В света има две основни държави, които се наричат Поднебесна империя - Египет и Китай. Те вписват едно и също нещо в това име, така че културата на двете страни е до голяма степен идентична. Следователно белите петна от културната история на Египет лесно се възстановяват чрез оцелели данни от Китай и обратно.
Най-често срещаното от имената, което китайците наричат своята държава, е комбинация от два знака „Tian Xia“, където:
„Тиен“- в превод „небе“.
„Ся“- означава „дъно“, „крак“, „да си под нещо“.
Така се получава нещо подобно на „Поднебесната империя“.
Много дълго време в основата на китайския мироглед е била идеята за Голямото небе. Те смятали Китай за средата на Средното царство (Ойкумене). Оттам официалното име на Китай, което е оцеляло до наши дни, е „Средната държава“. Дори при Мао Дзедун Китай официално е наричан (в буквален превод) „Средно цъфтяща народна република“.
В Пекин има древен Небесен храм, където императорът се е консултирал с Небето само в изключително трудни държавни ситуации.
Промоционално видео:
От времето на Донг Джуншу, императорът се разглежда в конфуцианската идеология като представител на небето на Земята. Според конфуцианския мироглед целият небесен свят изглежда е бил територията под негов контрол. Главното светилище на императорската столица се наричало Небесният храм.
Според такива възгледи центърът на света е съдът на китайския император, който постоянно е заобиколен от концентрични кръгове: висши чиновници, нисши чиновници, обикновени граждани и накрая васални царства и „варвари“. Класическата китайска политическа мисъл твърди, че китайският император е владетел на целия свят, а всички известни чужди царства са само негови васали. В класическата китайска философия терминът "Небесна империя" се използва като синоним на цивилизация и ред в китайския смисъл и обозначава мястото на китайския народ в света.
В Египет, както и в Китай, Небето беше законодателят на всичко. Силите на вибрация, които формираха цялата околна материя, бяха наричани от хората богове. Древните са писали, че боговете (вибрации, честоти, звук …) са навсякъде - във всеки обект, във въздуха, водата, земята и всяко малко песъчинка. Но те са най-удобни във въздуха. И колкото по-високо от земята, толкова по-разреден е въздухът и боговете (вибрациите …) имат повече място за активност. По един или друг начин, но всички култури на земята се съгласиха в едно - боговете (вибрациите …) живеят на Небето. Небето е техният дом.
Гърците дори са въвели понятието етер. Етер (планински въздух) в древногръцката митология е горният слой на въздуха (небето), обиталището на боговете. Етерът като част от света е горният (планината), най-светлият (тънък, разреден), прозрачен и сияен слой въздух, горният слой на небето, който боговете дишат и в който живеят. Етър достига върха на Олимп, където са олимпийските богове.
В Египет, както и в Китай, светът беше разделен на две бази:
1. Небе - Горен Египет - Тиен (Китай) - кръг (символ).
2. Земя - Долен Египет - Ся (Китай) - квадрат (символ).
Жреците на Египет и Китай са работили усилено, за да развият своите гласови способности. За да се развие способността да се възпроизвеждат необходимите ноти с глас и да се намерят резонансни честоти с тези предмети или материали, с които са работили. Способността да се намери общ език с боговете (вибрации …) и да им се въздейства беше много ценена сред хората. Вие знаете как да общувате с боговете (вибрации …) - боговете (вибрации …) ви помагат, не знаете как - вие сте забравен човек от Бог (вибрации …). Следователно, както в Египет, така и в Китай, те са считали своите страни за Поднебесни - те са знаели как да общуват с боговете (вибрации …) и са вярвали, че живеят в хармония с Небето, според небесните закони. И всички останали, които не знаеха как да работят с боговете (вибрации …), те смятаха за недостатъци, живеейки не в тон с Небето.
Всичко започна така:
Според легендата за Хелиополис Атум се появил от първобитните води и според неговата воля от тях започнал да расте свещеният бенбенски камък. Застанал на върха му, Атум роди Шу, богът на въздуха, и Тефнут, богинята на влагата. Тази двойка роди своите деца: Хебе, богът на земята, и Нът, богинята на небето.
Според версията на Хермополит, започвайки с Новото царство, върхът на Ennead се оглавява от Amon и Amaunet, олицетворяващ невидимост и въздух.
