Парапсихолозите и учените имат диаметрално противоположни гледни точки върху живота след смъртта. Първите смятат, че енергийно-информационната същност, или човешката душа, продължава да съществува след смъртта на физическото му тяло и е в състояние да влезе в контакт с живи хора.
Хората на науката отричат това. Междувременно има много достоверни факти, които показват, че контактите с финия свят не само се случват, но и оставят материални следи в нашата реалност. По-специално това се отнася за рисуването.
Не може да бъде
За първи път този феномен стана известен през 1945 г., когато в Холандия започна съдебно дело по широкото дело на милионерския търговец на картини Хенрикус Антониус ван Мегерен, който беше обвинен в сътрудничество с нацистите през годините на окупация. Едно от доказателствата беше картината Христос и блудницата от известния холандски художник от 17 век Ян Вермеер от Делфт. Картината е намерена в личния музей на Райхсмаршал Херман Гьоринг и именно Мегерен я е продал на фашисткия лидер през 1943 г. за милион гулдъри.
Веднага след войната сътрудничеството с нацистите в Холандия беше строго оценено. И тук ставаше дума за продажбата на национални съкровища, докато служителите на музея с риск за живота си криеха безценни предмети на изкуството. Никой не се съмняваше, че с присъдата на съда Меегерен ще бъде обесен.
Въпреки това още на първото заседание на съда художникът озадачи съдиите. Прокурорът го обвини, че е помагал на нацистите, като им продава шедьовър на Вермеер, бижу в съкровищницата на холандското изкуство, за лична изгода. В отговор Мегерен каза, че е написал картината Христос и Харлотът и изобщо не е класика.
- Твърдите, че тази картина е фалшива? Но неговата автентичност е установена от най-големия експерт по живопис от 17-ти век, Авраам Бредиус, и потвърдена от неговите колеги. Те са единодушни, че техниката и начинът на писане на майстора на Delft не могат да бъдат фалшифицирани.
Промоционално видео:
„Въпреки това аз рисувах това платно със собствената си ръка и Вермер, ако желаете, може да се счита за съавтор“, настоя обвиняемият.
- Но това не може да бъде! В крайна сметка големият художник почина през 1675 г. и затова не можеше да ви помогне да нарисувате „Христос и блудницата“!
"И все пак беше точно така", настоя Мегерен и като доказателство каза на изумените съдии невероятната история на живота му, която не се вписваше в рамките на здравия разум.
В съавторство с духа
Още докато учи в Академията за изящни изкуства, Хан ван Мегерен показа талант за рисуване. Първата му голяма картина на интериора на църквата "Св. Лорънс" в Ротердам спечели награда. И през 1922 г. Меегерен участва в голяма изложба в Хага с неочакван успех за начинаещ художник: всичките му платна са разпродадени за няколко дни.
Критиците обаче посрещнаха работата му с враждебност: който се нуждае от безнадеждно остарели библейски сюжети и този талант на Мегерен се разплака. Художникът се опита да не обръща внимание на пагубните отзиви, продължи да пише, опита да се изложи. И тогава, по предложение на тогавашните модни художници, които се страхуваха от появата на конкурент, беше подложено на истинско преследване. В крайна сметка отчаяният Хенрик напусна родината си, премествайки се във Франция, но там не постигна признание. С мъка започна да пие, жена му го напусна. В крайна сметка, отчаяно, Ван Мегерен реши да се самоубие.
В този момент в очите му се появи сивокос старец, който строго каза:
- Не поемайте върху себе си голям грях пред Бога. Ще унищожите не само душата, но и таланта, изпратен отгоре, който имате. Аз също не бях разпознат, но не се отказах. Следвайте моя пример и аз ще ви помогна.
- Кой си ти? - попита шокираният Meegeren.
- Ян Вермеер.
Така според Хенрикус Антониус ван Мегерен се е случило фантастичното им познанство. За художника се оказа съдбовен. Meegeren спря да целува бутилката и отново вдигна четката си. Той прекарваше дълги часове на моята станция и изведнъж на моменти започна да забелязва, че някой друг кара ръката му.
