Хронологично събитие, което се състоя на 31 юли 1957 г., ни дава основание да говорим за архитектурата, нейните задачи, цели и намерения. На този ден беше приета резолюция „За развитието на жилищното строителство в СССР“, напомняща ни за рождения ден на „Хрушчов“. Историята излиза задълбочена, защото в илюстрации и разкази обхваща периода от 1918 до 70-те години.
„Въздушен трясък и чувствителна на допир мачта, Обслужвайки линията на наследниците на Петър, Той учи: красотата не е прищявка на полубога, н
И хищното око на обикновен дърводелец “.
"Адмиралтейството". Осип Манделстам.
Тенденции в архитектурата на СССР преди 1939г
Промоционално видео:
Още от първите месеци на своето съществуване младата руска република реши съзнателно да се обяви в осезаемо пространство.
Планът на Ленин за монументална пропаганда (1918 - 1924)
Още през април 1918 г. Ленин изнася програма за развитие на монументалното изкуство и неговата мобилизация като най-важния пропаганден инструмент на революцията и комунистическата идеология.
Според спомените на Луначарски, идеята за монументална пропаганда се връща към утопичното произведение на Кампанела „Градът на слънцето“. Една от идеите на Кампанела, която интересуваше Ленин, беше украсата на градските стени със стенописи, „които служат като визуален урок за младите хора по естествознание, история, събуждат гражданско чувство - с една дума, участват в образованието и възпитанието на нови поколения“.
Трябва да отдадем почит на Илич, че той не настояваше за изграждането на дългосрочни обекти от „залива на камъни“или за създаване на още по-краткосрочни, в суров климат, стенописи. Монументалната агитация трябваше да действа в сегашните времеви рамки. 12 април 1918 г. Ленин, Луначарски и Сталин подписват указ на Съвета на народните комисари "За паметниците на републиката"
Това отрази накратко задачите:
- да определят списъка и да премахват паметници, които не са с историческа и художествена стойност, издигнати „в чест на царете и техните слуги“;
- да организира конкурс за проекти на паметници, „предназначени да отбележат великите дни на руската социалистическа революция“и да създадат първите образци на паметници „за преценка на масите“;
- заменете надписи, емблеми, имена на улици, гербове и др. нов, отразяващ „идеите и чувствата на революционно работеща Русия“;
- украсете Москва за празника на Майския ден.
Въпреки трудностите при прилагането на постановлението, SNK продължи да работи по неговите подробности.
В началото на август "Известия" публикува списък с 66 души, подписан от Ленин, на които трябва да бъдат издигнати паметници. Обърнете внимание, че след април няма абстракция в обектите - специфични фигури на науката, културата и революцията.
Нека поговорим по-подробно за съдбата на един абстрактен паметник.
Статуя на свободата
Срещу сградата на Московския градски съвет имаше конски паметник на героя от Руско-турската война 1877-1878 г. Михаил Скобелев. Очевидно личността на „белия пълководец“не се харесваше на жителите на Московския градски съвет или може би историческият нюх на героя дрънкаше на латентни хомосексуалисти [, с които бюрократичните служби винаги бяха богати (Скобелев беше голям любовник на жените), но, по един или друг начин, паметникът беше съборен.
На пиедестала му на етапи се появи обелиск, а година и половина по-късно крилата жена във фригийска шапка, олицетворяваща свободата. Младата жена вдигна едната ръка и държеше топка в другата, която жителите на Москва скоро нарекоха „диня“.
През 1922 г. в състава са монтирани бронзови щитове с текста на първата съветска конституция. Съответно името на обекта също се промени.
След приемането на Конституцията от 1936 г. рухналият паметник не бърза да бъде реставриран. В нощта на 20-21 април 1941 г. паметникът на ленинската конституция е взривен.
През 1947 г., по случай 800-годишнината на столицата, на мястото на разрушения паметник е поставен паметник на основателя на Москва Юрий Долгорукий. Голямото откриване на конната статуя на първия московски княз се състоя през 1954 г.
През 1962 г. по инициатива на първия секретар на ЦК на КПСС Никита Хрушчов е издадено постановление „За реконструкцията на Паметника на свободата на площад Съвет до 7 ноември 1964 г.“За да се възстанови паметникът, преди това е било планирано демонтирането на конната статуя на Долгоруки, обаче паметникът не е заменен от определеното време. След оставката на Хрушчов проекти за пресъздаване на паметника са разработени до 80-те години, но не са реализирани.
Според нас тази история показва в матрица обстоятелствата, при които архитектурата се е развивала в СССР.
Планът за монументална пропаганда в голям мащаб предостави на скулпторите държавни поръчки за градски паметници и по този начин беше пряк стимул за първоначалното развитие на съветската скулптурна школа. Повечето произведения са направени от краткотрайни материали и не са оцелели до днес.
Египетски стил
Ерата изискваше нови форми на самоизразяване от скулптори и архитекти, но те все пак трябваше да излязат. Затова известно време майсторите работеха в стила на „кой какво е учил“. До 70-те години старото училище все още ще живее и създава, но по-нататък проектите с повече части стават в стила на неокласицизма и ретроспективизма.
Метростанция Kropotkinskaya - колони от лотос.
Стилът, наречен „египетски“, беше много декоративен и популярен в световната култура. Следователно следи от него в следреволюционна Русия също се забелязват.
Това всъщност е споменатият „обелиск на свободата“, павилионът на метростанция „Кропоткинская“, портали на някои правителствени сгради, проекти и самия мавзолей на Ленин.
Проектът на Мавзолея под формата на пирамида, арх. Shekhtel.
Конструктивизмът и авангардът (1924 -1938)
Революцията, изграждането на нова държава и общество, „нов начин на живот“, възстановяването на страната след Гражданската война, борбата с недостига на жилища, неграмотността, електрификацията и индустриализацията поставиха нови задачи пред архитектите.
Дворец на културата, кръстен на Зуев. 1927-1929. Москва.
Значителна част от сградите от този период представляват напълно нови функционални типове сгради: къщи на културата, общински къщи, фабрики за кухня, бани, покрити пазари, универсални магазини, планетариуми - и нов подход към градското планиране и развитие (жилищни имоти).
Езикът, използван от архитектите от този период, е много разнообразен и разнороден: от пълното отхвърляне на опита, натрупан от архитектурата, до внимателното му запазване за включване в заобикалящото развитие - но значението на функционалната цел на сградата при нейната визуализация винаги е запазено.
Отляво: Камара на общините за комуникационни работници. 1932-1939. Санкт Петербург; вдясно: Училище № 52 се е превърнало в ресторант "Khabib". арх. Pervushina. 2930-1932. Санкт Петербург.
Тази особеност се завърна в архитектурата след двадесетгодишен период от време за сталинисткия неокласицизъм от 40-те - 40-те години на миналия век, за да остави значителен отпечатък, преди всичко, в развитието на зоните за общежития през 60-те - 80-те години.