Богословието в Мемфис има много общи неща с Хелиополис, но учи, че Птах предшества бога на слънцето, а последният е създаден от неговия език. Това е първото познато богословие, основаващо се на принципа на логоса, тоест създаване чрез дума.
По един или друг начин, всички са съгласни в едно - първоначално е имало универсален океан, от който общ бог (вибрация, пълна скала, …) е образувал материя. Която по-късно той раздели на:
1. Небето - Горен Египет - не материал.
2. Земя - Долен Египет - материал.
Въздухът е кръг.
Земята е линия или кръст (или, както в Китай, квадрат).
Земята е обитавана от хора, небето е дом на боговете (вибрации …). Хората живеят собствения си живот. Боговете (вибрации …) също живеят свой собствен живот и хората като такива не се интересуват от тях. Физическите явления „живеят“според собствените си закони. И само свещениците, които знаят как да работят с глас със Звук, са в състояние да използват възможностите на тези физически явления, като по този начин, говорейки на поетичен език, водят диалог с боговете (вибрации …), свързвайки Небето и Земята.
Анкх като символ реализира тези вярвания на древните египтяни. Всичко е важно в него. А Въздухът е Пръстенът, като източник на всичко и местоживеене на боговете (вибрации …). А Земята е хоризонталната линия, мястото, където живеят хората. И Възелът, свързващ Небето и Земята. Това е важна символика за древните египтяни и затова Земята (хоризонтална лента) трябва да бъде здраво свързана с Небето (кръг) с надежден възел.
Според каноните, ако Анкх беше в ръцете на фараона, той го държеше за дъното, а боговете (вибрации..) държаха Анкх от въздуха (Пръстен). И само когато е необходимо, това правило се променя. Например: във време, когато боговете (вибрации …) пожелаха на фараона или свещеника здраве, лек дъх и добър глас, те държаха Анкх до дъното и с Еър (Пръстен) благославяха носа на избрания. Така, сякаш въвежда земния човек на Небето. И този ритуал никога не е бил извършван с друг прът или амулет. Само въздух - нос.
Връзката между Земята и Небето протича като лайтмотив в цялата култура на древен Египет и възелът на Изида - Тайет - подчертава това още веднъж.
Символът на Sema-Tawy е ритуал на обвързване на Земята и Небето с един възел, хора (свещеници) или богове (вибрации …). Има много описания на ритуала на обединението на Земята и Небето. Не е известно дали това е било възможно, церемония, която би била приета в началото на царуването, или просто символично представяне. Има сцени, които показват изпълнението на ритуала от фараоните (Аменхотеп III, Сети I и Рамзес III …).
Египтяните също така подчертаха символиката на обединението на света в короната на фараоните - Пшенте, която погълна както Хеджет, короната на Белия въздух, така и Дешрет, Короната на Земята. А също така покровителите на животните са обединени в обединението Nebty (Две дами, Две дами). Нехбет, покровителка на Въздуха, представена от Птицата (лешояд). Буто, покровителката на Земята, Змията. И като апотеоз на символиката на обединението на Горния и Долен Египет (Небето и Земята) - Пернатата змия (Змията с крила). Растителни символи: Лотос - Небе, Папирус - Земя.
1. Небе (Въздух) - короната на Хедж, символът на Кръга, животното Птица, растението Лотос.
2. Земя - короната на Дешрет, символът на Хоризонталната лента, животното Змия, растението Папирус.
И всички заедно - Мир.
На мястото, където се срещат Небето и Земята, Амон постави Хоризонта и го напълни с Въздух (Шу). За да пазят Хоризонта (въздух) бяха възложени на Акера - двойка лъвове, държащи Хоризонта на раменете си. Именно на границата на Хоризонта (на границите на съвкупни държави) египетските свещеници по-лесно намериха Портата (границата на резонанса). Тъй като всеки обект, всяка материя има своя собствена резонансна честота, имаше много богове (вибрации с определена честота) и беше необходимо да се търси Портата (границите на резонанса) за всеки обект.
Важността на намирането на границите на резонанса (Портата) и самата Порта сред древните култури беше подчертана в архитектурата. В Египет - от Pilons, и например в Индия - от Gopuram.