Той започна да дава предпочитание на студените светли цветове, които не харесваха преди. Постепенно той постигна съвършенство в предаването на най-фините нюанси на светлината, прикривайки контурите на осветени предмети и фигури, както беше в платната на Вермер. И когато започна автоматично да изписва сложната монограма на Вермер, той разбра кой е неговият невидим наставник.
Тогава покойният художник започна видимо да се появява пред своя покровител. Той научи как да се правят бои по стари рецепти, да се купуват произведения на неизвестни средновековни художници в магазините, да се отмиват бои от тях и да се рисуват върху стари платна, след което изкуствено състарява картините, така че да потъмняват и върху тях да се появят кухини - пукнатини на горния слой боя. Но майсторът на Делфт започна да рисува голямо платно върху библейска тема с ръката на самия Мегерен и това отне повече от един месец.
През 1932 г. всеки, който се интересуваше от рисуване, беше за сензационно откритие. В една от частните колекции беше открита неизвестна досега картина на Вермер "Христос в Емаус".
Експертите извършиха изследване, което установи, че и платното, и боите са истински: 17-ти век. Музеят Boijmans-van Beuningen придобива находката чрез посредничеството на комисионен агент, художник Ван Мегерен, за 550 хиляди гулдена (цяло време).
Толкова висока цена се дължи на факта, че Вермер работи върху картините си много бавно и внимателно, така че наследството му е малко. В каталога на търга, проведен на 16 май 1696 г., са изброени 21 картини, а през 30-те години 16 от тях са известни, а само 4 са в Холандия.
Затова човек може да разбере купувача на „Христос в Емаус“, който помоли посредника ван Мегерен да „среше“частни колекции в Южна Франция и Северна Италия. За негова наслада той намери още няколко картини на Вермер.
Докато свидетелстваше в съда, Ван Мегерен спори, че тези картини излизат изпод четката му и общо той пише за дузина платна в сътрудничество с духа на холандския художник. И когато един ден попита Вермер: "Защо ви е нужно всичко това?" - духът на майстора уж отговаря: „Да продължат да разкриват на хората красотата на света около тях“.
С ръка на майстор
Самопризнанието на обвиняемия беше толкова фантастично, че предизвика съмнения в здравия му ум. Но ван Мигерен настоя, че всичко, което каза, е вярно, и се ангажира да го докаже:
„Дайте ми бои и четки“, моли той. - Ще напиша друг Vermeer и тогава ще ми повярвате.
След много дебати и съмнения съдът реши да проведе следствен експеримент. Художникът беше снабден с всичко необходимо. От август до ноември 1945 г. в добре пазена къща, в присъствието на експерти, той създава нова картина от майстора на Делфт.
Вярно, че никой от специалистите, които го ръководеха, не знаеше, че в самото начало духът на Вермеер се появи пред Меегерен, което успокои обвиняемия: „Ще бъдете оправдани, аз ще ви помогна“, обеща той. „С вашата ръка ще напиша„ Христос проповядва в храма “, така че никой да няма съмнения относно съвместната ни работа“.
Когато платното завърши, експертите бяха изправени пред труден избор. Да се признае, че картините на Ван Мегерен, приписвани преди на големия холандец, са фалшиви, означава да подпише собственото си професионално несъответствие. Но дори и срещу очевидния факт, че всички платна са направени с една ръка, няма да отидете.
Официално Meegeren се счита за необикновено талантлив фалшификатор.
А фактът, че говорим за живота на невинен човек - самият художник, изглежда, не ги притесни. В крайна сметка те изнесоха хитра присъда, като заявиха, че Меегерен, съдейки по картината, рисувана с тях, би могъл да бъде (!) Авторът на останалата част от „Вермерите“.