Най-голям брой структури от тази епоха са издигнати в двете столици.
Gosplan гараж. архитект Мелников. 1936. Москва.
Любопитство може да се отдаде на факта, че архитектурните паметници в Москва се наричат конструктивизъм, а в Северната столица - авангард.
Това беше може би най-радостното време в съветския проект. В крайна сметка не само архитектурата, но и други изкуства, в частност литературата, ни оставиха много любими произведения, които през цялата съветска епоха бяха ненадминати в искрящия ентусиазъм на самите автори и техните герои.
Къща на архитекта Мелников. 1927-1929. Москва.
Нека да развеселим нашите читатели, ако признаем, че първата творба от ерата на конструктивизма, която ни дойде на ум, беше „Старецът Хоттабич“от Лазар Лагин.
В тази статия ще се върнем към подробна история за един представител на руския конструктивизъм …
Има ли опит в работата с чужди супердоговори в архитектурата?
Първият петгодишен план за развитие на националната икономика на СССР е приет през 1928 г. за петгодишния период 1928-1932. В резултат на прилагането си СССР се превърна от аграрна страна в индустриална.
За подготовката и изпълнението на плана бяха поканени „армии“от чуждестранни специалисти. На всички тях бяха отворени максимални възможности и хоризонти, но не всеки успя да увековечи таланта си в Съветска Русия.
Баухаус и Ернст Мей
През 1919 г. в Германия е създадено Висшето училище за строителство и художествен дизайн (Bauhaus). Това беше революционно движение на творческата интелигенция, възникнало в рамките на образователна институция.
Училището отрече орнаментирането и съкращаването на украшенията от предишни епохи и се застъпи за „функционализма“, тоест за разбирането, че това, което е полезно, удобно, също е красиво. Беше отбелязано, че най-добрите творения на функционализма са красиви, защото дизайнерите, които активно участваха в проекта, имат вкус и артистичен усет.
Отначало новите сгради изглеждаха непоносими в голотата си, но с течение на времето обществото се научи да цени ясните линии и компактните форми на новия стил.
В издадения от училището манифест от 1919 г. архитектурата е обявена за водеща тенденция в дизайна, обявени са принципите за равенство между приложното и изобразителното изкуство и са декларирани идеи за подобряване на качеството на индустриалните продукти. Основателите на движението видяха целта да посрещнат масовите нужди и се стремяха да направят произведените стоки красиви, достъпни и възможно най-удобни.
Комплекс "Woga", Ерих Менделсон, 1925 - 1930.
Също така повлияна от Bauhaus, идеята за New Vision се формира във фотографията, архитектурата, визуалните изкуства и дизайна.
Съвсем естествено е, че новите времена в живота на обществото въвеждат нови форми и творческите хора са първите, които възприемат това.
Затова предишната глава „Конструктивизъм и авангард“също трябва да стане ясна за читателя. Сега става ясно, че общите европейски революционни тенденции в изкуството дадоха сила и смелост на руските архитекти.
От самото начало на възникването на Баухаус движението беше критикувано от възникващия фашизъм, затова през 1931 г. бившият директор на училището Ханес Майер, придружен от 7 студенти, се премести в Москва.
Сгради на училището на синдикатите в Бернау. Ханес Майер, 1928-1930.
Като теоретици участниците в проекта не можеха да претендират за ролята на преки реализатори на идеите за нови строителни проекти, затова бяха включени в групата на Ернст Мей, с която институтът участва в проекта за изграждане на селища на работници около Франкфурт на Майн.
През 1929 г. Май организира международен конгрес на архитектите във Франкфурт. Съветската делегация също присъства на този конгрес. Съветските гости бяха много заинтересовани от мащабните планове на градоустройственика. СССР просто се нуждаеше от човек, способен да организира изграждането на огромни жилищни комплекси в градове с бързо развиваща се индустрия. На Мей беше предложен изгоден седемгодишен договор и поканен в Москва. Той прие предложението без колебание. Беше сигурен, че такъв голям проект е мечтата на всеки архитект.
При планирането на първия петгодишен план широко обществено обсъждане на социалистическите градове и това, което те трябва да станат, се разгърна в обществеността. До 1931 г. между спонтанно оформените идеологически фронтове на „урбанисти“и „деурбанисти“се водеше неуспешна полемика. Имаше много дебати за реализацията на футуристични социални проекти. Позицията за събарянето на всички предсъветски сгради също беше прокарана. Те се съгласиха, че в Москва трябва да остане само Кремъл. Очевидно сектантите черпят мотивация от архитектурата с думите на Интернационала:
Поканените архитекти разтриха ръцете си, "и тогава.." беше тяхната работа. Беше мечта за всеки чужденец да събори Москва от силите на руските „герои“и да им начертае свой собствен план на Столицата.
По-долу са тезите на Каганович от съветската преса:
Във връзка с края на дискусията „групата на Мей“получи мобилност (осигурен бе железопътен превоз), който отиде до Урал, с цел проектиране на място от група на социалния град Магнитогорск.
По време на работата си в СССР групата разработва генерални планове за развитието на почти две дузини съветски градове, включително Кемерово, Нижни Тагил, Новокузнецк, Орск, Харков.
Алберт Кан и принципите на фордизма в действие
За разлика от Ернст Мей, който току-що се беше обявил, Алберт Кан беше завършен човек. Зад него имаше 30 години успешна работа в областта на индустриалната и гражданската архитектура и името - „Детройт архитект“
Централата на General Motors. 1919. Детройт.
В русифицираната му биография има много противоположни мнения. Така някои наричат Кан "архитекта на Форд", други твърдят, че той не е построил Форд. По-важното е, че Кан възприема принципите на индустриалната философия на Ford, наречени Fordism. Следните функции могат да бъдат свързани с тази тенденция:
- използване на гъвкави технологии като транспортьор;
- приемане на стандартизиран образец за трудови операции (тайлоризъм);
- повишена производителност поради икономия от мащаба, както и намалено използване на квалифицирана работна ръка поради автоматизация, интензификация и хомогенизация на труда;
- увеличаване на пазара на хомогенни продукти от масово индустриално производство и в резултат на това хомогенизация (намаляване на степента на хетерогенност) на потребителските модели на потребление;
- масови образователни институции, подготвящи масова работна сила за индустриалните сектори.
В статията ще се опитаме да проследим как тези принципи, които перфектно работят в индустриалното производство, са преминали в други области, по-специално в гражданското и жилищното социалистическо строителство.
„Алберт Кан идва в Москва през 1928 г. с 25 инженери и в рамките на две години обучава над 4000 специалисти“, пише Wikipedia. Кой, как и кога всъщност са обучени специалисти и дали Алберт Кан дойде в Москва - ще разкажем по-късно. Но по-нататък - истината.