Пилон (порта, вход): Подобна на кула конструкция под формата на пресечена пирамида (правоъгълна в план). Пилоните са построени от двете страни на тесния вход на древния египетски храм.
Гопурам (или гопура) е кула на портата в храмовата ограда на индуски храмове, отличителна черта на индийската средновековна архитектура. Служи като вход за храмовия комплекс.
И пилоните, и Гопурамите са били просто монументални входове на територията на храма, който не е разполагал с функционални помещения и като правило е бил с много по-големи размери от самия храм.
В културата на древен Египет това е реализирано в така наречените „фалшиви врати“, които египтяните прилагат както върху барелефите, така и върху папирусите.
Портите под формата на „фалшиви врати“в обелиските на Аксум бяха увековечени по подобие и форма на индийския Гопурам, но в монолитен дизайн.
Какво е порта? Да кажем Портата от гранит. Това е сегмент от звуковата скала, при която честоти започва резонансът на гранитната кристална решетка и при кои честоти завършва. Всички материали имат различен резонанс (техните богове) и Gateway е различен. Някои порти могат да бъдат измерени с ширина 2-3 Hz, докато други няма да имат дори десети от Hz. Но е по-добре да видите веднъж, отколкото да чуете сто пъти. Във видеото експериментът не се провежда с гранит, но отварянето и затварянето на Портата е много важно.
Къде е най-доброто място да работите с гласа си, симулирайки желаните честоти? Разбира се, в затворена, шумоизолирана стая, далеч от всякакъв фонов шум. Така че хората са построили пирамиди, долмени, кукли за своите нужди …
Пирамидите в Египет бяха много различни по форма и изпълнение. Но имаше нещо, което ги обединяваше всички - това бяха т. Нар. „Палати на кралете“, които присъстваха във всяка пирамида.
При сравнителен анализ на "Камерите на царете" от различни пирамиди, аз се интересувах от структурата на тавана в тези камери. Всички стаи са със стандартна четириъгълна форма, но таваните в някои от тях се различават по своя дизайн. Най-ранните „царски покои“са били оборудвани със „стъпаловидни“тавани (пирамидални коледни елхи). Но те бяха изоставени за цял век. След това бяха изпробвани плоски и куполообразни тавани. Но качествените характеристики на плоските тавани не задоволявали древните свещеници. Започвайки с пирамидата на Хеопс, се използват фронтонни тавани (къщи) и в продължение на 600 години те са доминиращи. Куполните тавани са въведени за постоянно от 1897 г. пр. Н. Е. И не са правени допълнителни експерименти с формата на таваните. Следователно,Куполната форма на таваните на „покоите на царете“напълно задоволяваше работните изисквания на свещениците. Защо формата на купола е най-оптимална? Таванът с форма на купол отразява звуковите вълни към центъра на стаята (където може да се монтира олтарът), събира вълните в един лъч и няма ефект на разсейване на сигнала.
Боговете (резонансни вибрации, инфразвуци на определени честоти и комбинации) са в самото начало на звуковата скала. Обикновеният човек не чува звук под 60 Hz, но хората са забелязали, че при определени обстоятелства, при липса на звукови звуци, се случват удивителни неща. Например: нищо не предвещава неприятности и животните напускат домовете си и след известно време тази зона е покрита от огън, ураган или земетресение. Хората не са разполагали със сензори и детектори за звук и не са могли да разберат, че животните са били изгонени от местата си от нискочестотните звуци на предстоящата опасност. Но нашите предци са били много търпеливи и наблюдателни. Първите учители на хората бяха Змии. Кой и как е забелязал, че змията реагира на нискочестотно мътене в гърлото, историята мълчи. Фактът обаче остава:всички древни култури започнаха своите „звукови революции“със Змията.
В Египет, Индия, Америка … по цялата планета змиите са играли ключова роля в развитието на културите. Всички народи на Земята в древността са наричали Учителите на змиите.
Спомняте ли си легендата, където Змията (а именно Змията и никой друг) покани хората, Адам и Ева, да опитат плодовете от Дървото на познанието? Змията предложи ли Знание? Тогава богът на монотеистите дойде и се ядоса до такава степен, че в пристъп на ярост той „отряза ръцете и краката на Змията“(той също би извадил „зумера“за нея, но явно не се беше сетил за това). Монотеистите твърдят и впоследствие внушават, че Знанието трябва да им принадлежи. И всички останали хора не се нуждаят от Знание и дори вредни. И по всякакъв възможен начин тази догма беше популяризирана и бдително наблюдаваше нейното изпълнение.
