро. Поради малкия им размер светлината на повърхността на продуктите не се разсейва, а се отразява на различни дължини на вълните, което предизвиква метален или опалов ефект. Оказа се също така, че медните йони присъстват в глазурите в строго определено количество. Следователно процесът на остъкляване беше контролиран. Все още не е напълно ясно как древните майстори са следвали това, без да разполагат със съвременни инструменти.
Михаил ЕФИМОВ