Проектът на Сталинградския тракторен завод, който от самото начало се смяташе за танков проект, се изпълнява от Albert Kahn Incorporated в рекордно кратко време - строителните конструкции са произведени в САЩ, транспортирани до СССР и сглобени в рамките на шест месеца. В резултат на това следващата поръчка е проект на гигантския завод за трактори и цистерни в Челябинск. И през февруари 1930 г. Строителната асоциация на Върховния съвет на народното стопанство на СССР подписва ново споразумение, според което фирмата на Кан става главен проектант и консултант на съветското правителство по промишленото строителство. Според споразумението група от около четиридесет служители пристига в Москва през май 1930 г., а американският модел на организация на дизайна е взет за основа за формирането на национална система на дизайнерския бизнес в СССР.
До края на договора през 1932 г. екипът проектира и организира изграждането на 521 съоръжения.
Това бяха:
- фабрики за трактори (тоест танкови) в Сталинград, Челябинск, Харков;
- автомобилни заводи в Москва и Нижни Новгород;
- ковашки магазини в Челябинск, Днепропетровск, Харков, Коломна, Люберци, Магнитогорск, Нижни Тагил, Сталинград;
- заводи за металообработващи машини в Калуга, Новосибирск, Верхняя Салда;
- валцова мелница в Москва;
- леярни в Челябинск, Днепропетровск, Харков, Коломна, Люберци, Магнитогорск, Сормово, Сталинград;
- механични магазини в Челябинск, Люберци, Подолск, Сталинград, Свердловск; стоманени магазини и валцови мелници в Каменское, Коломна, Кузнецк, Магнитогорск, Нижни Тагил, Верхни Тагил, Сормово;
- лагерен завод в Москва, алуминиев завод Volkhov;
- Уралска фабрика за азбест.
През 1932 г. дизайнерите се завръщат в Америка.
В СССР през 1920-те - 1930-те години нямаше единни, предпочитани стандарти за параметрите на строителството на промишлени сгради. Нямаше модулна координация на отделните части на сградите. Стъпката на носещата рамка се избира всеки път по нов начин въз основа на носещата способност на метални или бетонни конструкции. Беше 4,5 м, 5,0 м, 5,2 м, 5,5 м. Решенията за проектиране бяха взети ad hoc и случайно.
Албер Кан.
Албер Кан предложи диаметрално противоположен подход - той премина не от технологията към архитектурната форма, а от универсалното пространство до поставянето на технологията. Той излезе с начин за бързо създаване на универсален обем на сградата от стандартни части, в който след това да може да се побере, без почти никакви проблеми, всеки производствен процес.
Особеността на неговия подход беше създаването на вътрешно търговско пространство поради голяма по големина стандартна решетка от педя върху стоманобетонни или метални колони, с стъпка от 12x12 или 15x15 метра и подобни, кратни на три метра. Тук всичко беше типично - прозорци, осветителни тела, врати, порти, прегради, улуци, душ кабини, кранчета за кранове, греди, колони и т.н. Те не са изготвени, изчислени или произведени за всеки проект, но са произведени индустриално според определени стандартни размери. Наличието на асортимент от готови елементи елиминира необходимостта от подробни работни чертежи. Елементите бяха подбрани само в съответствие с каталози и събрани заедно - по този начин проектите на конкретни работилници се „конструираха“и от тях отново, по стандартни схеми, целият завод беше след това „сглобен“. Това беше голяма печалба във времето. Фасадите бяха направени условно - те не изобразяваха външния вид, което не беше много важно, а методът за "подреждане" на типичните му елементи по външната стена - блокове на прозорци, прегради, крила на вратите, порти и др. "Оформление", монтаж, монтажни чертежи бързо бяха извършени с молив и възпроизведени на фотокопирни машини. Чертежите бяха подготвени и одобрени едновременно с изкопаването на ямата, строителните конструкции бяха поръчани по телефона и доставени директно до началото на строителството. Американците спестиха не от потреблението на стомана и бетон, а от намаляване на трудоемкостта на всички видове работа и ускоряване на инсталацията.монтажните чертежи бързо се изпълняват с молив и се възпроизвеждат на фотокопирни машини. Чертежите бяха подготвени и одобрени едновременно с изкопаването на ямата, строителните конструкции бяха поръчани по телефона и доставени директно до началото на строителството. Американците спестиха не от потреблението на стомана и бетон, а от намаляване на трудоемкостта на всички видове работа и ускоряване на инсталацията.монтажните чертежи бързо се изпълняват с молив и се възпроизвеждат на фотокопирни машини. Чертежите бяха подготвени и одобрени едновременно с изкопаването на ямата, строителните конструкции бяха поръчани по телефона и доставени директно до началото на строителството. Американците спестиха не от потреблението на стомана и бетон, а от намаляване на трудоемкостта на всички видове работа и ускоряване на инсталацията.
Дали всичко това е било лично изобретение на Алберт Кан или дали той само е обобщил опита, който е съществувал преди него, довеждайки го до единни принципи, няма значение. Важно е, че в СССР по това време нямаше нищо подобно.
Анатолий Фисенко - човек, възприел принципите на фордизма
Наследственият кубански казак Толя Фисенко е роден на 19 юли 1902 г. в Москва в семейството на офицер-учител на 3-ти кадетски корпус. От кадетския корпус, в който по-късно учи Толя, той владееше владеене на няколко чужди езика, опитът на самодисциплина, способността да се съсредоточи усилията за постигане на конкретна цел и, което беше много полезно по-късно, способността да командва подчинените. След революцията учи в Московската артилерийска школа. Красин, а след това през 1919 г. постъпва в Московското висше техническо училище към фабричния отдел на Строителния факултет, предимно защото го приемат без квалификация за произход.
Той се учи от Кузнецов, известен строителен инженер, проектант, архитект, който построи много изключителни обекти в Москва, включително сградата на Московския архитектурен институт - една от първите стоманобетонни конструкции. Тук учат братята Веснини Алексей Щусев, с които Анатолий установява лични взаимоотношения, които след това продължават много години.
След като защитава дипломния си проект през май 1925 г., той започва да работи като асистент едновременно в два отдела на Московското висше техническо училище - „Архитектурни конструкции“(проф. Кузнецов) и „Архитектурно проектиране на промишлени конструкции“(проф. В. А. Веснин); от този момент започва непрекъснатата преподавателска дейност на Фисенко. Той беше член на творческата асоциация на конструктивистки архитекти OSA.
От 1925 г., успоредно с непрестанната си педагогическа дейност, Анатолий Степанович продължава да води практическо проектиране на съоръженията на ЦАГИ, проектира (в екип) Всесъюзния електротехнически институт (ВЕИ), който е включен в почти всяка книга, посветена на архитектурата на 20-те години на миналия век, Анатолий Степанович изгражда редица сгради, по-специално лабораторията за изпитване на високо напрежение и високо напрежение. Тези конструктивистки сгради са оцелели до днес.