Но това ще бъде малко по-късно. И първоначално всяка езическа култура се отблъскваше от култа към змиите, от взаимодействието със змиите.
По същото време в Египет се ражда професията на заклинатели на змии или, както е в английската версия, „Омагьосаната змия“. Свещеникът генерира молитва с глас (мантра, ом, де …), а Змията реагира на определени честоти (отговори - вдигна се и развълнувано отвори капака). Обърнете внимание на позите на свещениците, когато работите със Змиите и разположението на ръцете им - това ще бъде отразено в египетските йероглифи. Запомнете тази символика и след като я срещнете, докато четете папирус или барелеф, веднага ще разберете, че те говорят за работа със Звук.
Звуковите детектори, змиите, свещениците се нуждаеха все повече и повече с течение на времето. Както уменията, така и инструментите на Поклонниците са се подобрили. Така се появиха щабовете на Уаса.
Под камъни, в процепи, змиите се крият от непоносимата жега, когато слънцето е в зенита си. Змията с глас примамва змията на повърхността, след което се използва жезълът на Uas. Чрез манипулиране на куката, опитен ловец може да хване почти всяка змия. С вилица (раздвоена в края) той притиска главата на змията за фиксиране и последващо хващане с ръка, или може да повдигне легналата змия над земята и да я прехвърли на по-подходяща повърхност.
Напредъкът не стоеше неподвижен, хората откриха други звукови детектори. Един такъв показател беше Перо. С добро зрение можете да видите как писалката реагира на инфразвук.
Перата, подобно на Змиите, заемаха едно от водещите места сред древните по отношение на достъпността и лекотата на използване. В допълнение към качествата си като индикатор, писалката беше и носител на лекотата на Звука, неговата ниска честота. Затова древните художници „покрити с пера“, за да посочат Лекотата на змията (земен символ). Те бяха изобразени с пера, а не рядко и с крила. Америка е пернатата змия. Китай - хвърчило, небесен дракон. Египет - Перната кобра …
Самите хора забиха тези Перуши в прическите си, направиха от тях огърлици, брошки, амулети. Египетските фараони включиха и перата в короните си, като един от задължителните символи на връзката им с Небето (Въздух, работа със Звук).
Във всички древни египетски изображения, където художникът въвежда писалката в сцената, трябва да знаете, че говорим за работа със звук. Селянинът, който оре земята, египтяните не се „наметнаха“с пера. Перото е свещен предмет, а не битова украса.
В допълнение към Змии и пера, древните египтяни са разработили цял арсенал от инфразвукови показатели. Тръстикови четки, скарабеи, флагове, панделки от фина материя … Много от тези звукови детектори, като Змията и Перото, са влезли в египетските йероглифи. Срещайки ги в снимки, вие също ще разберете какво е заложено.
Огнен дим, тамян дим, тамян дим бяха отлични показатели за ниските честоти. Тамянниците, като Змии и пера, допринесоха огромно за културата на древен Египет. Може да се каже, че цялата човешка цивилизация, и по-специално културата на древен Египет, е излязла от дима на центровете.
Трябва да кажа няколко думи за тамянниците. Тамянът и по-специално тамянът проследява своята история от Египет. Тамянът се класифицира в два вида - пряко и непряко горене. Непрякото, също задължително изгаряне се извършва чрез поставяне на тамян смоли върху вече горящи въглища. Директно горене - смачканият тамян се смесва с горим материал и от получената смес се оформя пирамида, конус, която впоследствие се запалва отгоре.
Окото на Хорус е „внимание“, или по-точно - „гледайте внимателно“.
Изгарянето на тамян е използвано от свещениците за производство на дим, което е добър показател за инфразвук. За да усъвършенства молитвата (мантра, ом …) добре, свещеникът трябвало внимателно да следи реакцията на дима по време на работа.
