Сред мистериите, измъчващи изследователите на египетските антики, храмове и най-вече на пирамидите, сред въпросите "кой?", "Кога?" И как?" има въпрос, който отчасти може да обърка съвременния човек. Това е въпросът "защо?"
Защо например да издигнете гигантски структури с толкова тесни коридори и малки клетки вътре? Подобряване на здравето? Скриване на съкровища?
Защо да използвате блокове с невероятно тегло по време на строителството, ако същият ефект може да се постигне и с по-леки материали? За да не се раздробявам?
Защо да насочваме вътрешните мини към кардиналните точки и звездите с перфектна астрономическа точност, поразявайки съвременните изследователи с съвършенството на изчислителната техника и технологиите? За какво? Да посадиш семена от търсене и съмнение в прагматичните умове на потомците? За какво? За какво? За какво?
По един или друг начин човечеството преценява околните явления от гледна точка на неговото развитие, от своята „камбанария“, която ви позволява да виждате по-далеч или по-близо. Поглеждайки в дълбините на вековете, в мистериозни древни култури, трябва да признаем, че нашата „камбанария“е много далеч от египетските пирамиди и храмове. Но въпреки това, ако опитате, винаги можете да видите нещо …
Изкуството да ориентира сгради от звездите съществува от незапомнени времена, когато архитектът, може би за първи път, беше разказан за ролята си в този свят. Още в древни времена това изкуство е било запомнено и включено в редица задължителни раздели на архитектурата. Марк Витрувий Полио говори подробно за това в своите известни „Десет книги за архитектурата“, в допълнение към механиката и архитектурата, включително науката за гномониката в секциите на архитектурата. Тази древна област на познанието за изграждане е била отговорна за комуникацията с небесни явления, благоприятните страни на света, ударите на вятъра, движението на Слънцето, планетите и подредбата на звездите. И има доказателства, че майсторите на древността са научили голяма част от това знание от Древен Египет - люлката на нашата цивилизация. Но очевидно е, че люлката е в много отношения превъзхождаща цивилизацията на своите последователи.
Диаграмата демонстрира не само пропорционални съответствия между пирамидите и звездите, но и тяхната подредба една спрямо друга.
Големите пирамиди на Древен Египет на платото Гиза са може би най-ясният пример за такова превъзходство. Фактът, че преди няколко хилядолетия конструкция с размери двеста на двеста метра и тегло шест милиона тона беше в състояние да бъде разположена точно върху кардиналните точки, може да не е толкова изненадващо. Но фактът, че отклоненията в размерите и посоките с такива маси не надвишават една десета от процента - това е практически недостижимо съвършенство за съвременните строителни технологии. Защо такава прецизност? Очите на човек, обмислящ величието на пирамидите, не са в състояние да проследят подобни нюанси. В опит да се отговори може да се стигне само до извода, че култура, способна да изгради по този начин, знаеше повече от нашата. Строителите на Големите пирамиди знаеха защо да ги поставят на платото Гиза, така че всяка буквално да отразява на Земята местоположението на "своята" звезда от съзвездието Орион. Те знаеха защо масите на тези пирамиди трябва да са пропорционални на звездната величина - и това стана известно едва в наше време, благодарение на съвременната наука. Те знаеха много неща, които може би ще трябва да открием в бъдеще.
Промоционално видео:
И до днес пирамидите продължават да ни изумяват с открития. Съвсем наскоро под Големите пирамиди в Гиза бе открит цял комплекс от подземни храмове, за които Херодот пише преди две години и половина. Но дори преди 10 години Херодот е бил засмян като древногръцки писател на научна фантастика. Ами мистериозните числа и прогнози? А какво ще кажете за самозаточващите се остриета вътре в пирамидите? Има открития и хипотези, на които днес се смеем.
Проучванията на американските учени Р. Бууел и Е. Гилбърт, посветени на местоположението на пирамидите на платото в Гиза, могат да посочат датата на тяхното изграждане, датираща от времето на легендарната Атлантида. В същото време ъглите на наклона на вътрешните мини на пирамидата на Хуфу (Хеопс) и техните посоки към съзвездията дават пълно право да свързват времето на неговото създаване с годините на царуването на този фараон. И тези, и другите версии са легитимни и се основават на познаване на законите за движение на небесните тела, които жреците на Древен Египет са притежавали не по-лошо от съвременните астрономи. Какви други мистерии вложиха създателите на пирамидите в своите творения?