В края на 1927 г. и почти през цялата 1928 г. Фисенко работи в конструкторското бюро на Всеруския текстилен синдикат по разработването на сгради за текстилни фабрики.
Орша Ленена мелница. 1928 - 1930.
Съветският авангард се формира главно от млади хора, възпалени от социалистически идеи, идеологически провъзгласени от съветското правителство. Те буквално бяха затрупани от вълна от проектантски работи, защото страната, въпреки пълната бедност, проведе обширно строителство - бяха изпълнени предреволюционни строителни програми, които бяха преправени за задачите на съветското правителство (GOELRO, транспортно строителство и други), възстановени бяха промишлени предприятия, бяха реализирани нови проекти и др. бяха разработени идеи за търсене, извършен е полев надзор. И въпреки че Анатолий Степанович формално не е член на творческата група, неговите проекти, „чист инженеринг“и лаконичност, привличат вниманието на лидерите на конструктивизма и се публикуват на страниците на техния орган - списанието „Съвременна архитектура“.
В годината, в която Анатолий завършва висше техническо училище в Москва, в Съветския съюз се провежда събитие, което, както по-късно ще покаже времето, ще се превърне в епоха - през декември 1925 г. XIV конгрес на Всесъюзната комунистическа партия на болшевиките решава да превърне страната в индустриално развита сила. Тази инсталация поставя задачата за формиране на държавни строителни и проектантски бюра, предназначени да разгърнат мащабна работа по изграждането на нови промишлени предприятия и селища с тях. Но само четири години по-късно (през 1929 г.) властите ще стигнат до практическото решение на част от тази гигантска задача - създаването на национална система на дизайнерския бизнес. Стартът на тази работа е даден с указ от 1 юни 1928 г. „За мерките за оптимизиране на капиталното строителство в промишлеността и енергетиката“. Резолюцията съдържа раздел „Използване на чужд опит и постижения на чуждестранните технологии“,което предоставя на Върховния съвет на националната икономика възможност „да привлече чуждестранни специалисти, които да работят в държавната индустрия, по-специално в областта на дизайна“.
Виктор Александрович Веснин.
В началото на 30-те години Анатолий, най-вероятно, не без участието на Виктор Александрович Веснин, „маршалът“на съветското промишлено строителство и близък сътрудник, идва да работи в „Госпроектстрой“. Четири месеца по-късно Фисенко е назначен на поста заместник-началник на архитектурния отдел и директно, по най-прекия и близък начин, започва да си сътрудничи с американски архитекти. Той трябва да се занимава не толкова, всъщност с архитектурния дизайн, колкото с решаването на много сложен набор от дизайнерски и технологични проблеми. След шест месеца той става „тесен специалист с широк профил“- генералист, способен да сравнява в ума си всички взаимни изисквания и ограничения, които се поставят от сродните дисциплини, и да взема единствените правилни решения, които не могат да бъдат получени изолирано от други въпроси. Като резултат,през октомври 1930 г. е назначен за началник на техническия отдел, а година по-късно, на 5 октомври 1931 г., е главен архитект на „Госпроектстрой“- веществен ръководител на ръководител на проектантската организация на водещите клонове на военно-промишления комплекс (машиностроене и металургия).
Надеждите на ръководството на Висшия икономически съвет за изпълнение на плановете на първите петгодишни планове са свързани с Госпроектстрой. На този държавен дизайнерски офис, в допълнение към огромния обем от проектна документация, са възложени функциите на „предприятие за обучение и производство“- „коване на персонал“. На 29-годишния младеж всъщност лично му е възложена задачата да обобщи опита на вътрешния индустриален дизайн, да го прехвърли на възможно най-много съветски архитекти.
Все повече специалисти минават през Анатолий Степанович, които са изпратени в Госпроектстрой, както директно от студентската скамейка, така и от други дизайнерски организации. Докато учат, те се прехвърлят в други проектантски институти, подчинени на Висшия икономически съвет и там прилагат принципите на най-напредналата организация на процеса на проектиране, формират система за масов бизнес дизайн.
Между другото, самият Алберт Кан, най-вероятно, не беше таен на „педагогическата“супер задача, тайно поверена на неговата фирма.
Няма достоверна информация, че самият Алберт Кан е бил или дори е идвал в СССР. Надеждно е известно, че от 1930 г. дизайнерската делегация се ръководи от брат му - Мориц Кан. Следователно цялата допълнителна информация трябва да се възприема чрез този филтър като прецизиране
Той, Алберт, беше обезкуражен от постоянното "текучество" на персонал в "Госпроектстрой" - заместникът, който беше работил малко и натрупа малко опит, някои съветски служители с други - неопитни и неквалифицирани; постоянно участие на учениците в работата, макар и способна, но малко способна. Както пише в писмото си до председателя на „Союзстрой Комаров“:
Той не предположи, че всичко това е направено нарочно. За да бъдат обучени възможно най-много специалисти по метода на проектиране на конвейер. Но Анатолий Степанович, който отговаряше за тази кадрова програма, отлично разбираше нуждата на националната икономика на страната от проектантски персонал. Фисенко не участва в всесъюзната дискусия за рационалната организация на колективните проектни дейности, която се разгръща през 1930 г. в професионалната преса. Той на практика създаде тази организация.
Историята на съветската индустриална архитектура почти никога не споменава имената на Анатолий Фисенко и Алберт Кан заедно. Въпреки факта, че ускорената технология за дизайн на Алберт Кан, преработена под ръководството на Анатолий Фисенко в метода на Gosproektstroy за проектиране на поточни конвейери, както и основните конструктивни решения и оформления на индустриални единици, разработени тук, както и принципите за проектиране на генерални планове за гигантски заводи, се оказаха решаващи за изпълнение на плановете на първите петгодишни планове и основните за следващите няколко десетилетия.
В Америка Albert Kahn Incorporated имаше около 400 служители, но уникалната технология за проектиране, разработена в него, която направи възможно намаляването на времето, необходимо за разработването на проектна документация за промишлени съоръжения, е свързано здраво с името само на Albert Kahn. Благодарение на тази технология, вече след прекратяването на договора със СССР, по време на Втората световна война (1941 г.), фирмата "Albert Kahn Incorporated" проектира най-голямата самолетна фабрика за бомбардировачи за един месец! От началото до края! С всички подробности! В тези невероятни термини, може би дори днес е невъзможно да се извърши такъв обем произведения.