На много египетски стели под формата на заглавие в самия връх на стелата, Очите на Хорус гледат към Кадилницата и вълните на Звука (или по-точно Вибрацията?). За да избегна противоречия в бъдеще, следвайки примера на египтолозите, ще посоча символа „прекъсната линия“като общо понятие - „ВЪЛНА“.
За древните жреци тамянката, която беше изчезнала, се охлаждаше, без да изгаря тамян, беше ясен и лесно четим символ. Празната кадилница е неразбираема тема за нас. И защо Очите на Хорус са насочени към него (към празната тамянка) също е безсмислено.
Трябваше да похарча много работа, но търсенето беше увенчано с успех - бяха открити артефакти, върху които в тази кадилница беше нарисуван ГОРЯЩ КАМЪР! И веднага всичко си дойде на мястото: Очите на Хорус подканиха свещеника да „наблюдава внимателно“потока издигащ се дим и, съдейки по реакцията на дима, да подобри качеството на молитвата си, да доведе гласа му до съвършенство.
„Енеада (Птах) създаде представяне през очите, слух през ушите, дишане през носа; тези количества се усещат от кадилницата и тази кадилница ви позволява да проявите всички тези знания, а димът е езикът на кадилницата, който повтаря онова, което Пта е възнамерявал."
- Шабака камък (екстракт). Превод от Клер Лалует.
Око на Хор, пръстен Шен, Кадило, вълни на вибрация - като цяло този състав се чете по следния начин: За да свържете Земята с Небето, бъдете внимателни, наблюдавайте вибрациите на дима (и съответно изостряйте гласа си, водени от поведението му).
Любопитно е, че йероглифът F35 в списъците със знаците на Гардинер се появява като „Нефер“- „овче сърце и трахея“!
През 1822 г. французинът Жан-Франсоа Шамполион прави превод на камъка Розета, който дава начало на дешифрирането на египетското писмо.
В началото на миналия век сър Алън Гардинер създава списък със знаци на древните египетски йероглифи с тяхното декодиране. Египтолозите използват списъка на Гардинер и до днес.
Преди сто петдесет или двеста години възможността на учения да изследва цялостно голям брой артефакти беше ограничена. Заключенията бяха направени въз основа на фрагментарни знания. Възможно ли е някои грешки да са се прокраднали в техните преценки?
Приблизително през същите години се появяват вярвания за слънчевите богове от древността. И едва наскоро започнаха да се чуват плахите гласове на младите историци, които със слънчевите богове малко „завряха“. Е, езичниците не са давали приоритет на слънчевите богове. И техните пантеони бяха оглавявани от боговете на Небето, Въздуха, а не Слънцето.
Зевс (древногръцки Ζεύς, микенски. Di-we "Diy") - в древногръцката митология, богът на небето.
Юпитер (лат. Iuppiter) - в древноримската митология богът на небето, бащата на боговете, върховното божество на римляните.
Индра (индуизмът) е цар на боговете (девите) и господар на небесното царство.
Один е върховният бог в немско-скандинавската митология, бащата и водачът на Езир, внукът на Бурята. Мъдрец и шаман.
Перун е бог-гръмовержецът в славянската митология.
Стрибог - богът на ветровете, свързан с атмосферата.
Връщайки се към йероглифа F35, бих искал да добавя: как бихте могли да объркате „кадилницата“със „сърцето на овца“? И какъв превод ще се получи, ако заменим тези две несъвместими концепции?
И какво е значението на текста на превода?
Иероглифът F35 в списъка със знаци на Гардинер е посочен като „Нефер“- „овче сърце и трахея“! Но вижте снимката на артефакта, която намерих в музея в Бон - общо с „овчето сърце“някак не е достатъчно.
Накратко ще цитирам какво пишат официалните учени за този кораб:
„Метален съд, принадлежащ на Хатшепсут, мощна царица, управлявала Древен Египет в продължение на 20 години, започвайки около 1479 г. пр. Н. Е.
Анализирайки метална кутия, принадлежаща на известната кралица, екип от музея на университета в Бон в Египет в Германия наскоро откри органични останки в нея. Смята се, че останките са от тамян. Следващата стъпка ще бъде опит за „възстановяване“на миризмата, която вероятно е произведена от скъп тамян, внесен от територията на съвременна Сомалия. “
„Според древните документи тамянът е бил изключително ценен в древен Египет и е бил използван само в храмове и за живи богове (като фараона)“, каза Майкъл Хьовелер-Мюлер, уредник на Египетския музей в университета в Бон. Именно този тамян, подозират изследователите, са открили във филигранен съд с името на могъща царица. С помощта на рентгенови лъчи в дъното на бутилката са открити останки от изсушено вещество.