Всеки, който се интересува с молив в ръка, може да направи обикновен композиционен анализ, отчасти базиран на изследванията на същите Р. Бауел и Р. Гантенбринк, и независимо да открие невероятните особености на раздела на пирамидата в Хуфу. Конструкцията се основава на принципа на същото златно сечение, което свързва геометрията на пирамидата, системата от вътрешни пространства и посоки към съзвездията. Дори бих искал да изложа предположение: ако архитектурата на пирамидата така просто и точно сочи към звездите, тогава, знаейки местоположението на звездите, законите на тяхното движение и някои композиционни техники, можете да използвате прости конструкции, за да създадете проект на бъдещата пирамида. И може би именно звездите са най-добрите архитекти по този въпрос. Но отново възниква въпросът: "Защо?"
Целта на такова гигантско "устройство" вероятно ще продължи да предизвиква спорове за дълго време сред изследователите, които приписват на пирамидите всякакви цели, от окултно до здраве. От гледна точка на архитектурата обаче интересен е самият факт на проявление на една забравена наука - гномоника, онази невероятна връзка между композицията и астрономията, която може да ни тласка да разгадаем тайните на сега забравеното изкуство на строителството от звездите, смазано от проблемите на изискванията и технологиите.
ориентация на някои храмове на източния и западния бряг на Тива. По-специално оста, насочена към изгряването на Слънцето, има храмът Амун в Карнак и храмът на кралица Хатшепсут в Дейр ел-Бахри, посветен на Амон.
Архитектурата е фино изкуство и в същото време доста конкретна наука. Тази наука казва, че всеки архитектурен проект, дори преди неговото изпълнение, има свой образ - един вид чувствен и спекулативен модел, който включва основните закони и характеристики на бъдещата сграда. А основните закони се отразяват в архитектурната му композиция. Композицията от своя страна е предназначена да обедини идея, концепция, закони и въплътена форма. Не видима за неопитно око, тя като въртяща се линия нанизва върху себе си привидно несъвместима - емоции и технологии, планиращи структури и религиозни вярвания.
Архитектурата на Древен Египет служи като отличен пример за спазване на тези правила, където всички духовни, емоционални и физически състояния, съгласно същите закони на архитектурата, трябва да намерят своето изражение в конкретни материални проявления. Благодарение на познаването на подобни взаимовръзки можем да преценяваме идеи и неща, по-малко съществени по въплътени форми и композиционни закони. Ето защо, когато срещате странни комбинации от изграждане на оси и астрономически явления, също си струва да обърнете внимание на тяхната философска и символична страна.
Церемония за теглене на шнур - в момента, в който храмът беше положен. Шнурът символизира връзката с Божественото и служи като ос за извършване на строителни работи. Чертеж от релефа, изобразяващ фараона Рамзес II и Сешет - богиня на писане, измерване и архитектура.
Както казват изследователите, звездите в културата на Древен Египет са били считани за една от проявите и прикритията на божествата. (Зодият е също древноегипетска система.) По-точно, всяко божество на древноегипетския пантеон имало своя звезда или съзвездие, предназначено да я персонифицира в небето. Издигането или кулминацията на съзвездието послужи на архитекта като ориентир, знак и символ за строеж. И ако египетският храм беше въплъщение на пътя към Божественото, тогава този път и този Божествен, според законите на архитектурата, със сигурност трябваше да бъдат изразени, конкретизирани до нивото на видимите и често осезаеми образи. Древните египтяни вярвали, че всичко видимо и измеримо е сянка на Невидимото и Неизмеримото.
Наличието на „дим“винаги показва наличието на „огън“, следователно в древноегипетската архитектура са много важни както специфична звезда, така и конкретна ос на храма, защото те послужиха като критерии за правилния път - правилното действие, движението в правилната посока. Не е случайно, че вероятно всеки храм в Древен Египет има основна композиционна ос, която е насочена към някакво небесно явление. „Взимам дървено колче, държа държа шнур с богинята Сеше; погледът ми следва бягането на звездите, погледът ми е насочен към Голямата мечка; Бог, указвайки времето, стои до моята клепсидра; по този начин инсталирах четирите ъгъла на храма “- пише фараон Птолемей III Евъргет по стените на храма на Хорус, който той възстанови в Едфу. С други думи, още по времето на полагането, древноегипетският храм е бил асоцииран със звезда, съзвездие, Слънце - образът на божество, т.е.домът на който той стана по време на строителния процес. Този образ също ръководи действията на архитекта на етапите на проектиране и строителство и в крайна сметка е бил критерий за оценка на цялата му работа. Възможно е не само познаването на небесните закони, но и способността да виждат тези образи позволиха на древните египетски майстори със своето изкуство да помогнат на хората да стигнат до Божественото и, което вече е малко разбираемо за съвременния човек, да помогнат на Божественото да поддържа контакт с човешкия свят.помогнете на Божественото да поддържа връзка с човешкия свят.помогнете на Божественото да поддържа връзка с човешкия свят.