В Госпроектстрой-1 имаше 4 пъти повече служители, отколкото във фирмата на Алберт Кан - 1500. Между другото, в сравнение с други съветски дизайнерски организации, например, работилниците Mossovet, в които работят 30-40 души, това беше огромна организация, т.е. най-мощната индустрия за дизайн. Около 3000 повече души преминаха краткосрочно обучение в стените на Госпроектстрой, разпространявайки опита на ускорен индустриален дизайн в цялата национална система на дизайнерския бизнес. Но технологията на поточно-конвейерното проектиране на промишлени съоръжения, разработена в Госпроектстрой, благодарение на първо място на усилията на нейния главен архитект и главен инженер (в едно лице), никога не се споменава във връзка с името на Фисенко. Както и тук,специфична форма на административна организация на големи дизайнерски екипи на държавните институти за проектиране в такива аспекти като: формална структура, ролята на колективното решаване на проблемни въпроси на техническите съвети, особеностите на процеса на „подчинение-ръководство“, естеството на йерархичната структура и системата на „хоризонталните“връзки и др. Точно това е формата на организиране на бизнес с мащабни проекти, който до голяма степен благодарение на усилията на Фисенко замени системата от „лични творчески работилници”, съществувала преди това време. Такава беше спецификата на авторското право в онези години за, както биха казали сега, „обекти на интелектуална собственост“.особености на процеса на „подчинение-лидерство“, естеството на йерархичната структура и системата от „хоризонтални“връзки и други подобни. Точно това е формата на организиране на бизнес с мащабни проекти, който до голяма степен благодарение на усилията на Фисенко замени системата от „лични творчески работилници”, съществувала преди това време. Такава беше спецификата на авторското право в онези години за, както биха казали сега, „обекти на интелектуална собственост“.особености на процеса на „подчинение-лидерство“, естеството на йерархичната структура и системата от „хоризонтални“връзки и други подобни. Точно това е формата на организиране на бизнес с мащабни проекти, който до голяма степен благодарение на усилията на Фисенко замени системата от „лични творчески работилници”, съществувала преди това време. Такава беше спецификата на авторското право в онези години за, както биха казали сега, „обекти на интелектуална собственост“.както биха казали сега, „обекти на интелектуална собственост“.както биха казали сега, „обекти на интелектуална собственост“.
Причините за постановлението на Централния комитет "За развитието на жилищното строителство в СССР"
И сега, като се потопим толкова дълбоко в процесите на индустриалната архитектура на 30-те - ще изплуваме през 50-те и ще глътнем сладкия въздух на „свободата“на Хрушчов, изведнъж осъзнаваме: в четиридесет години съветска власт нямаше жилищно строителство! Тоест, както си спомняме, те изграждаха социални градове с жилищни сгради, общежития и самите хора за своя сметка съкращаваха къщи, но нямаше държавни програми, насочени изключително към жилищното строителство.
Жилищно строителство в РСФСР и Руската федерация (1918 - 2006).
Имаше програма за следвоенно възстановяване и наред с колибите и казармите бяха издигнати красиви фасади на „Сталинската империя“, но приоритетът на безплатното жилищно настаняване е разумно зад приоритетите на промишлеността, селското стопанство и безплатното образование. И не беше време да раздаваме квадратни метра. Няколко петгодишни планове все пак ще трябва да поддържат продуктивната сфера в строга каишка или дори изобщо да не пускат юздите. Но на кого?
Коба е мъртъв.
"Къде сега ще пълзим?" - помислиха лидерите …
Първи наклонности
Един от първите симптоми на бъдеща промяна в държавната социална политика има смисъл да се разгледа тайното удостоверение на Централното статистическо управление на СССР към Каганович за състоянието на градския жилищен фонд през 1940-1952 г. от 18 август 1953 г. и се появи пет месеца след смъртта на Сталин. Очевидно заповедта за подготовка на тези данни е била дадена около месец по-рано.
Помощта е интересна, защото:
- първо, той опровергава официалните данни за изграждането на жилища в първите четири петгодишни планове. По-специално, жилищната площ на съветските градове през 1940 г. (167,2 милиона квадратни метра) се оказва практически равна на жилищната площ от 1929 г. (166 милиона квадратни метра). Това означава, че новото строителство през 30-те години едва покрива загубата на жилищния фонд. През 1952 г. жилищният фонд е 208,2 милиона квадратни метра (увеличение в сравнение с 1945 г. - 54,2 милиона квадратни метра, при плана на четвъртия петгодишен план - 1946-1950 г. - 75,4 милиона квадратни метра);
- Второ, сертификатът предоставя данни за средната жизнена площ на човек в СССР (и отделно за различните градове). Данните вероятно са надценени (до един и половина пъти) в сравнение с други източници, но въпреки това нищо подобно не е публикувано в СССР от края на 20-те години. Тези данни обаче също бяха класифицирани;
- Трето, сертификатът съдържа изчисления на необходимостта от жилищен фонд, като се вземе предвид увеличението на средната ставка до 6, 7, 8 и 9 м² на човек. Говорим съответно за 17, 57, 96 и 136 милиона квадратни метра липсващи жилища. Трябва да се изясни, че дори 9 кв. метра жизнена площ на човек не е разрешено да заселват населението едно семейство в даден момент.
Подобни изчисления в СССР се извършват в края на 20-те години на миналия век и са забравени с началото на индустриализацията през 1928 година. Задачата на правителството да извърши подобни изчисления може да означава само едно: през август 1953 г. Политбюро вече се подготвя за реформи за драстично подобряване на живота на населението.
От сертификата от 1953 г. става ясно, че за 30 години жилищната ситуация в СССР рязко се е влошила. Според изчисленията от 1928 г., за да се достигнат санитарните норми до края на първия петгодишен план, е било необходимо да се построят 100 милиона квадратни метра жилища. През 1953 г. има недостиг от 96 милиона м², докато не се достигне същия процент. Освен това 18 милиона квадратни метра жилища бяха разположени в казарми, които дори според съветските стандарти не можеха да се считат за постоянно жилище. Необходимо е също така да се вземе предвид, че през 1928 г. около 26 милиона от градското население са живели в такива условия, а през 1952 г. - около 80 милиона.
Година след прочитането на удостоверението, на 19 август 1954 г. е издадено постановление на ЦК на КПСС и Министерския съвет на СССР от 19 август 1954 г. „За развитието на производството на сглобяеми стоманобетонни конструкции и части за строителство“. Той предписа изграждането на 402 фабрики за сглобяеми бетони и организацията на производството на части на 200 полигона.
Това вече беше пряка стъпка към реформата на жилищното строителство в страната. И в същото време - бюджетни и икономически реформи.
Развитие на ситуацията
Следващата стъпка в тази посока беше провеждането на Всесъюзната среща на архитектите и строителите на 30 ноември - 7 декември 1954 г. Това беше безпрецедентно събитие както по форма, така и по смисъл. От този момент започва официалният етап на архитектурната реформа. Основен герой на срещата беше Хрушчов. Може да се предположи, че предишните стъпки са предприети от Хрушчов, който е бил първи секретар на ЦК на КПСС от 7 септември 1953 г.