Фармаколозите сега ще анализират остатъците и ще ги разделят на компоненти, с надеждата да възстановят загубеното."
Изследователи от университета в Бон, Германия, откриха силно канцерогенно вещество в колба, поместена в египетския музей на университета. Дълго време се смяташе, че в този съд се съхранява парфюм, съдейки по надписа, принадлежащ на Хатшепсут.
„След две години изследвания вече е ясно, че това не е така“, казва говорител на университета в Бон.
Анализираните съставки съдържат голямо количество бензопирен, ароматни вещества и силно канцерогенен въглеводород.
„Бензопиренът е едно от най-опасните вещества, които познаваме“, каза фармакологът Хелмут Виденфелд. Забранени в съвременната козметика, остатъци от канцерогенен катран могат да бъдат намерени в изгорени вещества и храни като барбекю, цигарен дим и въглищен катран.
Димът от тамян може да се издухва на тънка струя.
Видео: тамян с Буда:
Силен или студен дим може да се събира в контейнер.
Видео: фонтан с тамян:
Някои хора могат да се отнасят с дима като с материал.
Видео: димни трикове, човек духа димни пръстени:
Как се е случило това в древността? Вземете например тамянката "Nefer" (йероглиф F35), точно същата от музейната експозиция в университета в Бон.
На лявата снимка има четири "Nefer" в спокойно, неработещо състояние, а отляво в работа. Древният художник рисува огън и дим над всяка "Нефер" в работно състояние.
Целият процес на работа с кадилницата беше следният: запален тамян беше поставен в кадилницата и звукът беше приложен към него. Коректността на изпълнението се определя от реакцията на дима.
Един свещеник на духов инструмент създава работна честота, а трима други свещеници работят с гласовете си, изпълнявайки мантра (молитва, Ом, Те …).
Любопитно е, че третият свещеник от ръба държи ръцете си в характерен християнски жест. Кой е заимствал от кого, не е ясно.
В своите свещени практики древните египтяни са използвали тамян, направен от лотоси. В затворено помещение, работещо с изгарящи конуси от тамян от лотос, след известно време димът на Лотоса вече няма да диша. Всеки човек, независимо дали го иска или не, ще помирише лотосите в такава стая.
Древните художници също показаха процеса на вдишване на аромата на Лотос, като поставиха символични лотосови пъпки в ръцете на героите. Това е същият индикатор за свещеност: ако има сюжет за подушване на Лотос върху барелеф или папирус в дадена сцена, бъдете сигурни - в тази сцена говорим за работа с горящ тамян и следователно със Звук.
Лотос е символ на Рая. И връзката между Небето и Земята за египтяните беше в основата на всичко. Димът от кадилницата принадлежи както на Небето, така и на Земята. Според свещениците това било както нематериално, така и същевременно материално. Като цяло това беше един вид Хоризонт между Небето и Земята. Самият хоризонт е връзка между Небето и Земята, но египтяните за надеждност и ненужна символика ги обвързаха с Възела на Изида. Забележете къде е вързан Isis Knot - в средата, между материалния конус на тамян и въздуха (Небето) над гърлото на тамянниците (в случая, йероглифът F35). Цялата тази сцена се нарича Символът на Сема-Тауи.
Значението на тамян Лотос за древните египтяни е трудно да се надцени. Съюзът между Небето и Земята (Горна и Долна Египет) е помогнал да се запази Лотосният кадилница. И тази връзка беше свещена за хората. Съответно Lotus, като доставчици на Хоризонт, навлезе здраво във всички етапи на културата на Египет. Те са били използвани като символ в архитектурата, в визуалните изкуства и в народните занаяти.
И, разбира се, бъдещият свещеник в своите проучвания разчиташе на дима на Лотоса. Например, вечният ученик на Египет е младият Харпократ. Той беше представен като измъчваща змия и със скорпиони и много други животни, които реагират на нискочестотен звук. Но любимото му занимание е да седи на Лотоса (заимствано от Буда?). Обикновено той седи в много характерна поза, сочейки с пръст към устата си, за да може всеки да разбере, че се учи да работи с Гласа.