Съвременната философия казва, че никой и нищо не пречи на човек да се включи в духовни търсения и да премине към Божественото. Има много такива хора, въпреки сегашното доминиране на материализма и това е обнадеждаващо. Но ако преброите колко от тези, които не са обезпокоени, се опитаха да помогнат на Божественото да дойде при човека, резултатите ще бъдат по-малко оптимистични. Разбира се, финият и невидим свят е по-висок и по-съвършен от видимия и осезаем, с който сме свикнали. Но този фин свят не е абсолютно всемогъщ и всеки духовен принцип, за да действа по някакъв начин, ще се нуждае от своето физическо сходство.
Древноегипетските архитекти са знаели това добре, създавайки своите храмове - къщи за среща с боговете. Храмът, според древните египтяни, е отражение на образа и физическото тяло на божество, с помощта на което това божество може да се прояви и действа в материалния свят. Светлината на Слънцето, светлината на звездите като най-висшият етап от съществуването на физическата материя беше за египтяните носител на духовна субстанция, а тази светлина всъщност „живееше“в храма, осветяваше и освещаваше частите му и беше „водач“на основните етапи от неговото създаване. Създаването на храм, подобно на раждането, направи възможно Духът да има не само душа под формата на светлина, но и тяло под формата на храм. От поколение на поколение египетските свещеници предавали на своите ученици тайното знание как да създадат „Хат-Нетери“- дом за среща с невидимите Принципи и техните видими образи в небето. Така,благодарение на изграждането на храмове би могла да се осъществи връзка между света на хората и света на архетипите. Жива връзка, която е основната характеристика на сакралната архитектура.
Според оскъдните и противоречиви източници, стигнали до нас, ние знаем малко за свещената архитектура на Древен Египет. Смята се, че храмовете в Египет не са били проектирани за присъствието на много вярващи, че не са били „молещи се“по начина, по който сме свикнали, че това са Велики къщи, там са живели древните египетски богове, като древните египтяни, които са живели в домовете си, като в малки храмове.
От сегашните ни позиции е доста трудно да преценим това, защото, чувайки думата „храм“, най-често разчитаме на типични за нас идеи. И самата концепция за свещената архитектура се балансира някъде между музейните стереотипи и религиозните предразсъдъци. Разбира се, днес архитектурната наука вече не може да отрече значението на влиянието на небесните явления върху човешкия живот. Въпросът не се ограничава само до правилата и разпоредбите за осветление на помещения и психологически комфорт. Домашните "олтари" и "червените ъгли" в апартаментите са само малка част от това трайно човешко желание за свещеното. Но сега популярната материална и нематериална „екология“, разделяща творенията на архитектите на добър и лош фън шуй, се ръководи досега главно от критерии за практическо използване при решаване на житейски трудности и проблеми. Няма смисъл, предполагамда кажа, че житейските затруднения и проблеми са съществували в онези далечни времена, но, очевидно, хората от древността са се отнасяли към тях по различен начин, но въпросът "защо?" все още остава въпрос на нашето възхитено удивление пред големите мистерии на древния свят.
Архитектурата е отражение на времето. Неговите камъни, като вълшебни огледала, са в състояние да ни покажат далечни времена, за които хроники и легенди отдавна мълчат. И това, което се отваря за любознателното око, говори много, поражда все повече и повече нови въпроси. Отговорите на тези въпроси изискват от време на време да слезем от нашата „камбанария“. Нашата „камбанария“, от която се опитваме да съдим неща и събития, като храмове, също има свой архитектурен прототип. Издигайки го, ние поставяме вечните и моментните ценности в основата му, изграждаме стени с надеждно невежество и пробиваме през тях прозорци на възможно прозрение, издигайки знамената на собствените си критерии за безумие и мъдрост над покривите. Така създаваме крепости и колиби на нашите вярвания и хипотези през целия си живот. Междувременно паметниците на древността продължават да стоят,нито потвърждава, нито опровергава нашите предположения и само от време на време нарушава вековното им мълчание.
Поглеждайки в далечината, в мистериозните древни култури, в техните пирамиди и храмове, човек би искал да повярва, че някой ден човечеството, слезло от сегашните си „камбанарии“и се изкачи някъде другаде, наистина ще може да отговори на въпроса „защо?“Отговорът, който дава шанс да се върне Свещената архитектура в света, е Архитектурата, която звездите създават и живеят в нея.