От този момент началото на архитектурната и строителна реформа в СССР е отчетено официално. На срещата стилът на сталинистката империя беше осъден заради високата си цена и „украса“. За виновни бяха обявени първите лица от архитектурната йерархия - Мордвинов, Власов. Смисълът на последната реч на Хрушчов се свеждаше до факта, че е необходимо да се строи евтино, много, от панели и според стандартни проекти.
Няколко високопоставени архитекти - Рибицки, Поляков и Борецки - бяха лишени от сталинските награди, получени наскоро за жилищната сграда на НКВД (Рибицки) и ленинградската хотел (Поляков и Борецки), един от седем московски небостъргачи. Официалната причина за репресиите е високата цена и „украса“на тези проекти. Те наистина бяха изключително буйни, но не се различаваха много от другите елитни сгради от онова време. Може да се предположи, че предметите на отдела на току-що застреляния Берия попаднаха под репресията.
Три за петте години
През февруари 1956 г. се провежда XX конгрес на КПСС. Известен е с това, че е началото на десталинизацията на СССР. В същото време конгресът прие програма за шестия петгодишен план (1956-1960 г.), който продължи развитието на реформите в областта на строителството. Програмата на шестия петгодишен план предвижда изграждането на 205 милиона квадратни метра площ в рамките на 5 години.
За сравнение програмата на третия петгодишен план (1939 - 1943 г.) предполага изграждането на 35 милиона квадратни метра. м жилищна площ. Четвърта програма за петгодишен план (1946-1950 г.) - 72,4 милиона квадратни метра. Програмата на петия петгодишен план (1951 - 1956 г.) предвиждаше изграждането на 105 милиона квадратни метра жизнена площ. Според тези планирани показатели може да се прецени тенденциите за планиране на жилищното строителство.
В същото време статистиката от времето на Сталин не прави разлика между квадратния метър жилище в казарма без каквото и да било подобрение и квадратния метър жилище в удобна къща.
Защо беше подготвен скокът към безплатните ништяки?
Всичко в. Тъй като чичо Гоша, чичо Слава и чичо Лаза не бяха допуснати на рождения ден на Хрушчов
През юни 1957 г. Хрушчов организира държавен преврат. На пленума на ЦК на КПСС през юни 1957 г. група висши партийни функционери и стари сталински другари - Маленков, Молотов, Каганович - бяха отстранени от партийни и държавни постове. Очевидно те представляват основната пречка за осъществяването на реформите на Хрушчов.
На 31 юли 1957 г. Централният комитет на КПСС и Министерският съвет на СССР приеха резолюция „За развитието на жилищното строителство в СССР“. Той съдържа основните разпоредби, които определят хода на бъдещото строителство на жилища.
В допълнение към факта, че постановлението увеличава плана за жилищно строителство в шестия петгодишен план до 215 милиона квадратни метра, за първи път в него се появяват няколко фундаментално важни фрази.
- „… изхождаме от необходимостта да се премахне недостигът на жилища за работниците в следващите 10 до 12 години“;
- „От 1958 г. в жилищни сгради, които се строят както в градовете, така и в селските райони, осигуряват икономически удобни апартаменти за селището на едно семейство“;
- "Да се въведе от 1 януари 1959 г. планиране и отчитане на жилищното строителство в квадратни метра жилищна и използваема площ и в броя на апартаментите."
За първи път в историята на съветската власт тезата се появява в решенията на правителството, че е необходимо в обозримо бъдеще (10-12 години) да се реши жилищният проблем и да се осигури на градското население жилища в размер на един апартамент на семейство. Това е край или средство?
VA-Bank-2
През януари-февруари 1959 г. се провежда XXI конгрес на КПСС. Шестият петгодишен план бе прекъснат две години преди края и конгресът прие програмата на нов седемгодишен план (1959-1965 г.), в който показателите за жилищното строителство отново рязко се увеличиха.
Беше обявено:
Цифрата 650 - 660 милиона квадратни метра означава, че градското население на СССР е трябвало да осигурява жилища с приблизителна норма от 6 квадратни метра жизнена площ на човек до 1965 г. (градското население на СССР е било 100 милиона души през 1959 г. и 120,7 милиона души през 1965 г.)). Средната жилищна площ на апартамент е трябвало да бъде 43 м² и е трябвало да побере шест до седем души. 15 милиона апартаменти са били предназначени за обитаване на около 30 милиона семейства (с непотизъм 3,5 души на семейство). Това все още не даде възможност на всяко семейство да осигури отделен апартамент, но беше кардинална стъпка за промяна на ситуацията и решаване на жилищния проблем. Или проблеми с захранването?
В рамките на икономическите реформи се планираше драстично да се увеличи производството на храни, стоки за дома и семейството и като цяло всички потребителски стоки, положението с които по времето на Сталин не беше по-добро, отколкото с жилищата.
Архитектурният манифест на Хрушчов. Началото на ерата на архитектурния "Мордор"
Успоредно през 1957-59 г. Хрушчов провежда окончателната стилистична реформа на съветската архитектура. Точно както преди 25 години, той премина под формата на конкурс за Двореца на Съветите. В крайна сметка говорим за обект, който е трябвало да заеме мястото на Катедралата на Христос Спасител, която беше взривена през 1931 година.
Конкурсът е обявен през август 1956 г. Крайният срок за подаване на проекти първо е определен за февруари 1957 г., а след това е отложен за август 1957 г. През юни правителството на СССР се промени, старите му сътрудници на Хрушчов в сталинското Политбюро бяха изключени от властта, той стана единствен диктатор и нищо не му попречи да взема ключови решения самостоятелно. Победителят и в първия, и във втория кръг на конкурса бе обявен главният архитект на Москва Александър Власов с модерен проект - прост, изразителен и лишен от архитектурен декор.
Дворец на Съветите. "Мордор".
В съответствие със системата на художествения контрол, въведена от Сталин, проектите, одобрени от висшето ръководство на страната, станаха пример за подражание за всички дизайнерски организации в страната.
Правителствената директива за масовия дизайн на индустриални жилищни сгради привлече необходимостта от драстична промяна в принципите на градоустройственото и обемно проектиране, системата на институтите за проектиране и архитектурното образование.
И тук, по наше мнение, е послужило развитието на приложението на американския опит в индустриалната архитектура. Тъй като няма излишъци, самото място за уточняване и унифициране на производството, а Госпроектстрой ще сподели своя опит с гражданското строителство!