По време на обучението си младият посветен сяда пред кадилницата (и в този случай йероглифът F35), запалва тамян и започва да изпълнява молитва (Om, мантра, Те …). По време на генерирането на мантрата той преминава през нотите (тонове), след това се издига в тон с глас, след което се спуска като стълба (Музикално стълбище). В същото време (Окото на Хорус) следи отблизо Дима от тамянката (йероглиф F35), дали прави всичко правилно. Ако се изгубите, започнете отначало. Ето как учениците търсеха (разработваха) собствения си Te в продължение на години.
В съдържанието на почти всяка сцена щателните египтяни нарисуваха кои детектори на звука ще са необходими на свещеника, за да възпроизведе правилно молитвата (Те, мантра, Ом …), написана в тази глава. В тази работа те препоръчаха използването на Змията, Перото и Кадилницата.
Всеки свещеник имаше цяла кутия свещени ястия. Тамянниците под формата на резонатори на Хелмхолц са имали десетки и стотици за всички случаи. За успешен свещеник всички ястия дори не се побираха в едно чекмедже. Трябваше да започна втора и трета.
Познавайки любовта на древните египтяни да слагат всички значими символи на главите си (Урей под формата на Змия, Перо, Рог …), а в случая с Кадилницата те остават верни на своите навици.
И кой просто не си е сложил Кадилото на главата! Добре хора, добре богове (вибрации …). Но самият Атън беше с тамян на главата. Ами подчинени, но за СЕБЕ СИ!
„Тамянката е част от комплекс за прибори, използван за портрети на египетски царе, декорирани по различни начини със символи, флорални мотиви и урей. Тя беше и отличителен шапка на палмиренските свещеници."
Тези красиви статуи са направени от американски индианци. В допълнение към самите горелки за тамян, изобразени на главите им, от тамяните стърчат и пирамиди с тамян.
Всички култури по света, всяка по свой начин, увековечиха и възвелиха Кадилницата. Вече няма да се разсейвам от историята на древен Египет, ще обърна внимание само на факта, че всеки втори Буда от древността е изобразен или с конус, или с конус на тамян на главата си.
Серапис. Вече не беше млад, уважаван, уважаван бог във всички отношения, но също така следваше модата.
Серапис или Сарапис е гръцко-египетски бог. Култът към Серапис е въведен през 3 век пр.н.е. по заповед на Птолемей I от Египет като средство за обединяване на гърците и египтяните в неговото царство. Бог е изобразен като грък на външен вид, но с египетски атрибути. Според своя „произход“това божество е трябвало да бъде свързано с боговете на египетския пантеон, тъй като в древни времена само богът, който е имал местен произход, може да има свещена власт над определена територия. Ето защо корените на култа към Серапис се връщат към култа към Мемфис Озирис-Апис.
Богиня на тамянниците - Нефтида.
Нефтис (Nephthys) - администратор на центрове. Името й означава съвсем конкретно „Lady [Temple] Corps“, което я свързва с ролята й на жрица. Фараонът става силен за пътуването си до Небето, света на боговете (вибрации …) благодарение на помощта на Нефтида.
Нефтис е изпълнила най-добре ролята си на важно национално божество, чиято идеална функция е да предоставя мощна помощ на своите сътрудници в голямо разнообразие от храмови култове и да я направи наистина „полезна“и „незаменима“богиня.
На друго място в Едфу, например, Нефтида е богиня, която дава на фараона способността да вижда „онова, което е скрито от лунната светлина“. (На други места в Едфу, например, Нефтида е богиня, която дава на фараона власт да вижда „онова, което е скрито от лунната светлина“).
Е, стига толкова.
Най-важното нещо, което вече сте разбрали, ако видите бог или човек с гърне на главата или в ръцете си, ще разберете за какво става въпрос. Нищо чудно, че гърнето също е включено в един от осемте добри символа на будизма.
Нека да преминем към следващия елемент, така че той наистина ще бъде много по-дълбок и по-глобален от гърнето (Censer). Тоест, нека разгледаме самата същност на въпроса за формирането на древните култури, самата платформа на техните възгледи.