Обвиненията за сътрудничество и присвояване на национална собственост бяха свалени от Meegeren. Тогава обаче бе обесен друг - измама в особено голям мащаб. Общо продажбата на "съвместните" картини му донесе повече от два милиона паунда. Съдът обаче го осъди само на една година затвор. Художникът вече правеше планове за творчески живот в плен, но на 30 ноември 1947 г. неочаквано умира от сърдечен удар.
Феноменът на психографията
По онова време нищо не се знаеше за психографията или автоматичното писане, когато човек държи само молив, химикалка или четка в ръка, а те сами се движат на хартия против волята му. Следователно случаят на ван Мегерен остана загадка. Но през втората половина на 20 век изследователите на паранормалното откриват, че процесът на получаване на семантична информация срещу волята на човек не е толкова рядък.
Случаите на проявление на това явление могат да бъдат много разнообразни както по форма, така и по съдържание. Освен това заминаващите художници по-често от другите хора на изкуството се стремят да продължат работата си в този свят. Ето някои от най-известните примери.
Удивителен инцидент се случи през април 1973 г.: три месеца след смъртта на Пабло Пикасо, англичанинът Питър Крофорд, инженер по професия, изведнъж изпита неотразимо желание да рисува. Купих четки, бои, платно, опънати на носилки, и започнах да прекарвам цялото си свободно време на молив. Скоро забеляза, че някой отвън ръководи изследванията му по рисуване, принуждавайки го да рисува механично картини. Нещо повече, Петър ги нарисува много бързо, без подготвителни скици и без корекции, а върху всяка постави отчетлив подпис - Пикасо.
Нещо подобно се случи с холандеца Г. Мансфелд, който до 46-годишна възраст никога не е взимал четка в ръцете си и в нормалното си състояние не може да нарисува дори най-простата картина. От време на време изпада в транс и с лявата ръка пише картини, усъвършенствани по техника и сложни по композиция, в различни стилове, въпреки че не е ляв. Според арт критиците те са толкова разнородни по стил, че принадлежат към четките на различни виртуални художници.
С две ръце
Друг пример е феноменът на бразилския психолог Луис Гаспарето. В състояние на транс провежда повече от сто публични сесии на „живопис от отвъдното“. Веднъж, точно пред телевизионната камера, той рисува 21 снимки. И за всеки отделих само 5 - 30 минути. Експертите ги разпознаха като творения на такива известни майстори като Леонардо да Винчи, Дюрер, Реноар, Сезан и Пикасо.
Освен това, средата рисува шедьоври не само много бързо, но и с две ръце наведнъж на две различни платна. Според Гаспарето той прави това, защото един от големите художници в финия свят едновременно пише с всяка ръка. Следователно той може да рисува картини дори в пълен мрак. Самият Гаспарето е убеден, че такива починали майстори го използват като инструмент, за да покажат, че животът продължава и след смъртта.
Същата тайнствена проява на творчеството в отвъдното се наблюдава в бразилката Мария Гертруда Коелю. Тази жена никога не се е научила да рисува и също не смята себе си за художник. Но тя трябва само да подготви набор от маслени бои, платно и да се потопи в дълбок транс, за да създаде истински шедьовър. Такава силна дефиниция във връзка с нейните картини изобщо не е преувеличение, защото тя копира с удивителна точност картините на такива майстори като Веласкес, Ван Гог, Реноар, Матис. Освен това всяко платно носи автографа на автора.
Самата Мария твърди, че ръцете й се контролират от духовете на велики художници. Първо, тя има телепатична покана от майсторите да се захване на работа, след което ръцете й започват да се движат сами. Освен това тя не използва четка и рисува всички снимки само с пръсти. Скоростта, с която те мигат във въздуха, просто омагьосва очевидците.
Според Сенора Коелю тя не винаги успява да установи връзка с финия свят. Парапсихолозите, които са изследвали феномена на необичаен художник, смятат, че възможността за контакт не зависи от нея, а от физическото състояние на енергийния комуникационен канал, който очевидно периодично не предава вълни от финия свят. Между другото, в нашия свят понякога се случва с радиовълни.
Сергей ДЕМКИН