Дядото на Муми Трол
През 1956 г. Виталий Павлович Лагутенко, дядото на бъдещия солист на групата Мумий Трол, е назначен за началник на Московския градски архитектурен и планов отдел. От 1921 г. работи в екипа на Щусев, първо при изграждането на жп гара Казан, а по-късно като главен инженер на работилницата на Щусев в Московския съвет. След войната Лагутенко оглавява първата работилница на Моспроект. По това време ръководството на страната постави задача на строителите да създадат възможно най-евтиния проект за жилищна сграда с възможност за селищно селище (тоест с отделни, а не общински апартаменти). Първият етап в тази задача беше въвеждането на идеята за строителство на индустриални панели с носеща рамка. Първите експериментални къщи, използващи тази технология, са построени през 1947 година.
Именно в позицията на ръководителя на отдела за архитектура и планиране в Москва Лагутенко довежда основното си дете до своя логичен завършек - проектът на евтина масова къща с отделни апартаменти за всяко семейство. Това беше къщата от серията К-7. Първата експериментална къща от тази серия е построена в Москва на улица Гримау. Поредицата беше призната за успешна, а „Хрушчов“или „Лагутенк“в различни модификации започна да се изгражда навсякъде. Специално за изграждането им на 31 май 1961 г. е организиран Първият дом за строителство.
През същата 1961 г. V. P. Лагутенко става ръководител на специално създадено дизайнерско бюро за строителство на корпуси с големи панели и рамки от тънкостенни стоманобетонни елементи в MNIITEP, където продължи да работи за усъвършенстване на серията К-7. Обърнете внимание, че Лагутенко не е бил архитект нито по призвание, нито по професия.
Феноменът Льо Корбюзие
Започвайки да пишем статия, озаглавена „Le Corbusier - Примитивна архитектура“, влязохме в отразяването на друго събитие и темата излезе по-важна от оценката на работата на един човек. Но направихме мнение за това какъв е този автор за съветската архитектура. Факт е, че от различни статии често звучи, че панелното жилищно строителство в СССР е пряко свързано с творчеството или проектите на този „майстор“. Освен това тази глава органично ще допълни и обобщи историята.
Концептуално съобщение
Първият опит на Льо Корбюзие открито да „концептуализира“, както е модерно да се каже днес, поглед към архитектурата се случи през двадесетте години в работата му „Петте начални точки на съвременната архитектура“.
Тези точки са:
- Опорни стълбове. Къщата е издигната над земята върху стоманобетонни стълбове, като същевременно се освобождава място под жилищните помещения - за градина или паркинг;
- Тераса с плосък покрив. Вместо традиционния наклонен покрив с таванско помещение отдолу, Корбюзиер предложи равна покривна тераса, върху която може да се засади малка градина или място за отдих;
- Безплатно оформление. Тъй като стените вече не са носещи (поради използването на стоманобетонна рамка), вътрешното пространство е напълно освободено от тях. В резултат на това вътрешното оформление може да се организира много по-ефективно;
- Остъкляване с лента. Поради структурата на рамката на сградата и липсата в това отношение на носещи стени, прозорците могат да бъдат направени с почти всякакъв размер и конфигурация, включително свободно да ги разтягат с лента по цялата фасада, от ъгъл до ъгъл; също Корбюзие предполага чрез осветлението на стаята;
- Безплатна фасада. Поддръжките са инсталирани извън равнината на фасадата, вътре в къщата (буквално в Corbusier: свободно разположени вътре в помещенията). В същото време външните стени могат да бъдат направени от всякакъв материал - лек, крехък или прозрачен и да приемат всякаква форма.
Отделно такива техники са били използвани от архитектите преди Корбюзие, той, след като направи внимателен подбор, ги комбинира в система и започна последователно да прилага.
Тъй като целта на тази глава служи да докаже на много журналисти и фигури от архитектурата, че концепцията и творчеството на този човек не са обвързани с бъдещия панел и друго строителство в СССР, тук ще преминем през точките, които имаха различна задача в разкриването на мотивации:
- къщите с първите етажи в мазето стоят на земята, тъй като основните експериментални производствени площадки, Москва и Ленинград, стоят на блатиста почва и затова сградите се нуждаят от голяма подпорна зона и в условията на „катастрофална“липса на жилища никой не би отпуснал първите етажи за паркиране позволен;
- плосък покрив, въпреки че е постоянен спътник на „Хрушчов” и „Брежнев”, не служи на задачата за разширяване на обитаемото пространство: създаване на градини или поне сушене на дрехи;
- вътрешните стени не са носещи, но те са включени във всеки проект и разрушаването им е изпълнено с дълга документация;
- лентовото остъкляване се използва само в някои серии (например: "къщи-кораби") и поради голямата площ на остъкляването създава прегряване през лятото; чрез осветление почти винаги е невъзможно, тъй като често апартаментите са изправени само от едната страна;
- външните стени са изработени от равномерни панели.
Строителен опит в СССР
Сред чуждестранните архитекти, дошли да завладеят Москва в края на 20-те години на миналия век, е френският аспирант, сега известен на всички като Льо Корбюзие. Истинско име - Чарлз-Едуар Жанерет-Грис.
Сграда „Центросоюз“от страната на улица „Мясницкая“.
Чарлз-Едуард беше включен в проекта OCA - асоциация на съвременните архитекти, който беше популяризиран от Александър Веснин и в който участваха много, включително Анатолий Фисенко. Впоследствие Чарлз е в активна кореспонденция с някои членове на OCA.
Единственият проект, който бъдещият Льо Корбюзие въплъщаваше или по-скоро се опитваше да реализира в Съветския съюз, беше сградата на Центросоюз. Проектът не е реализиран, въпреки че сградата е завършена и работи. Заданието на проекта изискваше система за непрекъснато подаване на въздух, тъй като съветските строители не притежаваха такава технология, те се обърнаха за помощ към американска компания. Те бяха готови за обслужване, но предоставиха оценка, която надхвърли оценката на цялата сграда. По тази и редица други причини (като заетостта на французин) руският архитект Александър Коли донесе надзора над строителството без участието на колегата си. Въпреки вдъхновяващата фасада, сградата без да изпълни инструкциите на авторския проект се оказа "неудобна" за бъдещите постоянни служители.
Сградата на Центросоюз от страната на ул. Сахаров.
Modulor
Корбюзие през 1948 г. публикува първия том на своето произведение Modulor. Вторият том на Modulor е публикуван през 1954 г. В книгата той очерта резултатите от своите изследвания, проведени от 1942 г., и предложи на архитектите система от хармонични величини - модулатор, основан на размерите на човешкото тяло (с увеличение от 183 см) и пропорциите на „числата на Фибоначи“(това е поредица от числа, при които всяко следващо е равно на сумата двете предишни, например: 1; 1; 2; 3; 5; 8; …). Според своя разработчик Modulor помага на архитекта да избере оптималните размери на проектираната къща и нейните елементи, съответстващи на височината и пропорциите на човек. Първата къща, изчислена с модулатор, е построена в Марсилия до 1952 година. Къщата стоеше на стълбове, имаше 337 двуетажни апартамента, покрив с градина, детска градина, басейн, фитнес зала и др.