Конусите (пирамида, хълм, конус …) на горящ тамян (тамян) поради тяхното значение, древни художници, изобразени върху главите на герои, участващи в свещени действия. Ясно е, че в живота никой не би се сетил да държи на главите си горяща пирамида с тамян. Но по някакъв начин беше необходимо да предадат Древното Знание на потомците и те успяха да приложат такава символика.
Тук лотосът трепери малко на всяка крачка, Тук лотосът блести между камъните, Ароматни плодове на вълшебното растение
Дадоха на всички като призраци да изглеждат.
И всеки, който ядеше, слушаше в тъмнината на забравата, Докато мърморенето на вълните утихна, отиваше далеч.
И ето как беше описана лекотата на Звука:
Има музика, чиято въздишка пада по-тихо, Тогава венчелистчета от избелели рози
По-мек от росата, когато свети
Проливане на сълзи по скалата;
Нежна от светлината на мълнията пада на земята, Когато гръмотевична буря спи през морето
Нежни от уморените мигли падат
На уморени очи.
Очи полузатворени, колко е сладко да слушаш шепот
Едва звъни поток
И във вечния полусън, за да слушам неясното мърморене
Остаряла приказка за битието.
Това се задържа на височина над ароматната смирна
Сякаш от много, много години.
Предаден на нежна и сладка скръб, Дегустация на лотос ден след ден
За да гледате как вълната лети в лазурното разстояние, Кърлинг с пяна и огън.
Първичен хълм, Бенбен, Омфалос, пъпа на земята, универсалното яйце, лингам, ступи в Азия, пирамиди (по цялата земя), подутина на главата на Буда, шишарки - всички те проследяват своя произход от малка пирамида, щипка тамян. Може ли онзи древен свещеник, който е построил първата могила от тамян, да си представи каква верига от колосални събития започва в бъдещето?
„Смята се, че камъните Омфалос позволяват директна комуникация с боговете. Холанд (1933) предполага, че камъкът е кух, за да позволи на опияняващите пари да се вдишат в Oracle, за да се насочат през него. (Смята се, че камъните Омфалос позволяват директна комуникация с боговете."
Изглежда смешно как хората, които не помнят своята история и не знаят истинското значение на древната символика, се опитват да използват символите на древната култура. Оказва се, както се казва, нито към селото, нито към града.
Американският долар се опита да се вкопчи в историята чрез Пирамидата. Не само окото на Хор (?), Нарисувано в конуса на тамян (Бенбен), не гледа никъде (при египтяните окото на Хор винаги посочва какво да се гледа), но самият Конус като символ в научната и технологична епоха е глупост. В света на високите технологии по някакъв начин не е подходящо да се поклоним пред пирамидата на тамян.
Властта (или суверенна ябълка) в руската християнска традиция символизира Небесното царство, в средновековната живопис и иконопис Исус Христос или Бог Отец обикновено се изобразяваха с мощ.
Анкх - въздух отгоре, Земя отдолу. Мощност …? Защо Небето и Земята бяха обърнати с главата надолу? На кръста, така че като цяло Кръгът (Небето) се „изгуби“, остана само Кръстът - Земята. Тоест изгубена връзка с Рая?
Цялата „религия“на древните египтяни се оказа проста ФИЗИКА. Единственият, написан на оригиналния образен език.
На снимките на египтяните всичко е просто - изпейте мантрата, изкопайте камък с лопата. Но не. Всъщност всичко се оказа не толкова просто. Експериментаторите отнеха 1,5 години, за да изберат първите резонансни честоти и техните комбинации. Но след това, щом това беше направено, няколко души наведнъж успяха да повторят това преживяване без затруднения.
Сергей Балденков от Новокузнецк беше първият, който постигна успех в обработката на камък със звукови вълни. Не китайците, не англичаните, не арабите … - а нашият руснак.
И не се бъркайте, че С. Балденков реши да предава честотите по проводник, а не по въздух - каква епоха, такива инструменти, плюс, по-малко смущения на съседите.
И дори ако успехите на Сергей се броят в милиметри и сантиметри "разтопен" камък - Москва не е построена веднага. Основното е, че резултатът Е И пътят е правилен.