„Това е система, която има за цел да въведе в архитектурата и механиката измерения и размери, съответстващи на човешките везни, да свърже с безкрайното разнообразие тези основни ценности от живота, които човек завладява, докато овладява пространството. Изминаха шест години изследвания и експерименти и „модулаторът“даде да се почувства. Комплексът в Марсилия е построен с тази система. Ето защо такава голяма сграда изглежда доста подходяща, лека, елегантна и хуманна."
Modulor. Рисунка от Льо Корбюзие.
Някои смятат, че ниските тавани не са измислени от Държавния комитет за планиране, а от Корбюзие с неговия Modulor, набор от пропорции, основани на човешки пропорции. Ключовите точки бяха пъпът, гърдите, главата, изпънатата ръка и т.н.
Пропорции. Рисунка от Льо Корбюзие.
По-нататък ще цитираме Артемий Лебедев:
Обърнете внимание, че ако човек „е искал“, но не е могъл, тогава тук говорим по-скоро за някакъв късен съветски човек, изгубил храма, като сводовете са летели в небето и са спестили пари за приемане на гости в ресторант с високи тавани, той не се уморил на работа, т.е. тъй като той „се настани добре“, но имаше апартамент като съсед, който „не си намери работа“, така че той съжаляваше за липсата на разграничаване на тавана.
Стаята, която е висока на фат, според нас е удобна за ежедневието.
Modulor не беше откритие, а компилация от Corbusier, предназначена да помогне в работата и да избегне грешки. Но който състави първи, улесни работата за втория. Благодарение на Modulor (макар и не само), Корбюзие попадна във всички учебници по архитектура. Оттук и директната теза - таваните с височина 2.16 м или 2.495 м над нас бяха уж окачени от французин.
Руски мерки за дължина и дърводелски квадрат.
Барн Льо Корбюзие
Мярката за чистотата на господаря по отношение на хората, за които той проектира (приготвя храна, произвежда продаваеми продукти) определя колко сам сам го използва.
Любимо място на работа и усамотение на архитекта беше къща на морския бряг в една стая с размери 3,66 х 3,66 м, висока 2,26 м. Тъй като строителството на такива жилища във Франция беше забранено, тъй като техните размери не отговаряха на сегашните стандарти , каза Сарай Льо Корбюзие “се намираше в двора на кафенето на приятеля си и нямаше право да се обажда вкъщи.
Но къде е живял дядото на „Мумий Трол“- историята мълчи.
От историята на "златното сечение"
Дълго време човек е склонен да се обгради с красиви неща. Вече битовите предмети на жителите на древността, които, изглежда, преследват чисто утилитарна цел - да служат като резервоар с вода, оръжие за лов и т.н., демонстрират стремеж на човек към красотата.
Красотата и хармонията са се превърнали в най-важните категории на знанието, до известна степен дори целта му, защото в крайна сметка художникът търси истината в красотата, а ученият - красотата в истината. Вече има много „формули за красота“. Дълго време в своите творения хората са предпочели правилни геометрични фигури - квадрат, кръг, равнобедрен триъгълник, пирамида.
От многото пропорции, които хората отдавна използват при създаването на хармонични произведения, има една, единствена, която има уникални свойства. Тази пропорция се наричаше по различни начини - „златно“, „божествено“, „златно съотношение“, „златно число“, „златна среда“.
„Златната пропорция“е математическо понятие и изучаването й е на първо място задача на науката. Но това е и критерий за хармония и красота и това вече е категория на изкуството и естетиката.
Златното съотношение.
Златното съотношение е такова пропорционално разделение на сегмент на неравни части, при което целият сегмент се отнася до по-голямата част, тъй като самата по-голяма част се отнася до по-малката; или с други думи, по-малък сегмент се отнася до по-голям като по-голям към всичко.
И сега трудният въпрос: запознати ли бяха творците с концептуалните заключения на Корбюзие? Пушкин, например:
Москва … колко в този звук се е
слел за руското сърце!
Колко имаше в него!"
В първото изречение „златното съотношение“преминава през „сърцето“, а първото и второто изречение са в „златното“съотношение. Така, след като прочете това, всеки е склонен да твърди, че „Москва е сърцето на Русия“, но откъде го е взел - няма да помни!
Чели ли са строителите на катедралата "Свети Василий" творбите на Льо Корбюзие? Само това е! Защото както е посочено в стихотворение на друг голям поет:
„В северната столица мърси прашна топола, прозрачен циферблат се заплита в зеленина, а в тъмната зеленина
отдалеч свети фрегат или акропол - брат на водата и небето.
Въздушен гребен и
чувствителна на допир мачта, служейки като владетел за наследниците на Петър, Той учи: красотата не е прищявка на полубог, а хищно око на обикновен дърводелец.
Доминирането ни е привързано към четирите елемента, но свободният човек създаде петия:
Не ли пространството отрича превъзходството на
Този съвършено изграден ковчег?
Капризните Медузи се гневят гневно, Докато плуговете се хвърлят, котвите ръждясват -
И сега връзките от три измерения са разкъсани
и светските морета се отварят.
Адмиралтейството. Осип Манделстам. Май 1913г.
Списък с въпроси, които не получиха покритие в статията поради ограничения обем
- какви са принципите на "постфордизма";
- защо принципите на „постфордизма“съответстват на стремежите на жителите на постоиндустриалното общество, от които всъщност се стига до недоволство от типичната конструкция;
- вярно е, че от принципите на фордизма става ясно, че днешната пост-индустриална бюрокрация в Русия е носител на формата на индустриалното общество;
- като следствие от предходното: защо обществото не преминава в постиндустриалната фаза с индустриална надстройка под формата на нереформирана бюрокрация;
- защо най-високата фигура на масонската йерархия носи името на „великия архитект“;
заключение
Поет и математик изкачват един красив, цъфтящ хълм от двете страни. И когато се срещнат на върха на хълма, математикът вижда необичайно красива кристална ваза в ръката на поета. И изведнъж поетът сваля ръката си и вазата виси във въздуха. Математикът гледа тази ваза, помни закона на универсалната гравитация, вазата пада и се счупва.
Поетът с тъга разглежда фрагментите от тази ваза, припомня колко е красива и изведнъж вазата отново виси във въздуха.
На което математикът казва: „Знам как се чувстваш“.
На което поетът отговаря: „Усещам, че знаеш“.
Това са два начина за опознаване на света.
Архитект е специалист, който е синтезирал и двата подхода в себе си.
Ленин ли беше архитект? Това не е предмет на тази статия.
Сталин беше архитект.
Хрушчов ли беше да съди читателя след приключване на четенето.